线索太乱,整不到一块儿,还有很多地方没说明白,比如赛巴斯蒂安为什么要杀害女孩,阿方索,奎尼们明知警察来查案了,奎尼也被盯上了之后还继续去那么显眼的猎人之屋搞事,为什么前后受害的女子都认识还会一个一个的上奎尼的当,私下不会交流的吗,总之这片从侦探角度来说没什么技术含量,反映的社会阴暗面也没新鲜感,无非是官商勾结,警察当奸商的保护伞,又因为不是非常了解当地历史国情感触不深。
沼泽地这部电影表面上看是一部犯罪悬疑片,压抑的气氛,连环奸杀案,踪迹难寻的凶手,偏远的农村,茫茫无际的稻田,这些都会让人想起脍炙人口的韩国影片《杀人回忆》,而这部影片在警察追查连环凶杀案的叙事线索下却隐含着更深的对社会和人性的思考。
年轻的女孩们想要离开穷困的家乡,她们憧憬着外面的世界,然而却成为了罪恶的牺牲品,被人利用又被人杀害。影片在很多地方折射出社会的阴暗与腐败,玩世不恭的地方警察,包庇罪犯的官员,榨取工人血汗的资本家,甚至还有偷卖毒品的父亲。片头我们从高空俯拍的大全景中看到是一片片沟壑交错、逶迤斑斓的美丽土地,上帝创造了这美丽的土地,然而罪恶却在这片土地上不断的滋生、蔓延。作者就是在这样的一个大环境中细至入微的刻画着他的人物。
片中的主要角色是佩德罗和胡安两名警察,佩德罗是这片污浊泥沼中的一颗清莲,正直、敬业、热爱国家与事业,因为发表公开信抨击了将军被调离了马德里,但是在办案中却表现出经验不足,急燥鲁莽、不通事故的缺陷,相比而言他的搭挡胡安虽然看上去处事消极,喜欢喝酒、享乐、泡女人然而他却是个相当老炼和具有智慧的警察,并且为人随和,懂得与人沟通和察言观色,这也使他在之后获得了受害者家属的信任。佩德罗是个很明显的正面人物,影片大部分也是以他的视点来叙事的,然而影片的主题和价值观却更多的是通过胡安这个人物来体现的,胡安是个具有多维度的复合角色,亦正亦邪,神魔一体。片中那个记者向佩德罗透露了胡安的过去,他曾经是弗朗哥统治时期的盖世太保,虐待杀害过当时参加抗议游行的群众,这让佩德罗和观众都很难相信,甚至胡安自己在佩德罗面前也不承认这是事实,但是真正的过去只有胡安自己心里最清楚,实际上在探案的过程中他经历着极大的内心挣扎,因为曾经他确实是个双手沾满人民鲜血的恶魔,弗朗哥手下的工具,现在又成为了主持正义、为民除暴伸冤的执法者,那些受害者以及她们亲人的唯一寄托,在这个角色的身上存在着善与恶、真与假的二元对立,那些案件中被杀害的人和悲伤的受害者家属让胡安想起了曾经他所犯下的罪行,他似乎想到那些被他所杀之人的家属也许也是如此的悲愤,虽然现在几乎没人知道他的过去但是强烈的罪疚感和他曾经所做的行为依然是他内心最大的阴影。胡安所追查的凶手在另一方面也就是曾经的自己,对于他来说抓住凶手也许就能完成对自己心灵的救赎。就此影片一直提出一个疑问,胡安到底是谁?他到底是个什么样的人?冷血残暴的盖世太保还是随和正直的人民英雄?最后在他们与真正的杀人凶手看守人塞巴斯蒂安搏斗的时候胡安用奎尼的匕首在他身上扎了至少二十多刀,刺穿了塞巴斯蒂安的身体也刺透了自己那个罪恶的灵魂,塞巴斯蒂安的尸体掉入河中随流而去,过去那个魔鬼胡安是否也真正的消失了?
结尾,佩德罗被媒体称为英雄,做为一个公认的正面人物这是当之无愧、名正言顺的。酒吧里胡安在酒后狂欢时兴奋的向两个女人介绍佩德罗:“这是我的同事,大英雄”,他是那样的兴奋,实际上他也在为他自己庆贺,此时的他已将自己的身份由刽子手改换成了英雄,完成了真正的自我救赎。
影片的探案这条线索中规中矩,甚至有些松散和繁琐,但我认为这部影片的精华之处是它所提出的辩证与思考和对人物的深入刻化。而且影片的气氛也营造得非常到位,这主要靠其中的几个形象系统和暗示元素。
鸟,在胡安的视点里两次出现了两次,一次是在胡安拿到男人的项链打开了之后,有一个特写镜头,一个手在不停的抖,下面是胡安的惊恐的表情,他在尿血之后看到一只飞进屋里的鸟然后便晕倒。第二次是胡安在监视奎尼时被打晕,醒来后看到河边成群的水鸟,其中一只一动不动的站在水里冷静的看着他。鸟在影片中是一种象征,似乎代表着那些死在他手下之人的灵魂,并且以他们的视点在看着今天的胡安,而遭受政治破害的又何止是几个不幸的人,成群的水鸟飞过沼泽似乎象征着处在黑暗政治下的芸芸众生。
灵媒,那个据说自己是灵媒的妇女,她曾暗示胡安的死亡,然而英雄是不相信命运的,他不想带着罪恶的身份死去他要与宿命抗争,这使人物产生出极强的能量也是角色的魅力所在。
俯视的大全景,影片中这样的镜头总共出现了六次,片头美丽的沼泽地地貌;河边发现女孩的尸体后;被杀的女孩下葬之后;灵媒预言胡安的死他们坐船离开后;杀死塞巴斯蒂安救了女孩玛利娜之后;结尾佩德罗和胡安开车离开村庄之后。这样的俯拍大全景多次运用,由人物的主观视点跳出来成为客观的上帝视点。结尾处,两名警探开车离开,俯看下去汽车缓缓驶在田间的小路上,周围是成片的稻田,汽车出画镜头向后拉划过没有尽头的田野和道路,凶犯被抓案件告破,这里仿佛又恢复了平静然而罪恶依然在这片广阔的土地上蔓延。
看完影片我不禁会想,凶手难道只有塞巴斯蒂安一个人吗?为了利益引诱那些姑娘的奎尼,谎称要给姑娘们工作最后奸淫她们的资本家科拉雷斯,包庇他的官员,狩猎小屋的管理员,两个女孩的父亲,以及这个压抑腐败的社会不都是残杀她们的凶手么。当年那个罪恶的盖世太保胡安不也是弗朗哥一手缔造出来的工具吗,就像片名沼泽地,暗指着这个世界就像处在这片沼泽中一样,在污浊中慢慢下沉。
在电影《杀人回忆》的结尾,耗费十年未能侦破凶案的探员,回到当初发现女尸的田边,遇到一个小女孩,并从她口中得知,不久前也有一个人在此处,说是多年前在这里做了一件事,现在回来看看。探员向小女孩询问那个人的长相,小女孩说,他的相貌很平凡,就是很普通的那种。探员若悟与茫然的表情特写渐暗,电影结束。
不同于希区柯克或本格派推理小说那种制定规则、邀请观众参与一场场智力和情感游戏的作品(这些作品为观众提供一种伪平等的错觉,让人感到,一切故事有始有终,真相总会揭示),《杀人回忆》给人提供的,是真正的平等:与生活那拖泥带水、暧昧不清的真实状态的平等,并在叙事中不厌其烦地重现一条条看似有用的线索,却始终抵达不了真正的结果。今天要推荐的《沼泽地》,也是这样一部电影:一串凶杀、一场侦破、一个没有解决的结果。
http://v.qq.com/page/c/2/9/c01827fv329.html《沼泽地 La isla mínima》预告片
电影的故事,发生于1980年的西班牙瓜达尔基维尔沼地。这里居住着刚从弗朗哥独裁政权中走出的西班牙乡民,其时罢工运动风起云涌,国王卡洛斯一世的民主改革还未成效,历史转变脉搏隐隐,让人心无着落。两个警探也如这个国家一样带着自身生活困顿、压抑的历史,去探查凶案的真相。
少女失踪、发现尸体、线索积累、嫌疑人仿佛渐现、抓获,看似标准的故事线,实际如小孔,可窥见其后更大、更长的时空系统。警探佩德罗因办案远离自己即将生育的妻子,办案间隙与她通电话时的无措、焦虑,和他干练冷峻的形象相抵,确证其平凡生活者的身份。搭档胡安背负着在独裁系统中操纵屠杀的黑暗历史、罹患重症的生命负担,也使他正直果断的警探形象悬空无着。处于生活困境、甚或曾代表罪恶的人,在此时反身代表正义,这是时间在生活中流变而出的张力,电影中的通灵者和落在台灯上的鸟,是人对这种力量的模糊而确切的感知的外化。
沼泽地既是故事发生的地方,也是一个喻体,以此想象这样一个过程:落入沼泽之前的无可遏制的隐忧,落入过程的痛苦,以及落入之后,对脚下无底深陷的恐惧和无望。世事之中,人对过去的悔恨、对当下的困惑、对未来的担忧,是最真实而普遍的共同体验。《沼泽地》遵从这一体验,不给一个罪案拟定明确的动机和最终的解决,并让各种意义的当事者保持如实的片面知情者的身份。不予解决(侦破的结果只是局部地抓获凶手,而佩德罗对胡安的黑暗史将如何面对?),是这部电影的态度,也是真正悬疑所在:人在生活里总是处于未解决的状态中。如之前推荐过的布鲁诺·杜蒙在《小孩子》中的态度一样,罪恶只是生活的一块实在的材料,实在不比别的庸常材料更特别,也实在不值得艺术家在作品中予以无论道德还是娱乐上的虚假的解决。
《沼泽地》。8分。
阿尔韦托·罗德里格斯编剧、导演,劳尔·阿雷瓦罗、哈维尔·古铁雷斯主演作品。
开篇惊艳,每一帧画面都是一张精美的海报。
沼泽地,既有西部荒芜之感,也有生命孕育之象,更有人迹罕至糜烂滋生之境。自然,也是暗藏犯罪的最佳场所。
影片由一宗少女失踪案引发,两位警察踏入蛮荒之地开始调查,很快,他们就发现这并非一起简单的意外案,而可能是有组织的连环案。
故事谈不上精彩曲折,但在沼泽、雨水、昏暗的光线、沉默而古怪的人以及暴躁的搭档烘托下,全片处理得非常引人入胜,甚至多个桥段几乎令人窒息,尤其是追车和沼泽之战两段。画面越克制,氛围越强烈。
导演及摄影美学功底极其深厚,虽是沼泽地,但画面美得让人心动,以至于你甚至会忘了这是个犯罪片。
这部电影在西班牙引起了强烈的反响,一举获得了第29届戈雅奖最佳影片、最佳导演奖。
给朋友推荐这片,普遍得到的回应是“大闷片”三个字,氛围沉闷情感压抑看得人昏昏欲睡,没有像好莱坞一般犯罪悬疑片那般惊心动魄充满跌宕起伏的戏剧性,就像啃个硬馒头,费了九牛二虎之力才勉强啃完,虽然知道口味不同各有所好,但还是有点小挫败感,不过也表示理解。就在不少人把这片拿来和马修的《侦探》、宋胖的《杀人回忆》紧密联系在一起做比较时,反倒让我想起了锡兰的《安纳托利亚往事》,都是欲透过一桩案件来重点反映社会现实不堪的种种,虽然《沼泽地》不及这部有力道、深入和丰满,但都说明了一个道理,在异常复杂、阴暗、险恶的社会中真相并非是唯一而绝对的。
在视听的构思想法上这片可以说非常的讲究,通过最直观的感受达到强烈渲染影片意境的效果,构图很规整,精细而别致,运镜更是巧妙,这点也被大家津津乐道,特别是以上帝的视角注视这片看似沉静实际充满危机和杀机沼泽地的俯瞰镜头,加上一些长镜头的深远美感,强烈升华了影片的格调。摄影也很贴合,阴郁闷骚的色调使全面弥漫着一种可怖而阴潮的气息,配上诡异玄妙的音乐,更增添了一丝充满悬念的紧张感,细节上导演也花了不少心思,引领观众跟着两位警探抽丝剥茧层层递进拨开迷雾,构思缜密少有破绽几乎能从前后埋下的线索中理清头绪,虽然被害的四名女孩名字有点绕面相容易让人脸盲,案件牵扯的线索和嫌犯不少,一个表面意义上的破案,很容易犯晕,不过看完细细回味一番,整体的铺设和情节还是挺清晰合理的。
其实要是没注意片头的时间标注,很容易有种故事发生在中东地区的错觉,那样混乱贫穷落后的社会景象实在很难和西班牙挂上钩。影片讲述了发生在上世纪八十年代西班牙新旧更迭的动荡时期,一个是因为给报社写“敏感”文章被调职迫切想重回巴塞罗那即将当爹的正义警探佩德罗,和一个私下不怎么正经身患绝症时日不多有着恐怖前科的警探胡安,一起调查一对姐妹离奇失踪的谋杀案,先是疑点重重,慢慢线索浮出水面,没有身份证明的猎鹿人;坑爹自私的老爸;提供线索的贩毒组织;专门负责引诱女生的帅锅;支支吾吾后吐露心声的受害女孩;有钱有势的幕后黑手古龙水帽子手表男;痛下狠手的神秘看门人凶手;虽然最后解救了少女捅死了凶手看似真相大白,不过背后实际有着更加值得玩味和警惕的潜在危机。
两位演员的表演都很扎实,属于稳扎稳打型的演技派,看似两张不怎么流露内心情绪的扑克脸,有警察该有的沉着和冷静,不过随着剧情的推进,残忍丑陋的现实积压的情绪陆续爆发,透过胡安激动甚至带点暴力的破案手段,和他之前的敏感身份有了紧密的联系和推断。其实两人都不怎么好过,一个是没法呆在妻儿身边的“雪藏”警探,内心的苦闷和抑郁自不必多说,而胡安更是复杂,尿血后忽然晕倒加上“神婆”的暗示,无疑死期将至,对他私下的玩乐也有了一丝理解,而借记者之口将他之前的身份披露,一个有过残暴行径冷酷无情的法西斯分子,身兼黑白身份的胡安夹杂在当今正义和过往腹黑的模糊地带中,也为这部电影洒下了一层难以清洗辨析的人性阴影。
当时的西班牙属于特殊时期,政局动荡社会混乱,挂羊头卖狗肉,表面打着民主自由的旗号,虚伪的做着表面功夫,实际依旧以独裁者的手段和姿态压榨和剥削民众,案件的真相不过是浮在表面的一个交代和答案,看清被掩盖的真相才是重点,对于当时社会现实的呈现和反思才是根本,人人都希望能过上安稳富足的好日子,所以一些人想方设法的想要离开,一些人想改变命运的走上了不归路,见钱眼开贩卖毒品买车不惜偷拿女儿的钱还债的老爸;只为能有份稳妥的工作,结果被骗被虐待被威胁直到白白牺牲生命的少女们;不断压制工人阶级的霸权们;还有畏手畏脚同流合污的“正义体系”,交织成当时恶劣不堪的社会面貌,像极了那一片片死寂而荒芜的沼泽地,透着恶臭和腐败的浓烈气息,散发出没法预估的强大隐患。
导演的拍摄手法还是挺有一套的,佩德罗追车和雨中缉凶的两段都挺亮眼,心都悬到了嗓子眼,情绪跟着紧张的节奏和悬念的诱惑时起时落,引人入胜,几次群鸟的介入镜头,似乎带来了一丝不安的提醒,最后耐人寻味寓意深刻不落俗的结局,更是给这片增添了一份深沉的好感,最后两人准备离开时,胡安说了句:“我们一如既往,是吗?”心照不宣的佩德罗神情凝重的迟疑了,世事无常、残酷现实、人性难辨,就像那片宽广无边的沼泽地,看似风平浪静实际暗流涌动,治标不治本也是白搭,在当时充斥着污秽和不公的社会现实中赌上命运和奉上生命的案件无疑将会持续上演。回到两位男主角身上,案件告破,任务看似圆满达成,上了新闻成了英雄,而胡安的黑暗历史和生命的即将终结,正义的化身佩德罗打了一场漂亮的翻身战,也为那个辞旧迎新的时代注入了一丝颇有意味的寓意。
无油无盐
以后可以新增设一条叫做“杀人回忆”或“真探”的犯罪悬疑惊悚片亚类型
在半小时内以为是《杀人回忆》的翻拍,两个警察其中一个从首都来的设置、大片的麦田、针对女性的连环杀手、政治动荡的时代……这个犯罪故事虽然安排了结局,但主角之一身上被揭发出来的隐情并非串联成一出救赎戏码那么简单,就像一个俯视镜头里麦田与沼泽泾渭分明一样,聊得是人性的暧昧割裂跟社会原罪
杀人回忆的味道,线索虽凌乱但真相慢慢浮现,令人回味。烦闷的季节与肮脏的勾当 随着一场大雨落幕,背景突显出来的却是,不论是民主自由还是权力专政,总有一些规则和秩序是不可触碰的,就是那双幕后的黑手。
感觉比《白日焰火》更胜一筹,影片包含四个层面的社会罪恶:除了看门人的变态杀人案外,还隐含资本家的奸淫少女案,更有警察局长为包庇来落后地区投资的资本家的特殊嗜好而打压认真办案的两位警察的渎职案,最后还有佛朗哥时代秘密警察谋杀抗议人士的政治血案。
看到最后依旧是疑点重重,线索还是让你难以理清,和【性本恶】+《真探》的感觉差不多,似乎很接近真相了,但也只是很接近,你无法相信任何自己看到的听到的,同时凸显人性的复杂。相比同类型的美国片,这种悬而未决的故事更耐人寻味,大量的上帝之眼镜头让片子显得很风格化,越蛮荒越罪恶。★★★★
杀人回忆+真探,翠鸟与火烈鸟两段令人印象深刻
沼泽地 La isla mínima (2014)
风格大于内容的犯罪剧,在毫无亮点和戏剧冲突的剧情之下,唯有对处于大转变时期的西班牙村落与人际关系、「上帝视角」以及似乎有隐喻在内的盘根错节的乡间水道。
#1864#片头很漂亮,拍中那种人人想逃离的感觉,中间的追逐也颇为紧张刺激了。算是剧情类,没有太大的反转
文艺,空旷,阴谋,分裂。
我觉得在编剧上还是有一些问题,说的话就剧透了。表演不错。
开头的那几个镜头太美了,鸟瞰的沼泽地像密布沟壑的大脑,又像被蜿蜒的血管包裹的器官,潮湿的秘密和黑暗的过去,终究都随着时间蒸腾升华,再一次降落在水里
14年西班牙悬疑类佳作,IMDb7.7分,画面精致,情节紧凑,两位主演的表演也很到位,尽管剧情有几处小小的瑕疵,但并不影响影片的整体效果。结尾点到为止,虽然略显仓促但恰到好处,故事的线索已经足够清晰,剩下的内容留给观众慢慢回味~
电影版《真探》+《冰血暴》既视感,也可以说是西班牙的《杀人回忆》+《追击者》。深陷泥潭的杀人事件,在这一块沼泽地不动声响的发生,安静却惊悚。看不透的意外结局和空中俯拍的上帝镜头加分!
不好看~
西班牙电影的节奏气氛画面简直了,根本不在乎讲的啥
沼泽地太适合罪案剧,想想《真探》吧,潮湿的环境酝酿着扑朔迷离的神秘感,加上属于特殊年代的时政局势,警署内部勾心斗角,以及警探黑暗的过去,紧张感持续整部电影,最后的结果也成了一厢情愿的结果,因为真相是普罗大众看不到的。
1.故事、情节、氛围营造都非常《杀人回忆》;2.多次使用上帝视角的高空俯拍镜头,恰到好处;3.结尾,我们都知道,那不是完整的真相,而故事在镜头里已经结束了,只会在观众心里继续漫延。
首先,色调不喜欢,太沉闷地透不过气,我比较喜欢像天使爱美丽的那种色调。其次,本来以为有个多意外的结局呢,可草草收场真心让我有点白激动了。就算留个伏笔,也好像叙述得不够彻底。看得并不过瘾啊