金枝玉叶

突如其来地起了兴致，跑去看了《金枝玉叶》，陈可辛导演，阮世生编剧。陈可辛的那部《甜蜜蜜》太棒了，而阮世生现在却已很少听到他的消息，94年的片子，香港电影的余晖，十年人事几番新。

刚看开头就被张国荣震到，肆意开怀地大笑着唱着披头士的老歌，一口标准又流利的口音。我一直没有迷过这个演员，只是这个开场的肆意狂欢的神态，太抓人了。我想到以前他的片子，《纵横四海》阿占时不时的笑容，笑起来的那个神情，不是张国荣的任何一个角色，就是他本人。

反正一本片子看下来，我突然觉得，五年前世界上就少了这么一个人，他就这么走了，用那么决绝的方式，到现在长大点看到他的片子才感觉到自己的损失，作为一个很爱看电影的人来说。生的不够早，领略不到他最辉煌那个时候，只是似懂非懂地知道一个巨星离开了我们，到今天才醒悟，他真的很值得珍惜。

实在太慢热了，这两年尤其是，经常为没能早点喜欢上欣赏上某样东西而感到惋惜，所幸对象都是我的娱乐生活，不过也很值得惋惜了。

我不愿把他随意称为绝色，只是他电影里有一段靠在沙发上，望着远处人群，那种悲天悯人的眼神，几乎是受惊的，一瞬间让我觉得这个人其实很脆弱很脆弱，内心高贵但同时的很脆弱。

很可珍惜的演员，很可珍惜的歌手，不要觉得这都是娱乐生活，不要说什么戏子之类的轻蔑话语，能演好戏的，让观众能感同身受；用心唱得出歌，让听的人心有戚戚的，他们都是更用心感受生活的人，更有灵性的人。

这样的一个人，演的一身好戏，唱得一口好歌，朋友在他过后每年都百般怀念，歌迷不曾忘却，他生前如何待人温柔义气当然不难想象，可最后却舍弃了这个世界，一想到这，凝重不可自拔。

采访陈可辛，他这样说“而在香港，无论是对他的完美主义、他的私生活还是他的演技，我们的胸襟都显得太小了。”

若我们能留下你，多好？不说什么在还未风华减退时这样逝去正好的屁话，看着你慢慢老去但平静安详的容颜我们也一样高兴，不会舍弃你，只是不要这么惨烈，时时刻刻一不小心忆起，触起，便唏嘘不能自止，实在太残忍了。

看完这两部好久了 一直不敢写也没想好写什么 可能是因为太喜欢 所以不敢轻易下笔
关于影片
没想到这电影拍的这么好 刚开始看的时候以为会很玛丽苏 没想到其实导演大有深意 女扮男装包含了很多 剪辑和节奏都掌握的特别好 以前港片真的厉害 就那么自然而然做的特别好 不着痕迹又处处留心 现在的片子看起来就假到不行 真是不能比 当然了说到底它还是一部商业片 处处充斥着商业片的套路 但是又可看出导演的用心 这就很不错了
关于演员
我还能说什么呢 Leslie真的是百年不遇的天使？ 颜值和气质真的是个人都会爱上 怎么会有这样的人 颜值演技声线才华全部上线 还特别接地气 我的天哪 这个角色只有他了 而且他把这个角色给升华了 很多细节上的表演 要不是Leslie 很难让这个人物那么活灵活现的
我0⃣️ 最喜爱的女演员之一 这片子里加0也是颜值爆表啊 而且玫瑰这角色本身和嘉玲很贴近 对男人对自己的爱人很主动很大胆 爱的果断也大气 这种角色对我0⃣️没有挑战 演技上绝对的好 再说说靓靓 真的好喜欢她本人的性格 大大咧咧又很细心 所以我看她很多戏都有点无厘头 本人的天然效果吧 这影片里她也算拼了 女扮男装哈哈还学那些动作 演的很好诶 虽然想吐槽她根本就是个公鸭嗓 不过真的好可爱
现在说说我的感受吧
1、有很多桥段真的是震撼 比如顾家明招聘新人的那段几个长镜头 港人的时尚开放繁华简直惊到我 那样的社会氛围真的特别洋气（原谅我找不到合适的词来形容）2、顾家明几次开嗓唱歌 简直是上天的恩赐 不用再多讲 3、港人对同性恋的态度和打趣那些恐同人士 很多片子都有展现 真的 还是两个字 开放 自由 4、讲讲正经的 顾家明一直需要一个能给他带来灵感的人 每次有了灵感 就会产生爱情 所以他的感情都是这样来的 但是他只会感觉 不会经营一段关系 他害怕两个生活上不熟悉的人在一起生活 他只想要心灵上的契合和生理上的补给 所以也没有和玫瑰同房 而玫瑰也确实不是顾家明真正想要的女人 她除了在一开始用她清澈的眼睛打动他带给他灵感 此后虽然也深爱家明 却也无法纯粹的拥有爱情 她被太多物质的东西所牵绊 而她自己也确实无法放下这些 所以与其说最后是家明甩了她 还不如说是她自己一步一步做了自己的选择 她没有选择家明 而家明也爱上了真正懂他的人 这里面又有一些困难 家明以为自己爱上一个男人 这时候他内心的挣扎 从最初怎么都不肯接受到最后放弃自己原有的思想束缚去追求自己内心真正的渴望 这个心路历程也穿插在影片中 所以不得不说这片子节奏很好 而顾家明也做出自己的选择时影片又峰回路转 团团圆圆 真的是把商业片做到这个样子 很佩服编剧和导演的功力 只能说太棒

这部片是我的心头好，看过太多次早已烂熟于胸，每次拿出来温习与其说是在看电影不如说是在等待，等待每一个好玩的笑点，等待顾家明和林子颖坐在钢琴前弹《追》，等待他对她说，“男又好，女又好，我净係知道我钟意你。”然后会在每一个笑点大笑，会在《追》响起时陶醉于他不同角度的英俊，会在他结尾告白的热吻里开心得流泪。

我喜欢这个童话故事，喜欢到我无法简略地说剧情的地步，它的每一个细节我都背得出，但是我不会叙述，因为我无法说得比电影本身更加精彩了。如果一定要我说，我只能用四个字来概括，爱情理想，这就是爱情理想，抛开身份，地位，表象和性别，唯一在意的只有心灵的配衬，重要的只是“你”。在我很喜爱的一部描述同性爱情的漫画里，男主角有这样一段激烈的表白，“如果是我的话……不管他是男的还是女的……是猫、狗也好，是植物也好……机器也好……我一定都会把他找出来，然后……绝对会喜欢上他”，这段话每一个字都敲在我的心上，让我微笑，爱情理想里，你就是你，是天地和真理，说出来就存在，造出来就崇拜，你叫我爱我就爱。所以，搭住扑闪眼睛的留海也好，少少的胸部也好，飘逸的白裙子也好，都不重要了，甚至黑暗幽闭症都不重要了，只要林子颖是林子颖，就要缠绵地吻上去，最后的最后，良辰与美景统统未辜负。

看林子颖的花痴与八卦就似照镜子，能够细数偶像的生活小节与习惯，记得出席不同场合活动着的靓衫，见着真人会心卜卜卜卜……地跳个不停，我更加没出息，未等见着真人，只是看镜头里他的眉头颦起我就已心折。所以林子颖的意愿就成了我的意愿，她笑我笑，她哭我哭，她爱着就是我爱着。所以当她在故障的电梯里亮起荧光棒，是三个人一起在念绕口令，当她自困自苦地玩手偶游戏，我也在心里挣扎，当她在香港的大街小巷提着裙子狂奔的时候，我也跟她一起踩着虚空的脚踏车，离他越来越近。这兴许是属于我私人的爱情理想。

每次看张国荣演的电影我都要向别人道歉，向电影的导演和其他演员。对不起了陈可辛，我看不到你对影片洗练的掌控，对不起了阮世生，我也未见到你的剧本功力，对不起了刘嘉玲，你的迷人的印度装扮我也没放在眼里，对不起了袁咏仪，你的金像奖影后水准表演我也只瞄到少少。张国荣永恒颠覆我正常的观影习惯，使我只注意到他的表演，他的小动作，他表情的温度，他念对白的力度，他眉毛挑起的角度。这样迷恋他使得我只有在两三遍后才有闲暇去关注其他的，在第一遍的时候我只会一直默默在心里狂呼“他好帅！他好帅！”他的每一部片都是我的盛宴，我像一个无耻的女色狼一样蚕食他的美貌，并伴随着恶心的啧啧声。只有这斑斓的九十分钟我可以催眠自己，眼睛看见的是真实，耳朵听见的是真实，他是活生生的，他还在。坐在钢琴前弹奏出每一个漂亮音符的他，浅吟低唱间略微思索，极度英俊侧面，我深深、深深呼吸还是觉得痛，内心绵软到整个胸腔都振动。

我由衷羡慕林子颖，她爱的那一个人可以亲眼见到他，触摸到他的眉眼，而现在的我只能追思再追思。在街头看见麦当劳都会神经质地念“麥當娜约咗麥當雄去麥當劳道嗰間麥當劳食麥皮撈當歸”，一边默默回忆他的手舞足蹈和开心笑脸，心里一阵酸楚。失去他，失去愚人节，失去全部欢乐笑声，失去香港电影最好时代，失去他，我已不是我自己。多希望，可以看到他在不远处，能够慢慢变大，我骑着脚踏车就能找到。

[金枝玉叶]
导演 陈可辛
主演 张国荣/袁咏仪/刘嘉玲/曾志伟/郑丹瑞/罗家英/林晓峰/陈小春
出品人 曾志伟
编剧 阮世生
故事 许愿/陈可辛
监制 陈可辛
摄影指导 陈俊杰
美术指导 奚仲文
剪接 陈祺合
音乐 许愿/赵增熹
服装指导 吴里璐
出品公司 电影人制作有限公司/东方电影出品（新加坡）有限公司
公映日期 1994年7月23日
票房 HK$ 29,131,628
获奖 第14届香港电影金像奖最佳女主角（袁咏仪）、最佳原创电影歌曲（《追》）






故事的诞生及拓展
话说当年音乐才子许愿担纲林忆莲形象顾问及排舞老师时，两人互生情愫有过一段往事，分手之后许愿转而捧红“风火海”组合，这样的经历，多少让人觉得[金枝玉叶]的故事不过是许愿的夫子自道。而整个故事下的细节也颇值得玩味，片中选拔新人的戏无疑是对当年香港乐坛的境况的一番戏谑，第一位新人模仿的是青年时锐气叛逆的梁朝伟，以惊艳的靓底裙出场，并以念经般语调开唱《一生一心》；第二位顶着山寨版的李克勤发型，高歌一曲《红日》；第三位更是拿张国荣开涮，戏谑Leslie告别乐坛演唱会上的当众除衫。如此从宏观到微观的细心经营，乃成就本片的剧作经典。

□陈可辛：当时促使我踏出拍摄[金枝玉叶]第一步的是，许愿向我提供了个女扮男装的女孩与一名男子发生感情的大纲，最初我觉得这题材颇粤语长片的，但当想深一层，若果换一个新角度看：一名真男人发觉自己爱上了另一名“男子”，深陷基的疑惑中而苦恼非常，倒是－个颇新的题材，与传统的爱情故事相比感觉截然不同，这倒带给我相当兴趣。可是该如何铺陈其中的性格特质？为什么一个女孩子会想装扮得像个男人？我们选取音乐圈作为故事的背景是有其深意的。当时香港音乐界真的像脱缰野马一般不受控制，变得越来越疯狂──所以我们认为是个反讽那个世界的好时机，那时人们会愿意忍受任何对身体的摆弄只为提出一种表达方式的世界：穿鼻环、蓬蓬裙、男人着裙子。拍部关于那个圈子的电影，我认为那是非常有趣的时机。而且那时在香港，乐坛一直以来均是男性的天下，先是许冠杰、罗文，之后有谭咏麟、张国荣，后来是四大天王，女性在乐坛的地位始终比不上男性，我觉得是一个奇怪而不公平的现象，但这现象却着实存在，透过这个特色去发展我们构思的故事，便成为今天[金枝玉叶]的大纲：一名女歌迷为亲近其偶像女歌手，不惜女扮男装参加歌星选拔赛，成功后以男性身份加入乐坛，继而与其经理人及偶像女歌手发生感情纠葛。
[金枝玉叶]在精神上有点似[情迷V女郎]，借靓人(张国荣、刘嘉玲、袁咏仪)、靓衫、靓景(乐坛)去描述一个美丽的童话，只是这个童话与传统式的童话却有很不同的地方！从前的爱情童话总会有个“HAPPY ENDING”，王子与公主总会开开心心永远生活下去，但现实告诉我们，两人一起生活是难度极高的事，很多时会因意见分歧而致争执，最终更会互相抱恨而分手，故此才会有“不求天长地久，但求曾经拥有”的心态出现，但我认为每一对情侣都会有一个甜蜜的开始，深爱过的时刻，故此分手时互相怨恨是很可惜的事，试想像：一对爱侣因了解而分开，分手后仍可成为好朋友，互相关怀及帮忙，那是多么美好的结局；我认为这样才是90年代爱情的“HAPPY ENDING”，我希望借[金枝玉叶]去启示一个“新童话年代”的开始……
狭义来说，[金枝玉叶]是一个新晋歌手(袁咏仪)与出色经理人(张国荣)的爱情故事；但广义来说，却兼及一个出色经理人(张国荣)与其情侣/当红女歌手(刘嘉玲)分手后仍是朋友的故事，而张国荣与刘嘉玲之间关系变化的过程，就是我最想在片中表达的其中一件事。在一般人眼中，金童玉女教人羡慕，他们往往是世上最幸福美好的一对，旧童话三毫子小说里总是这样说。但现实的情况是我们很难会在身边发现有郎才女貌这回事，俊男美女分手却是经常听到的消息；查尔斯与黛安娜的分开而至互相抱怨更是此中典型。在这里我们会看到旧童话另一样欺骗我们的实例：其实金童玉女是很难长相厮守的，他们各自对本身的吸引力和本身的视物观点有极强的自信，这容易造成两人间因分歧而磨擦，再加上外间带来的压力，金童玉女反成为现实中非常罕有的状况，即如片内张国荣与刘嘉玲，一个是乐坛最出色的经理人，一个是乐坛最红的女歌手，两人在一起正是童话的美满结局，谁不知两人一起生活一段时间后已互相厌倦，但外间的压力及传统童话观念像金刚箍般困着他们，甚至袁咏仪的介入，最初也是希望替两人箍煲，完成童话中美好结局，可是这反而加重张刘之间的压力，旧童话有时倒害人不浅。从前的爱情，总是有种种的外来阻力，但是现在，当外界阻力没有了，最大障碍就是我们自身。
拍摄[金枝玉叶]的日程是很可怕的，因为预定完工日期不断向前挪，一直挪到就在开始制作不久后。过去我们进行后期制作，得先盯着两个月的拍摄成果。但是[金枝玉叶]我们一开拍就收到消息，必须在六个星期内处理完所有的事情，之后中途又杀出说为了配合上档的黄道吉日，我们得再提前一个星期搞定。最后，从拍摄第一天到戏院公开放映，仅仅只有五个星期。拍摄杀青后离戏院上映只剩五天，我只有五天能完成制作，这表示我们仍在进行拍摄时，后制就已经展开了！这是我一项破天荒的纪录。

性别疑惑的大胆表达
陈可辛曾坦言性别疑惑是其电影中一直存在的元素，这种特色延续到了[金枝玉叶]中，则以两种方式予以展露。其一是陈可辛借顾家明之口说出“男又好，女又好，我净系知道我钟意你”，光是这一句，便足够给Auntie等基佬平反，同性关怀悄然流露；其二如“UFO”的大老板、本片的出品人、Auntie的扮演者曾志伟，以一种近乎嬉闹的方式予以阐释。对于后一种，主演张国荣竟觉得太过喜剧化，力求完美的他，倒是希望Auntie的角色也由自己来饰演，理想的状态“最好是由我一人分演两角，identical twin，两个人各走极端，一个人是另一个的shadow。”

□陈可辛：性别疑惑其实一直在我的电影中出现着，其中最明显的自然是[风尘三侠]内郑丹瑞与周文健的关系(性别疑惑不等于基)这段戏出街后受到相当程度的议论，更促使我在[金枝玉叶]中将之发扬光大。其实女性在社会冒出头后，性别的分界已逐渐崩溃，我们可以发觉周遭很多女人，有着我们保守观念中男性的特征：坚强、进取、野心大；但同时我们亦会发现很多男人，浮现着传统观念中女性的缺点：小器、婆妈、优柔寡断，男/女性别角色已变得混淆不清，亦由此衍生出女强人，小男人这类人物。而小男人的角色一直充斥在我的电影中，[双城故事]中的阿伦与志伟，[风尘三侠]的梁家辉、梁朝伟，以至郑丹瑞均是小男人，甚至我自己也是很小男人的。
回过头来说，一个性格女性化的男人，对一个性格男性化的男人产生好感，是颇为正常的情况，但这不等同于同性恋情况会随之而发生，在[金枝玉叶]中张国荣便陷入一个基的疑惑的尴尬困局，我尝试用有趣的一面去阐述这个状况，带出笑料外，也希望带出一点今天男女对性别疑惑苦恼的讯息。
不过在个人层面上，驱使我这么做来自亚洲男人对于性的暧昧之感。我总是觉得亚洲男人有着非常暧昧的性认同。在亚洲，男女之间的差距远小于西方。我们没胸毛，体形较小，并更接近女性。在我的成长过程里，向来害怕哥儿们会轻拍我的肩膀，因为那会使我觉得像个女人，这和高中运动选手轻拍彼此肩膀不同。当这件事发生在我身上，我会问自己这是否是一个我不是男人的象征。有的时候我甚至会害怕或是不好意思与其它男人同上厕所，如果他正巧就站在隔壁的小便斗。那是我成长过程里非常微妙也令我思考的感觉，许多男人都有过这类尴尬的感觉。虽然与恐同有关，但这不是真正的恐同，因为那会带来许多负面意涵，可是我所描述的并非负面。我只是一直觉得男人体内存在着一丝女人──尤其是亚洲男人。我想上演的是当男人接触到某些不全然是雄赳赳的典型男性人物时，他们的不安全感和恐惧。我们觉得张国荣是诠释这部份的最佳演员，因为他公众形象上既有的暧昧性别形象。同时他非常女性化，娇小、皮肤细腻。
摄制过程真的没有像外界所说的受到戏曲中的扮装和性别转换的影响，我11岁离开香港，对这类传统的东西不熟悉。不过，当然人人知道[梁山伯与祝英台]及其故事。挺有趣的是徐克在1993年夏天拍了徐克版的[梁山伯与祝英台]──[梁祝]，接着与[金枝玉叶]紧临着上档发行。两部电影只有差不多一周的档期重迭，但我们不够精明，直至上映前都没注意到两者的相似性。可是当我们察觉到，我们说：“喔，我们拍的是同一部电影──若非同一部，至少讲的也是同一个故事！”



现实中的自我投射
[金枝玉叶]杀青之后，哥哥选了自己在片中的一张比较钟意的照片递给刘嘉玲，说道：“拿去，回家摆好，让你家那位知道，你刘嘉玲不是只有他梁朝伟，还有我张国荣呢！”如此举动换了别人不挨上数个耳光，也会招来几句“流氓”，可于哥哥而言却是风情万种，风情与流氓彷佛只一线之间。这样的举动也让影迷不自觉地将他与片中的音乐才子顾家明对号入座，对于这样的过度解读，哥哥自然是一番辩解。除此之外，顾家明的现实来源还有导演陈可辛。

□张国荣：在影迷当中把主人公顾家明就看作是我的化身的人不少，其实完全不是的啦。我既不是作曲家，也不会弹钢琴（笑），只在单身贵族这一面也许有些类似。从内在的一面来看，如果说有相似的地方，也许可以说是在自己的人生观上一些比较顽固的一面。另外一些小地方，有些则是我自己性格的流露，比如被关在电梯里很恐惧的那个场面。那其实是，我认为如果自己处在那样的情况下，会作出的反应的真实表现。所以是不是看上去就像真的？实际上，我想与其说那个主人公像我，不如说更像导演陈可辛。

□陈可辛：有人说我警惕，怕变得自以为是，其实我很多年前就看透了这些，只不过现在在细节的拿捏上越来越好。我是一个特别实在的人，并没有刻意地控制自己什么，也从来没想做作者。只是觉得在这些商业电影里面，慢慢地放一点点对人的看法，就很够了，因为电影就是这么回事。其中没有我刻意使力的确切信息或议题，不过拍这部电影时，常会使我保持动力的是与自身相关的东西，在心底想讲和想要分享的部份，我们会说：“看，我就是这样，你也是吗？”那向来确是导演和观众间的对话。我拍[金枝玉叶]开始，就是讲一些自己对婚姻的恐惧，讲现代人的自私，自我控诉，也是自我救赎。[金枝玉叶]里张国荣的细节都是我的。比如我怕坐电梯，怕被关，就是怕失去自由；有女朋友，但不住在一起，楼上楼下有秘密通道，我关了你别来，你关了我也不去，就是人的自私。我就是拿这些救赎自己，救赎自己传统上来说是不对的，但我觉得有什么不对呢？我要我的空间有什么不对。我拍电影就是这样，目的很简单的。
大家常常都把我标签为文艺片导演，其实我是拍喜剧出来的，比如[金枝玉叶]严格来说是喜剧，我个人只是单纯地拍部我认为好笑的电影。但很多时候大家会把喜剧一刀割，就把它看成是胡闹恶搞，事实是，真正的喜剧一点都不无厘头，每个无厘头后面完全是每个人真实的生活，把它放大，这两个能够连在一起才是喜剧电影的经典，不然的话就很假。其实喜剧跟文艺、跟感情是一定要挂在一起的，就像[金枝玉叶]，很多观众可能会只注意到它的感人，但是在它感人之前也很夸张的，尤其是第一场张国荣和刘嘉玲分手的戏，一个镜头拍完，大家都是真做的，虽然整部戏本身是很公式化的，但是能够有一场戏、有一些东西是破格的，这样观众才会觉得特别。



他们眼中的Leslie
顾家明应该是哥哥最钟意、也最贴近哥哥的银幕角色了，不然，他去世时的遗照也不会选用[金枝玉叶]的剧照。哥哥风华绝代的背后亦可看见其辛苦着力，当年因[金枝玉叶]的档期与另一部影片[锦绣前程]相撞，哥哥只好破例同开两部戏，力求完美的他每天只睡两三个小时，白天奔波于陈可辛的剧组，晚上扮演号称“情场杀手”却爱情失意的小人物林超荣，两个角色可谓天壤之别，后者是典型的烂瘫，顾家明则是才华横溢、万众瞩目的幕后推手。在[金枝玉叶]中饰演音乐制作人的哥哥，自然也有了展露歌喉的机会，片中《今生今世》与《追》的演唱魅力四射、无懈可击，遗憾的是，后来发行的[金枝玉叶]电影原声碟中，哥哥演唱的歌曲已换作由作曲李迪文翻唱。

□陈可辛： 我一向拍的电影都是小男人式的，这类型的角色放在梁家辉或梁朝伟身上会比较适合，但是张国荣太有巨星味儿。一直以来，Leslie有个颇cool的外型，他主演的电影也多面，但我拍他，却希望能表现出他多些的“人气”，让人们看到Leslie乐观愉快的一面，所以我们花了很多心思，构思出顾家明这个角色。可以说有张国荣才有[金枝玉叶]的产生，甚至用乐坛为背景多少也和张国荣的前歌星身份有关。
张国荣是个绝对专业的演员，他演喜剧的收放自如更是我最初始料不及的，演一个有性别疑惑的男子对他来说是－次新挑战，他更提供不少有趣的笑料给我们。或许在很多人眼里，张国荣的戏夸张了一点———这种夸张不是说那种喜剧的夸张，而是太用力，太完美。他给的东西，总比我们要求的多了那么一点。他当年应该去好莱坞，在那里他刚刚好。而在香港，无论是对他的完美主义、他的私生活还是他的演技，我们的胸襟都显得太小了。

□袁咏仪：很开心和荣幸可以跟哥哥合作过几部戏，跟哥哥拍戏就好像放summer holiday般，很开心，很好玩的，不止镜头前，镜头后都一样的。最令我难忘就是跟哥哥拍摄[金枝玉叶]，这是我跟哥哥合作的首部电影。记得第一日在山顶餐厅开工，当时只得我们两个对手，心情很紧张，于是我便一早到现场熟习环境及背对白，怎知我到达现场时，已经见到哥哥，我谂住行过去跟他打招呼，未开口哥哥已经跟我说：“听讲你几好记性？”我心想他要不要这么“寸”，我都立即寸回哥哥说：“都OK的！”岂料寸完哥哥后，我一共NG了九次之多，彻底被哥哥打败了。还有一次是在听《追》的时候，我记得好搞笑，因为作曲的Dick Lee李迪文，他的广东话不纯正，唱这句一追(嘟嘴)再追(嘟嘴)，哥哥竟然拿来开玩笑，他说：“这首歌好不好听？”我道：“好听啊！我想你唱的话，会好好听！”他反而学说道：“那我要不要一追(嘟嘴)再追(嘟嘴)？”
我觉得哥哥是一个好要求完美的人，同时也是很平易近人的，虽然许多要求高的人都好cool，但是哥哥只要喜欢，甚么都愿意倾谈。平时见哥哥开工的样子，真的没有想到他会是那个在舞台上那样光芒四射的张国荣。平时他开工，只穿短裤、Ｔ恤，又不梳头、又不剃须，穿着拖鞋的，我在他身上看到，生活就是生活；但在舞台上，他就要做到最好，无人及得上他那种光芒，这个他把握得很好。

□许愿：张国荣退出歌坛时期，既不肯公开献唱也不肯出唱片，那时候虽然大家都要求他再唱歌，但是他觉得没有一个理由去唱。很有缘地，[金枝玉叶]的剧本出来了，我便趁机安排Leslie在戏中唱《今生今世》和《追》这两首歌。我对他说，虽然戏里角色不是歌星，但他是监制，要作曲，在戏里需要唱歌，这样骗了他唱歌。其实是半骗半哄，一半是他情愿的。而在Leslie过世前半年内，他购回这两首歌的电影版版权，我相信Leslie是有计划再推出这两首歌。其实大家在电影里面听到的只是部份的版本，全部版是stereo的，很震撼，很了不起的，希望唱片公司快些出版他替我录音的stereo版本。《追》他唱了三次，由头到尾没有停过，一次我说好；二次我说好；再来，都好……三个都是无懈可击的，有着不同的感觉，并且是一次性录完。和这种歌手合作最开心，他用功得连歌词熟读了才走进录音室。
《今生今世》更加了不起，因为《今生今世》是没有音乐、即弹即唱的，通常即弹即唱要有拍子，因为跟着钢琴唱很难，但张国荣竟然不需要拍子机辅助，他说：“得了，你弹我唱。”他在没有拍子的情况下唱了《今生今世》，亦是一次录完。我要求他给我安排这几首歌在[金枝玉叶]的原声碟内，很可惜最终没有放进去。

□文/得一