德国上映第一时间去影院看了这部电影,想说说自己的一点感受。选这部电影其实只是巧合,因为那场是ladies' night,所以猜想大概是那种迎合女性观众口味的电影。再加上过去一年原著小说长期霸占畅销榜前几名,让我好奇不已,想看看这又是一部怎样打着“女性”的旗号散布荷尔蒙的好莱坞产品。然而电影看到最后我很高兴自己预料错了!这不是一部刻意讨好女性观众的电影,没有塑造公主、英雄或拯救者,甚至没有一个角色是幸福的。
从整体叙事来说,剧本是很成功的。故事在三个主要的女性角色之间切换,时间线也在现在和过去之间跳跃。为了让观众渐渐进入情境,开篇的节奏是比较慢的,内心独白和人物自白轻描淡写的交代出主要人物的大致轮廓。随着故事的发展,叙事节奏逐渐加快,镜头的衔接和背景音乐的配合逐渐制造出越来越紧迫的气氛。虽然整体上对白较少、内心戏丰富的风格是文艺片常用的,但悬念被控制的恰到好处,再加上后面情节的急转直下,观众的注意力基本上是被牢牢抓住的。
说它是一部女性电影,大概考虑了几个方面。其一,整个故事由三个女人各自的故事交织而成,女人是这部戏的核心,其中影片的女主角更是用了大量的主观镜头来刻画。R是那个火车上的女孩,她每天往返乘坐数小时的火车,途中经过某一站的时候她都会仔细打量路边的一幢房子和住在那里的女人。通过R的眼睛,观众从旁观者的角度认识了这个女人M。开篇的一个很长的段落里面,R观察M时的面部特写和透过火车玻璃以R的视角描绘M的镜头有很强的对话意味,让观众感觉到两个彼此陌生的女人之间仿佛存在的联系与对抗。在后面故事的发展和高潮中,像这样的主观镜头很多,而且不仅仅是用来解释人物和场景的空间关系的功能性主观镜头,更多的是用以刻画人物。比如大量或摇晃或运动的跟拍镜头衔接第一视角的画面,来展现R的慌乱、醉酒、愤怒等等情绪。同时大量的特写镜头给人物的发展提供了充足的表现空间。可以说,这是一部深入刻画女人的戏。
其二,整部电影通过三个女人的故事实际上探讨了女人生命中的三个重要议题:女人之为母亲,女人与男人的关系,女人与自己的关系。虽然这是一部犯罪悬疑题材的作品,但导演花费了大量的镜头语言去刻画三个女人各自的人生困境,远远不止于把三个人物关联起来完成一个凶杀案。这三个女人的人生困境,可以看成是有代表性的女人的困境。男人和孩子把这三个女人联系在一起,但电影没有因此而成为女人之间的恶斗那样的故事,甚至也没有成为女人看透真相最终姐妹联手对抗世界那样的故事。但这三个女性角色都在故事发展的过程中发生了变化,从浑浑噩噩毫无自我到猛然惊醒找回自我,从笼中之鸟战战兢兢到终于以暴力泄愤,从自我否定自我鞭挞中逐渐找到原谅自己重新开始的勇气。三个女人的困境,她们各自的挣扎或转变,她们带给观众的关于“作为女人”的思考,是隐含于这个凶杀疑案故事之后的人文关怀,也正是这部电影的“女性”之处。
其三,这部电影最可贵的地方在于它毫不做作,并勇敢打碎了一切浪漫幻想。三个女人都是失败的,一个因为不能怀孕而开始酗酒,后遭前夫抛弃;一个每天做着无法体现自己价值的工作,还被男人当作泄欲工具;一个过着单调乏味的家庭主妇生活,老公对自己不忠。电影的结局很安慰人的让女主R头一次穿上了颜色明快的衣服,不再酗酒的她看起来整洁漂亮多了。然而Rachel并没有像浪漫故事里那样重新得回她被夺去的一切,因为现实中也只能是翻过去那一页重新开始。她最终并没有成为悲情女英雄,只是终于学会了和自己和平相处。
说实话,一部好莱坞电影能把成熟的悬疑犯罪类型片和女性题材揉的这么贴合,原著当然功不可没,但是更重要的导演充满张力和表现力的镜头语言。一言以结之,这是一部难得的女性电影佳作。
看了火车上的女孩,看的时候会有代入感,因为自己也正处在被伤害中,面对男人,爱各有方式,而深爱的样子都一样,最后都变成面目全非。看了这部影片,在爱情和婚姻面前,女人大多数时候都是一个弱者,一个受害者,而这个位子也都是由女人自己给自己的。影片通过一开始以火车上的偷窥为带入,影片中蕾切尔独白中告诉自己不要去看,可是还是忍不住去看,和当时的我一样,知道就算发现了什么也一点用都没有,但是当丧失理智之后,做这样的事情也变得不受控制。我看到了一个失去了丈夫而失去了自己生活的可悲的女人,通过每天在火车上的偷窥来找到精神慰藉,有时候人就是这样,知道自己这样连自己都无法忍受但是当精神脆弱到一定的程度,靠酒精来麻痹,这是经受过怎样痛苦的肉体和心灵的折磨才会到这样的地步。一开始我看到了一个离了婚的精神失常的女人,可是到最后剧情的反转,又让我看到了一个虚伪自私残酷的男人。因为身边没有遇到过这样的男人,就算内心知道生活中这样的男子比比皆是,而影片展现的可能比现实更加完备,已达到影片强烈的冲击,还是让我唏嘘。我只是以自己的角度来看待,男人和女人之间用性来维持的关系最为脆弱,一个女人可以跟不同的男人发生关系,可以是义务、可以是慰藉、甚至可以没有理由。当一个人最重要的东西失去之后,很多东西就没那么重要了。没有守护的了。所以影片中在失去孩子后的梅根,我看到她与和丈夫的貌合神离,对心理医生的精神寄托,和汤姆的肉体依赖,不同的男人,没有爱,有的又是什么,人内心的感情总是说不清道不明的,在不快乐中总是会夹杂着不甘和不舍,而女性在被伤害后不能自我强大总是脆弱总是不堪。影片后半段,真相揭露了,梅根怀了汤姆的孩子,女人在怀了孩子后会变得温柔,而最后我看到的是梅根眼里的绝望。女人在给出自己的身体的时候总是同时递上了自己的心,可是男人永远只想要得到他们想要的,甚至他们会毁灭他们不要的,所以梅根的死是汤姆性爱游戏的殉葬。而被揭露的汤姆最后终于被蕾切尔杀死,最后的结局是让我过瘾了,被伤害的女人,开始反击,连在了一条线上。男女之间的事情不外乎这几种,相爱、出轨、得到、失去。女人对待男人永远在争夺,争夺被爱,争夺婚姻、争夺失而复得,没有得到的想得到,得不到的还要强求,最后爱全部变成欲望,你以为你得到的其实全部都是假相,你可以得到实实在在的物质,但是男人的一颗心是永远看不透的,有时候你相信一个男人,却是在欺骗自己。真正的富足要自己给自己。看了火车上的女孩,我也好像坐上了那趟火车,望着车窗外,我也想看到自己不能看到的真相,可是我现在明白有时候真相不重要,我们要相信的其实是自己,感情不是依附,而是要自我强大。我不是谁的谁,我只是我自己,不要去相信一个男人,但我还是相信爱情,同时更要相信自己,我是自由的,我有我自己的生活。
印象最深的一条线索是孩子:Richal因为久久不孕开始酗酒,慢慢失去了自我;Miggen意外失去了孩子,导致真爱也无法原谅她,自己也忌惮一生,对再孕迟疑不决;Anna明知丈夫的险恶,却也为了孩子选择自我欺骗。当新生命形成命题,婚姻与感情便不再是简单两个人之间的事,它使爱情发生质变。没有任何一个女性天生准备好做母亲,每一个女性都在对孩子的思考和孕育中重新对自己进行认识,人生也得到升华。
主人公蕾切尔离婚之后,每天都要坐火车进城,因为在车上能看到自己曾经的家。只是物是人非,房子的主人已经换成了美艳的梅根和他的丈夫。蕾切尔在车上总能看到梅根夫妇的恩爱场景,这让她痛苦不堪,因为她是因为酒精依赖、无法生育才被前夫抛弃的。突然有一天,蕾切尔发现梅根与别的男人偷情,惊讶又愤怒的她冲下火车去跟踪梅根,不料想卷入了一场错综复杂的案件。
在悬疑的外衣之下,本片其实是一部女性主义作品。蕾切尔之所以成为怨妇,自我评价低,是因为前夫长期的贬低甚至精神虐待。男人到处拈花惹草,招惹是非,却把责任甩给女人。
不过,毕竟穿上了悬疑这件外衣,如果设置悬念和揭秘真相很考验导演的手段。影片在前半段有些故弄玄虚,利用蕾切尔长期酗酒造成的记忆混乱,一次一次误导观众。这种误导,玩好了是《西部世界》第一季,没控制好度就会让观众有被愚弄的感觉。
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之所以会看这部电影,是因为在美国的时候曾在电影院看过预告片。预告片剪辑地非常精彩,配乐也非常棒,感觉是一部带点悬疑但并不惊悚的电影,而且预告片是以 Emily Blunt的视角呈现的,她恰好是我非常喜爱的女演员,表演不带一点婊气。
因而回国之后我依然没有忘记这部电影。老实说,看的时候和看完完全没有想到Gone Girl,到是很赞同短评里有人说的,更像娄烨的《浮城谜事》。我也同样赞成短评里有人认为原著是女性主义初级阶段的作品。没有读过原著,但在电影里确实可以看出男性都比较脸谱化,尤其是终极渣男Tom,感觉是完全毫无理由地渣,为渣而渣的角色设置。
故事略微狗血。Rachel酗酒,并不断坐火车经过前夫和其现任妻子Anna的房子。路途中将另一栋房子的女主妇Meg看做完美爱情的化身。然而现实却即混乱又讽刺。Rachel糟糕的前夫竟然是Meg的情人,并在处理婚外情问题中失手杀人。可以想象三条线在小说叙述中将会是不断变换叙述者和叙述视角的文字游戏。
然而,我仍然认为导演将故事里的Rachel和Meg拍得很美。虽然Rachel大部分时候是个无可救药醉醺醺的酒鬼,但是当看到她把威士忌倒进水瓶里隐藏自己喝酒的事实,同时不断画着所见的Meg和各种场景时,这些细节让人物显得可触而真实。至于Meg,在电影里也不仅仅是一个性符号,虽然这一人物形象不像Rachel一般丰满,但依然有她的叙事视角,同时还有独属于她的镜头语言。当然在电影中,Meg的故事也同时通过Rachel来叙述,印象最深的是Rachel去画廊看Meg曾引导过的一幅画,说Meg是an intensively private person with a warm heart。总体而言,导演最初试图通过不同的角色叙述来丰满整个故事,并将Meg的情人的身份隐藏到最终才揭示,但显然最终影片只能最大程度呈现出Rachel的视角,而Meg以及Anna的戏则显得略为苍白。
因此,预告片的成功之处在于叙述视觉的统一,即主要是Rachel的视角,而正片则显得较为混乱,毕竟这并非一部讲述由于话语的局限“人类真相不可知”的罗生门电影,它所想表达的是女性的成长。
这个三个女人和一个渣男的故事并未让我读出任何女性主义的潜在内涵。准确说我在女性主义研究上的迟钝症是我自己选择的立场。我刻意回避了让我感到性别困境和性别焦虑的事件,尝试着做一些让我“感到”逃脱性别困境的事情,比如阅读一本与宗教相关的社会科学书籍,比如研究陀思妥耶夫斯基。在一个人们很容易被骂为“直男癌”和“女权婊”的时代里,我只是简单地逃避,简单地不想去想我的困境。有时候我觉得自己特别像“地下室人”,躲在我的地下室里,却念念不忘外界的声音,想象着与那些声音对话,并同时恶狠狠地诅咒。
然而,我可以感觉到影片试图表现女性之间的某种意义的联接,那种并非基于智性探讨的联接,而是一种心灵能力。例如Rachel看到Meg所引导的那幅画,她能感到Meg内心的痛苦。她并不知道Meg曾失去过孩子,而Rachel本人也苦求孩子而不得。在这方面,就我个人观影体验而言,我认为电影是较为成功的。至少,看完电影,我画了我人生第一幅女性身体素描。有时候,女性的美还是只有女性自己才感觉得到。
剧本很多硬伤,但是想表达的能get到。blame all for man。先说结尾:男性(汤姆)对待她像没人要的狗,她却说我不是。我对自我的认知都是你塑造的。有点性别理论生硬,但也能理解。用理论在写剧本。男性就是不能把鸡鸡放回裤裆。草一个又一个。这个不能草了就草下一个,草不下去就怪你不够吸引人了。女生开始自我检讨是不是不够好,也不能离开他。女生依赖男性。fuck all day。除了感官麻醉以外,这是一种爱。
女主特别奢望那种完美的幸福。从车上窥探别人的生活,想象别人拥有自己dream的。(结果到头来没有一个人真的拥有,都在出轨和欺骗)。从女主喜欢黏丈夫,画家对男人的需要和主动紧紧相拥看出,没有女性是自由的,就连我们觉得最有个性的梅根,也是喜欢abuse,无法逃离这种被掌控,被虐待的快感。男权文化的统治发明出了一种被统治的愉悦,什么都包办,一种强大和将你hold在掌心或者胯上,无论是性上还是日常生活上,对这样的男性的仰慕已经变成愉悦。斯科特看起来有暴力倾向,但正是这种强烈的possessive和jealous,和他能给予的爱的强烈程度是呈正比的,无论是性的还是非性的。通常我们认为平等、互相理解是爱,但人类世界是多样性的,男权文化也诞生了与它相对应的,能对在他强大浓度的占有欲、嫉妒、关心和爱下而能产生依赖感,愉悦感和仰慕感的感情现象。一种被统治,被男性统治,被男性强烈的攻击性作为对象而会有愉悦的感情现象。但是女主看到的不是性,而是爱。她被震撼的是她想象的两人之间的爱,她梦想的(或者说代表女性的梦想)。她对斯科特有性冲动,摸斯科特的胸脯,也许有性欲的成分,但更多是带着对深身处自己梦想的爱世界的人的仰慕成分。斯科特至少在自己的故事里是能给予爱的,这样的男人很特别和“性感”,由此才会有那些擦边的动作,试问女主是真的想被斯科特草吗,说是性欲成分也不完全对,应该是想被爱吧。被一个充满爱,能给予爱,浑身都是沐浴爱的气息的男人草,自己能感染这种气息,成为这样的男人进攻的对象,也算梦想部分地成真了。但其实在爱的故事之外,梅根是被家暴的。
里面的三个女性都没有能逃离对男性的依赖,或者被这种愉悦统治的挣扎。
梅根不想怀孕的理由不清楚,是不想当玩具家庭主妇,还是不喜欢斯科特。为什么想要汤姆的孩子,是气话,还是测试,还是报复,不清楚。
其实是性别题材,或者说女性题材。
唔通豆評嘅男仔多, 先咁低分...我會話懸疑電影就應該咁, 誤導到您…… 你估我唔到…你真估我唔到……星星電影金句今次應景! 真沙樸!! 自命推理達人嘅我都被玩到 氹氹轉……素晴しい (四眼哈日美少女正好教的東瀛寫法) 另外 就係 千祈唔好得罪女人, 古語有雲 爛佬怕潑婦 (難免好大男人
电影人也都有希区柯克情结,就是被分角色朗读(?)打乱剧情。看到有评论觉得这片批判隐喻彰显西方女权过激。我觉得你是让人踩尾巴了。你以为女性处境什么样呢,不说出来你当大家是在伊甸园吗?这种腔调和那男人最后硬BB的那句“其实是你杀了她”有啥区别?不过回来说,其实这电影很一般。
我也会远远地想象以及完美化别人的生活就像别人也同样在做的一样。真是又病态又普遍的日常。
一个渣男害了三个女人的故事,最开始影片会引导你以为一切都是女主Rachel做的,影片倒叙与现在两条主线同时进行,最后真相浮出水面,女主是正确的,她没有做任何事,全部是他前夫做的,包括谋杀,前夫试图通过让女主酗酒篡改她的记忆以此来嫁祸于她,最后女主出于自卫杀掉前夫,现任给女主作证清白无罪
如此狗血的剧情完全配不上Emily Blunt出色的演出,完全就是对Gone Girl的东施效颦
书给了三星,电影因为演员都不错所以加了一星,和书区别不大,只是做了微小的删改
节奏有点慢,女主怎么那么辛苦,男人果然可以毁了一个女人的命!结局就是那么妙!
珍爱生命,远离渣男!!片里安排的时间线挺没劲的。“菲比”在火车上喊得那句“ Rachel” 真是又温暖又出戏啊!
读小说的时候我就觉得这书的人气被夸大了,看完电影更是坚定了这个想法。悬疑气氛和转折就好像Lifetime电影。。本子不够演技来凑,从Emily开始的三大女主角到Justin都表现得很好(当时要是Leto和CE演Tom和Scott,直接大扑街吧?)另:Justin和Lisa叫Rachel的时候会不会出戏啊233?
UK2.0 第一部。最后部分真血腥,有一些没必要的裸露和暴力,别的还好。Emily演得很认真呢~~那个Megan长得像劳伦斯+雷雅塞杜。那么烂的剧本竟然有“菲比”和那个女警官捧场,惊讶了下。。曼城的Odeon长得好奇怪,出来以为天黑了,一脸懵逼。。
其实再多喝点就好了
气质上太像Gone Girl了,可惜没有芬奇的凌厉剪辑加持,有几段时间线乱得我目瞪口呆。终于见识到了传说中的极品贱渣男,结尾大快人心!快、快给我一个开瓶器,我也要钻~钻~钻~
对渣男的执迷不舍和对表象上幸福美满的婚姻的沉溺,恰如对随身杯里盛满的酒精的深度依赖,卸载不了的执念背后覆满了旧日伤痕,那些曾臆想车窗外一闪而过的万千人生、曾对得不到的美好反复凝视咀嚼的人,更能对Rachel的遭际感同身受,只有当曾经的幻梦真实地覆灭,酒醉后的失忆才不再是一种苦楚的幸运。
难怪作为一个近视眼 我的世界如此平静
演员没问题,故事给人一种真相大白反而更没劲的感觉,时间轴看着也有点乱。喜欢Haley Bennett的长相,弗格森真是美。看到男主叫前妻Rach,有那么多人围着转也是有理由的,以及还是想知道他电脑密码是什么……
女主绝育遭抛弃,小三负疚性泛滥。原配酒醒灭渣男,二奶醒悟补一刀。
女人的觉醒,叙事太乱,脸盲症的人会看晕。
少喝点儿
基本还原了小说的内容,但也仅限于还原内容而已;试图还原小说的结构,但并不成功。一开始以人物来分,后来又用时间来推进,最后一鼓作气的真相大白,这个做法实在是不怎么聪明,而且让电影变得有些廉价。
片尾那个开瓶器拧起来是真过瘾!开始以为是致郁系,刷到最后赫然治愈系。风景美到会骗人✘真的不想再被骗去纽约一日游了〒_〒女性角色全是演技派