Elpis-希望、或者灾难

被关在魔盒的希望是薛定谔的猫，是注定给人带来绝望的希望，还是注入活力的希望呢？一直像一个播放器一样为组织的利益发声的女主播，如同被薄薄的和纸一层一层包裹覆盖的僵尸一样。没有自己说实话的权利，没有曝露黑暗的权利，对这样的自己感到由衷的恶心，尤其是被前男友踏着自己的肩膀爬上去。明知道这样的男人是好色之徒（在仍然具有魅力的自己面前，他必然会如鲨鱼嗜血本性一样来者不拒），却输给了自己的感觉。前男友劫持了她的心，毫不客气地吞噬着她的感觉。所以她要利用这件冤案发出自己的呐喊，亲手扼杀那个窝囊的自己。律师家庭出来的小编导也是如出一辙，所以一面受着社会常识的虐待，一面又在心里受着仅存的正常对其的煎熬。不同的是小编导还没有太多的生活阅历。只是被动地接受着一件又一件迎面砸来的事。而女主播惠那随着年龄增长，生活中各种事情都已接受妥协过来的前辈了。但是生活真得很讽刺，两个有年龄代沟的人却被某种力量按在了同一起跑线上。

话说回来，上半年龟梨和也的本体也是冤罪类型的。日本真的隔三差五就出个冤罪类型的片子，是捞上来了还是失之交臂呢？一直是这类片子的一个看点。清晨的死刑执行从《森林里的牵牛花》就让人印象深刻。感慨这部片子都成了古早日剧了。

新的一集表面上看，斋藤和浅川倒是真的彼此相爱。但是有种诡异的违和感，如果不是暴风雨前的宁静的话，导演可就真的是把观众当傻子了。这段你侬我侬的感情戏正常出现也应该是在没有丑闻，没有一个升职一个前途就这样玩完了的故事之前的吧。第五集除了找到原证人是做了伪证的关键证人这一个强光点，有种被水了一集的感觉。拓朗和惠那像耍大刀般似的耍着同一种应激障碍反应。也许这种反应会传染吧，哈哈哈。而且一点不走样！不吃饭，男性开始邋里邋遢。

剧集的标题就给了人一定的距离感——elpis，一个对东方人来说的生僻词，一个来自古希腊的故事。

年轻貌美的女人潘多拉（Pandora）被叮嘱不要打开宙斯（Zeus）赠与的宝盒，但好奇心还是让盒子中的灾难一涌而出。惊慌中把在盒子底的希望——厄尔庇斯（Elpis）关在了里面。

拆解这个故事，一方面是潘多拉打开了宝盒带来了灾难，一方面是盒子里有希望。

网络上有对于希望的思辨：希望是可以期待的未来，还是灾难中人们心底的“白日梦”？对人类而言，关在盒子里意味着人间没有希望么？希望存在于装满灾难的盒子里， 那他本身也是一种灾难么？

编剧用了一个非常宏达且生僻的词让大家对剧集充满了联想，而尝试去叙述（更不要说回答）这种问题，本身就是一个非常吃力难讨好的工作。剧集在名字中就把这份宏达抛给大家，让我期待他会用什么样的故事去叙述“希望”，将“希望”的内涵挖到多深。

初回

潘多拉的魔盒已经摆在了观众的面前，而要打开这个魔盒的人，也在第一集坚定了信念。

“揭露冤罪就是与国家权利为敌。”来自村井的一段话也基本点明了阻力的源头；而副总理的出场，也明显是在给后续的冲突做铺垫。如果只是政治家操纵新闻媒体，对无辜的平民定莫须有的罪责，那这不是一个好的故事。如果能在这种先入为主的印象上翻转再翻转，可能是类似东野圭吾小说的爽剧。而显然我对这部剧的期待不止于此。

浅川惠在某些情况下触发的反胃，低欲望的生活方式仍然伴随着失眠；斋藤在新闻曝光后反而高升，作为媒体人和政要人士有私下往来……丑闻发生之前经历了什么？和这个案件又会有什么关联？

最后说点轻松的，吐槽大妈的年龄似乎成了麻美从行骗天下里继承过来的“笑点”，但也正是因为行骗天下的轻松，将这个本来就沉重的话题打破重塑了，如果单独来看，村井对女性以及更年期的恶语可以说是及其尖锐。

因被周刊拍到“街边接吻”的绯闻，如日中天的王牌美女主播浅川恵那事业一落千丈，被迫从黄金时段降板，多年后的2018年，已经步入30代的她沦为了一档周五夜间资讯节目的单元主持。却因同节目的年轻编导岸本拓朗的请求，卷入了一件疑似冤案的调查。

这便是《Elpis》的故事背景，也可以简单称为第一集的主要内容。看似简单的内容，却让我把第一集来来回回看了三遍。因为虽然尽是铺垫，却没有一处废笔。

在说剧情之前，本剧的创作背景也很值得聊一聊。

【编剧渡辺あや和制作人佐野亜裕美】

早在2016年，制作人佐野亜裕美就找到编剧渡辺彩，表示想请她写一个爱情喜剧的剧本。作为一名剧作家，当时的渡边彩基本只给NHK写过剧本，虽有《康乃馨》这样优质的作品，但比起很多高产的编剧，她的作品数量只能算是寥寥。 有趣的是，在爱情喜剧这个题材上，两位沟通无果，却在当今日本社会出现的报道自由，性别差异，司法制度改革的滞后，冤假错案以及对社会的忿忿上相谈甚欢。于是次年，俩人构思了Elpis这个企划，而故事的主人公浅川恵那，也是一开始就锁定了长泽雅美，并贴合她的形象进行描写创作的。

【灵感来源】

另外，与很多“本片纯属虚构，如有雷同，实属巧合不同”的剧集不同，《Elpis》的开头就出现了这么一行字“本片灵感源自多个真实存在的案件，是以此为基础而创作的虚拟作品”，片尾更是打出了九部参考文献，这在电视剧制作里堪称前所未有（至少我没见过）。 这些参考文献分别是： 「冤罪　ある日、私は犯人にされた」（菅家利和）, 「訊問の罠　足利事件の真実」（菅家利和、佐藤博史）, 「殺人犯はそこにいる　隠蔽された北関東連続幼女誘拐殺人事件」（清水潔）, 「足利事件　冤罪を証明した一冊のこの本」（小林篤）, 「刑事弁護の技術と倫理　刑事弁護の心・技・体」（佐藤博史）, 「冤罪　足利事件『らせんの真実』を追った４００日」（下野新聞社編集局　編）, 「東電ＯＬ殺人事件」（佐野眞一）, 「偽りの記憶『本庄保険金殺人事件』の真相」（高野隆、松山馨、山本宜成、鍛冶伸明）, 「２１世紀の再審　えん罪被害者の速やかな救済のために」（日本弁護士連合会人権擁護委員会編） 仅仅丛书名便可知道，“足利事件”应该就是本剧参考的真实事件中最主要的一个案件。

【足利事件】

“足利事件”发生在1990年。当时日本枥木县足利市一名4岁的女童失踪，后在附近的河岸上发现了她的尸体。经过一年多的调查，一名叫菅家利和的幼儿园校车司机在DNA和招供的双重证据下，被判无期徒刑。尽管曾一度招工，菅家利和却在第一次公开审讯时开始，主张自己无罪，经过长达几十年的再上诉以及DNA的在鉴定，2009年，菅家利和无罪释放。2010年再审结果，判定菅家利和无罪。菅家利和的父亲深受打击，在儿子被捕后不久就去世了。一直相信儿子无辜的母亲也在他被释放的两年前去世了。

围绕本案的日本警方搜查逼供，刑事，司法手续等都受到了极大的抨击，而这件冤案能够翻盘的关键，正是媒体。日本电视台2008年针对足利事件做了专题报道，并指出了DNA鉴定和菅家利和口供中的多处疑点，强烈要求有再次做DNA鉴定的必要。这个专题报道，在此后很长时间都做了循环放松，而报道的记者，正是报道过《 桶川跟踪狂杀人事件 》的清水潔。

【回归本剧角色】

本剧中由长泽雅美扮演的主角恵那已经是一个丧失了所有欲望的人。她和一同被拍到的男友正一分手，面对职场的性骚扰和霸凌视若无睹，家中极简到空空如也，打开冰箱除了功能果冻就只剩下水，即便如此，她还是睡不好觉，每一次进食还是会让发她感到恶心。这一切的根由还有那句“我要死了”究竟是事实还是比喻，也许还要在后面的故事中才能辨明。

雄霸之子二号眞栄田郷敦演了一个极其讨人厌的普信男——岸本拓朗。尽管父亲早逝，但年收过亿的大律师母亲，足以让他从小就衣食无忧。即便只是一个低收视率的综艺编导，他也依旧自我感觉良好，被抓住把柄不得不去调查冤案时，还会冠冕堂皇地装作是与生俱来的正义感。一旦发现这是一潭水自己这样的小喽啰不可以去趟的浑水时，他的怯懦和丑态，让人不齿。

和她同时被拍到的另一位当事人，前男友斎藤正一在和惠那分手后，不仅事业没有影响，更是平步青云，成了电视台的王牌，更是官邸的首席记者。在与拓郎惠那三人讨论案件调查方向时，导演极其巧妙地旋转运镜，尽管正一如今风生水起自信满满，言语间也似乎在和惠那交流，却一秒也没敢和惠那眼神交流。除开感情，他衔接了最重要的一环就是时任副总理的大门雄二——他曾经是警察厅的长官。冤案一旦确定，他自然也会牵扯其中。

本片最关键的引子，是化妆师Cherry。她中学时期因不堪母亲同居男友的虐待离家出走。被好心的工人大叔松本良夫收留，却成了松本良夫就是诱杀少女罪犯的佐证。多年来她一直想要帮助大叔证明清白，在电视台工作也许就是这个目的。

除去以上几位主要角色，总制作人村井也是一个让我印象深刻的角色。他形容自己制作的节目《Friday BonBon》就是牛肉饭上的红姜，酒店里的大浴场，附带的话挺高兴，没它也无所谓，简而言之，可有可无。尽管如今的他只是一个只会职场性骚扰和霸凌的烂人。但他曾经是新闻节目《NEWS8》的负责人。

【一些感慨】

近几年我观影感受最好的，是一部意大利影片。那是我在视频网站无意点开的一部外语片，主角我一个都不认识，故事简介我也没看。一切剧情发展都在我的意料之外。然而在讯息如此发达的现在，想要找一部一无所知的影片，实在是太难了。因此面对本季我期待值最高的日剧——《Elpis》，我除了CAST以外，在观剧前没有看任何的相关报道和介绍。在没有任何预设的情况下看完第一集，收获的是慢慢的惊喜。随后再去看主创的访谈和背景调查，更是大为感动。

剧中除去冤案，女性的职场环境也叫我颇为触动。过了三十岁，一说身体不适，就会被吐槽是不是更年期到了。吃青春饭的背景板小艺人，面对职场的骚扰，不是立马反抗，而是偷偷录音用作将来万一自己被辞退时要挟电视台的资本...

在演员的表现方面，长泽雅美在剧中工作状态和生活状态的切换堪称完美。作为主播时的播音腔，无论是停顿还是音色都给我一种专业主播的感觉。而在Friday BonBon里播报的状态又和当年播报新闻时，截然不同。麻酱现在真是一位超赞的女演员。

雄霸二子的乡敦完美演绎了一个讨人嫌的角色；铃木亮平的前男友和麻酱真是配一脸，他这几年真是越来越帅气了；三浦透子去年出演的《驾驶我的车》大获好评，只是我还没看过，所以对她也不甚了解；三浦贵大，你胖了...

今晚就要播第二集了，待我细细品完接着说。

最后演播厅被斋藤用信任我这种话给说服，我也是醉了。你的觉悟呢！！播了总理丑闻，冤案想翻不是分分钟？都有关键人物总理啊。两边可都是命案啊。

拍10集是太多了，电影即可。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

剧集的标题就给了人一定的距离感——elpis，一个对东方人来说的生僻词，一个来自古希腊的故事。

年轻貌美的女人潘多拉（Pandora）被叮嘱不要打开宙斯（Zeus）赠与的宝盒，但好奇心还是让盒子中的灾难一涌而出。惊慌中把在盒子底的希望——厄尔庇斯（Elpis）关在了里面。

拆解这个故事，一方面是潘多拉打开了宝盒带来了灾难，一方面是盒子里有希望。

网络上有对于希望的思辨：希望是可以期待的未来，还是灾难中人们心底的“白日梦”？对人类而言，关在盒子里意味着人间没有希望么？希望存在于装满灾难的盒子里，那他本身也是一种灾难么？

编剧用了一个非常宏达且生僻的词让大家对剧集充满了联想，而尝试去叙述（更不要说回答）这种问题，本身就是一个非常吃力难讨好的工作。剧集在名字中就把这份宏达抛给大家，让我期待他会用什么样的故事去叙述“希望”，将“希望”的内涵挖到多深。

初回

潘多拉的魔盒已经摆在了观众的面前，而要打开这个魔盒的人，也在第一集坚定了信念。

“揭露冤罪就是与国家权利为敌。”来自村井的一段话也基本点明了阻力的源头；而副总理的出场，也明显是在给后续的冲突做铺垫。如果只是政治家操纵新闻媒体，对无辜的平民定莫须有的罪责，那这不是一个好的故事。如果能在这种先入为主的印象上翻转再翻转，可能是类似东野圭吾小说的爽剧。而显然我对这部剧的期待不止于此。

浅川惠在某些情况下触发的反胃，低欲望的生活方式仍然伴随着失眠；斋藤在新闻曝光后反而高升，作为媒体人和政要人士有私下往来……丑闻发生之前经历了什么？和这个案件又会有什么关联？

最后说点轻松的，吐槽大妈的年龄似乎成了麻美从行骗天下里继承过来的“笑点”，但也正是因为行骗天下的轻松，将这个本来就沉重的话题打破重塑了，如果单独来看，村井对女性以及更年期的恶语可以说是及其尖锐。

Elpis-希望、或者灾难，如果单纯当做一部推理悬疑剧无疑是不合格的作品，但编剧显然志不在此，这部社会派作品拷问的是每个人的良心，是安心做组织的棋子名利双收还是对成为组织帮凶良心不安，是因袖手旁观他人被霸凌而噩梦连连还是与霸凌者继续交好维持假象，被虐待而离家出走的少女有什么错，却为冤狱的发生内疚一生，被家暴的妻子迟了十来年的自白充满愧疚，还有顾及妻儿会被连累而畏缩的内部举报人，明明犯下罪行包庇罪行作伪证的是其他人，不断被拷问良心的却是他们，就如古时候告御状要滚顶板，要做个好人是要付出巨大代价如同真理般被所有人认同，每当良心蠢蠢欲动就会想起就会退步，如果人可以视而不见听而不闻缄口不言，每日每日地任由组织吞噬咀嚼排泄， 无疑是可以安全又快乐地过完一生，除非疑惑的种子在内心发芽茁壮到自己无法忽视的程度，或者像岸本一样被意外推着走上了悬崖，但出身好、没吃过苦、没有负累、年轻，最重要是年轻，会让岸本完全忘却了身在何处背对的是何强敌，“希望、或者灾难”是在开名为“人”的盲盒。