与青春有关的日子

 
一共52集呀，一不留神就会看到12点以后。昨天晚上，终于看完了。越到结尾处，越是感人，至少我是这么认为。
虽然这部剧集有点太拖沓，在很多细节方面太过琐碎和零散，语言方面容易陷入耍贫和絮叨之嫌，
但总体的感觉很真实很感人，把人性的本质人性的弱点揭示地淋漓尽致。
 
先说导演叶京，见到过他在报纸上的照片，比冯导顾导看着顺眼，有些沧桑，但没有张导的猥琐。
看来他是一个有点自恋的人，剧本里的台词颇似琼瑶阿婆的风范，都是一长串地成语或者大量的形容词；
还好演员的普通话都很过关，说得速度快频率高却也听的很清楚，
尤其是那句“小时候一起偷幼儿园的向日葵，往过路人身上吐痰玩儿.....”
从每个演员嘴里说出来，几乎都变成顺口溜了。
 
再说演员。佟大为是人人皆知，演技不俗；还有歌手陈羽凡的亮相，可以给个高分。
除此之外的演员虽然没有什么名气，但个个基本功扎实，很有话剧演员的功底。
演的很逼真，不做作不刻意。
 
然后是剧情。四个女人，分别是李白玲，乔乔，百珊和夏红。
七个男人，方言（佟大为演），高洋，高晋，卓越，许逊（陈羽凡演），汪若海，冯裤子（此演员忒象冯大导演）。
在原著里，李白玲是个美丽妖娆有着致命吸引力的女人，几乎见过她的男人都想占有她；
在电视剧里，演她的齐襄虽然不漂亮不风情万种，但是演很有味有个性，聪明直爽豪情仗义果断，却又痴心控制欲强。
高洋冯裤子垂涎与她，葛南征捞仔王诓林都在打她的注意，但她依然深爱着方言。
直至最后患了绝症，才听到方言那一句苍白无力地三个字，可惜太晚了好日子不多了。
 
乔乔这个角色，要一分为二地看；一半代表了那一代人的某种共性，读书时正赶上“文革”，不学无术；
改革开放初期又很盲从，想发财却没有经商的头脑；端着高干子弟的身份又放不下架子；
另一半才是乔乔这个人，情窦初开时被汪若海和许逊同时追求，许逊为了她蹲了监狱；
当她决定等待许逊时却忽然又被方言深深吸引，并且义无反顾的爱上了方言，
多次怂恿方言跟她一起私奔却没有得到肯定的答复，心里一直是郁郁寡欢的。
 
百珊是李白玲的表姐，在我看来她虽然很善良，但也是太没有自己原则的一个人，
由于她的优柔寡断顾虑重重和不明事理，间接地造成了卓越的死亡。
她喜欢卓越，却又固执地嫁给了葛南征那个龌龊的小人；
因为内心缺乏安全感，偶尔会被方言的多情弄得心烦意乱。
还好，她的善良最后有了个好的回报。
 
夏红是个单纯心肠好又多情的姑娘。冯裤子拿她寻开心，高晋很喜欢她却不会好好珍惜，
她心底里最爱的人是卓越。无奈落花有意流水无情。卓越的死，她伤心的程度不亚于百珊。
她最后嫁了个很平庸却对她死心塌地的男人，却没有孩子。
 
所有的男人里面，我最喜欢的是卓越，真诚友善，有责任心善解人意，很执著专一会尊重他人。
让我觉得讨厌的人是冯裤子，喜欢动小脑筋算计别人，心里有些阴暗还会装可怜。
高洋是个要充老大玩世不恭的人，他狡猾多疑自私，所以最后需要他来做忏悔，忏悔他对卓越的亏欠。
许逊汪若海还有高晋代表了那个时代的一批人，迷茫，盲从，不甘心，不会珍惜却又不得不受命运的摆布。
 
觉得最应该欠扁的人是方言，他真是一个矛盾体，自我感觉良好却又不自信，心地善良却又不敢承担责任，
总是顾忌着自己的想法，假清高又虚伪，不敢面对自己的内心。
李白玲对他是掏心掏肺，乔乔对他一往情深，百珊对他关怀有加，谭丽对他在所不惜。
可是他就那么端着，好像自己是个多么了不起的人物，并一直声称自己从来不会为女人伤心掉泪过。
 
故事的结局并不是一个圆满的回答，李白玲去世了，方言并没有跟她结婚，
许逊和乔乔有了个孩子但是离了，被高洋弄得寻死不成的金燕和吴胖子离了婚，
夏红因为身体的原因而不能有孩子，只有百珊，后来嫁给了一个军官，过着平静的日子。
 
在结尾处，方言见到了形容憔悴的李白玲，他们都知道属于他们的时间不多了，
两人抱头痛哭，一个说：为什么美好的东西那么短暂；
另一个说“其实美好的东西是永远的，它会一直留在心里。
我想说：每个人都应该学会尊重自己的情感，尊重了自己才能够体会到他人的感情，
才可以有资格尊重他人的情感；
在拥有真心实意两情相悦的时候，千万要懂得好好珍惜，感谢上苍赐予你们的机会。

从《血色浪漫》到《我们无处安放的青春》再到《与青春有关的日子》，我都觉得惊讶，自己怎么一下子看了这么多青春片。
或许是因为青春流逝，我已经不在年轻，所以对这种片子特别有感觉。还有不可否认的这几部片子都是相当出色的精品。
演员出彩的应该是《血色浪漫》，毕竟都是大牌，表演没有给剧本抹黑。
色彩，场景和玩心跳的感觉最好的是《我们无处安放的青春》

情节，台词还有音乐最好的就是《与青春有关的日子》，每个人物都具备自己的口头禅。
“有我在就有阵地在”
“列宁同志已经不发烧了， 他已经不咳嗽了”
“谁让我们从小一起偷幼儿园的向日葵，从楼上往过路的身上吐痰玩......美好的童年”
“空气在颤抖，仿佛天空在燃烧， 是啊，暴风雨就要来了”
终日“耍”贫嘴，不知不觉就五十多集。呵呵，可见剧本的作者平日嘴皮子绝对一流，至少也是剧中王匡林的水平。

片子很出彩的一点就是音乐，陈羽凡这个音乐总监在其中发挥的作用不言而喻。听惯了靡靡之音的我们忽然换口，无不惊讶于革命歌曲的顽强生命力和催人泪下的力量。

开篇就是一个巨大的回忆，一下子就是四十多集，其中前面三十集没有复杂的情节，细致入微地逐个刻画了每个人物地性格，与后面情节有关的人物也逐个出场亮相，同时也将感情这张大网越织越密，三十集后面的剧情高潮也就在这张网张的最开最密的时候出现了。

一段血雨腥风和刻骨铭心的背叛之后，方言的回忆停止了，剧情重新回到现实。
世界已经改变，故人都已经不再年轻，对友情都已经淡漠，原来的爱情也已经分崩离析。方言记不起中间时间的断层到底发生了什么，剧情引领着观者细细地拨开真相的层层面纱。

柳暗花明，冯裤子再次出现，一件兰黑色的中山装，说话点头，略微驼背，活托一个冯晓钢，导演又和观者开了个玩笑，也是在揭示作者的一点线索。

昨天熬夜连看9集也只看到这里，今天也只能写到这里。或许都看完会有更多的话可以写，但是我还是担心真正揭开的谜底或许并没有渲染的那么离奇和神秘。 或许什么都没有，只是留给观者一个52集的慢慢回味，抑或对浪费的青春的哀思。


男男女女关系复杂，乔乔就是女人中的方言； 李白玲就是女人中的高洋。

    这两天在看《那些有关青春的日子》，挺好的一片子，有点像《血色浪漫》的。讲的是那些生于五十年代末只来得及抓住文革尾巴的北京军区大院的坏小子的故事：打假、拍婆子、当兵、做倒爷，反正那会儿能倒腾的一个也没落下。没体会什么中心思想，全当逗乐了。只是特想早出生三十年，加入他们的队伍，镇西单，镇北展，镇动物园，用板砖打架，用臭嘴皮子调戏姑娘。看，我又忘了自己也是个姑娘了，只能等着被调戏了。
　　
　　 在看到第四十四集时，我最爱的男人死于一场群殴中。 昨天和段段姐姐说到这个事的时候她问我要怎么办，我无所谓的说那就把第二顺位喜欢的男人提到第一。可是今天看完，我决定关电视睡觉。原来到头来青春不过是场不欢而散。
　　
　　 为什么我不能把第二顺位喜欢的男人转正成第一呢?这实在是因为我在他的身上看到了再熟悉不过的影子，其实不只他，整部戏所有的男人在对待感情为题上都是一个模子刻出来的。唯一我最爱的这位比较单纯善良执著专一，结果还死于非命。让我不禁抱怨，这导演叶京真他妈不是东西。
　　
　　 我说不体会中心思想，但是架不住自己在过程中逐步反省，长久以来我们固执追寻的东西往往最是不堪一击。不只是被千万痴情怨妇鄙弃的操蛋爱情，还有被无数文艺青年过于高估的神圣友情。
　　
　　 我知道我又阶级立场不坚定了，被一部无根无据的左倾主义路线严重的电视剧颠覆了理想信念。请组织批判教育我。
　　
　　 爱情万岁，友情万岁，青春万岁，尽管他们到头来不过是一场不欢而散。
　　

      
      又是一出疯狂的石头的故事。都说人为财死鸟为食亡，但在我看来那种绿色的石头更能让鸟人们为之疯狂。
 
      卓越死了，一群人中最可爱的那个却是最先死的。说卓越可爱是因为我喜欢这样的男人，看似油嘴滑舌的无赖却又纯真得像个孩子，最重要的是够生猛。不过如果不是他这么生猛大概也不会早早就死掉了吧。
 
      方言是绝对的主角，也和卓越最合拍，可他没有卓越那么真，因为他太过聪明，聪明人往往到最后能把自己弄糊涂了，又有一种淡世的情怀，所以就不那么真了，而是变得很阴阳怪气起来，虽然这种气质很迷人，但这是一种黑暗的诱惑，不像卓越的迷人来得那么灿烂。
 
      卓越还是个小屁孩穿着不合身的军装冒充文艺兵的时候便爱上了百姗，大概就是传说中的那种一见钟情，尽管百姗是位姐姐。于是这就注定了这场爱情很痛苦，是一种压抑的爱。多年以后卓越与百姗在广州初次见面那场戏很感人，卓越选择的是掉头跑走，而后却又像个孩子似的耍着无赖要求百姗去医院看他。于是先一刻觉得卓越是个男人，后一刻他又变回成了一个孩子。
 
      高洋说：卓越跟咱们这帮人追求的不一样，人家玩的是精神恋爱。
 
      这种无望的爱情的尽头大概只能是条不归路。卓越在无望的爱情下已经视死如归，他早已为自己安排好了归宿，有人与生俱来便带着自毁的因子，只是因为卓越实实在在的活过，所以要轰轰烈烈的死去。
 
      “卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。”卓越来来回回念着这句对白。
 
      只是我不明白，被这种爱爱过的百姗为什么还可以再结婚？也许活着的人总要想方设法活下去吧？
 
      我不明白我怎么可以胡乱评论爱情，我根本就不懂，说了也是瞎说，那么以上的评论全部作废，还是继续说一下52集的《与青春有关的事情》。
 
      我以每天N集的速度观看，不出10集的时间我爹妈相继加入了观看的队伍，并看得津津乐道起来，卓越死的时候给我妈看哭了，而我爹大概是在反思，他说那是那个时代的问题，他说那个时代的青年人都犯过错，就看今天如何看待当日。
 
      52集我以为会很拖沓，其实不然，节奏还算紧凑，只是最后几集感觉太过追求《玩的就是心跳》而有些生硬的故弄玄虚，而表现这些人已经长大了而开始说话玩沉深让人有些别扭，不知道的还以为是在上演哈姆雷特。最后几集大段大段的使用了王朔书中的语言，这种语言从文字上看是很口语话，话赶话看着就热闹，可真要抑扬顿错的说出来，听着还是很书面，因为没有人会动不动就说“不得而知”，这话太书面。
 
      故事也不错，童年的友情怎样在利益面前分崩离析，天下没有不散的宴席，人各有志，在那块破绿石头面前有人见利忘义，也有人重情重义，人性被放大……这大概是差不多每个人青春时期都会经历的故事，只是没有这么极至而已。
 
 
      时光已逝永不回
      往事只能回味
      忆童年时竹马青梅
      两小无猜日夜相随
      春风又吹红了花蕊
      你已经也添了新岁
      你就要变心像时光难倒回
      我只有在梦里相依偎
      你就要变心像时光难倒回
      我只有在梦里相依偎

今天，之所以区别于昨天，恰恰是因为昨天的感受依然在我们心中。叶京从某个哥们文革时期的笔记本上看到的这句话一直刻在他脑子里。而影响一个时代的纯真歌曲也刻在一代人的记忆中。


 

《与青春有关的日子》中有两次碴歌的场景，一共用了21首歌。但实际上叶京在拍片的时候录了四十多首歌，因为篇幅太长的原因，他砍了一半，准备留到下一部片子中再用。3月的某一天，他跟王朔有一次长谈，把发小的记忆碎片全都打捞了一遍，最后两人份外牛逼的认为，需要再大干一场，让人们见识什么是真正的文艺复兴。
另一次，叶京跟老三届的一帮朋友聚会，他一下傻了，席间老三届唱的歌曲，他居然有闻所未闻的，就又跟他们聊出了一大堆。叶京以记忆力超强自负，《外国民歌200首》他能大概齐的拿下，在拍这部戏建组的时候，陈羽凡拎了一个录音机，搁叶京面前，叶京把能想到的歌全都清唱了一遍，这些基本上都是没谱没曲、连歌词都有好几个版本的地下歌曲，网上根本搜不到，全靠口耳相传。
2004年10月进组的时候，歌手陈羽凡也就是剧中许逊的扮演者进棚把这些歌重新弹唱了一遍、配器后录成盘，分发给剧组的所有演员，叶京经常组织大家唱，他的通过歌曲把大家带回那个时代的想法，最后证明是正确的，每个人都很入戏。后来，在2005年初春的北海公园拍碴琴这场戏的时候，连剧组的工作人员都会唱这些歌了。

“就是要用这个方式灭丫一道”

这些老歌一下子掀起了人们对那个时代的追忆，网友们在博客上传唱，并津津乐道两场碴琴的戏，认为是剧中的精华所在。叶京说那个年代为什么要到街头碴琴，“就是要用这个方式灭丫一道”。许多观众其实并没有看明白，为什么许逊一唱电影《狐狸的故事》中的歌曲《大地早上好》，就把场面给憾了。那个时候碴琴，比的一是琴技，二是搜罗别人不会的新歌。谁能把《大地早上好》弹下来，那就相当于用手风琴把《马刀舞曲》演奏下来(叶京透露，他的下一部戏手风琴就要上场了，那个时代只要女生一穿着裙子用手风琴演奏《马刀舞曲》，男生就全都晕了)，都属于高难度的动作。现在由流行歌手改做主持人的孙国庆，在1970年代末期就属于北京街上业余玩琴的少男，因把《大地早上好》用吉它弹得倍儿遛而威名远播。
这21首歌也是有迹可寻的，第一类是1930年代的老歌，如《苦咖啡》、《白兰香》等；第二类是外国民歌，如《红河谷》、《深深的海洋》、《红梅花儿开》、《哎哟妈妈》；第三类是反映时代气息的电影歌曲：如《朋友再见》、《草帽歌》、《我们的生活充满阳光》；第四类是文革年代的地下歌曲如《南京知青之歌》、《七十五天》等。
《南京知青之歌》（1969年）背后的故事都能拍成电影，作者是南京人，叫任毅。这个插队知青当年因这首歌获罪，蹲了9年大狱，歌却不胫而走，被唱疯了，甚至被知青带进了军营。“蓝蓝的天上，白云在飞翔，美丽的扬子江畔是可爱的南京古城我的家乡......”这首歌原为3段，传抄过程中增至7段，后来传着传着就有好多版本。《七十五天》也影响了一代人，一种传说是作者写于文革大狱，另一说是上海30年代的歌曲，后来改的词。
《草帽歌》是日本电影《人证》童的插曲，当年玩吉它的人都唱这个歌，一听就具有改革开放初期的时代气息。当年会唱《苏珊娜》这首歌的人特多，穿着皮鞋，用脚打着点，得色的痞子样，就比谁流氓，拿拳头当沙捶敲吉它板儿，一字一咬地唱：“我来自阿拉巴马，带上心爱的五弦琴，要赶到露易斯安娜为了寻找我爱人……”
那时，街上经常一大群穿着绿军装骑着自行车迎面而来的人，唱的歌是《一个护士的故事》；《哎哟妈妈》则被篡改了歌词：“哎哟妈妈，你可不要对我生气，年轻人就是这样没出息……”；《莫斯科郊外的晚上》连名字带内容都给改了，名字叫《莫斯科郊外的后半晌儿》，内容是“我的心上人对我要求高，她要自行车和罗马表，我是个穷学工，哪里来的钱，只好上街去偷包包……”
那个年代，都当过小偷，偷水果糖、梨、糕点比偷向日葵的时候要多。

“哭得像个王八蛋”

《苦水变美酒》现在看来应该算是一首励志歌，一提到歌词“只要你骄傲地抬起头，苦水也会化为美酒”，许多那个时代过来的人都会禁不住精神为之一振。这首歌后来也是几经翻唱。
而《老黑奴》的意境特别符合那个年代的那一拔人，“快乐童年如今一去不复返，亲爱朋友都已离开家园；离开的尘世到那天上的乐园，我听见他们轻声地把呼唤。我来了，我来了，我已年老背又弯，我听见他们轻声地把我呼唤……”剧中碴琴时高洋第一唱就是此歌，而剧终时他在卓越墓前磕头磕得头破血流。
《苦咖啡》、《何日君再来》、《秋水伊人》、《白兰香》则是1930年代上海滩的“靡靡之音”，当时被定义为黄色歌曲。叶京从他哥哥那里学会了许多这种歌，他哥哥因为碴架进监狱，在一个上海老右派教授那里学全了这些歌。那时候的监狱藏龙卧虎，人才全在里面，剧中“许逊”蹲监学会唱歌这一段是确有现实参考的。叶京他哥看了这剧之后，跟许多叶京的发小一样，“哭得像个王八蛋”，数落叶京说“你真孙子”。
《四季流浪歌》连叶京三岁半的孩子都喜欢上了，在家里嚷着要他放得听。叶京一边放这个一边改下一个剧本。“春季流浪的人归来，鲜花遍地开，花香水美人人爱，爱情深如海，妹比春风哥比叶，随风就摇摆，随风就摇摆……”
写《与青春有关的日子》的剧本时，叶京一遍一遍听的歌就是《听妈妈讲过去的事情》，把自己想办法“骗”入那个梦境中去。这首歌始于1957年，算是跟叶京同年，他第一次听到这首歌时是在幼儿园，当时并没有特别的感受。可后来，只要一听这首歌就会流泪、浑身起鸡皮疙瘩，对这首歌特别敏感。当剧本写完时，这首歌被他听得“上万遍是有的”，居然一点也没有审美疲劳。
他特担心这首歌“被国内傻逼电视剧给抢先用了”，因为这“很恶心，像吃个苍蝇似的”。好在，《听妈妈讲过去的事情》没被用。一开始说好是让挂名音乐总监的陈羽凡用吉它弹唱，做片首曲。但在最后一刻，想了很久的叶京在没漏风的情况下，仍然采用了原唱版的童声合唱。叶京觉得只有这样才能还原那个时代的气息。
剧中的背景音乐，叶京没找所谓的中国作曲家，因为“都很业余，扒别人东西，东抄西窃”。他就找了两个音乐学院的孩子，属于那种接过点“行活”，往“烂戏”上一贴的那种。面对叶京的要求有点茫然无措，让做了两版音乐，都不行，最后交给叶京的仍是一堆素材。叶京只好自己蹲在剪辑房，一点一点地贴上去。

“如此狼狈不堪的青春岁月”

“我写剧本时有个习惯，一边听音乐，一边把画面都构想好，画面跟着音乐的节奏走。”叶京是先在内心深处先演一出，然后才导戏。
有一段长镜头有9分44秒，是方言和李白玲第一次在广州宾馆里吵架的戏，房间很小，没有机位，铺了轨道后特考验演员演技；另一段在珠江边神侃“肉孜国”，音乐也都设先设计好了，叶京是“脑子里哼着音乐去走镜头”。到最后一集时，也是按音乐节奏给的镜头，高洋、下跪、话外音“我们浪费掉了太多的青春，那是一段如此自以为是、又如此狼狈不堪的青春岁月......”
文革时，打死了一个西单一带无恶不做的流氓“小混蛋”，老三届自己创作了一首歌《这些个哥们们》。这首颇有摇滚之风的歌曲后来也衍生了不少版本：“这些个了哥们们 都是血统高贵得 这些个哥们们 都是好样得 昨天我们还欢聚在一起 今天就折进了海淀分局 这个小妹儿本是属于我得 我进了学习班就被人戗了去 昨天我们还欢聚在一起 今天就不知道飞到那里去”。
《往事只能回味》这首歌堪称经典，羽凡的翻唱也极具感染力。不少网友因此重新拿起了久别的吉它，自弹自唱，贴到博客上。叶京曾劝羽凡趁着这股劲，赶紧出一张翻唱专辑，就叫《与青春有关的日子》，但现在年轻人都忙着走穴，根本顾不上怀旧这个产业。
片尾曲用的是马斯卡尼的《乡村骑士》间奏曲，许多人认为是学《阳光灿烂的日子》，因为姜文也用过一版。这出巨伟大的歌剧曾经出现在同样伟大的电影《教父III》中，而且把歌剧完整的搬过去了。水管、小柴狗、一代老教父迈克尔死在板凳上。在马丁.西科塞斯执导的影片《愤怒的公牛》中也做为开场的配乐。拳击手杰克拉莫塔在拳台上独自一人挥舞着拳头。姜文对这首歌有感觉是有一次走到了昆仑饭店，中国歌剧舞剧院的乐队在大堂吧里走穴，演奏的就是这首歌。姜文经过时就停住了，打听这段音乐的名字。此后马小军在灿烂的阳光下迷茫的穿梭在屋顶上的场景，就有了这段音乐。
早在1998年拍《梦开始的地方》时，叶京就想用《乡村骑士》，怕人家说他学姜文，就放弃没用。拍《与青春有关的日子》时，觉得太应该用，终于没憋住，用了，“这部歌剧将近20年前就烂熟于心”。
除片尾外，剧中的背景音乐从卓越要死了，说“百姗，你能吻我吗？”开始，《乡村骑士》就得到了运用，一直到李白玲的不治之症和旧友在卓越墓前重逢，到达顶点。

   我们浪费了太多的青春,那是一段如此自以为是又如此狼狈不堪的岁月,有欢笑也有泪水,有朝气也有颓废,有甜蜜也有荒唐,有自信也有迷茫.我们敏感也有坚持,我们顽固到底的自作坚强,我们轻易的伤害别人,也轻易的被别人所伤.
   我们追逐于颓废的快乐,陶醉于寂寞的美丽.我们坚信自己与众不同,坚信世界会因我改变,我们觉醒其实我们已经不再年轻,我们的前途或者也不再是无限的.其实它又可能是无限的.
   曾经在某一瞬间,我们都以为自己长大了,有天我们终于发现,长大的含义,除了欲望还有责任,勇气和坚强还有某种必须的牺牲. 在生活面前我们还都是孩子,其实我们从未长大,还不懂得爱与被爱.
                                                                                                 ________题记


   这几天在把这部最喜欢的电视剧翻出来看了其中记忆深刻的片段. 印象之深刻已经可以熟练的找到想看的部分. 其实我也就是看了一遍而已,伴着段不愿意想起的日子. 至今我都不愿意去想,那些眼泪,是为谁而流,是基于电视剧里的乔段给于内心的感动和灵魂的质量还是我太在乎存在过,幻想过,美好过但却已如风而逝的人和事.
   而如今我在悔悟,那些有过的放纵自我,怠慢,懦弱和未曾真正意义的热爱,真挚和勇敢.
  这是一部让我警醒和思考的作品,对电视剧本身没有更多的异议和认知.起码浅薄点说,导演,每个演员和剧本都是很难得的. 这样,就该欣慰很多. 但觉得高洋的扮演者果静林演的最到位,看不出演的痕迹.
  我喜欢高洋. 不能否认,高洋是一个优秀的人. 他的性格中所传递给人们的是,成熟,老到,勇敢,思想独立,对真爱专一不二,有目标并为之不择手段. 这些的这些,我都喜欢. 这样的人, 在现实中, 又少见于生活中. 他身上有我们都应该去学习的东西.
  我喜欢卓越,因为单纯和专一,但也不希望真的会有那样的人存在. 只为在生活面前,他太单薄了,单薄到在青春的洪流中找不到自己所与之融合的出口. 我不希望自己越来越像他.如果可以,或者,不可以.
  我喜欢乔乔. 从懵懂到懂得爱到情不自禁的小情愫通通没有杂质和多余的负赘. 爱情上.与成年人的爱相比,我更钟情于乔乔这样的单纯的喜欢.
  面对生活,我们都有太多的话想说要说. 而又有太多欲说无言的时刻. 内心的情感,有太多的感动,冲动,喜欢,厌恶和那些无处流淌的情怀. 沟通方式,情感的表达,世俗生活的技巧,生存下去的坚强,相信美好的坚定,热爱追逐的小理想等都在被等待,等着我去发现,领悟,学会它们. 对此, 要痛哭流涕和不折不挠.
                 ----未完待续-----
  还会看第三遍..第四遍.............