微缩屋工匠

我个人真的很喜欢内拉这个角色。 演员很有味道，我评价她是“从油画里走出来的姑娘儿”。她很美，让我想起《戴珍珠耳环的少女》里的斯嘉丽。 内拉刚来到新婚丈夫家中，包括马琳，以及仆人们，都待她如此冷漠。 她得到新婚礼物的时候，向工匠定制物件的时候，她无非只要了三样东西。 其实我在看这部剧的时候，在想，内拉到底想要什么？ 后来我发现，她心底渴望的，是一个爱她的丈夫。渴望一份爱情。 她从一开始的脆弱、敏感，到逐渐坚强，想方设法保护自己的家人。或许从一开始撞破那层纱时，她已经很深刻地明白，她的丈夫约翰尼斯，永远不可能爱上她。 但她明白，这是我的家，我得保护这个家。 这个女主角在努力发光，在闪闪发光地成长，她不认命，她也不认输，她即使是面对丈夫死刑那一刻，她也在心里作着斗争。 马琳看起来是一个女强人一样的角色，她像内拉，又不像内拉。内拉敏感而脆弱，像一个瓷娃娃，但内拉内心是强大的；而马琳看起来强大，内心却无比脆弱，又用她的聪明骗过了所有人，服毒未遂，最后死于难产。 她和所有女人一样，渴望被爱，想要被爱。 她的所求和内拉一样。 她不善良吗？并不是的。 她善良，做事雷厉风行，像一个榜样，只要她在，这个家就不会倒。但最后令人心寒，因为是约翰尼斯的妹妹，连她最常去的教堂也不愿埋下她，不过好在有内拉的争取。

包括约翰尼斯，他为了心中的爱，他承受了那份本不属于他的罪名。 他有什么错呢？他只是爱上了一个同性的男人。哪怕这个男人，为自己洗脱罪名而背叛他，他也爱他。 当他石沉大海，再也回不来的时候。 整个小镇如大梦初醒，他们开始懊悔自己到底做了些什么。 想起，原来约翰尼斯是一个好商人，他为小镇，从出生开始就奉献了自己的所有。 最近看了BBC的一部mini剧，叫《英国式丑闻》，有一段很喜欢的截图。

不知道为什么觉得，想要送给约翰尼斯这个角色。

约翰尼斯有罪吗？ 马琳有罪吗？ 约翰尼斯两兄妹，究竟是谁杀死了他们？ 是这个小镇。

微缩屋工匠是整部剧描写最少的一个角色。 她对内拉说：“每个人都想从我这里找到答案，但是我没有，我只是一个做小玩意的工匠。” 大家只是想要一个答案，并不在乎谁能给他这个答案，他们只是不想只身去撞南墙，害怕头破血流，害怕与自己预期中不一样的结果，所以才会把所有的希望寄托在一个无名的人的身上。 工匠是神秘的，也是可怜的。 她有好手艺，善于观察别人。她只是这万千世界中默默无闻生存的手艺人，她也在寻找着自己的答案，例如想要什么，或者是成为什么样子的人。 不知道她找到了没有，或许在遥远的地方生存着，有可能去做了钟，也有可能还在做微缩屋的小玩意吧。

官方剧照，剧集里娃娃屋没有这么完善，起码没有那条大盐船。内拉的维米尔黄色裙子！

这部剧表面看是悬疑的，内核其实是心理和历史的，隐喻套着隐喻，投射对着投射。 17世纪的荷兰，男人的玩具是奇珍柜，女人的玩具是娃娃屋。女主人公内拉嫁到这个家里后，才发现自己的同妻身份，不过是一个向外界展示的“玩偶”。阿姆斯特丹临近运河的房舍，二楼的大窗户按照规矩是要彻底敞开的，展示家中的财富与清洁、包括道德清洁。但其实，掩藏的欲望在在处处。剧集展示的，就是内拉嫁过来几个月内的认识过程。 男主人公约翰尼斯的姐姐玛琳，一直在与商人弟弟争权。玛琳在自己卧室里布置了一个私密的小房间，里面全是航海冒险家的小玩意，可以视为一个放大了的奇珍柜。对于独立和外界的渴求，可以解释她的非凡之举，包括拒婚、还与黑人男仆奥托有了孩子。从玛琳的视角看，内拉的婚姻的确还不错，衣食无忧，“不必生孩子也能做女人”。玛琳常年一身新教徒的黑白服饰，不苟言笑，内心的叛逆却十分超前。 男主人公约翰尼斯是成功的商人，敏锐意识到新婚妻子内拉与自己一样，有一颗勇于冒险的心，由此发展了另一种亲情。约翰内斯有磊落的一面、也有狭隘的一面。他对妻子内拉和情人杰克·菲利普斯，可能真的还不如那条宠物小狗，所以杰克上门来兴师问罪，最后手刃的也是那条狗。他对“好友”弗兰斯·密尔曼斯的狡猾压制——压着糖不售卖、哪怕作为合作方自己也深陷财务困境，主要目的是不希望弗兰斯掌握更大权力，这也是他后来遭到报复的原因。他在威尼斯那样的“罪恶渊薮”放纵，也在法庭上坚定不屈，人性的复杂面尽显。 内拉其实并不喜欢娃娃屋，但是随着她不断收到的小玩意、特别是她定制之外的人偶，她逐渐沉迷。从她所属的17世纪的文化框架看，预言、命运、“女巫”（娃娃屋艺匠），并不稀奇，深深的被摆布感本是社会普遍心态。荷兰经历过偶像破坏运动，连姜饼人都要被禁止，人们对于迷你娃娃屋里栩栩如生的人偶，有心理上的好奇和恐惧。“你的结婚礼物是什么？……我也想要，我要比她的更好。”——弗兰斯·密尔曼斯夫人艾格尼丝出于攀比心理，同样从城中唯一一家娃娃屋艺匠那里订购，可能也面临同样的心理处境。艺匠给她们送去同样的摇篮，估计也送去类似的人偶，密尔曼斯觉得这是“邪恶的暗示、卑鄙的嘲弄”，他烧毁了家中的娃娃屋，驱逐了娃娃屋工匠，但艾格尼丝在法庭上依然在拨弄一个很像内拉的人偶，或有使用巫术的用意。 心理投射是重要的，看见的都是自己想看到的。比如内拉就完全没有发觉玛琳怀孕的事，对于奥托在家中的实际地位也不敏感。但是对于送来的人偶和小玩意儿，她非常擅长联想，因为人偶成了她自己心理投射的“幕布”。内拉去过糖果屋，有可能被在街头观察的艺匠看到，再说当时阿姆斯特丹的女性谁不喜欢糖果呢，看看银匠公会的晚宴就知道了，因此艺匠做糖果模型并不意外，但是，从糖果模型中看到售糖生意的良机，那就未必是艺匠的意图、而是内拉自己的商业天分了。 作为剧中高潮的当然是内拉与艺匠的相遇。散放在工作台上的大量制成品和大量信件，信件的多种声音，提示着困在迷惑中的女性订购者很多，她们都期望从艺匠这里获得答案。艺匠只好躲藏起来，她解释说：“每个人都想从我这里找到答案，但是我没有，我只是一个做小玩意的工匠。” 她有敏锐的观察力，有创造性艺术天赋，同时也深谙女性心理，随小玩意附上的纸条里写着可以通用的箴言：“每个女人都是自己命运的建筑师”、“总有转机”，而且纸条上画着一个太阳标志，可以象征着新柏拉图主义、埃及占星术、中世纪神秘学，从哪个维度解读，端赖读信人自己的期待视野。这类箴言，有极强的心理暗示力，同时也都是需要进一步阐释的，比如艺匠道出自己的解释：“总有转机，但它们之所以会改变，是因为你曾做过的事”，这种“向后”的解释是不是就与内拉对“未来”的理解不尽相同？

注意那个太阳标志

女艺匠的另外一段话耐人寻味：“我父亲想教我制作钟表，但我制作的钟表没有走得准的，最后我对他说，告诉我，你如何让钟表走得更准，他大笑了起来，说道我已经好几个月不干活了，你的钟表比我的走的要准。”内拉马上接上：“你得学会在一无所知的情况下行动”。如果对17世纪自然神论有所了解，当知这段对话不突兀。著名的隐喻是上帝拧紧发条，从此袖手旁观。世界就像钟表，自行运转，自行其是，甚至上帝也只是一个工匠，无法干预人的命运。倒是善于操纵人心的艺术家，对世界的准确计量比“父亲”更有优势。这一段话，有双关、有隐喻，可以视为全片的题眼之一。 最后，内拉在一重重迷雾中接近真相，校正认识偏差，变成自己命运的主宰者。她向道貌岸然的牧师行贿，为玛琳谋得教堂内的葬身之地；她开始卖糖生意，坐上约翰内斯的办公桌；她行贿奶妈，抚养奥托和玛琳那黑白混血的私生子；她还行贿监狱看守，为约翰内斯带来可以逃生的短剑。的确，要行动，要做自己命运的建筑师。 阿姆斯特丹是17世纪西方最为富庶自由的城市，而本剧表现它在宗教和性别方面的不宽容，是唱反调的。寥寥数人的角色设置，有阶级、性别、种族各种政治正确的安排。最惊艳的是服装、道具、化妆，都像直接从维米尔的画作中走出来的，特别是内拉那黄、蓝两款衣服。估计还有续集，所以留了不少空白待填补，期待后续。

运河边的商人大宅，非常之阿姆斯特丹

主語之曰、馬大、馬大、爾因多端、思慮煩擾、然所需者一而已、馬利亞已擇善業、而莫之奪也、 (路加福音 10:41-42 深文理)

我選的兩幅油畫都是從馬大的視角切入，是一種旁觀者視角。旁觀者視角有什麼好處呢？我們可以想像一種「義」在世上生存的方式——馬丁路德說，世上所有人的存活都在乎並仰賴基督徒的生命、生活。我所理解的引申意味乃是，單單叫基督徒或義人活著「不夠美」，義的能量發展得不夠大，必須由一群不義之人襯托，義才彰顯祂的魅力。其次也是重要的一點：義人與不義之人組成了豐滿的世界。我們可以想像一下，瑪麗亞選擇了「善業」，為何馬大選擇的不是「善業」呢？但，沒有選擇善業並不是說她選擇的是惡業，善業指的是她在上帝視角中成為了作主的女人，馬大作為姊姊卻是僕人的地位。

所以戴著這麼一個預設立場，我推薦一部迷你劇「迷你屋（娃娃屋）」，講的是一個沒落貴族婦女嫁到荷蘭一家商人家族，商人是個同性戀，他的英國情人憤恨於商人拋棄了他而殺死了商人家的狗，商人的罪行被發現，市民法庭判他沈海死刑；商人的姊姊想掌控家族經濟而報復情人，與家裡的黑人奴隸通姦生下了一黑膚女嬰，失血過多而死；黑人奴隸因為刺傷商人的英國情人而逃往在外；女主為了尋求真相而跟隨一名娃娃屋製作手工藝女匠，並努力撐起一個家庭。

迷你劇同樣採用了旁觀者視角來提供了一份宗教改革之後的天主教-信教分裂-混融生存狀態，迷你屋部件製作者似乎是一個女巫，而民兵大肆搗毀所有被看作是偶像的人形餅乾。

所有想認識宗教改革之後的人的生存狀態，都應該去看看這部迷你劇。可以了解到的是，一個沒落貴族家的女兒有何等的貴族般的能力；可以了解到的是，聖潔的教會意識型態下的社會，仍舊是藏污納垢的。

但我們不會喪失信心與理智，或者說，信任情感與自我的判斷。

一部高开低走，披着华丽的惊悚外衣，实则很普通的社会家庭伦理剧。不看会好奇，看了如同嚼蜡。三星给漂亮的女主、华丽的服饰以及精致的道具。（以下有剧透）

故事发生在航海时代的阿姆斯特丹，随着女主人的来到，庄园主一家人的面具被逐渐揭开，庄园主因为是同性恋而被法院处以极刑，他的姐姐有了仆人（黑人）的孩子，偷偷诞下孩子后大出血身亡。

庄园主走南闯北乘风破浪为家族带来财富，为城市作出贡献，然而却因为性取向问题被政府处死。姐姐一心想拥有权利和地位，却被社会思想禁锢，一命呜呼。

随着庄园主和他姐姐的死去，这部剧的深层内核也呼之欲出，辉煌的大航海时代也许带给了欧洲领先世界的的机遇和财富，然而在这样先进和富有创造性的时代背景之下，人们的思想仍然被禁锢着，即使是为社会做出贡献拥有巨额财富的商人也不能幸免。

转折在于女主，她在发现丈夫的性取向问题以后并没有选择离开和背叛，一心想要解救丈夫，虽然没能成功，好在姐姐的孩子被她保住了，虽然肤色和身世可能会被社会诟病，但好在让剧情有了一丝曙光。

不知道女主是否爱上了庄园主，可以肯定的是她尊重他，没有被偏执的固有观念冲昏头脑。后来继承庄园主的财产，成为拥有权利和自由的新女性。

其他演员表演痕迹过重，看似每个人都有故事，实则没啥故事，每个人都像凶手，其实都是普通人。缩小版的娃娃屋好像在影射什么，实则是人们心中的臆想，没有魔幻，没有巫术，只是人们心中的寄托罢了。最后：命运掌握在自己手中！

看是简单的片子，但我个人有另外一个看法。

女主一开始是想离开这里的，但是为什么没有离开？一，因为钱，她家是多么需要用钱还债。二，因为她想要爱。

我觉得本剧中女主一直以来都是一个很阴险的人吧。她本来可以救她丈夫，但是她没有。她老公的男朋友，本来就只是一个胆小怕事的人，一切都只是为了拿到钱，这样的人她完全可以用钱堵住嘴的，为什么不这样做，其实最大原因就是这个女人一直有自己的小算盘。自从她知道她的丈夫有这样的喜好以后，她知道不可能在她丈夫得到爱，得不到你的爱，那就要你的钱。只能弄死管钱的人和限制她的人，她拿到钱以后再去寻找自己的爱咯。

以上只代表个人邪恶面观点

(๑`･ᴗ･´๑)

片名让我以为是讲微缩屋手艺人的生活，结果是讲同妻女主的自强之路，槽点一，工匠寄给女主的各种物品，要说是观察入微，我觉得很牵强，毕竟工匠又不是一天到晚潜伏在别人家里，没理由在不进入屋子的情况下，仅通过敞开的窗户就能知道屋子里的细节，做出丝毫不差的物品，特别是箱子（里面的钥匙都一样）就很离谱，如果设定了工匠通灵，那这部片子就从一个写实向的悬疑故事变成玄幻故事了，虽然后面工匠解释说是人们总向她寻求帮助，但女主一开始只是写了封信要求制作三样物品，没有向素不相识的工匠咨询过问题吧，这位通灵工匠二话不说就给女主寄了一大包物品，女主也没给多余的钱，工匠还一直寄东西给女主目的何在？闲得发慌吗？槽点二，男主是个恋爱脑，他的同性恋人都冲到家里来挥刀子了，虽然只杀了一只狗，男主竟然还去和他发生关系，让别人抓个正着，明知道如果被发现就死路一条，还行事如此不谨慎。槽点三，男主的坑妹子，自己不想结婚失去自由，就骗男朋友说是男主不同意，害的男主和朋友变仇人，而且十分自以为是，指责男主生活方式的同时自己居然跟黑人男仆谈恋爱，搞大肚子后，不立刻找家里人商量解决问题，愣是等到五、六个月了才想着喝毒药打胎，早干嘛去了？自己一顿瞎搞，最后把小命搞没了，愚蠢至极。全剧就女主靠谱，女主在大环境下，想办法把自己的生活过好，男主和他妹就是仗着有钱有地位一顿瞎搞，就故事而言实在不是一个让人愉快的故事，看过一遍绝不想看第二遍，至于故事背后的隐喻啊，历史背景之类的，我不了解就不评论了