对越南的印象不好不坏,曾经一度认为越南是国际政治中的卑鄙小人,接受了中国那么多的援助,却背信弃义、反咬一口。后来看问题理性了些,国际政治本就如此,没有永远的朋友或敌人,只有永远的利益。我们曾经勒紧了腰带援助的国家,阿尔巴尼亚、朝鲜、非洲的一些国家,后来不反水的凤毛麟角,而且我们援助也是出于自身的考虑。这样想来对越南的反感情绪也就释然了。
以往看的关于越南的电影基本上是外国导演执导的。例如美国人拍的关于越战的片子,全金属外壳、野战排、现代启示录、越战忠魂;香港导演拍的英雄本色,周润发、梁家辉、梅艳芳的演绎堪称经典;再就是法国导演拍的“情人”。印象中的越南包括西贡的街道、湄公河上的船家,带着斗笠的村民,藏着炸弹的卖花女孩,炎热破旧门窗半掩的旅馆,就是这些独立的意象。
前几天看了BBC拍摄的关于成吉思汗的纪录片,蒙古大军进入中国北方,镜头里一群戴着斗笠的农民正在水田里插秧,北京城中的居民竟然留着清朝的辫子。BBC作为专业的新闻媒体,创作态度应该还是认真的,还出现这样明显的错误。无怪乎很多西方人对中国的印象就是辫子、黄包车、少林和尚,再不就是扎着武装带带着红袖标的红卫兵。何谓眼见为实?影像对观众的误导大抵如此。
由此看来,通过外国导演的胶片得到的关于越南的印象,也难有几分真实。好在有这部《Three Seasons》(恋恋三季或译为忘情季节,个人认为前者更有意境些),越南年轻导演1999年的作品,展现了一个较为真实的当代越南。
影片英文名称为“Three Seasons”,直译为“三个季节”,结构上有三个相对独立的故事组成。善良的人力车夫与卖春女孩之间的感情;采荷女孩与身患麻风的杜老师之间以诗词为媒介的交流;买杂货的小孩丢失货箱又找到的经历,其间穿插了美国越战老兵寻找女儿的故事。
这几个看似简单的故事中包含了大量导演对与越南历史、现状、文化、越南民众精神状态以及越南进行的改革的思考。通过人力车夫的眼睛,观众可以看到经济发展后出现的贫富分化,有钱人住在富丽堂皇的宾馆中,夜夜笙歌、花天酒地,“可以整晚的开着冷气”。而在铁道边、贫民窟里的人们过着贫苦的生活,在酷热的季节中为了生存挥汗如雨。这一点与我国有些相似。
我认为电影中几个人物的象征意义非常明显,从不同的侧面描绘越南的现状。卖春女可以看作是拜金的越南。惧怕贫困而不惜用自尊换取金钱,手中的美元却不能抵消心中的伤痛。就像是改革中的越南,为物质利益驱动,盲目崇拜西方,放弃了传统,这只能带来短暂的表面的繁荣,并不能持久,同时会带来贫富分化、信仰缺失等深层次的社会问题,这条路是死胡同。
身患麻风、行将就木的杜老师可以看作是传统的越南。在现代物质世界的冲击下彻底失去了自信,躲到湖中的庙宇中不敢见人,曾经写的优美的诗词也不愿拿出来示人。只是在年轻采荷女的鼓励帮助下才又开始了创作。去世后他将手稿留给了采荷女。“世人们终将意识到它的价值”,采荷女的话说明人们总有一天会重新认识传统的价值。
丢失了箱子又找到箱子的小男孩是探索中的越南。丢失了箱子就等于失去了一切,在雨中找寻,希望得到西方的帮助却被无情拒绝。最终还是自己找到了箱子,走向新的生活。
从以上的分析脉络可以看出,导演认为现在的越南的发展道路还处于探索中,传统被遗弃,有向西方献媚的倾向,这不是正确的道路。应该充分重视传统文化的价值,重建民族自信和自尊,就想影片最后,曾经的卖春女洗净铅华,不施粉黛,身着一袭白裙,纯净、快乐的在红叶下舞蹈。
因为不懂越文,人力车夫手中一只拿着的书不知是什么名字,最后他将书送给了女孩。这本书在片中多次出现,应该和主题有很大关系,还望知道的高人告知:)
《Three Seasons》。这部被译作“恋恋三季”和“忘情季节”的越南电影,来自越南裔导演Tony Bui。带着越南昏暗潮湿的暧昧,如同《青木瓜汁味》、《晚娘》以及那部爱极的《情人》。
是三段没有任何关系的故事,在盛放着大片大片白莲花的湖面开始。采莲女子在唱,女子的命运如雨水,有的落入黑沟渠,有的落入金池塘……
湖中央如庙宇般的大房子里住着一位老人,多年来足不出户。他种植了满湖的白色莲花。曾经是一位诗人,患麻风病后遭到世人鄙夷,丧失了自信,也没有了作诗的灵感。但某一天,女孩采莲时吟唱的歌声触动了诗人的心房。那首他曾经在童年的时候听过的歌。于是她为他执笔记录下他的文思泉涌,经过了那么多年重新燃起的创作欲望令迟暮的诗人欣喜,也令年轻的女孩崇敬。诗人最终离世。女孩黯然地摆着莲舟,将一片片雪白花瓣散在湖心,风拂恋动,逝者已矣。
男人是一个三轮车夫。贫穷简朴,生活规律,不沾烟酒,爱上一个妓女。她终日浓装,渴望金钱,风尘妖艳。他每晚去她接完客人的酒店门口等她,载她回家。她偶尔会流露纯美的笑容,说起年少时候的往事,却很快回到金钱的现实里。男人参加三轮车比赛获胜,赚来的奖金凑够她一夜的要价。他们去了酒店,他不要她宽衣解带,只是送给她一条粉白色长裙,让她卸下浓妆不施粉黛地穿,然后看着她静静地进入梦乡。他带她去漫天红叶的小道,她一袭白裙,脸上如青春少女般的灿烂笑容,终于令他欣慰。
曾经是越战时美国的海军,回来寻找自己的女儿。他终日坐在当年海员酒吧的街对岸沉思张望。遇见沿街乞讨的女童,遇见冒雨叫卖的小男孩。他们的眼睛里结着愁怨也带着殷切,他们因为贫穷过早地承受了生存的艰辛。在他终于放弃寻找去到酒吧喝最后一晚的时候,却看见自己的女儿在桌子的另一端职业地应付一个男人猥琐的亲吻。他看着她,泪流不止。
电影里到处是越战后肆虐的文化冲突和贫富悬殊。巨大的可口可乐广告下面,是为了生计暴晒在烈日下的三轮车夫;芳香四溢的白莲花抵挡不住廉价而持久的纸花;儿童当街乞讨叫卖而豪华的酒店依然人来人往;深夜孩子们光着脚在大雨里踢球,没有章法和技巧,却在飞溅的水花里找寻到属于他们童年时代所应该拥有的欢笑。
作为越南国花的莲,大片大片的纯白。这是只属于电影的电影。一些画面的唯美和一些画面的凄凉。有关忘年的友情、贫穷的爱情和疏离的亲情。它们因为那一束束白色莲花和那个叫卖的男孩串连起来,带来温暖的笑容。
想到罗大佑的一句歌词。我打江南走过,那等在季节里的容颜如莲花的开落……
http://www.blogcn.com/User5/vivianisvivian/blog/3735371.html2001年秋,我买了这张名为《忘情季节》的电影,或许是封面图画与时令的相宜,又或许是片名文字叩醒了我静谧的心情,其实真正的动机,无非是因为这是一部越南电影。2001年的秋天是个什么样子,已无从忆起,而电影的碟片却与诸多同胞们一起被丢进了角落里,闲置三年之久。
说起越南电影,搜肠刮肚也就只能想到两个人——陈英雄和包东尼,恰恰此部电影便是包东尼的处女作。越南导演(当然只是说这两个人)拍电影有个通病,都是在用西方的意识形态拍越南民族的表象。陈英雄贯以慵懒的影像节奏舒缓地营造着唯美的青涩画面,难怪小资们都喜欢他的伤怀情调,或许这与陈英雄本人是法籍越裔不无关系。与陈英雄相对应的,包东尼两岁便去了美国,如果说陈英雄的电影是一顿法式华宴的话,那么包东尼的电影则是地地道道的美式汉堡,矫饰煽情,附庸风雅。不过电影处女作会选择拍摄生之故乡,这种寻根问祖的情结还是值得尊敬的。
影片内容讲的是贫苦百姓对遥不可及之愿望的渴盼与寻求。人之贫苦很容易理解,生不逢时、世无正道、挫折压迫、错投娘胎等,这些都可能导致一个人的贫困与苦难,而贫苦之人的心中往往都会有一些看得见却摸不着的愿望,比如阿Q想和吴妈睡觉、祥林嫂想让死孩子复活等诸如此类。愿望又或者称之为信念的东西,是支撑贫苦之人面对现实活下去的勇气与力量,只要眼前总有个萝卜晃来荡去,驴一样的身体就会不辞辛劳地迈动着生活的步伐继续寻觅前行。片中的主角们正是这一类人,可惜在包东尼的美式包装之下,却添脂涂粉,徒有虚表,难见人心磨难之韧柔。
打开包东尼的影像胭脂盒,看看这其中的材料为何。走街卖莲的姑娘、麻风致残的诗人;风餐露宿的三轮车夫、夜夜接客的花枝妓女;无家可归的卖货流浪小孩、留情留种的孤独美国老兵;如此构成了三条线索的越南低层生活画卷,因此该片也被译作《恋恋三季》。诗人回忆里随波漂摇的白莲与姑娘歌曲中婉转悲凉的唱词,此乃一季;妓女身上清纯超凡的白衣与车夫心中圣洁炙热的爱情,此乃一季;男孩天真无邪的执着与美兵老泪横流的悔过,此乃一季。每一条线索上都捆绑着两个愿望,这足以使人动情,不过深受好莱坞模式影响的包东尼却在缜密的叙事结构上使足了煽情卖弄的劲儿,让一个愿望化解另一个愿望,最终大光明结局,离现实越走越远。越南这个被战争的创伤刻痛于心的民族,其对诗意的热爱、对尊严的捍卫、对希望的真切,在影片中却难觅踪迹,原因则在于一切低层命运轨迹里的苦痛皆被庸俗的美丽所遮掩,就好象拍婚纱照一样,在浓妆艳抹、强光弄姿之后,照出来怎么看怎么都不像是本人。尽管片中那种焦黄色调的摄影是我所喜欢的,但仍不能对其差强人意的唯美辉度喝彩。
最后,还是要再提一下婚纱照,无论你是善恶美丑,粉饰之下,面目皆天下大同,试问,这样还有意义吗?当年《忘情季节》就是这样被扩版放大,镶进好莱坞的死硬画框里,悬挂于美国电影的婚床之上,供那些自命美越联姻的婚客们赏玩。
a haunting, bittersweet film portrait of life in contemporary Vietnam with truly magnificent visuals and a delicate lyricism .
导演:包东尼 Tony Bui
[一]
这部让我难以忘怀的越南电影,大约是4年前在CCTV-6中第一次偶然看到,去年在TW的时候在诚品书局里买到了DVD,每次看过之后,回想起里面的片段,空气中便犹如涌动着淡淡芬芳的气息一般,然后一卷卷优雅而又精致的画面向我迎面而来,那里面切换着五光十色的色彩,然而却令人惊异地与故事融合起来,那里富含东方所特有的温湿,那里是战后的当代越南。
该片获得1999年的圣丹斯电影节(Sundance Film Festival)评审团大奖,最佳摄影和最受观众欢迎奖。是越战结束之后第一部完全在越南摄制完成和完全用越南语对白的美国电影,也是越南裔的导演包东尼(Tony Bui)的处女作。
许多人对越南电影的第一印象是另外一位导演陈英雄,虽然同样向全世界展示了越南独特的民族风情以及同样对祖国越南怀有深沉的感情,自小在美国长大的包东尼却更擅长讲述故事,你会发现陈英雄[清木瓜的滋味]固然满是越南气息,然而却欠缺情节,而他的另一面[三轮车夫]则过于残酷。
而[Three Seasons]所展示的越南是一个诗一般的国度,那又是现实中的越南,然而却极温情和悠远绵长, 妓女,三轮车夫,流浪儿,采莲女,诗人... Tony Bui通过三个独立有清晰脉络和情节的故事,穿插展开,向世人展示了一幅温馨的越南风情画卷。
[二]
“采莲南塘秋,莲花过人头”。杜先生的白莲花闻名遐迩,每个清晨,挑花的扁担穿过大街小巷,城市在采莲女的叫卖声中苏醒。
有一天采莲女欣的歌声惊动了杜先生。杜先生和采莲女,“诗”与“歌”的邂逅。有谁还记得童年的清唱?诗人心中生命的激情在欣的歌声中被唤醒。
雨季中流浪的小孩子伍迪出入于各处饭店、酒吧推销自己的小玩意儿,一次贪杯之后遗失了自己赖以维生的小箱子,于是开始了漫长的寻找.。与此同时,退伍的美国老兵詹姆斯也在到处寻找自己在战争中失散的女儿。伍迪终于在一个大雨滂沱的夜晚从一个醉鬼身上找回了自己的箱子,而詹姆斯也在临别的晚宴上意外的找到了自己的女儿。
三轮车夫海爱上妓女莲,然而莲一心向往富人的花花世界,不屑于穷困的生活。依靠朋友的帮助,海在全市三轮车比赛中取胜,拿到奖金他终于有钱与莲共度良宵。开着冷气的房间,柔和的灯光,换上海送的洁白睡衣,莲惊讶地发现自己清新宛如一颗晨露,然后海说:“我只想让你静静地休息。”那一夜她睡得象个孩子。
秋天来临的时候,莲着一袭白衣胜雪。海载她来到郊外,轻轻解开蒙住眼睛的布条,漫天红叶飞落如雨,幸福真实而隆重地降临……
[三]
事实上令我感动不已的,不仅仅是里面精致而优美的画面,那些让人难忘的色彩,散文诗一样舒缓的节奏以及东方含蓄的表达,更是其中所渗透着的美,爱与希望,三个故事犹如三重奏一般,Tony Bui细腻而又宽容地展示了现实中的越南,一个贫困而充满希望的国度。
在现实而忙碌的生活中,还有什么可以打动我们?那依稀远去的童年故乡,那些孩提时代要做一个科学家的梦想,[恋恋三季]让我产生一种错觉,仿佛重新回到童年,里面的景致都在身边一样,我们对未来满是梦想,充满希望。
这是我所看过最好的民族性电影之一,优美含蓄而积极向上。
My Rating: 9/10 Excellent /Highly Recommended!
0318 在你去过一个国家之后再看那里的电影,当时当地以及电影里的人物顿时立体起来了。
剧情简介谁写的,“三段恋曲”,严重误导。我喜欢三轮车夫淡淡的笑和穿雨衣的小朋友,确是好电影。
世上有很多美好的感受,美到寂寞或者无望。远远的望去,我知道这是难得的瞬间。
新年第一片,来个这么东方情韵的片子。镜头漂亮配乐漂亮,三段故事各有侧重又余韵悠长,知音、爱情、父女、童真,越南始终是这么一个弥漫着湿漉漉粘稠情感的地方。虽然多少还是感觉有一些西方视角,但是荷塘的段落还是尤其有味道。
因为海报
用英语字幕看完的 55 我觉得那个拉车工很帅呀 那个劲儿
很多时候和料想的一样艰难,然后在潜意识里美化它,也替它担忧,希望会好转。但还是嫌结尾太像梦。
与其说是几段爱情恋曲,不如单纯看成是越南社会底层人民群像,除去哈维·凯特尔那条线,三轮车夫、卖花女、街头小贩、妓女等角色,均是社会最底层的人,几段故事既独立成章又相互联系,最忘不了的是三轮车夫与卖花女的那段对话,当塑料花代替真荷花,出租车代替三轮车,这个世界真的就会变的更美好吗..
日子再难,也有好运,也有温情。爱世界吧,善待世界吧。想去越南,莲花盛开。
三段式爱情。老哈维凯特尔也是制片,并客串一角。被西化的东方。还是最喜欢车夫一段,明知虚假,但仍希望有这样的故事。最美的当然是如海报一样绚丽的结尾
我觉得这张海报美得不行。。。。。。。有的歌第一句就会觉得好听,有的电影第一个镜头就觉得是美丽的故事。。。。小时候你有没有因为犯错爸爸说你别回来了然后就一直不敢回家?慢慢长大了你有没有爱过一个一无是处但对你来说像是天使的人?时间刷啦啦啦过,垂暮的时候,让我念念不忘的又是什么。。。。
仰着脸看地图,把尼泊尔印度越南柬埔寨的地理位置在心里又记了一遍,全世界的大城市都越长越像的年代里,只有它们还试图固守那份纯净…莲池里的建筑像ayodiya的大堂,低头嗅莲扑鼻而来的清香。倾盆而降的雨像是种馈赠,彻头彻尾淋个通透亦无妨。容貌敦厚的三轮车夫,皮肤白皙卸装后甚至惨白的柳
越南的高温就像越南人在贫困中的状态,导演试图带来一种清凉的静谧,比如白色的莲花,花池中的欸乃悠悠,白衣飘飘代替浓妆艳抹,三轮车夫和采莲女两条线都是都是在强调在第三世界的苦痛生活中去善意的寻求生命的安稳,最后放弃眼高手低,放弃悲观地去安贫乐道,顺便添上一抹诗意。推荐-
很美的电影..........
包东尼仅有的一部长片,圣丹斯评审团大奖,入围柏林主竞赛单元,籍DVD文化刚刚普及之时成了国人眼中(新)越南电影的名片,包东尼也因此成为罕有的“一部片著名导演”。包东尼镜头里的西贡,仍然是一个东方主义的,或者说作为西方一部分的越南。摄影很赞,剧作上是训练有素的多线交织。
#适合一个人看的电影#最喜欢三轮车夫的那个故事,这种电影,总觉得自己也可以拍。话说,这期南周配上这部电影,真有想去越南的冲动了。
三段故事,妓女,三轮车夫;诗人,采荷女;老兵,儿童……对越南现实生活的诗意美化~不过还是留下了美丽印象,那句诗意的话“生生不息,恋恋三季。”
第三世界国家总是比较容易从“穷”入手去说事儿,天朝的张国师尤其擅长。。。但《三季》里看到更多的是善良、温暖和小幸福,最打动我的是那两个流浪儿的故事,还有三轮车比赛那一段的灿烂。
接天莲叶无穷碧,船歌悠悠水旖旎,断指颓容隐庙宇,赋诗一首成追忆。浓妆艳抹有时尽,车轮滚滚无绝期,春宵一梦两相悦,凤凰花飞落如雨。滂沱街头难自弃,失而复得穷开心,风流往昔何所觅,白荷一束寄相思。
越南这个国度总让人滋生那么多想象,电影中的许多人物场景也因此变成了无数的隐喻。