如果你对吴清源一无所知,或者几近无知。那么,此片不看也罢。如果你一向以为电影就是娱乐,而不是某人对世界对人生的省察,那么,此片会让人觉得故作深沉。如果你不知道田壮壮,那也没什么错。就像田壮壮也不知道你。
电影,有选择观众的权力,这和观众有选择电影的权力是一样的。到了现在,我们应该可以认为,电影和观众之间,能够做到互相尊重。即是,我不喜欢你,你也不喜欢我,但我们都极力拒绝:对方该被消灭。
我看此片是一次美丽的误会。
误会是因为,我也不太知道吴清源,更对田壮壮所知有限。所以,看完电影,我既不明白吴清源一生追求的两件事之一的“真理”,也不明白吴清源一生追求的两件事之一的“围棋”。我只觉得,张震在很棒的摄影镜头下小心翼翼,跌倒,痛哭,空洞或者发呆,似乎与吴清源隔的老远。更何况,片子里的张艾嘉,黄弈,李雪健(李雪健那段万字会的宣教简直搞笑)等都可有可无,而伊藤步(吴清源的妻子),这个角色太过隐忍,就如整部片子意境太满,满则过,而这个妻子,似乎也是可有可无。川端康成,如果你会认出那个坐在草坪上赞扬吴清源文章写得好的人是川端康成,那么我断定,你一定是猜测。吴清源为什么突然加入玺宇教?为什么自传里说他一生都是万字会的成员,而电影里却变了?(电影中玺宇教教主说自己是神的那段,让人觉得吴清源是白痴。那么傻的一个教啊。中邪了吧,呵呵。——开个玩笑)
......
即使田导演要求我们看完此片后一一求证,要求还是太高了。如果没有一个疑问我能从影片中找到答案,我看电影还不如去看《吴清源自传》。
全片的设计,都是断片式的。或者不如说神思(之所以这么说,乃是因为神思无需因果,来去倏忽)。田导演不交待棋局的对决。也许是无从交待。田导演只是对每场棋局的现场布置、灯光设计、机位拍摄做出精心的设计,难免让人坠入云雾里。而想要从这些断片中窥得“棋圣”一生传奇,还是难得。《吴清源》,说是人物传记,不如说是田壮壮的遐想:吴清源对于精神生活和内心平静的求索,他如何挣扎,如何平衡。这些遐想,以出色的画面展示出来,力求诠释吴清源的内心世界,至少,眼睛是愉悦的。
眼睛是愉悦的,也许对一部片子来讲,就够了吧。
田壮壮曾说,他的电影是拍给21世纪的观众看的,以此片看来,21世纪的观者还是寥寥。
这部片子的主演是准大师,张震;导演是大师,田壮壮;编剧也是大师,阿城;演的更是大师,而且还是大师中的大师,吴清源。
结果不知道是哪一方面出了问题,让人看到昏昏欲睡。
闷片我是看过不少,甚至说多也不过分。但是无论什么闷片,除了“闷”之外,它还要是个“片子”。没有物质基础,它想要表达什么样的思考都是无力的。
但是这部影片却要反其道而行之。依照导演的意图,是刻意的模糊影片的情节上的冲突,让我们将注意力更多的集中在吴清源先生的精神状态上。
镜头无疑是精致的,对一些场景的安排也看出导演的心血。但是呢,这一切不还是要演员的表演,台词的表述,这些表面化的东西传达给观众。可是遗憾的是,导演没有做到,或者说是不屑一做。所以,让我们的观看也无从下眼。
为什么不能拍成《戏梦人生》一样,让人看的舒服想的深刻。这就是导演的实力差距么?
http://tin1016.spaces.live.com/blog/cns!49A79B57DDF65AA1!1260.entry 其实这片儿有好多我会喜欢的理由。比如有张震呀!我现在在努力当张震脑残粉啊!张震多帅呀在这片儿里还是帅啊但是我还是要吐槽啊田导啊您肿么烧那么多钱就出来一这片呢!
我觉得最大的问题就是,导演拍这片就是为了洗白吴清源的吧!入籍问题,娶日本老婆问题,宗教问题,把木谷实气吐血问题,皆是当年或者如今大家批判吴清源的重点。那么多人骂他汉奸啊,你还指望你拍个片就让人改观么!到底有木有搞清电影针对人群啊摔!而且拍成这个样子不了解情况的人绝对看不明白你在干什么啊。导演的另一个问题就是能不能别老让吴清源受个神启啊宗教神性闪耀一下啊濑越先生教导一下啊体会到另一种境界然后再去下棋啊。明明下棋本身才是精神力量源泉啊。所以我觉着导演就是按着这么个拧巴的思路才拍成这样。
接着吐点细节槽。
首先是棋盘棋子。当年听说烧了一个亿,不过不确定是人民币还是日元。今日一看果然那个棋敦棋子大华丽,尤其是那种两面都能用摔了还不碎的棋子哟看的我好荡漾。不过我不确定的一件事是那时候日本下棋的时候棋盘上不标九颗星的吗?疑惑啊疑惑。
然后就是人第一步下了三三为啥名人木有个反应啊。为啥观战的没个反应啊。乃们不该震惊万分有人愤怒有人大喜的么!
濑越老师煽情海关对答在哪里!吴清源和川端康成明明君子之交淡如水,又关系极好比体重啊。
木谷实和吴清源的新对局,为什么不多拍啊。
木谷实家里弟子众多,直到片尾才跑出来嘲笑一下大竹英雄乃们是什么意思!
好吧,我最遗憾的是,十番升降棋,实在是没拍出来啊。而且导演实在是没告诉大家十番升降棋是什么意思,对吴清源算个什么。整个片儿里就好像吴纠结国籍宗教谈恋爱才是正经事一样。十七年近百局的十番升降啊,看到这句字幕都能让我掉眼泪啊导演你居然完全不拍啊,全部把对手打到让先啊。你要拍吴清源的淡定,也不能拍成这个样啊!!!
最后你打一句字幕,叫什么我的生命中最重要的是真理和围棋。你片儿是这么拍的吗。。。你说说片中追求啥真理,怎么追求围棋了啊!还不如输棋就哭的大竹呢(咦小时候输棋就哭不该是赵治勋吗)!
总之,为了洗白吴清源去拍这么个“纪录片",真心没有什么意义。其实在吴清源自己,不在乎他的这些”污点“,而这些当时在他的棋士生涯中,其实是顾不上的啊。
春日暖夜,闲来无事,翻出《吴清源》DVD来。这张DVD买了一段时间了,但一直没时间看。jijian91兴趣广泛,也曾学过几天围棋,对一生传奇的吴清源并不陌生。想来,由同样富于传奇色彩的田壮壮出马拍摄,必定是激情横溢。
但是,我失望了。
在开头一组色彩优美的镜头之后,是无休无尽的沉闷。
吴清源象个无头的苍蝇匆匆在镜头里穿行,仿佛周围的一切都是陪衬。电影中间还夹杂着一段段小得看不清的字幕,根本不知所云。在耐着性子与瞌睡做了一番斗争之后,我终于放弃了,快放,快放,关闭。我承认,我不但没看懂,而且失去了看的勇气。
这倒让我想起了《憨豆的黄金周》里电影节开幕式上放映的那部电影,从头到尾就是一个主角在跑在跑。台下,导演“大师”沉浸在自我陶醉之中,周围观众昏昏欲睡。刚刚查了一下,巧合的是,《吴清源》在上海电影节作为开幕影片放映,观者纷纷以“你睡了没有?”相互问候。而大师田壮壮则自我感觉良好。
吴清源的人生始终是围绕着围棋。离开围棋,他什么也不是。但电影《吴清源》回避了最富色彩、也是吴清源一生光辉顶点的十番棋大战,甚至连下棋的镜头都寥寥无几。不知道田壮壮借来天价棋盘有什么意义。更不知道田壮壮理直气壮说出以下名言是出于什么心态:
谁看得懂围棋呢?十番棋是什么东西有谁真正知道呢?拍下棋有什么用?
离开了围棋的吴清源,就像是被拔了毛的孔雀,呈现给观众的只是丑陋。
根据自述,吴清源幼年受段祺瑞资助学棋,并与段过往甚密。1936年,在日本全面侵华之际,吴清源主动加入日本国籍。当时,中日之间已成敌国,吴清源甚至通过日本外交官清水薰三出面压中国外交部。在战时,加入日本国籍的吴清源曾被人贴出了悬赏告示的。抗日战争期间,吴清源曾赴伪满洲国进行所谓“日满华”亲善,与溥仪相谈甚欢。还曾陪日军伤病员下棋。影片有意回避了这些中国人难以容忍的情节,而代之以吴清源参加日本征兵体检的镜头。
1946年,日本战败后,吴清源被华侨强迫放弃日本国籍。1952年,向台湾申请恢复中国籍。1979年,吴清源再次加入了日本国籍。吴清源本人说,原因是为了儿子的前途着想。
电影《吴清源》 还涉及到吴加入日本邪教。吴清源是在战后的1945年加入邪教玺宇教的,后退出。但至今仍是红会会员。
不难看出,田壮壮版的吴清源完全是扬短避长,完全失去了围棋大师的光芒。再加上为尊者讳,把吴清源表现成了彻头彻尾的迷途羔羊。其实,吴清源是非常现实的。这从他两次加入日本国籍的动机上就能看得一清二楚。
http://jijian91.com/blog20080304/movie-the-go-master.html
摄影:王昱
追求这东西,真的可以改变人
电影跳跃性大,感觉不到衔接。对教会说了太多的内容,三星吧,张震加1星。第一次看田壮壮的电影,当然了,并不是所有的导演都看重票房。谁又能明白一个人在路上不知道往哪里走只能蹲下来无助的哭呢?
看过棋魂,对里头的一些术语倒是了解,但电影没有专心描绘的点.最后吴清源那海边的居所倒是很让我羡慕.十分不理解黄弈只出现了两个镜头就被列为主要演员.
其实是非常好的影片,张震的沉静果真没有让人失望。影片也很有田壮壮的范儿~
再看越发觉得此片有格调……阿城,廖庆松,田壮壮
现在人已经离上个世纪很远了吧。是不是自然主义不煽情都看不下去了...张震张艾嘉表现还好,契合角色。但最好是田壮壮,那几把刷一出来,真是清汤寡水到深入人心。
不错的
想想《棋王》都能拍的那么有戏剧性和故事性,对吴清源这样的大师来说,应该会更好看,可田壮壮却又走上了另一条极端的路子,刻意回避一切冲突和叙事,只用几笔寥寥带过,呈现给观众的反而是最缓慢的生活,虽然充满了时代性与诗意,但对不少观众而言,还是有点难于接受。
看完片子之后,我动作变得慢条斯理,仅此而已
全靠摄影撑(幽寂之美),连张震的表演都显得刻意,全程紧绷着;剧本单薄寡淡,流水账似的叙述,如果重点是谱写内心,那也是较为失败的,浅尝辄止浮光掠影;倒是前半段与老师的对话比较好看。
两星半
电影不比自传体小说,十番棋下到4:1即可结束,因此够了
慢。闷。
张震的调调让我很向往~向往成为他一样闷骚和精致的男人~这部片子拍出了一种气场~~
好久不见的味道
闷
景色美,画面美。张震把那种细腻表现得很透彻,他真的超适合演这种文艺片。他是不是真会日语啊,台词完全不像生背的。我觉得这是田壮壮拍的最好的一部片。最后“我的一生只有两件事,真理,围棋”很打动我。
7/10。滤掉事件,仅仅描述了一种状态,师父过世、离开病床发现庆祝侵占国土的狂欢人群而跌跌撞撞,小心翼翼地对话日本棋士或坐在窗外的两人独处,缺省式的叙事信息和外部情绪写出一副害怕战争干扰、失去信仰的人物画,长焦构图将人物剥离出周围景物,这种构图精美、表意不明的感受类似侯孝贤拍聂隐娘。
极度沉闷。考验耐心!