量子
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剧情介绍
本片讲述了惯窃犯叶果尔刑满出狱后，遭到家乡的排斥，没有人欢迎他的回来。只好投靠城郊农场的女友柳芭，他是在监狱时通过书信往来结识的柳芭。虽然柳芭家里的人也不欢迎叶果尔，但他还是想务农成为一个自食其力的劳动者，终于如愿成为拖拉机手，成功塑造了叶果尔这个复杂的矛盾体。故事最终以叶果尔死于“老巢”盗窃头子的枪下而结束。 本片获全苏电影节大奖和最佳男演员奖。这是瓦西里·舒克申第一次自编、自导、自演的影片，是舒克申创作思想趋于成熟的代表作，也是他的绝唱，反映出他对哲理性的追求。八四年夏天重返15岁第二季旗袍先生云曙碧唐人街探案红粉动江湖导火新闻线完美女孩2014黑金1997粤语夜行者莎拉·简大冒险第二季大当家好想告诉你2023狩猎场·寄死窑共同生活1973包剪碴星月争辉爱在十字路口布里吉·莫汉万岁最后一个乘客皮皮虾总裁教父3对手2016女校通缉令信号 2323终极列车故事游戏多余的恩典风骚女子 第二季猎头游戏总裁的技师替身蛮战静静的绿河千禧愿幽灵与未亡人从爱情到幸福黑客之都第一季警犬赤龙恶灵旅店第一季飞行员的妻子切入点波普兰
长篇影评
1 ) 扮演柳芭的女演员，就是导演舒克申的妻子
盗窃犯叶戈尔普罗库金刑满出狱了，自由对他而言是多么的向往，面对路上那一片使人心醉的白桦林，它的纯净唤起了他对遥远的回忆；他来到狱友女友的家，但她家人谎称她外出，将叶戈尔拒之门外，无奈的他只能来到“老巢”，见到了往日的同伙，可警报又想了，他们被警察包围了，叶戈尔最后还是摆脱了警方…… 叶戈尔只是想先找个安身的地方，但处处碰壁、最后他才想到柳芭，柳芭是叶戈尔在狱中以通信方式认识的一个农村妇女，他俩通信已有一年的光景，柳芭的丈夫是个酒鬼，已被她赶出了家门；叶戈尔来到柳芭居住的小镇，无非只是想暂时避风，并无长远打算，但柳芭的真诚和坦率，使他震惊，柳芭把他领回了家，柳芭的双亲和哥哥彼得罗都是敦厚的庄稼人，虽然他们接待了他，但双亲还是埋怨，女儿将“一个无恶不作的贼”领进了家门，第二天，深感烦躁的叶戈尔，想到城里去，他不知道以后会怎样？他向柳芭表示“要一个人呆一阵子，反省一下”，柳芭告诉他：“该怎么做就怎么做吧！你走了，我会感到难过的。” 叶戈尔虽然走了，但柳芭的真情还是深深地打动了叶戈尔的心，他决定开始新生活，他发电报给“老巢”的头，并把原来拿他的钱汇了回去；叶戈尔开始与柳芭共同生活，他当了一名拖拉机手，一天，叶戈尔驾驶着彼得罗的卡车，和柳芭一起来到邻近的索斯诺夫卡村，叶戈尔要柳芭去见一位叫库杰利哈德的老人，要她打听她的生活状况，而自己却戴着墨镜坐在外室默不作声，库杰利哈说：她有六个孩子，三个在城里工作，一个女儿纽拉和她住在一起，还有两个儿子在饥饿的年代走散了，不知在那里，讲到这里老人难过地落下了眼泪，望着库杰利哈，善良的柳芭再也问不下去了，上前搂抱着老人家，在回来的路上，忍不住伤心的叶戈尔还是把真情告诉了柳芭，原来库杰利哈就是他的母亲，他要等自己“象一个人”的时候才能回去，并要柳芭相信，他一定要让她过上好日子；叶戈尔用拖拉机犁出了自己一生中的第一条垄沟，他站在田野上，亲吻着泥土所散发的气息，在这一片宁静的土地上，他要获得再生。 不久以后，原来团伙的舒拉来找他，叶戈尔要舒拉转告“老巢”的头，他已不欠他们任何的东西，今后请别再来找他；几天以后，柳芭的预感得到了验证，叶戈尔正在翻耕过的土地上播种，一辆“伏尔加”在白桦林旁停了下来，叶戈尔开着拖拉机来到了耕地边，随手拿了一把螺扳手，叶戈尔与“老巢”的头向小树林深处走去……，闻讯的柳芭，坐着彼得罗的卡车极速而来，站在“伏尔加”边上的两个人，急忙向小树林叫喊，小头目从小树林里冲出来，上了“伏尔加”，他们快速逃跑了，柳芭奔向小树林，腹部中弹的叶戈尔捂着肚子，踉跄地迎面走来，他血流不止，彼得罗抱起叶戈尔，开车向医院急驰，叶戈尔自知伤势严重，已无法救洽，他请求彼得罗停车，躺在草地上的叶戈尔，寻觅、叫喊着柳芭，他说：“上衣口袋里，有留给她和母亲的钱”，他含着眼泪闭上了双眼，这是他亲手耕耘的土地，这里有他心爱的白桦林。 叶戈尔死了，愤怒的彼得罗奔向卡车，卡车在吼叫声中，直奔而去，穿过小路，越过森林，卡车向还来不及溜走的“伏尔加”迎面撞去……
2 ) 《红莓》(1974)瓦西里·舒克申自编自导自演的一部影片，时代的记录片。
竟然是一部社会改造人的故事。
叶戈尔作为一名惯犯，离开监狱后，依然不被社会接纳，其实确实很难。
不得不投靠曾经和自己狱中通信的柳芭。
柳芭的善良和接纳，让叶戈尔重拾新生，努力将自己变成一个自食其力的人。
但过去的团伙又找到了他，对他的退出进行了惩罚...
这是一个悲剧和重获新生的故事.
1974年的苏联，已经在暴露出很多问题..
不是喜欢的类型。
瓦西里·舒克申自编自导自演的一部影片，色彩呈现可以。《枞树棒》《女政委》 都是瓦西里拍摄的，都有种压抑的感觉在里面，不太积极，《他们为祖国而战》则表现的不如其他苏联战争影片震撼。
3 ) （转贴）《红莓》为囚犯立传
一九七五年某天一大早，大家接到通知看一部影片。第一个镜头竟然是一群囚犯在唱歌，我们真是感到太意外了。难道这是一部专门讲囚犯的影片？不错，这就是一部以囚犯为主角的影片。
这是由苏联青年电影艺术家瓦西里?舒克申自任编剧、导演、主演的影片《红莓》。舒克申是苏联电影界的后起之秀，他才华横溢，可惜英年早逝，死时只有五十岁左右。
他在影片中扮演惯窃叶高尔（邱岳峰配音），在狱中有个通讯女友——柳芭（由我配音），他出狱之后，就预备去投奔她。
他自由了，感到生活是这般美好，他向小树林问好，向乌鸦问好，他不想再偷窃，想要像正常人那样生活。然而没有人相信他要重新做人的真诚。他刚到柳芭那里，无论是柳芭的父母、兄嫂还是邻居，都反对柳芭接纳他，他们不知道他是不是会拿刀子捅人，会偷东西。刚开始，他对柳芭也撒了谎，说自己被捕只是误会。可很快，他就承认自己是个惯窃。这回却轮到柳芭在父母面前替他说谎了。宽厚、仁慈的柳芭始终坚信他是个好人，她以妻子的爱拯救了叶高尔的灵魂，给了他重新开始的信心和勇气。他终于当了拖拉机手，并成了先进生产者。他和柳芭结成了恩爱夫妻，他们哪怕谈论干农活、放牧奶牛都充满了幸福家庭的温馨……可盗窃集团不肯放过他，他们杀害了他。
柳芭抱着叶高尔的尸体痛哭失声。导演陈叙一很懂得保护演员的激情，他不想再让我多试，轻轻地喊了一声“录”。我听见他喊录，就撕心裂肺地哭了起来。可录音师并没有录，因为老陈怕影响我，那声“录”确实喊得很轻。老陈没有怪录音师，他说“那么现在录吧”，我又哭了一遍，可录音师仍然没录。老陈不由发了火，我也感到不可理解，这时，丧夫之痛已经荡然无存了，结果竟然把最没有感情的一段保留了下来。事后，伍经纬批评我作为一个老演员，不应该因为这个使自己受到影响。
据说，在影片中扮演柳芭的女演员，在生活中就是舒克申的妻子。她把柳芭塑造得质朴、善良，非常可爱。
4 ) 他们都是受难者
至于这部《红莓》电影的可贵意义在于，它力图恢复和呼唤俄罗斯传统中的“囚徒－受难者”形象。斯大林把俄罗斯变成了一所巨大的监狱，囚徒沦为贱民、可以无条件压榨的工具，且得不到任何同情和帮助（否则连坐）。囚徒以正面形象出现，在苏联是具有颠覆性的。五十年代后期，《伊凡·杰尼索维奇的一天》已经营造了受难政治犯的群像，引发了一轮解冻时期的劳改营文学浪潮，官方也乐于促成与斯大林时代决裂。在七十年代勃列日涅夫时期，苏联政府在理想日益教条和失效的情形下，试图以物质和福利“赎买”人心，造成道德虚空的状态。舒克申以一个小偷的痛苦灵魂告诉人们：实际上，情况并没有实质改变，也许更糟，以前他们还有倾倒污水的明确靶子，现在他们发现，根源和污点就在自己身上，自己已被塑造成一个失去人味的零件了。所以主人公一定要以他“妥协性”的死亡，来照亮这一可悲的黑暗局面。
1\@ 胶几人 自译中字首发; 2\译制片《红莓》（1973年，配音毕克、苏秀。文字资料来自网络。附苏秀：《红莓》为囚犯立传。）
@俄罗斯大师展
XXXX斯基教授的讲话一句听不懂，前面那位女士的头特别大影响了我看字幕，身边的俄罗斯姑娘身上散发出浓郁的香水味，不时地有人笑起来，让人不知笑点在何处。叶戈尔他向小树林问好，向乌鸦问好。自由可贵。柳芭很善良很可爱。可是不知道为什么，善良的人总得不到幸福。
导演和编剧就是主演，长得确实像刑满释放人员。。跟《七月雨》对照看，苏联青年生活无聊，没有真实的激情，就找点非法、失德的乐子，跟《本命年》对照看，这青年更幸运，有纯洁务实的姑娘小伙鼓励帮助他改过，虽然结局一样，坏人不会放任你做好人。撞车事件很微妙，普通人与犯罪者只一线之隔
想看找我
这运镜，这着魔了吗……
没想到苏联时期也有这样的阿飞电影，一种法斯宾德感（尤其考虑导演自演），摄影太给劲，移动中变焦，随心所欲地突出景别，利用晃灯在脸上变换打光，浪子的两张面孔。初到柳芭家与父母对话，简直活体二手时间（代表俄罗斯性的旧礼仪派不抽烟），一个焦虑于信不信的社会，信仰的通货已然失效，只有淳朴、“非人”的农民，在接纳和承受破坏性能量，舒克申的狠就是选择悲伤，有过希望就是火苗。
好久沒有看過這麼風趣這麼詼諧又這麼自然這麼舒服的喜劇了。真的很難得。一個邊緣人茫然的一生，一聲悲嘆。柳芭真是美好的化身啊。
前半段幽默风趣，后半段煽情俗套。
＃俄罗斯大师展第二季＃ 前苏联刑满释放人员安置帮教工作一瞥咳咳，前半程的社会主义对话写得太精彩了，第一次见柳芭父母一段可能荣登影史上最“优秀”的女婿上门场面，还好大家的饮料没有机会带进影厅；后半程尤其是结尾的处理略仓促，惯犯之所以成为惯犯的社会问题本值得进一步阐述；伊戈尔的又流氓又良心未泯的形象活灵活现，村民的演员们表现好素人好传神，各种嫌弃却又各种欢乐有爱怎么回事
曾经的囚犯努力改邪归正，但社会却高度怀疑。矛盾和挣扎贯穿整片，最后以遗憾结局。2021.5.16俄罗斯电影展
自编自导自演，一九七四年一月上映，十月死亡，四十五岁
电影能get到，可惜（导演编剧）男主作为演员的个人魅力我没能get到，不然电影很可能非常是我的型。。其他演员倒都是非常好非常生动。。
凄美而充满力量。别无选择的时刻过去了，我可以选一小段！死而无憾
3.5；开启新生活从来没那么简单，或许我们都在为余生买单，当命运给我们开了一扇窗，必然也会关上一扇门。和树木鸟儿对话的人，写信很真诚的人，眼睛忧郁的人，或许心灵从来没那么彻底堕落过——只是缺少窥见亮光的机会，但凡有光透进来的罅隙，我们都会苦苦抓住。
挺意外的电影，真的，社会边缘人物的关心很到位，大量剧情的融合很明显与苏联主流不同，更加灵活真挚，叙事段落中超脱现实的元素也让人惊叹，甚至有股帕索里尼的感觉，厉害。重看。摄影和剪辑搭配的逻辑在于更写实的纪实感（尽管依然有表达导演个人意志的蒙太奇以及奇观摄影破坏），这一点在苏联之前的电影里着实少，康查洛夫斯基的阿霞拥有却在剪辑上疲软，本片则不尽然。很多地方的设计有新现实主义遗风，并且很巧妙地通过焦距变换来让观众忽略演员走位时的空间变化，以达到关注叙事重点的办法，未曾见于其他各国传统（当然也有可能是意外为之）。表达的思想确实没有，简单如冲奥电影一样，但确实是苏联二次解冻时的孤独佳作。
7。监狱从小到大，桦树农间倒下，撞下码头何用，生活还在继续
#俄罗斯电影大师展# 大光明电影院，4.0分。镜头语言是那种通盘以引导且密集快速的Zoom In/Out代替剪辑，有一点点想到《郊区的鸟》和新浪潮（我观影很弱）。这不是、至少不只是《小武》，虽然红色的、熟人的社会如此，但老巢没有瓦解，还是男主退出与追杀的对方（黑社会电影的一个变体）。另外这个摄影风格真的很生硬抽离，该怎么理解它和故事的互动是好的化学反应么？
里面的人已经准备好堕落了。@大光明
四星半。剪辑有点硬了。真是一部生机勃勃又充满忧伤的片子啊，喜欢。