我叫刘跃进

在看这部电影之前，看了刘震云上的一个节目，节目的重点就是他的新作《我叫刘跃进》。在节目里他说到他的这本新作主要是在讲述人心与人心的拧把。也许我应该去找原著来看一看，然后再来这部电影，可能也就能理解得更深一些了。
进城打工的农民刘跃被人抢去了自己的包，包里有一张六万元的欠条，在找包的过程中，刘跃进捡到了另一个包，而包里隐藏着一个更巨大的秘密，为了这个秘密，高官、富商、黑社会都牵扯了进去，死心眼刘跃进的历险就这样开始了。
电影故事确实是一个好故事，就是感觉有些似曾相识，但又想不起来在哪里见过。其实肯定有很多相类似的故事我们以前看过，不就是大人物被小人物耍了吗？故事背景、人物特点变一变，就会令有一种味道，就看制作者水平了。至于这部电影我感觉拍得有些平庸，有些地方还显得凌乱，得靠观众猜一猜，刘震云在宣传中鼓吹的幽默感我没看出多少，不知道这是因为电影拍摄的问题，还是文化差异的问题。不知道看过原著后，再看电影会不会好一点。
李易祥扮演的刘跃进很传神，我都有点分不清他俩了，这是不是应该叫做戏我不分呢？其他人我的印象就一般了。青面的小混混有点像黄渤，丁志诚演完警察演流氓，还是那么有形的那一种，我还真有点不适应。
很有趣的是电影中出现的三种人，高官、富商、黑社会，他们分别代表了有权、有钱和有势。他们往往被人认为是城市中最强有力、最有基础、也最坚不可摧的一群人物。他们常常会被认为是一座城市的代表，甚至是标志。一个进城打工的农民在这群人眼里实在是“弱小”得不值一提的，而恰恰是这样一群“很强大”的人物因为一个“弱小”农民工的出现，被搅得上窜下跳，甚至最后走上了“绝”路。这也许是一个真正巨大的反讽，一个真正值得思考的黑色幽默。
许多许多年以来，城市总是以一种强势的感觉出现在大地之上，张牙舞爪地扩张，肆无忌惮地炫耀。尤其是近二三十年来的中国城市把自己打扮得愈发光怪陆离，愈发纸醉金迷。城里人总喜欢把自己标榜得先进、文明、富裕，而把落后、愚昧、贫穷的字眼丢给农村，又有多少人怀揣着城市之梦来到城市打拼，而乱花渐欲迷人眼，人们早已忘记去问问自己的根基在哪里，而城市的根基又在哪里？
没有根基的东西，无论如何枝繁叶茂，大风一吹也将荡然无存，就像片中的那高官、那富商，还有那一个个邪道上的人们。而恰恰是刘跃进这个也许委琐，也许弱小，却可以在大风过后，遍体鳞伤地幸存下来，因为他还没有丢掉自己的根，没有丢掉那远在农村乡野中的根，他那些看上去有些死心眼式的勇敢行为，我们看着好笑，觉得奇怪与意外，也许正因为我们早就忘记了自己的根基了。
刘震云说他的这本书里表现得是河南人的幽默（这也是我想看看原著的一个原因），为此在他四处宣传之时还大举差不多的几个例子，反反复复地推销着河南人的幽默，说实话我听他说的话的确有些意思，至于幽默，我不敢确定，因为我至今连幽默的准确定位还没有找到呢！也许幽默本就没有什么标准，各地都有各地理解方式与表达方式，这也许就叫文化差异吧？自己说自己幽默这无可厚非，但是也没有必要去贬低别人吧？“做人要厚道！”

这片挺逗，摄制组可着国贸桥转了一溜够，算是从另一个角度对国贸一代进行了全新的诠释，角度新颖，内容可信

片子里偶尔闪动了几下国贸双子楼，还有大望桥那牌子，再加上世贸天街，如果我要是一外地人，那绝对想不到这就是我们伟大的首都北京，拍得灰头土脸的，很是不光彩，还有方庄家乐福门口那唱“爱的奉献”的，唱起河南调子一点显不出来咱北京乞丐的范儿。

我没看过原小说，只是听说刘震云因为这书已经囊括二十多个奖项，如果说一个现实题材的小说能在国内文坛享有如此高的声誉，那多半是一主旋律的题材。果不其然，反正电影拍出来绝对是一部十分隐讳的主旋律电影。

主旋律电影分很多种，比较明显的譬如云水遥，又红又专，千秋家国梦全有，我党曾经的，现在的及将来的缺点一概忽视，或者根本不在影片所关注的范围之内；还有一种呢，就是像刘跃进这类，也说一些我党的不足，比如说个别的蛀虫贪污腐败，买凶杀人，官匪一家之类的，老百姓都知道的，特别熟的，整天挂在嘴边上的那些个我党的瑕疵，尤其是新闻联播里倡导要打击的，电影题材中当然可以全面地描写了，本来他们就是人民仇恨的矛头，众人唾弃的对象，在影片中作为大反面出现当然会大快人心。

但是，之所以说她是主旋律电影，他一定有弘扬我党的一个方面，譬如刘桦扮演的警察形象，虽然以调查公司侦探的形象出现，却一身正气，不动枪不上手，请线人吃饭，给证人做思想工作，形象高大，光明磊落，直到他最后暴露自己身份的时候，不仅让人觉得他真tm就应该是人民警察！

而且，现在关于反腐倡廉题材的电影，除了什么《法官妈妈》《宋雨水》之类外，大部分都是以犯罪分子无恶不作作为主要内容，而以司法机关严惩作节，至于从体制上是讲哪个部分开始查，怎么个流程，没有，估计是我党机要部门保密工作做得好，再加上体制上本身就有漏洞，导致这样固定化的剧情模式。而正是这样的剧情模式，从某个方面，又特别符合主旋律电影的要求，现在我们要表现得不是社会制度的进步，也不是政府廉政意识的深化，更不是和谐社会，我们要强调的就是这个行之有效的执法部门，有贪污就有消灭贪污，有做恶的就有趴在后面盯着的，一物降一物，司法机关是最大。

公开表扬警察的去年有一个《落叶归根》，今年又一个《我叫刘跃进》，都是描写打工年前的，只是一个走在路上，一个坐在楼顶上，角度不一样，态度就是不一样。

片子里有两个角度，我从未经历过，也比较喜欢
一个是刘跃进和秦海路演的女友坐在国贸某楼楼顶，想着自己即将过不下去的人生，跳又跳不下去，满心憧憬，人家那才叫矛盾，才叫生活，而且又是坐在国贸顶上，黎明破晓时，多少白领正忙碌在双子大厦里，虚情假意的哀叹自己傍不上大款无奈才貌似一身傲骨的小资生活，这真是一大对比
另一个是刘跃进和秦海路前夫哭着在世贸天街那对面一小胡同里。其实从我第一次见着世贸天街晚上灯红酒绿彻夜不眠的劲儿，我算深刻意识到首都北京终于有个地方也可以称得上名副其实的纸醉金迷了，打一看见那宏伟的天街，我就有一种抗拒，似乎是住惯了胡同筒子楼家属大院那种简朴的地界，突然看见这么一个资本主义大地标，特不适应，所以即使他那么大，那么灯火通明的，我除了不想去就是不想去。不过看了这片，突然想去看看，尤其是看到那俩人头顶着头，哭得真真切切，要点钱，还是别人欠自己的，要个老婆，还是自己前妻，多朴实的要求啊……可惜这里是北京，国家元首想要得都不一定满足得了，更别提那些全国跑的民工师傅，这根本就不是人力所能改变的问题

不过，从导演选的这个角度来看，如此居高岭下的心理表达，影片中许多不明确的人物定位，总之，在这么个经济中心表达一个政治概念，本身就是一个很复杂的事情。这无所谓盖里奇手法也好，疯狂的石头模仿也好，讲的是个故事，故事说明了一个道理，我们坐在电影院里的，各看各的，自己随意理解，反正你叫刘跃进，我叫刘跃进，全国有20多万叫刘跃进的，也不缺屏幕上那一个。社会万花筒，这算是不漂亮的那一面，但算是给修理过来的那一面。

这片这么多个不明确，但是，这片有一点特明确，刘跃进是河南人，曼璐是东北人，不知道是不是媒体上开始全面美化河南人和东北人，河南东北大翻身，而且扮演的全是埃欺负的，欺负人的恶势力都听不出口音，只要是能听出口音的一准是好人，或者是被逼上梁山的，真行

我一朋友跟我说，他看到最后觉得就俩女的特nb，发廊老伴和贪官的妻子，我想了想，也是，一个是忠义两全赛杜十娘，一个是女版无间道还是梁朝伟刘德华于一身贪反都不落，果真是巾帼不让须眉，国贸这地界，就是民工撑着，女人顶着的，北京的地标，就是这么个道理

   不知道自己是不是越来越没幽默感了，这片子从头到尾也没让我笑出来。或许它本来也不是啥喜剧。
    以“作者电影”的名义进行宣传，编剧刘震云自然成了主打，导演马俪文也甘愿为附属。马俪文是我老乡，她的[我们俩]让我看了三遍，感动了三遍。所以当她像个小女人一样隐藏在刘震云背后的时候，我反倒更加于期许于她能突围出来证明自己的价值，但事实是马俪文同志很努力，努力的结果是让自己变成一个寓言家。
    我卑鄙的认为这个故事的创意源头是刘震云蹲马桶时看到的报纸上的某一条不知真假的社会新闻。内容大概类似于一人拣到手机一个,内有失主大量裸照，此人借以敲诈失主。但倘若以此为内容拍成电影不免让人觉得乏味。况且，“形式”也被宁浩在“石头”中玩到了某种程度(暂且不说是不是原创的)，因此至少三年之内其他导演不能再靠形式玩花样，否则就有不思进取的嫌疑。而自己作为艺术工作者的价值也无法得到体现，所以马导演决意将此片拍成一个寓言，不管观众能不能看懂，先图自己一乐儿。
    很庆幸的是我看懂了，这是一个关于当今中国电影导演生存状态的寓言，其性质体现在演员构成上——影片中的房地产商是中国的以张、陈、冯为代表的大导演，有钱，有实力，但也得看上面说话；而尹力，高群书，陈大明等导演扮演的小人物也就是自己；高军，作为新影联的老总(此君现在出镜率极高)，在影片里自然也是扮演自己―—影院方代表；广大观众就是刘跃进。所以这个片的故事其实是这样的：
    大导演和影院联合，高高在上；观众则成为为他们盖楼的工人。尽管用了各种威逼利诱的手段，但当观众仍不买帐(指代影片中的U盘)的时候，大导演和影院也急。小导演们则也想趁乱剥削点儿观众手中的钱，但毕竟技不如人，反倒被观众牵着鼻子走。
    这个寓言是如此贴合现实，尹力等目前无片可拍的小导演们扎墩儿来拍戏。反正无事可做，与其闲的吸毒被抓，不如来过过戏瘾。大导演很忙没时间，所以找刘信义这个演员来扮演，但高军也在片中批评了一下刘信义这个“大导演”，即“好好盖你的房多好，偏要掺和金融！”这可能是在暗指张大导不拍电影而在弄歌剧和开幕式。
    张大导的御用文学策划王斌在片中也扮演了个类似打手的角色，关于王斌，前段时间曾被贾樟柯的<迷茫记>指为是个打小报告的人，在此片中，王斌也是拿张路线图比比划划的。所以这也是契合现实的。如果说马俪文导演是倾向于支持贾樟柯的，那这个段落便讽刺意味十足。
    名人客串是这片子的卖点，但片中还有个有趣的另类“客串”，即片中贝多芬别墅的两个保安酷似陈佩斯,后来发现不过是模仿陈佩斯的哥俩。假陈佩斯在其中的台词是问鬼鬼祟祟的刘跃进“干嘛呢？”刘跃进提着裤子说:“我自己的东西，我掏出来看看不中?”这段台词影射的是陈佩斯因央视擅自用自己的春晚小品而不付版权一事一直不快，央视的道理就是我自己的东西愿咋弄咋弄。电影圈的事儿说完还调侃下央视，马导演的视野还是很开阔的！
    寓言的结尾是大导演和影院都完蛋了，小导演还都活着。但尹力扮演那个鸭场老大的面包车掉进了水里，尹力和水的关系，便是他拍了个电影叫[云水谣]，[云水谣]还被选做去冲击奥斯卡最佳外语片，懂点道理的人都知道这是个政治决定，和艺术无关。所以竹篮打水的结果便是个必然。尹力导演是拍主旋律电影成名的，但为啥手下喊尹力扮演的老大时钻出了只猴，我不得而知。
    寓言不是预言，所以就目前的趋势来看，大导演和影院应该不会完蛋，小导演也会继续存活，但空间仍然像面包车一样小。唯一明朗的是观众手中的U盘会越来越多，这对更广泛的人来说是个好消息。
    普通人看电影在于找乐，不论其中是否有乐。而乐趣的来源无非有两种：一是被片中的未知所吸引；二是因内容与自己的揣测完全相同而感到满足。我看这部电影的乐趣就在于印证所谓的，无聊的，比故事本身还要胡扯的寓言的过程中。

故事完全没亮点,拍摄手法老旧加抄袭.刘震云为首的这伙子人也可以彻底歇菜了.老刘也是不珍惜自己的一世英名,自一地鸡毛出头,在手机达到一个高潮,这部我叫刘跃进让他又跌回原始股.当年冯小刚认为刘震云是国内少数几个能写的时候,我是持赞同观点的,可惜老刘有些保暖思淫欲,江郎才尽的征兆.这部片子只能反映男主人公见利忘义,贪心不足,败事有余,太轴(通常是韩国电影的路子).同时又给不招人待见的加了个河南人的地域帽子.自嘲?有必要吗?反映河南工人就没点好的路子?老刘还是写点找小姐,潜规则的本子吧.玩房地产和银行口,他充其量也就是道听图说.

跃进　这名字忽悠住我了　以为刘震云又炒文革伤痕呢
情节挺复杂的　不愧是专业写故事的
推荐刘震云＜塔铺＞＜一地鸡毛＞
不太满意结尾
哦　原来是卧底啊
啊　还是正义战胜邪恶啊
警警　察察　真能干
改日看原著

  刘跃进在都市里，混得不怎样，对儿子说：住高楼大厦，还套间。不撒谎，儿子能安心读书？欠朋友的钱，拖着能不还就不还，因为老板还拖着他的钱没还，他不再信任老板，也不在乎别人是否信任他，没钱怎么活？对地痞流氓不撒谎，那不等于直接要挨刀子？对贪官污吏更是不能揭发他们，“包丢了就够倒霉的，还摊上了这要命的事”；对于一个自称是自己老乡的陌生人，U盘当然是不能给的，先骗回老家，帮忙要回六万元钱是可以的….
  刘跃进本是一个朴实的老百姓，何以变得要习惯性撒谎，应该说这是生存的本能，只有撒谎才能活下去或者说好好的活着。最近看到一篇评论说高校为了迎接评估，弄虚作假，伪造相关的材料，有人会想为了学校的发展将来培养更好的人才，撒点小谎，小局服从大局，从长远的目光看，是对人民有利的;媒体作为政府的喉舌，报喜不报忧的指导思想，我以前也是支持的，毕竟稳定大于一切，为了人民的安定，牺牲些真实是值得的。可是当发现自己的生活的环境虽没有地痞流氓，却充满了谎言，不得不像刘跃进一样为了生存开始要严重的表里不一，一个人的困境倒是小事。但现在我们身边走形式，弄虚作假，表里不一到了什么一种程度，大家都是心知肚明的….
   无论“我叫刘跃进”是悲剧还是喜剧，都无关紧要。但从其中看到自己的生活，不知是该喜还是忧？而最重要的是这一切为什么会发生呢？为什么呢？