我和妈妈的最后一年

《我和妈妈的最后一年》，光听名字就知道是个母爱主题的、以悲剧为结尾的片子。imax厅第一排中间的票，铆劲儿仰头儿只能看到字幕，所以我纯是奔着映后去的，原天真的以为能有菅田将晖，最后只有导演川村元气到场，主持人介绍的时候才知道他还蛮厉害的，《你的名字》《唐探3》《告白》《天气之子》《寄生兽》《阳光姐妹淘》等很多影视作品的制片，很厉害的制片人。但我的建议是：不要跨界。 前面建立起来的母子关系：母亲很卑微，男主泉讨厌母亲。泉总奔跑在找寻患阿尔兹海默症总是走丢的母亲，中间穿插母子从前相处的片段。母子间一些互动，其实有打动到我，几度想落泪，“母爱”这种母题永远最能打动人。 前半个小时一直以男主为视点出发，然后突然转变成母亲的视角，开始回忆情史？儿子的戏份将将一半儿吧，不如改名叫《母亲的罗曼蒂克史》。中间用大篇幅讲述母子隔阂的源头--母亲知三儿做三儿，所以回忆都是母亲跟情夫，跟泉一点儿关系没有。我最不能原谅的是母亲对于曾经的行为说“我对泉很抱歉，他大概不会原谅我的，但我并不后悔”，不后悔什么？不后悔伤害了泉？还是不后悔自己曾经勇敢追爱？两者都不容在我的价值观里。我不是说不能看出轨这种情节，《色戒》也有，但看的就是男女主的纠葛，本片重点在母子关系啊喂。中间我一度睡着。 另外，我知道半朵烟花会有什么关键的意向，最后片尾也作为“妈妈生病忘掉很多东西但还执着于看半朵烟花（和泉小时候一起看的），证明其实记忆最深刻的还是我的儿子泉”，泉也在发现半朵烟花的象征意义后对妈妈的恨释然。 本片在我看来是偏生活向的，但一些视听语言和台词并不纯现实。还有一些情绪上的留白，片中出现很多背影，奔跑的愤怒的悲伤的…尤其在母亲在雨夜第二次走丢在泉小学里，泉找到母亲后母亲混乱的说着泉小时候的事儿，给了泉后脑勺儿滴水的一个推镜头。按理说应该拍一个男主对于母亲行为的反应，但是点到为止。说好听叫情绪留白，问题抛给观众，说不好听就是偷懒了，没给出一个很好的回应的镜头。 母子关系和阿尔兹海默症这几年都被拍烂了，能有人再拍还挺厉害的，这片儿到是创新了或者说偏题了，中间故事拐弯儿了，最后又落回来。

想吐槽怎么就把百花这么有含义的名字译成了中国小学生作文题目？？ 电影里有个硬伤，让接近70代的原田美枝子演30代或者40代的少妇，再演技实力派，岁月留下的痕迹还是欲盖弥彰啊！ 哪里也没有看出来小泉的妈妈只剩最后一年了？！ 最后被团地建筑遮掉的花火才是那个一半的花火。才是妈妈心心念着的那个和小泉一起看到的烟花，而小泉却忘记了。一直不能原谅妈妈有一年时间抛弃了自己的小泉突然发现自己也有“做错”的时候，这一刻全部都释怀了，也放下了。 这部关于阿尔兹海默症的电影，和其他同类电影一样，宣传了家人应付患者最初的无力疲惫到最后心态上的崩溃，表现出来的歇斯底里的叫喊。患者本人则是从偶尔的迷惑到最后什么都不知道，什么都忘记了。新的地方是，这个世界上有些东西很奇怪，比如记忆，当你忘记了的时候，父母却记得。而当父母老去忘却了时候，你却发觉自己突然像传承一样，记忆突然越来越清晰。这种妙可能就是人的本能吧。

还有一个感慨是关于人工智能的，人类给一个复杂的编程系统输入了大量的知识，他人的各种经历，关于各种事情的各种心情，思考回路，当有一天人类忘记了所有的一切，或者从地球上消失了，留下的人工智能虽然拥有这些记忆和情感，却谁都不能代替，谁也不是。

❶导演拍的第一部长篇，据说苏打看完了小说很感动表示想出演就决定拍这一部了（可能也跟苏打现在身处的人生阶段很像），再就是饰演母亲的美枝子的母亲也有阿兹海默症，估计有很深的感触吧。

❷关于为什么要插入ai：一个是导演跟相关的从业人员有过交流，二是与母亲的遗忘之旅形成一个鲜明的对比线（AI被动地塞入了众多人的记忆），三是导演认为有缺憾的才构成了人性的一部分。再就是片中的AI唱的歌和片尾有所不同，前者是流行元素的汇集，后者只保留了钢琴和提琴的声音（所以导演说没有觉得片尾曲更好听吗？）

❸关于半朵烟花的意象：源于导演小时候自己所住的居民楼的体验。还谈到外婆也有阿兹海默症，之前外婆已经差不多都不记得了，但是握住她的手的时候她会想起来一些，所以影片也是如此插播了母亲弹钢琴的画面

❹再就是画面的重复（大多数观影人应该都可以感受到过去与现在的穿插）

总结：虽然对这部片子并不是特别的感冒，像是对《困在时间里父亲》模仿，但又没有那么深的情感触动???但因为是第一次参加这样的活动，所以简短记一些，交流还是一件有意思的事。

《百花》残留的记忆恰似百花缭乱：以王牌制作人亲身经历为灵感的创作故事

电影的原著作者，为经手《电车男》、《告白》、《恶人》、《你的名字。 》等话题名作的制作人──川村元气，有着罹患阿兹海默症的祖母将自己忘记的亲身经历，因而动笔创作挑战人类记忆之谜。 在采访超过百名失智症患者后，形塑书中要角，完成这本小说。 而电影的诞生，全因景仰的山田洋次导演一句话：「这会成为很有趣的剧本。」

这才让川村元气亲自下海筹划，自编自导。 川村在一篇访谈中提到，开始写这本小说时，认为记忆的消逝是寂寞的，但实际和祖母对谈后发现，这过程更近似于「百花缭乱」的狂乱感。 幼时的记忆、恋爱时的故事、为人母的时刻，祖母不停说着这些印象深刻的事。 彷佛去芜存菁般，只留下对祖母来说重要的回忆，如此美丽。 这份触动，也是作品取为《百花》的原因之一。

尘封记忆里的母子时光。

《百花》片中重复交叠的画面，是场记忆与忘却的拔河

电影一开头，百合子优雅地弹着舒曼的《儿时情景》，重复绕圈的画面和旋律，隐隐暗示着阿兹海默的病情。 接续下个场景，失了神的百合子坐在公园的鞦韆，看到心急如焚的泉前来，扑进怀里，娇羞地说着「好寂寞啊」，却反被泉一把推开，表现强烈抗拒。 这两段就已点出母亲的病情与亲子间的隔阂。

这部电影并非以明确的起承转合叙事，而是透过记忆与现实不停交迭的画面为线索，让观众自行填补，拼凑出当年的真相。 最让人印象深刻的是百合子发病时，以情节重复的画面引发狂乱的氛围，重现阿兹海默症患者脑内的混乱记忆。 以及百合子紧抓着为数不多的清醒时刻，向香织说：

「我，得不到泉的原谅了吧？」

那一刻，以为混沌不明的内心，其实清楚知道自己犯下的过错。 也回应了医师在诊断时所说的：

「虽然得了这个病，但也不会忘记所有事情，也不是什么都不懂。」

原以为湖上烟火是百合子念念不忘的「半片烟火」。

「我只想看半片烟火，和你一起看的半片烟火啊！」

片中百合子一直嚷嚷着要看半片烟火，但泉不明所以。 贴心的香织建议以湖上烟火了却心愿，但百合子却在烟火结束后持续重复喊「半片的烟火」。 直到最后百合子已失去回应环境的能力，母子俩坐在老家的檐廊下，泉才发现百合子心心念念的「半片烟火」，其实是两人过去相依偎所欣赏的烟火。 此刻，家中永远插着一朵花、儿时其实是去湖里钓鱼、母子俩人一起吃着动物饼干，这些回亿倏地涌上泉的心头。 对比影片前半，说不知为何家里插花总只插一朵、和妈妈争执钓鱼是在海边不是湖畔，原来忘记这些细节的是泉，原以为陷入失忆风暴的百合子却其实都记得。

菅田将晖、原田美枝子电影《百花》互飙演技

纠结着妈妈为何抛下自己的泉，受够百合子片段回忆的胡言乱语而与其起争执。

饰演百合子的原田美枝子，演技果真了得。 和儿子在一起的真心开怀，和心爱的男人在一起时的娇羞期待，最后忘记一切的空洞不安，这些神情都掌握得恰到好处。 且时而失神，时而回神的转换，也十分流畅。 菅田将晖也明确诠释泉的纠结，到最后豁然开朗的神情也相当动人。 整体台词不多，但透过演员们精湛的演技而丰富了起来。

以记忆之名探讨亲职的不完美，《百花》影评心得感想：留下珍视的，无论苦甜

「即使是父母，也不会永远正确。」

百合子成为大学教授的外遇对象，抛下年幼的泉，离家一年，让泉只能用冷水泡麦片充饥，不负责任的行为造成日后亲子的鸿沟。 然而从回忆片段，却也可感觉到百合子对泉的关爱。 只是除了「母亲」外，百合子也还是个人，是个羡慕能毫不犹豫吃掉一整颗草莓的人，是个想好好谈场恋爱的人。 最后或许是因为依然太过寂寞，也或者是走过阪神大地震后的废墟唤醒她对儿子的牵挂，最终又回到儿子身边。

年轻的百合子曾为了爱人远赴神户而抛下泉一整年。 当时对两人生活充满甜甜的期待。

无论原因为何，电影其实也无意进行道德审判。 反而再多藉由泉与香织孕育下一代的安排，描述为人父母不完美、可能会想逃走的心情。 不如传统亲情剧般地去歌颂亲职、尤其母职的神圣，反而是提醒观众思索每位母亲其实也是人，有私欲也有自己的情绪。

「给她加上遗忘功能好了，或许这样会更像人。」

片中出现的 AI 偶像，拼凑许多记忆从中学习，对比百合子的逐渐失忆显得正面。 然而，企划结果却不如预期。 或许过多的记忆过于杂乱，适度遗忘一些，或许更像人。 也回应到川村导演当初执笔的触动──宛如去芜存菁般只留下重要的记忆。 过去多会把「遗忘」当作老化的象征，看过《百花》后，或许可视「遗忘」为精练的过程，留下珍视的，无论苦甜。

在很多闪回的时候落泪了，这大概是日影奇妙的地方，明明没有告诉你“这里该哭了哦！”但就是控制不住情绪，还会想“咦，在这里哭合适吗，是我太脆弱吗？”——直到听到同伴鼻塞的声音才放下心来，任由泪眼婆娑（不过泪点是很个人的东西，我也不太喜欢它被称为“催泪神作”）。片子到最后差点一口气没上来，直到字幕全部放完情绪才稍缓，感谢没有提前亮灯，

观众提问原作为什么叫《百花》，导演说他的奶奶是阿兹海默症患者，他眼看着她逐渐失忆，最后大概只记得反复的100来件事。他才发现原来对人来说珍贵的记忆也许只有一百来个，花也好、烟花也罢，都是容易凋零但绽放时又很美的东西，全看个人感受，他觉得记忆也是这样，所以叫百花。

电影里出现了人工智能，人工智能可以客观地记住所有事，反而失去了个性，而人类跟ai不同的是可以删除记忆，我们成为什么人取决于我们记住了什么——记忆构成了人的灵魂。

而人们又喜欢篡改记忆，哪怕是同一件事，也会甲之蜜糖乙之砒霜。有时那些不愿意面对的刺痛，也正是因为美好过。总是盯着伤害，美好的部分也就变成了恶毒的刀、不可原谅的刺。

只能一直在被伤害过的记忆中质问“为什么”，美好也都全部变成了不能愈合的破碎。

当我们被迫失去一个人或者关系时，我们会倾向于指责对方、厌弃自己甚至人生，全盘否定与这个人相关的一切来帮助自己面对“失去”这个事实。

用这个方法我们才能逐渐平静地接受失去——“就那么个人、那么个关系，什么好不好都是“假的”，不值得我难过！最好走向全然相反的路才好呢！”——然后就长久地呆在了被伤害过的恐惧和窒息之中。

人啊，客观地去面对伤痛和带来这些的人不是为了原谅具体的谁，而是为了让自己离开深渊，醒过来，不再在噩梦里无力挣扎啊。

ps.似乎不太出名的导演是原著的作者，也是我最爱的电影《告白》的监制，苏打也是主动打电话要出演这部电影，演技真的太厉害，不动声色地把情绪全部表达出来！了不起！

《我和妈妈的最后一年》

啊！长泽雅美真的好美！！！

参加了这部影片的映后交流，真的是高质量论坛了，关于AI、情感、创作细节等等，导演川村元气也是知无不言了

嗯，可能很多人跟我一样，在看前面的时候会有一种看不明白的感觉，甚至会觉得奇怪，也觉得有点“荒唐”

母亲患老年痴呆后，带出了一段过往的记忆，那是一段对儿子来说痛苦的回忆，对母亲来说是不愿提起的往事，但电影中母亲也说对自己的决定未曾后悔过

长泽雅美和菅田的对话很好，大概意思是，为人父母也会犯错，也会想要逃离，也会在知道自己即将做父母的时候慌张或者有些后悔

对菅田来说，母亲所做的事情让他与母亲疏离，母亲也时常会把菅田错认成那个人，最后握起母亲的手，对一些事情的回忆突然涌出，啊，原来是我没记得，但是妈妈记得，原来我记错了，但是妈妈记得

导演说，记忆的偏差和忘记才是美的，很同意，妈妈会忘记很多事，但跟儿子有关的，也许儿子会记错，但妈妈不会，最后就是母亲会忘记一切，包括儿子

交流会时，导演说这个影片是菅田看完之后打电话给他说如果要演电影，一定要请他，他对这本书很有感触

妈妈的扮演者说，自己也经历过家人有阿尔兹海默症，导演也一样有过类似的经历

很喜欢电影中医生说的话，大意是，作为家人一定要支持理解病人，要尊重他们

为什么英文名叫百花？导演说当时他的家人（应该是外婆），剩下的记忆大概一百多个，每个记忆都是一朵花，喜欢花是因为鲜花的美是因为有凋零，所以更美，人的记忆也一样，不会记得所有事情

走出电影院后，后面的小姐姐们聊天“所以啊，亲情才是人最重要的感情吧”