情人

一场注定无望的爱情。
一个法国少女，
一个东方男人，
相遇在湄公河的渡轮上。
初初遇见的情景乃至细节，在多年后的回忆中依旧清晰如昨。
 
她轻倚船舷，漫不经心地望着河流，
十五岁少女的脸，青涩又坚定。
飘拂的裙衫撩起了他心底的情愫。
 
怎样的两个人，可以成为情人？
情人是否需要表白，
还是让各自的情绪弥漫在独自心底，
释放在对彼此身体的迷恋中。
 
没有告诉她的爱，就是不完整的爱吗？
 
他们之间存在的，不仅是欲念，
还有相互都不曾察觉的倾诉。
 
他说，
你会永远记得这间房子和这个下午。
即使你忘了我的样子和我的名字。
 
那个喧闹的下午，幽暗的屋子和人声鼎沸的杂乱街道只是被一道百叶窗分隔，
斑斓的阳光和声音落进来，深深地烙上了她的心。
 
终究还是无法逃脱离别。
离开的那天，她在高高的甲板上望见男人的汽车，
她知道他来送她，她知道这是他们之间的诀别。
她唯一能做的，只是望着。
贪恋地望着。
 
在一个明朗的星夜，越洋轮船正驶在茫茫印度洋之中，
肖邦的钢琴曲突然回响在船舱。
她这才意识到，她努力装作毫不在意的爱已经无法挽回地离她而去。
于是在这远航的夜里，不可自制地泪流满面。
 
多年以后的杜拉斯幽幽地写道：
“与你年轻时的脸相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”
 
当往事成为往事，
那些我们曾经以为念念不忘的事，
在念念不忘的过程中，
逐渐遗忘。
  

根据法国作家玛格丽特•杜拉斯的自传小说改编而成的电影《情人》，讲述一法国少女与中国阔少在西贡发生的凄凉动人的爱情故事。
    这部因梁家辉与少女明星珍•玛琪的大胆激情戏轰动一时的电影，一直被贴着情色的标签。当然就剧情而言，它的确没有脱离言情片的那些俗套，自然也谈不上扣人心弦，但不可否认整片都充满了一种异域风情的浪漫情调。即使是那些情欲场面，除了热情、火辣外，也有着独特、浪漫的气息。女主可能是年龄的原因，身材自然不成熟，但气质、演技也并不十分突出。让人记忆深刻的只有梁家辉了，无论是他全裸的身体、翘PP还是优雅的外型、娴熟的演技，都让人十分难忘，引人遐想。
     与题材类似的翻拍电影《洛丽塔》相比，同样描写着惊世骇俗的不伦恋（恋童癖？），我还是更喜欢《情人》这种优雅的、细腻的、淡淡的、慵懒的法式浪漫。

----------------------------我怕我自己爱上你.

杜拉斯的情人里男人这样对女人说过,身边的男人们也这样对女人们说过.这是多么好的一句话,此言一出,便可放肆的打开两人之间的原本的隔阂,什么责任,什么以后,什么未来,什么忠贞.都变得不那么纠结.

也许这是句自私的话,因为本不想去负责任,本不想去想以后,本不想去和别人有一个未来.仅此而已.

既然知道不能天长地久,此刻便可以偷得片刻销魂.

对于感情,女人总着急的得到一个答案.是或者不是.

对于这点,我非常的相信女人没有逻辑.因为,任何事情,都是有,是,非,或三种情形.(虽然我也是个女人.)

或就是不一定.

我总是问那些纠结的扭曲成一团的朋友2个问题.1.你现在想结婚吗?2.你所要的结果是什么?

第一个问题就开始犹豫,更何况第二个问题.

如果第一个问题不犹豫,说明1.你是剩男剩女,2.你是极品男女.

所谓的修成正果,不外乎,结婚,生子,安稳.请注意,没有相爱一生,终老恩爱的夫妻.你如果说有,请随意给我列举10对.

然后我会告诉你,这个地球上有60亿人口.

少数的幸福不代表集体的幸福.只能做为所谓的楷模,历史的丰碑,CCTV的榜样效益.

豆瓣有个小组叫,李雷都这么牛逼了韩梅梅却不喜欢他.http://www.douban.com/group/lihan/

在南周上也上了文化版.

这是属于80后的集体记忆,集体记忆的伟大之处就是唤醒集体的感触,共同的情绪影响,从惊喜,到狂热,到痴迷,到怀念,到稳定,到平息,到再一次的遗忘.

于是,我们开始怀念那个共同的感触.但是,这些共同的感触所给我们的影响,仅局限于一段时间,而非持续至死不能忘怀.这就是为什么有的事情会偶尔想起,而有些事情需要提醒才能去想起.

没有什么是忘不了的,除非锄禾日当午,清明上河图,小时候的部分记忆虽然清晰透彻,但现如今也记着记着变成了2个动词的小黄段子.

记忆由清澈变浑汤是如此之简便.

请不要在现在的LOVER面前提以前的LOVER,因为你所想的起来的事儿,无非是浑汤,那么在你的提醒下,他/她也会想起从前那个人,那些事的浑汤.

然后暗地略有所思的潜移默化的把现在的和以前的LOVER对比一下,有的释怀的人会狞笑一下,有的文艺的人会加些感叹的出酸文一篇,有的萎缩的人则会回忆当时的情形打个飞机.这都是正常的.

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扯远了..- -||

我们身体反应就是,寻找同类.这属于我们本能的排他性在作怪.
但是2个完全不搭边的人,在6个人的关联内就可以产生联系.所以我们的空间会属于一个格式化了的熟人社会.

这个可以用小时候你在外面惹了祸,回家后家里就把你咣咣揍一顿一个效果,即使你做的很隐蔽,但是记得,我们在一个熟人的圈子里生活.可能路口卖冰棍的阿姨就是你家楼下邻居的七大姑八大姨的街坊的亲戚的小姨子!

集体记忆里,我们会本能的驱使我们去寻找一个所谓的同类,这就是为什么,搜索引擎会设置关键字.你要找的东西,确定了,就请你输入关键字,然后寻找.

时效过后,另寻新欢即可.

男人说------我怕我会爱上你.有些女人会如释重负,有些则会寻死觅活.

如释重负者显然和男人是同类,如此合拍,就继续合拍.时效过后,说明胃口变了,那么再次搜索.

而寻死觅活者显然应该立刻放手,而非继续纠葛.给自己多一点选择,是聪明的选择.

一个十五岁半的法国少女，一个廿二岁的中国富家子弟，在二三十年代的越南，就这样演了一出爱情。
始终无法忘记站在船上的那张少女的脸，青涩，倔强，叛逆，懵懂，迷惑的看着眼前的世界。然后他出现了。

房车里他小心谨慎渴望已久的握着她的手，就像每一个有点大男子主义的男人一样，望着身边这个可人儿，想要不顾一切的把她抓紧，占有一切。她受这个年龄所具有的猎奇心般驱使，还有为了短暂逃避现实贫苦不堪的生活，她接受他，甚至是主动索取他的爱，他的爱抚，他的亲吻，他的体贴，她热烈的疯狂的炽热的迎合他做爱，她不停的要，他不停的给，翻腾在双人床上，滚动在地板上，在还不懂得爱的年龄，她过多地让自己的身体一次又一次享受着亲密的快感，让自己短暂抽离现实不堪的生活，让自己的心不再那么伤感无助乏味茫然。

电影的大部分描述的都是两个人水乳交融寻欢做爱的场景，一次又一次的淋漓畅快。他的爱意不断的加深，有好几次眼睛里都闪着晶莹的泪光。一开始我并不能理解，为什么男人在此刻爱得如此深沉，只不过是一个懵懂贫穷无知的少女，处处散发着青春毒药般的气息而已，但对于一个富家子来说，这些诱惑也未必是诱惑，但爱情的奇妙之处就是它本身的莫名其妙。

他拼命地吮吸掠夺占有她的每一寸肌肤，每次看到这种场景，我就想起前些日子梁文道说的话，或许可以释疑不少。当他在回答爱、性、婚姻三者是否可以分开这个问题时如是说：“墨西哥文学奖获得者帕斯写过一本书，他说这三者是连锁关系。性是人的动物本能，后来通过文化的包裹，有了爱的外壳，再后来社会制度化，便有了婚姻。所以性是最根本的，而爱和婚姻中都不可避免的有性存在。当然对于这个问题，各种文化的看法都不同……”有人说男人是因性而爱，这也未尝不可，谁说爱一个人的灵魂才高尚完整，爱一个人的肉体就露骨可悲？爱本身是一件说不透的事情，没有太多目的和原因。

我一直不觉得她是爱他的，直到油轮里悠扬的华尔兹响起，回想一幕幕他和她纠缠的场景，他爱她是那样多，他想要迎娶她，向父亲说明自己的心意，虽然结果他必须顺从家族的安排去迎娶一个并不爱的女子，他把自己妈妈的戒指送给她，他气自己没有自由选择所爱的人，音乐飘扬着，她对他的爱像沉睡了一个世纪般被唤醒，她开始痛哭不止……

故事的最后，她实现了成为作家的梦想，而他对她的爱，也从未停止。

爱情在开始之前，结束之后，若你相信，爱就是终点。

为什么直到今天才开始。
杜拉斯，和她的文字，影响着我，连同她骨子里那些情绪。
这么久以来，我总想说些什么，回忆些什么。南洋湿热的空气，昏暗房屋内沉凝的喘息声，那个面容的沉静逾越年龄的女孩，那个男人慌乱而颓唐的眼神。
是的这些片段总是突然闪现，“啪”地贴在我脑门
然而我就象那个十五岁半的女孩，注视着，不发一言。

我十五岁半……那一年。
我的头忽然倒向一边。金黄灯光直泻下来。
镜头里的空气是潮湿闷热的，一点点火星便能勾动一场爆发。孩子们争吵着，声线高亢，声音嘈杂。
文字是平静的，凉润的。手指翻动书页的时候，指尖凉滑的触感。吵闹声细微而悠远。

让我们重新回忆一遍。每一处细节，每一丝情感的弹拨。我想象年迈的作者坐在窗前，窗外的欧式街道一瞬间化作拥挤杂沓的南洋国度。路面上流动着炎热的空气，没有四季，只有炎夏。喧嚣的夜晚昏乱不堪，各种气味纠结混杂，梦一样。有点眩晕，有点迷离，情感暧昧而昏盲。
女孩戴着一顶很大的帽子。连衣裙下萌动的、发育不全的身体。容貌并不出色，却有些与年纪不匹配的不恰当的成熟。
男人在滑动玻璃窗后注视着她。瞧他总是那副神色。着迷、紧张、专注、局促。
梁家辉梳着分明有序的短发，夹烟的手指不自觉地颤抖。他是如此拘谨和小心翼翼。
第一次作爱，他在她面前孩子似的哭了
那个太单薄的身体。
昏暗的房间，赤裸的身体起伏着，轻微的喘息。燥热的空气中，沉迷于汗腺分泌的瑰丽。
 
街道上洋溢着各种气味各种声响。阳光透过窗格投在地面和墙上。
摩擦。渗出的粘腻汗液，好象是皮肤在低泣。
像那个哀伤的男人，总是局促地，讪讪的。什么都不理解，什么都怕。

回忆里。他是如此爱她，不能停止不爱。多年以后，当她年迈头白，步履迟重睡思昏沉，发育完好的身体日渐干瘪，他说我依然爱你，我不曾忘记过你。

杜拉斯回忆说，她对他的爱是不可理喻的。
在离开的船上，她看见那辆熟悉的黑色汽车，她可以感觉车里那个沮丧的男人一直，望着她。
镜头里，简.玛素的神情宁静空漠。

幽蓝的灯光流泻在肌肤之间。她的头发凌乱，湿湿地粘在脸颊上。她微张着嘴，疲惫而欢乐。
欢乐，即使欢乐，也只是半闭着眼，面无表情。

影片的色调一直是单调的昏暗灰白，惟有男人结婚时那满眼的中国红教人惊艳。
时光如此匆匆，喜乐声震耳欲聋。
多年以后，它们都缩成微弱的嘤咛。只是那满眼的红，犹如记忆的炎夏，插在回忆里，仿佛背心上的一块冰。

杜拉斯的情人，活在回忆里，插叙倒叙，往事历历在目。
电影里的情人，用最后一面老妇的背影告诉观众一切乃是回忆。然后电话铃响，苍老的声音压抑于心。

《情人》的文字像极了电影。然而影象化的《情人》，有故事，却没有回忆；有回忆，却缺乏爱情。

或许爱情，当日真的不曾存在，只因有了回忆，它才得以栖息。