老山田宝刀不老的系列第三作,从标题就能猜到八九,但丝毫不影响观感。依旧是对一家人羁绊的考验,这次换成了夏川结衣饰演的主妇妈妈,因为遭贼被偷了私房钱(确定不是人间观察搞的鬼?笑哭)被老公迁怒出走回娘家的老套故事。就像好吃回味的菜怎么吃都不会腻,《家3》这瓶酿了三年的酒愈发醇香。大家子彼此的关系如故,而即便第一次接触这个系列的观众,也完全不会感到陌生——《家3》和前两部一样,真的是源于生活高于生活,那些家长里短鸡毛蒜皮跟发生在每个观者身边的一样,甚至都不会觉察到的稀松平常。最喜欢末尾家庭会议一场戏,纠结买几份鳗鱼饭的部分真是笑出腹肌,还有二女婿跟健身球的互动。再包括两兄弟见到妈妈回来的彼此反应,都挑拨着观者内心最柔软、毫无遮掩的对家庭的私密体会。结尾的悬念算是惊喜,多想这个系列一直拍下去,在漫改视效狂轰滥炸的今天,能每年看一次平田一家子的嬉笑怒骂实在幸甚。
最后PS:鹤瓶师傅的车开得还是那么稳哈哈哈哈哈哈。
系列第三部,保持了一贯水准。
猪猪字幕组已出。
山田洋次:《寅次郎的故事》系列,《黄昏的清兵卫》,《母亲》,《武士的一分》,《幸福的黄手帕》
1931年生人,好作品太多了,如果能从头到尾把他的电影都看一遍,对日本社会和电影史的理解会更深刻吧
山田洋次:《钓鱼迷日记》系列,《弟弟》,《学校》,《东京家族》,《母亲》
其实很多作品都是自编自导。
平松惠美子:《向日葵与幼犬的7天》,《小小的家》,《家族之苦》系列,《东京家族》,《武士的一分》
和导演合作过很多次了。
桥爪功:初见是田村正和的《怕老婆俱乐部》,然后记住了他,在很多剧中都客串过。
吉行和子:35年生人,《东京家族》和《家族之苦》系列才认识她。
西村雅彦:《古畑任三郎》中初见,今泉的角色太讨喜了,日剧熟脸。
夏川结衣:正在上的《中学圣日记》中有出演,个人因为《不能结婚的男人》而喜欢上的。
林家正蔵:九代目林家正蔵,落语家。
中岛朋子:初见《北国之恋》,神剧。
妻夫木聪:不用吹。我在《魔幻时刻》时才记住了他,然后去翻了各种老物,在《五个扑水的少年》里被宏爷的造型吓到了。
苍井优:《花与爱丽丝》里记住的,不用吹。
架子上的养乐多燕子+田宫喷罐
拍成风光片也没问题。
固定机位,利用隔门将场景简洁化了,并将史枝的影子投在隔门上。
个人很喜欢这个处理,虚实的对比让我想到了俄耳甫斯 和 伊邪那岐命,两位著名的寻妻者。
音乐是 久石让 ,不用吹。
这是仅仅本人的打分。
和前两部一样,故事很套路,因为世间夫妇的吵架大致都如此吧。
『めし(飯)』是林芙美子的遗作,大概完成了2/3。以51年的大阪为舞台,讲述了工薪家庭夫妇的平凡生活。
有电影版,女主演是原節子,《我们无法成为野兽》里老板桌上的照片是她,我的初见是《晚春》。电影版的监修是川端康成,恩,就是你所想的那个川端康成。
女婿是2里面喜欢上瓷器的,这次就已经买了。 亲姐姐,东西往弟弟身上放总没错。
家族里存在感最弱的外甥女,每次出场时间最少。 但是能抱到妻夫木聪,真是赚到了。
笹野桑算是日剧熟脸,在1里客串了门卫,这次是个小偷。
女儿对父亲藏东西的地点,比儿媳妇更清楚,哈哈哈。
演员自身的梗。
文鸟是她唯一的心灵安慰,所以离家出走的时候也带着它(怕其他人养不好)。
导演又夹带私货了,《寅次郎的故事》的碟片。
当时阿姨说小镇的时候我有些疑惑,因为走廊望出去就是树啊。 然后接到这个镜头时我下巴掉了,这个庭院太豪华了吧,而且有水井啊!!
算是大户人家吧。
演歌手德永优树再次出场,前段时间被他演歌版的《Lemon》刷屏了。
笑福亭鹤瓶在1里是医生,这次当司机。
年轻时的夏川姐姐。 家境好,有教养,居然被今泉拿下,我表示怀疑,哈哈哈哈。
这鳗鱼饭真的是吊人胃口啊。
这笑脸,下一部内容已给出提示,一起期待吧。
1.感谢所有字幕组。
2.文中仅个人观点。
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年轻情侣的吵架是雨中流着泪互放狠话,和解是「剎那间雨珠都闪烁如光圈,我们拥抱在雨季中的春天」,有儿有女的中年主妇,哪怕心有千千结,看着对方在雨天出现在娘家的楼下,也无非是假装若无其事地递上一条毛巾。
如果可以的话,真希望《家族之苦》系列能一直继续。
第一部讲述老年人的离婚危机,琐碎闹腾;第二部探讨孤寡老人的送终问题,笑中带泪;这一部中,一直为家庭默默付出的大嫂成了主角,她在常年隐忍后,终因家中失窃的契机,离家出走,让一家人瞬间乱了阵脚。
还是熟悉的一家人:固执的老头子、爱好广泛的奶奶、冲动的大哥、温和的大嫂、女强人二姐、搞笑担当二姐夫、善良懂事的三弟与儿媳宪子。每个人个性分明,在一起碰撞出的火花也精彩。
家庭剧最忌落入平淡窠臼,更怕韩剧般的婆婆妈妈:哭泣数十分钟,剧情还毫无推进。看《家族之苦》系列,从来不必担心这样的问题:人物普普通通的一句话,乍看都是寻常,实则不留闲笔。令观众一次次会心一笑的细节,认真地取自生活,又不动声色地搬到了电影里,这是强行安排的狗血剧情,无论如何都无法与之匹敌的。电影中每每聊起严肃话题,气氛开始凝滞,必有某人出来插科打诨缓解,故事温吞但节奏紧凑,观众自然看得开心。
继电视剧《逃避虽可耻但有用》全方位探讨了日本家庭主妇生活状况后,《家族之苦3》也通過大嫂的身份关注起这一群体。常年任劳任怨、私人财产需要偷偷存、无法发展自己的爱好、努力不被家人看见与认可……主妇遇到的问题呈现得挺全面,相对而言,夫妻的和解似乎显得轻描淡写。
其实这也符合日常生活中,大家见到的中年夫妻沟通模式:日复一日聊着琐事,浪漫被现实生活磨尽,习惯性在老人和孩子面前克制着脾气,久而久之,不仅自己觉得疲累,旁人和孩子,也会产生「这两个人之间是否还有爱情」的疑问。遇到问题,夫妇间很少有机会能争到天翻地覆论个输赢,渐渐裂痕越来越大,直到难以收场。坐下来把话心平气和地说清?不可能的。
年轻情侣的吵架是雨中流着泪互放狠话,和解是「剎那间雨珠都闪烁如光圈,我们拥抱在雨季中的春天」,有儿有女的中年主妇,哪怕心有千千结,看着对方在雨天出现在娘家的楼下,也无非是假装若无其事地递上一条毛巾。而这位人前妥协、家中扬威的丈夫呢?自尊心作祟,内心松动也要嘴硬,就连道歉也要趁着一声惊雷,把握时机握住对方的手。
欣慰归欣慰,问题根本就没有解决嘛。新垣结衣可以凭着可爱和聪明头脑,在剧中将固执不解风情的星野源收服得服服帖帖,习惯了多年的相处模式,朝夕相对的中年夫妇,一瞬间「懂得并尊重对方」,何其容易。最后大嫂是回家了没错,但她心心念念的弗朗明哥舞,却也未见明显着落啊。
所以在重提主妇问题的同时,山田洋次在电影中的表达也阐述了一个普遍的事实:当一对夫妻没有办法做到从根本上互相理解,支撑他们继续携手前行的,可能是过往的美好回忆,可能是孩子与老人,可能是独自面对未知生活的恐惧,而更多的是已经渗入血液的,「一个屋檐下的恩重如山」。不过无论如何,问题爆发一次总是好事,说不定在第四部中,这两位的感情已经更上一层楼了呢。
从《家族之苦3》结尾的架势看,下一部的剧情或许会围绕妻夫木聪与苍井优这最年轻的一对展开,而因为每个演员的演技都相当「能打」,任何一部电影挑大梁都不在话下,每家故事讲几集,这一系列或许可以长盛不衰。不过,山田洋次导演今年已经87岁高龄,饰演片中爷爷与奶奶的老戏骨桥爪功与吉行和子也已分别77岁与83岁,老人身体状况变数大,接下来的日子里,也只能说是「且看且珍惜」了。
家庭有时像身体,或者像公司,每一个人都有属于家庭特殊作用或分工,大家通力协作,共同支撑这个家庭的运转。
不过,在这种运作模式下,有人的作用比较直观明显,可以量化,这更多见于当家者(赚钱者),对家的贡献无外乎于投入的工作时间、赚取的收入等。而有的人作用比较难以量化,比如内务者,烧多少饭、洗多少碗、洗多少衣服、打扫多久卫生,你几乎无法用金钱或时间去衡量。但随着时代的发展,越来越多的家庭不再有明确的“谁主外,谁主内”分工,新时代的家庭脚本,更多呈现“工作时间一致对外,闲暇时一致对内”或者“这段时间谁空谁管内务”的情况。
成家后才发现,这些细碎的内务,牵涉的精力有时根本不亚于在外工作挣钱。和太太进行了好几次细致而全面的大扫除,单次时间之长,精力耗费之巨,导致我俩直接累瘫,当日再无其他念想(当然过程是很幸福的,必须求生下)。而工作日时,那些点点滴滴的内务,看似举手之劳,但无不是社畜在被工作折磨后,在沙发上躺平后,内心振作再三后的奋起嘛!另外,和工作相比,内务是无限循环的,简单来说,干家务不能病假、不能调休、不能做五休二、不能退休,碗不洗就没容器吃饭,衣服不洗就没衣服穿,就这么简单。
所以,本片的矛盾爆点就很好理解了。在长年累月的家庭固有的格局下,一次小偷的意外来访(女主因疲于家务,而打了瞌睡没注意到),在外赚钱的男主(当然在日本的社会格局下,长子的赚钱压力是很大的)就批评女主(全职太太)不工作,在他赚钱时居然在家睡觉,这尼玛谁受得了!必将,女主这个全职太太要“伺候”的可是2位长辈、自己+丈夫、2个孩子,还有随时来串门的小叔子2人、嫂子2人啊,这是什么工作强度!结果,女主负气出走,家庭的运转一下子就出现了各种各样的问题。
可惜,对结尾的处理,我不太满意。在一大家族人都意识到了女主的重要性及前提下,他们做的其实就是让男主把女主劝回来,那劝回来之后呢?继续全职太太模式干下去呗!那其实这次出走的意义,就变成了女主闹的一次小情绪了。我觉得,女主这一次的出走,应该是一种思想或对现有家庭模式的一次觉醒或抗争。因此,更好的处理,或许是女主回归的前提,是大家对女主付出的肯定、尊重,回来后大家一起想着,给女主的全职太太“工作”减减负,给她一定的自由,允许她追求自己喜欢兴趣,如去学跳弗朗门戈舞之类的等等。
写到这里,我又想到两段理想的婚姻关系,这其中表面是家庭的分工的分配,本质确实一种平等、尊重以及对个人情绪的呵护。一段是最新一期的《朗读者》,菜妈和麦爸为谁来承担家务,定下了两个十年之约,来决定谁来承担家务。就这一段,我觉得,在菜妈麦爸的家庭中,彼此是独立且平等的,家务不一定非得其中一人承担,关键是能找到一个平衡点。
又一段是《觉醒年代》李大钊和赵纫兰这对夫妻,李大钊是不着家的革命先驱,赵纫兰则自己操持家庭所有,哪怕自己怀孕也尽量不给李大钊添麻烦。李大钊自己也坦言“对得起天、对得起地、无愧于民族、无愧于国家,但就是对不起太太“。而历史上的李大钊一点没有因赵纫兰是文盲是家庭妇女,就无视她或慢待她,始终呵护注意她的小情绪。这两段,当为我们学习的榜样。
《家族之苦》实则是苦于羁绊,只是这羁绊却也让很多的人甘之如饴。
87岁的山田导演带来了这部电影的第三部,这次把镜头对准了全职主妇史枝,很多人本希望《家族之苦》系列可以和寅次郎的故事一样一直拍下去,但时间却已经不再允许,山田导演的思想也愈发的跟不上这个时代。
还是这个家庭的故事,镜头从平田老爷子身上转向了一直在这个家庭中没有什么发言权的史枝,从《东京家族》到《家族之苦》三部,夏川结衣一直都在扮演着这个家庭主妇的角色。
家庭主妇的一天是怎么度过的呢?
她总是这个家庭中起床最早的人,因为她要准备一家人的早饭,丈夫吃完出去上班,为丈夫拿好公文包打好领带,孩子吃完去上学,要给孩子准备好书包,站在门口看着孩子离开的背影嘱咐注意安全,公公婆婆吃完早饭要各自去做他们的事情,饭桌上空无一人的时候,她坐下吃饭,然后收拾餐桌。
家里人都出去的时候她要开始打扫卫生,去每一个卧室叠被子,吸地板上的灰尘,然后洗全家人的脏衣服,忙完这些连休息的时间都没有,因为马上就要做午饭了。
伺候完全家人吃午饭,把碗筷都收拾好,这才想起自己一直到现在连脸都没有洗,看着洗手间镜子中自己那张粗糙且发黄的脸,自己心中产生了无尽的恐惧,给丈夫打了一个电话,得到的却是不耐烦的回复。
下午是自己难得休息的空闲时间,因为不久之后又要准备晚饭了,晚饭之后很难为情的伸手和丈夫要钱,比平时多一点都会得到这样的质问:“你整天在家也不出门,你能需要买什么东西啊。”
家庭主妇的悲剧,都在丈夫占理的一句话里了,每天都在家里,没有自己的朋友,也没有了属于自己一个人的生活,生命在锅碗瓢盆当中落于窠臼,还要成为全家人的出气筒,因为她没有工作,一分钱都赚不回来,每天都只会伸手和在外面辛苦工作的丈夫伸手要钱。
当家庭主妇每天做的工作被当做是理所应当的时候,那么也不会得到任何的感恩啊,能够有一个理解自己的丈夫,还不至于太委屈。
史枝就是一个过这样生活的家庭主妇啊,偏偏幸之助还是一个有着极度大男子主义的、不懂得浪漫与体贴的男人。
做家庭主妇本来就够心酸的了,更心酸的是有一个直男癌丈夫
平田家的女儿是一个女强人,她家她说了算,因为丈夫赚钱不如她多,二儿媳宪子是一个护士,有自己的工作,庄太亦是一个懂得爱的男人,即使是大家都在猜测史枝会和幸之助离婚的时候他也并没有想过要宪子辞去工作,做一个家庭主妇来照顾一家老小。
可为什么,史枝就理所当然的要来照顾所有人的生活呢?
在这个家庭中,只有婆婆是真的懂得她的,因为她也是一个家庭主妇啊,并且发现幸之助和他的父亲愈发的相像,好在她在老去的时候选择完成自己年轻时所放弃的写作,不知道老去后的史枝会不会也穿上红裙跳起弗朗明哥。
儿子虽是自己生的,但大儿媳妇才是和自己最相像的啊,嫁到平田家本就是一个外人,还要忍受丈夫的坏脾气,放弃自己的爱好,牺牲自己的社交,每天的生活就是一堆永远都干不完的家务。史枝成为平田家新一任的主妇之后,富子开始上写作课,和朋友们去北极看极光,即使是没有和周造离婚,也说死后不会和周造葬在一起,她要和自己的朋友葬在一起,终其一生,嫁过来的她还是觉得自己是一个外人,她死后不愿意和陌生人在一起。
电影的前半段是史枝日常的忙碌,给老爷子打电话回家吃饭还被嫌弃烦扰,和丈夫要钱买菜也看起来战战兢兢,庄太家和成子家来的时候她要负责端茶做饭,而故事的开始,是从那个小偷开始的。
风和日丽的下午,史枝铺好床单,躺在窗边的椅子上,眯了一会儿,她实在是太累了,醒来下楼的时候,看到了一个小偷,小偷看起来和善且不慌不忙,看着楼梯上已经被吓到的史枝还特意数了一下钱,他可能已经遇到了太多这样的家庭主妇了吧,知道她们的胆小与恐惧。
史枝反应过来的时候小偷已经跑远,她拿出手机,第一个却打给了庄太,多年家庭主妇的生活已经使得她和这个社会脱节,她根本就不知道,遇到这种事情,首先是应该要给警察打电话的。
家里没有被偷什么东西,被偷的是她的私房钱,是在这个家中,唯一属于她的东西。
没有收入的她,攒这些钱的辛苦,自是不必多说。
丈夫回家知道了这件事情,最先有的情绪是愤怒,而后是委屈,他先想到的是自己的辛劳。为了养家,他辛苦的赚钱,不顾身体健康的喝酒,但是史枝每天在家,不用赚钱,还把他的血汗钱当做自己的私房钱藏起来。
“什么,老子在外面辛苦赚钱,你却在家里睡大觉。”
那个时候他觉得史枝背叛了他,但却忘记了妻子那个时候的害怕,最需要的,还是他给的安慰,也忘记了,在他们最初相遇的时候,每次在站台重逢,他最在意的,是史枝的身体状况。
史枝哭着离开了,这次,实在是被伤了心,绝望主妇,只得离家出走。
她回到了自己长大的地方,和出嫁前的闺蜜相见,她们都已经是中年人了,一番谈话中,我们知道,史枝年轻的时候是个大美女,追求者很多,幸之助不过是其中一个,但她早早的结婚,去了大城市生活,看起来多么令人羡慕啊。
乡下的美女嫁给了东京的丈夫,住大房子,过衣食无忧的生活,虽然肚子上有了一些赘肉,但皮肤看起来也不像是受苦的样子。
闺蜜一直都在做力气活,身材不好,皮肤不好,但看到丈夫和孩子对她言听计从的时候,史枝还是羡慕了。
身为全职主妇的史枝,在那个东京的家庭中,是地位最低的。
任何吵架,只需要丈夫的一句:“你也去赚钱看看呀”,她便只能哑口无言。
晚上一个人在老房子里,心中还是在牵挂着自己的孩子,人到中年的主妇,没有工作,没有社交圈子,与丈夫的争吵越来越多,只能把孩子当成自己唯一的寄托,从而导致了孩子的反感。
而另一边,没有了史枝的平田家更是乱做了一锅粥,孩子们各自有工作,富子因为身体不好只能躺在床上,周造拉着老朋友和老板娘佳代做家务,庄太去找幸之助,劝他承认自己的错误,一家人在客厅里各种猜测,孩子也开始惧怕父母的离婚。
中年夫妻少了共同语言,多了细碎争吵,习惯于在长辈和孩子面前压抑自己的情感,自以为想的周到,旁观者却也不免怀疑,他们真的还有爱情吗?
最后史枝还是回来了,看到淋湿的丈夫,即使心中满是委屈,还是先递上了干毛巾,看似大团圆的结局,可是却变的让人难以接受了。
已经87岁的山田导演,并没有为家庭主妇真的发声啊,史枝的回去,只是因为这个家需要她,需要她做饭,需要她洗衣服,但弗朗明哥呢?
弗朗明哥就是史枝的乌托邦啊,她也渴望自己穿上红裙,站在舞台上,灯光打在身上,一种久违的,年轻、自信的感觉,就像是蔷薇一样的妻子。
如果可以重新跳起弗朗明哥,那史枝就不再是被豢养在笼子的鸟,她可以飞,可以浪漫,有了自由,也有了自我。
如今的女性,已经不是可以为家庭付出自己一生的一代了,她们追求经济独立,也追求人格独立,不愿意牺牲奉献自己的一辈子来换取一个家庭的和乐,山田导演,已经无法理解现代女性对于独立自由的渴望了。
她们一定会先跳完自己的弗朗明哥,再去做某个人的妻子和某个人的母亲,毕竟,爱自己才是终生浪漫的开始。
首先,我是抓着我家刘先森一起看这电影的,他却看了一半就困了,哦吼!
然后,我为啥要抓着他一起看这部电影呢?
因为,成为人妻还没有满百天的我,真的深有感触和感悟。
截止18年11月22日,刚为人妻58天,而厨龄差不多60天左右的我已经深深深觉得能逃避家务真的是太爽了!
山田洋次是继小津安二郎之后拍这样家庭题材剧情片最有功力的导演之一。他对现代社会家庭的细微描摹就像是在看发生在自己身边的故事。平平淡淡的家庭琐事看起来松散又不值一提,但实际上却因为亲情的羁绊让整个电影张力十足。
我经常教育刘先森,你肯定不是亲生老公,而我肯定是亲生老婆,我看到什么好吃的,会想买回去和你一起吃,看到适合你的衣服就会买给你,会把所有好的都给你,可是你,从来不会这么主动的作为,通常是我说要什么,你才磨磨唧唧给我买,甚至只是说说而已。闺蜜说啊,男人的脑回路是不一样的,我的感触是,男性的思维方式是单一的线程,通常不会发散辐射开,但是,女人的脑洞会有很多线程,也只有女人可以同时平衡事业和家庭,男人根本无法感同身受和做到女人这样。因为男人的借口总是,我要出去赚钱养家啊,可是现实是,这个时代,女人也在为社会做着贡献,也不是所有女人都是全职主妇。
日剧《逃避可耻但有用》就探讨了家庭主妇贡献价值问题。大部分人的价值观里,女人做家务就是天经地义的,但是gakki饰演的女主就提出了一个「爱的榨取」的概念,家庭主妇无偿劳动就是一种被“爱”捆绑的压榨行为,家人、朋友、同事谁也不能以关系好为理由去让对方无偿付出劳动,而劳动付出和劳动报酬必须等值才是真正的平权。
婚姻的维系是一门很有门道的学问,我也是跌跌撞撞一路前行,互相尊重互相理解是基础,当然,家庭的分工协作才能让一个家稳固的良性循环运转。人往往是很难站在对方的角度去思考和判断问题的,而主观意识却会导致人与人之间的隔阂和嫌隙,成年人之间的和解在山田洋次的镜头下就是相互妥协包容,当然,也有情感基础在里面。如果不能妥协,给对方一个台阶,也许,就再也没有办法并肩前行。婚姻夫妻双方是没有血缘的亲人,姻亲和血亲关系始终有别,就像是我们的父母从来不会有想要丢弃我们的时候,但是配偶却不一样,合则来,不合则去,劳燕分飞。如果维系婚姻的基础是爱,那相爱不易,相守更难这句话非常有道理。爱会随着时间推移愈加浓烈还是慢慢减淡?在我看来,感情应该是越来越好,如果是越来越淡了,只能说明你是不再爱了。沟通很重要,如果不把自己的想法表达出来,只能相互猜忌,互不信任,最后嫌隙越来越深。遇到问题,一起商量,共同面对去努力解决,即使失败了也是宝贵的经历经验,本来两个相对独立的个体要和谐相处就需要磨合和互相迁就忍让,这才是理智的大人之间的相处方式。
苍井优饰演的宪子在三部里的角色都是一家人的明灯,也许她还没有和壮太结婚,还不是平田家儿媳,所以可以站在旁观者的角度去分析问题,她说,大嫂真的是最了不起的,确实,每个家庭主妇其实都是家庭这片海的定海神针,照顾好老人小孩丈夫的起居,协调好家里所有事宜,桥爪功老爷子演的周造在代替儿媳操持家务的过程中也体会到家庭主妇的不易,你看一家人完完整整的时候,他的状态是多么放松安逸呢。
其实啊,我们柔软的内心都应该留给爱我们的家人和朋友,真的很必要。我承认自己做的很差,暴脾气随时说来就来,而且面对自己最亲近的人才爆发,因为我知道,他们不会生我气丢下我,可是这真是个坏习惯,我要改改改!
今年,生活重心的转移让我“懒”了很多,大部分时间都在恍惚之中,希望自己还能沉下心来,继续做自己喜欢的事情,最后,我真的很期待下一部吖!
剧本厉害的地方是写出了大势所趋,主妇离去是势,丈夫服软相劝是势,主妇归来更是势。悲喜场面精确无比的分寸感就不用提了,本是山田的招牌。意外的是,这次的调度非常好。棺材板构图里的精彩腾挪。
看来“家族之苦”会超过“学校”,成为寅次郎之后的第二系列,前提当然是这场人生比赛中,即将90岁的山田老人,还是80岁的吉行和子、桥爪功,发福欧巴桑的夏川结衣都可以继续走下去。山田维护的传统家庭价值,对家庭主妇出走的回归,东京屋檐下的日常喜忧,都与这个时代的其他导演,太不一样。
老实说这次有点避重就轻了,没有前两部的绵里藏针和举重若轻。看似是对新时代女性地位的探讨,但其实骨子里还是那个大男子主义爆棚的传统意识,直到结束了都没有对“夫妻间的信任”还有“家庭主妇是否可以外出工作”这些更为重要的议题做出一定的解答,落脚点还是在女性的奉献和退让上。因为为了孩子,所以可以牺牲自己,这种程度的价值取向未免有些隔靴搔痒了,也实在非我杯茶。感觉导演的思路有点跟不上了,并不知道新时代的女性争取的究竟是什么,但却也不忍苛责,毕竟看一部少一部了。或许导演这里所描绘的不是血缘与情感羁绊,而是生活对每个人的腐蚀吧,这么看来,这一部是在用“治愈”来遮掩现实的“残酷”啊。片中那个儿子问道:“爸爸还爱妈妈吗?”这个问题,我也曾问过自己无数遍,我知道真相也许很伤人,所以我宁愿假装自己不知道答案。
屋里住久了容易变成笼中鸟,可房屋久无人住便会垮塌。曾经站台重逢,最关心你的身体状况;如今听到你做家务打盹,想到的却是自己的辛劳。小偷偷走的不过是婚姻里的那一点信任,外卖送来的却是家庭中的那一份羁绊。瞄一眼扔捧花的新娘,她可想过日后生活谁来打理谁来管账,谁负责拧干衣服,谁跟谁合葬。
我的天哪,劇本,節奏,表演,小空間群戲調度,情緒變化⋯絕了!一二三部全是我的五星電影,導演和演员們一定要身體健康繼續拍下去啊!這一部應該在大陸上映然後組織各學校各單位集體觀影,比愛國主義大片有意義多了!!!!家裡有主婦妻子和媽媽的應該全部送進戲院每家每戶看十遍!!
看得依然有哭有笑,心里还是有温暖在的。小偷都有些喜感,对私房钱的态度带出各个小家挺的性格和气质,并引出更深层的问题,做得虽然说不上多么厉害但是也蛮巧的。去香港出差简直成了这个年岁事业有成行事冷漠大叔的标签了。家务琐事真的是非常非常非常难以维持,尤其是这样的大家庭更是难上加难,深有体会,不过看了之后总是会有一种“做得还不够啊,要更好,像电影中那样的家才可以”。
多次爆笑及掌聲, 連續集都有了, 期待大肚子的蒼井小姐......
山田导演真是厉害啊!没第一部嬉闹,但也没第二部深沉,家庭主妇的话题老套得来又满是诚心诚意,春风拂面,欢声笑语。结尾又是新生命宣告延续,请继续拍下去啊!拜托了!🙇🏻♂️🙇🏻♂️🙇🏻♂️What a wonderful night! 🎬🎬🎬
怎麼會這麼厲害!繼續拍啊導演,我想看到100部!
用很多过来人的话说:结了婚你就知道了,谁还不藏点私房钱。
不如前两部,但就当赴一个一年一次的约会了。包容彼此的缺点,一个都不能少才是家族啊!
我来说几句实话。山田洋次应该立刻停止这个系列,不然他只会离小津越来越远。只有不明所以的外国观众和50岁以上成家的日本人能对这种典型昭和家庭抱有好感。说教意味太强,老梗太多。最后竟然点到为止,丈夫到最后也没说出“这个家没你不行,我的今天有你的一半功劳”这种总结语句,很是意外。
感觉还能爱这个系列100年。细节一如既往地细腻入微,偶尔沉重的气氛里也总有特别自然的抽科打诨,只有对生活特别认真地观察体会并诠释,才能有这样浑然天成的效果啊~大嫂的主场,爆发和消失其实来得还是稍微突然了些,二人的和解虽然没能从本质上解决问题,但因此更像身边中年夫妇和解的模式——心中有爱,生活疲倦,这个时候,“心怀感恩的陪伴”和“当初的美好”才是令彼此继续携手前行的根基。下一集的主角看来终于轮到优酱和小七了,期待:)
以前总觉得人生少了点什么,现在明白了,少了一个早逝无子的畅销小说家弟弟。
年近九旬的山田洋次,对家庭片的拿捏和把握已经到了炉火纯青的境地,大有成精之势,如果他一直保持如此旺盛的创作力,那么家族系列可以和寅次郎一样成为系列经典。这次以史枝的离家出走为出发点,来诠释主妇在家庭中的位置这一主题。轻松琐碎的日常,每个人物包括路人甲都饱满、立体、丰富、生动,结尾用十份鳗鱼饭重新凝聚起其乐融融的一家人,苍井优和妻夫木聪举手投足间都透着一种相敬如宾啊。
越来越不喜欢“家族”这个概念,三部看下来更确信自己适合做独居老人。这种牵绊与抱歉与成全与拥抱,在这漫长的两小时中令我无法忍受。一场妇女当自强的白日梦又活生生扭成了一家人惺惺作态的哭泣。HKIFF
这家人终于吃上鳗鱼饭了!!可喜可贺!
家庭要(看上去)幸福需要女人回到笼子里,而且只要一句“我的生活不能没有你”就能轻松说服,就像终于扑腾了一下跳出手掌的鸟儿一把就被捉回,毫无难度。当女人不在,男人终于不得不做时,还是可以再甩给(家政)女人。女人真命苦啊。喜剧功力当然依然了得,只是衬在这逃不开的悲切之上很不是滋味。很想看看再以苍井优和妻夫木聪为主角拍一部会是什么样子。
欢乐是轻的 悲伤是重的 几场戏都是毫无征兆眼泪哗地就下来了 山田导演绝不失手的霸气 现在日影圈应该也是无人能及了 台词 表演 调度 剪辑 真是扎实啊!希望还有4.5.6.7.8 离开之前一直拍下去
一年一会,拍的一直是社会的改变对家庭的影响。这一部是大嫂的出走对家庭的冲击,剧情肯定会引来一波站着说话不腰疼的某权人士,但这恰恰体现了大家庭里每个角色的重要性。俩人吵架与和好的两场戏,机位构图用光的异同点很有意思。每个人物的性格和台词,都有伏笔与对应,靠人物带来笑点和感慨点,希望这个系列能一直拍下去。下一部主角看来就是苍井优了。