失踪2019

谈不上好，更谈不上坏。估计豆瓣同学大多看的国语版，4.8分不偏颇，广东话对白稍微好一点，个人给及格线以上。鬼片其实也分东西，毕竟小成本，很难通过电影去建立一个世界观，只能涵盖在传统文化基础上让观众去体验。比如 宠物坟场 华语文化地区的人就会看着很吃力，同样，失踪 让西方语境的观众看估计也费劲，就算用了 星际穿越 里虫洞的时间概念，还是很难解释阴间，结界这种话题。好在香港电影也没有太多的国际野心，从上海时代的邵氏兄弟开始，卖卖华语文化地区收回成本就很满足。这也间接影响后来大陆导演的视野，一个市场就能收回成本，干嘛像好莱坞一样苦哈哈的做全球发行。于是从林正英的僵尸片开始，华语惊悚片几乎就没想过卖出东亚，世界观也一直局限于聊斋，顶多加一点地藏王菩萨本愿经里的救母。反正如 失踪 这样的小成本，可能香港一个市场就能收回，如果能卖大陆就算中奖，何必重做普世价值的世界观。只是这些年Netflix也在做这个事情，几乎照抄香港类型片的套路，把背景放在越南，印度，泰国，西班牙，然后全球大卖，好评如潮，不仅逼的香港电影连最有特色的冷暖色块光都在降对比度，还和大陆一起把香港电影逼回香港一隅。狼早就来了，兔子们却还在为胡萝卜还是苜蓿是政治正确打架。好在老虎还不会掏兔子窝，寄生虫 暂时还只能吓唬一下鹰酱，但都 岁寒松柏，长毋相忘 了，要是老虎哪天再回来掏兔子窝，难道送他们去结界嘛？

故事跨越了时空，在结界上做文章。

有些人相信，有些人死活不信。

阿娇为什么会相信呢？大概是因为放不下的执念。心中有情结未解，当然希望能有一种方法可以找到出路。

故事从阿娇的父亲失踪开始，但阿娇在平时却经常看到一个小孩，这风马牛不相及的线索，是如何牵扯到一起的，得到阿娇最后和父亲“相见”才会揭晓。

她想补救。

但是故事也告诉了我们，有些事儿，即便我们再努力，结果也无法控制。

常人大概不会有这样的机会，到“结界”里头去尝试弥补吧。

所以得学会接受。

其实故事本身，在营造足够的悬疑和惊悚。

身处其中，竭力解释却无人相信的无力，是故事营造的最大矛盾。

但除此之外，好像也没什么惊喜。

倒是对阿娇和老妈之间的矛盾比较有感触。

阿娇认为既然没找到老爸的尸体，那就应该继续找下去，哪怕天荒地老，这才叫怀念。

而老妈准备宣告死亡了。按照法律规定，失踪4年可宣告死亡，如果是意外事件，并确认无生还可能的，都没有时间限制。故事里头阿娇的老爸，失踪的够久了，按法律，阿娇的老妈宣告丈夫死亡，并不需要阿娇的同意。

但老妈一直在等阿娇的认可。

阿娇一直都没认可。故事用事实“证明”，阿娇是对的。

可惜的是，这样的“证明”，大概只能存在于故事里头。

因为这件事儿，阿娇和老妈产生了极大的分歧，在阿娇的概念里头，老妈宣告老爸死亡，就是斩断了思念。

但是，想念一个人，一定要表现出来吗？

这是他和她的事儿，她的想念，不一定需要给你看到。

整个像是《见鬼》+《鬼域》的缝合体，但是缺少了《见鬼》的惊悚、《鬼域》光怪陆离的想象力。阿娇也缺了一份李心洁的张力演技。

故事本身还有点意思，剧本改编差了，前期节奏很乱，说慢吧它人物性格、身份背景、关系都介绍地很粗糙，说它节奏快吧看得人昏昏欲睡。本来想说恐怖片拍的一点都不恐怖，仔细看了看，原来这片没有惊悚标签。看着这个悬疑标签，又是一点没有悬疑可言。整个有点左右不沾边。

相对而言，比较精彩的是进电梯到17楼来回跑这场戏，有很强《见鬼》既视感。也贡献了少数几个氛围不错的镜头。（讲真，作为悬疑or恐怖片，这片运镜构图真的不太行）

变焦烘托空间变化感和人物情绪

倾斜镜头营造画面冲突、大纵深加大空间变化

其次，结界这个概念和营造手段，整个就是《鬼域》的鬼域，但是缺乏彭氏兄弟的想象力和场景搭设的资金，整个结界就全是简简单单的山景、树林，出入口就光秃秃一束光，毫无特别之处，整个看着就是廉价。意义上来说，被人有意识遗失、丢弃的东西形成鬼域，观感上就很有意思，和这个人们失去的？遗憾的？形成的结界（实在模糊get不到这个结界要怎么归纳），就显得没头没脑立不住。

这个剧本说故事本身还ok，但是对核心的结界世界的描述是缺失的，只有登山店老板琐碎的台词描述，结界世界没立起来，后半段剧情就撑不住。对薛芷盈这个角色内心变化的塑造是很少的，和母亲吵架vs发现母亲听歌房间，和父亲失踪前的对手戏vs最终结界对立转折戏。就这么几场，单薄而缺少关联性，情绪转换上缺乏递进和逻辑合理，那么就造成最后作为高潮的内心挣扎升华的戏高潮不起来，升华不了，甚至弟弟的身份揭露都显得突兀，煽不了情。

我甚至觉得邻居儿子的副支线剧情都写地比主线好，其实如果将邻居这条作为暗线，一样是亲情、父母关系，和女主作为明暗对照来写，会有意思很多。也许编剧有这倾向，但没写好，我完全没看出来。邻居的戏，茶餐厅和山顶两场是非常不错的，但是镜头和演员调度上缺了点张力。

最后说说演技，阿娇我是很喜欢的，但是不知道是不是电视剧演多的关系，演电影真的表演有点过了。她的戏伤感的情绪表达很好，没有问题，甚至可以说破碎感绝了。但是几场愤怒的对峙戏和恐惧的戏，都不太行。

很好的悲伤情绪

和母亲吵架这场愤怒的情绪相对好点

两次和阿蓝吵架相对差

可能对手演员的带戏关系，和母亲的对手戏相对好一些，爆发感拿捏的还不错，层层递进，“但你不要阻我”这句台词吼的情绪到位了，但是肢体语言上缺了点攻击性，站地太中规中矩了。然后是和阿蓝两次不太愉快的对话，对她不信任的反感和生气情绪就表达就差强人意，到了爆发点，尤其是台词，阿娇的小奶音极其缺少情绪上的说服力。

恐惧感的表演，可能拿李心洁这个教科书做标准对比不太公平，但作为双担，实在是看过鬼后的表演，这样的对比差距有点大。阿娇对于恐惧、惊悚的表演似乎仅局限在瞪大眼珠、快速左右移动视线上了。而李心洁的恐惧会有收缩的肢体语言，极度惊恐时的大口过呼吸，局部特写有引导指向性的视线转移。而阿娇演的薛芷盈大部分时间都过于冷静，缺少细节情绪和肢体语言。尤其过呼吸这点，在17楼跑步这场戏里，音效配了大量呼吸音来烘托恐惧感，而阿娇的表演里没有过呼吸，所以我一点都感觉不到她的恐惧。

缺乏表现力的恐惧

其他演员，两位妈妈演技没说的，登山店老板演技很好，每次对手戏我都觉着阿娇被他压着，阿蓝和邻居哥就差点，邻居哥的戏份其实有很大的表演空间，少了点压抑中爆发的痛与快乐的变态。

讲起阿娇会有很多人认识，但说回她的本名钟欣潼可能会有一些人反应不过来。在“艳照门”被曝光之前，她的事业生活一帆风顺。风波过后的12年，钟欣潼的颜仍然能打，荧幕表现也可圈可点，在2010年出演了广受好评，探讨都市男女分手后如何走出阴影的《前度》。这部电影被选为当年香港国际电影节的闭幕影片，收获了良好的口碑，至今仍是其08年后主演电影中评分最高的一部（豆瓣7分）。

在开始今天的主题之前，师爷想先讲讲香港的都市传说。香港的都市传说有很多，在经过科学调查后仍能自圆其说的几乎没有——除了“西贡结界”。

传言在北潭涌、大枕盖、大蚊山、蚺蛇尖一带存在一个异度空间，进入这个空间的人，在里面无法分清各个方位，怎么走都是在同一个地方。

真正令西贡结界步如公众视野的是来自05年警探丁利华失踪案。

中区反黑组丁利华探员在当年9月11日报称在西贡北潭涌郊野公园行山途中怀疑迷途，用手机报警求助，但他疑身处山野电话讯号接收不清晰，接线员与他倾谈了七分钟也未能确认位置，最后失联。香港警察曾派出100人海陆空搜救，至今仍了无音讯。

（有兴趣的朋友可以搜相关资料，也有当时丁探员和报案中心的对话详情。）

今天的主题，即与这一西贡谜团相关——改编自同名小说的《失踪》

开端

影片的开头，就是一段散发着诡异气息的树林场景。这时出来了一个中年男子，他神色慌张地用手机与警察联系。

在一阵奔跑过后，他似乎看到了令他感到极度恐惧的存在，他的双腿不断打颤。

此时画面一转，这部带着诡异色彩的电影——《失踪》正式开始。

原来这都是一场梦 醒了很久还是很感动

薛芷盈（钟欣潼 饰）从梦中惊醒后，今天恰好是领取父亲薛利华（高翰文 饰）死亡证的日子，这时我们通过其家中父亲的照片，才知道原来前面出场的的男人是他的父亲。

在这七年之中阿盈仍无法放下自己对父亲的愧疚，更无法接受妈妈（余安安 饰）对父亲的遗忘。

一天，同为阿盈好友的女警阿蓝（贾晓晨 饰），与阿盈说有个人捡到了她爸爸的警员证。这让阿盈重燃希望，甚至能把认为父亲带回家。阿蓝认为捡到警员证的人是个“颠佬”，说话不可信。阿盈不肯放过一丝希望，于是阿蓝带上阿盈一同寻找“颠佬”。

“颠佬”其实是登山专家何尚言（梁祖尧 饰）看似疯疯癫癫，却知道女主想要什么。他坦言证件是在传说中的“结界”找到的。

虽然和她同行的阿蓝并不相信结界一说，但仍给女主在心里种下了怀疑的种子。

塔尔塔洛斯之门

上班时阿盈接到一位少女的求助，便出门去事发地。

到达事发地后她渐渐感觉到周围的不寻常，四处都是蜘蛛网，走道的房间都空无一人。当她找到了当事人的家里却发现屋子里空荡荡的，打算求助时却发现没有信号。

这时她突然听到了父亲的呼救，阿盈继续往前奔跑寻找声源。

（这里太暴力不放图了）

反而目睹了一场凶案的发生，她疯狂拍门却无力阻止。

她试图跑出去求助，却发现自己永远在17楼徘徊。

经“小男孩”的指引后，她走出了结界，因体力不支昏倒了。

到这里，师爷还觉得电影不错，至少情节完整逻辑合理，节奏不算太拖沓。回看整部电影，发现在场景布置上，只有这里和树林结界的布置最为用心。

经此一役，阿盈再次求助何尚言，说出了自己的理解。他这时放下对阿盈的敌视，告诉她关于结界的知识。

师爷一直感觉何尚言的行为有点模仿《大时代》的叶天，都是深藏不露，却对某种事物有着精细的理解，甚至有传授给主角一本秘籍等相似的情节。

和店主交谈后，邻居子清母亲把阿盈妈妈遗留下的手袋交给阿盈，顺便带她去看她妈妈留在家里的遗物。

直到这时女主才知道母亲不是一个冷漠无情的人，在七年里无数的夜晚，她比任何人更挂念着生死未卜的丈夫，但生活总要继续，她只能流着泪抱着丈夫珍藏的唱片，听着他曾爱听的歌。

看到这里，女主也和母亲一样抱着唱片，想起曾经一家人其乐融融地欣赏音乐的时光，想起

一家人其乐融融时的一点一滴。

画面一转，来到了另外一条线。一天晚上，子清看到新闻报导有人在爬山中失踪，激发了他一个可以一劳永逸却又可怕至极的计划。好巧不巧，母亲病发时记忆错乱地提议一家人去爬山。这更使他有机可乘。

子清母亲在回忆以前的点点滴滴的同时，可以感觉到子清在计划着一件显而易见的事…….

他越说越兴奋，甚至和老板交谈时说：

薛西弗斯的复仇

两条一明一暗的剧情线继续推进，终于两条线相交了。

子清放弃了救赎，如同西西弗斯的复仇一般，把“巨石”推下山。新闻如同最后一根稻草，压死了子清对母亲的爱——他计划把她带到山中抛弃。

子清在最后关头听到了母亲的呼唤，回头抱住了母亲。

这一幕温馨美好得堪比上一幕阿盈对母亲之思恋的特写。

经典广东话（笑）

但美好总是暂时的，母亲突然发病并对子清大发脾气，在争执中子清把她推下悬崖。

另外一行人——阿盈和阿蓝还有登山专家何尚言，在薛父失踪的附近搜索。阿盈又再次听到父亲的求救声，马上冲了过去。

尚言默默看着指针在疯转，一行人最后发现他们进入了结界。

进入结界之时，凛冬将至，将带来一场价值碰撞的终局之战。下面的剧情师爷不再阐述了，请各位读者慢慢品味各种剧情及细节哦。

后记

近几年来，香港电影同质化现象比较严重，在警匪片题材过多的同时，其人物角色脸谱化过于严重，演员阵容趋同。虽然警匪片有不少佳作，例如：《犯罪现场》、《催眠·裁决》等。但选材和内容上相较于70-90年代的香港电影来说，仍然过于离地和平庸。

和小说内容相比，小说改的电影类型反而没拿到相匹配的预算，师爷最爱的科幻小说《那夜凌晨，我坐上了旺角去大埔的红van》是非常好看的，师爷看过好几遍，但电影版不仅没把一半拍出来，还拍成了烂尾。

《失踪》的剧情其实很简单，其剧情改编自同名网络小说。该片豆瓣评分为4.6分，演员阵容还是不错的，有阿娇打前锋，其他几个与剧情有关联的角色亦参与过大制作。

至于评分为什么差强人意，师爷认为有两大原因：

“新晋导演的水平缺乏火候和香港的本地制作缺乏把小说演绎出来的能力。”

影片里存在的问题也不少，譬如对设定（西贡结界）解释不够多，造成在85分钟的电影里，给观众的代入感不够强，甚至有观众不明白究竟发生了什么；在森林的追逐戏有些过于聚焦于情绪的渗透，而导致角色之间对白太少。

这部电影需要看两遍才能让人明白其中的一些细节，譬如进入结界后，女警阿蓝接到女主的来电。

第一次看会让人摸不着头脑，什么不应该抛下你就走？这通电话应该是来自未来的，是女主出了结界后很后悔抛下了和自己出生入死的阿楠——不知道是bug还是有意为之，女主叫她为阿蓝，而她的警察朋友却是叫程若楠。

阿娇在电影里的演技缺乏一种控制，师爷感觉她对其父消息的紧张和激动时常的表现在角色的面部表情上。这时可能有人会问，这不正好表现出她对父亲的在意吗？试想一下，一直拉紧一条橡皮筋，它可能不断吗？父亲失踪七年，正常人可能把寻找线索融入在自己生活中，会让自己在这种环境下保持一种心理平衡。同时她在剧中是一名社工，这个角色在心理和情绪的管理上应该比普通人要更好。

讨论人性的异化

电影名《失踪》，师爷认为表面上是在讲人被困在“结界”，而实际上讲的是现代都市人被钢筋森林困住了自我，被生活的压力所征服。

电影里巧妙地用两家人做两条故事线。除了邻居子清和母亲一家看似孝顺，子清对母亲不离不弃，但母亲的脑退化症和生活压力让儿子苦不堪言。电影成功地描绘和刻画了一个孝顺儿子如何在生活的压力下，从无微不至的照顾到弑母的心理过程。

哪怕在最后关头，只因为母亲的一声呼唤便跑回紧紧拥抱着母亲。相信此时的他内心充满着愧意和自责。

母慈子孝

可以说是生活的压力加上母亲的病在潜移默化之中把孝顺的儿子变成一个残忍的弑母凶手。

他最后疯狂也是有原因的，师爷认为是因为他内心残存的善良，导致了他无法接受自己弑母的行为，进而因疯狂走向了毁灭的道路。

卡夫卡的《变形记》正是通过主人公格里高尔没有征兆的一夜之间变成甲虫的故事情节，借此表现出西方现代人群在外界社会和周围亲人之间的折磨下一步步走向绝望的情形，进一步揭示出人被社会的异化现象。

异化在拉丁文中译为alienation，有疏远、分离、精神错乱等意。在西方中世纪，“异化”最早指人的精神错乱、精神死亡。异化的内涵，是让“非人”的东西凌驾于“人”之上，让人与他自身分离，让人与他人分离。

对于人的异化讨论的最多的哲学家是马克思，但他并不是唯一。法国哲学家列斐伏尔提出了“全面异化”的理论，他所谓的异化不仅局限于政治、经济等宏大的方面，还体现在娱乐、家庭、邻里关系、两性关系等日常生活之中。甚至连人自身也变成了东西和物——即人不再属于他们自己。

如果一定要“等价”与“被爱”联系在一起，本质上都是把亲密关系看成是“为满足被爱需求而进行的价值、资源置换交易”。而子清最终的异化一是由于不堪这段他对母亲单方面的呕心沥血的照顾，二是长期处于对母亲强烈依赖却又怀有埋怨抵触的心理的强烈矛盾中，致使他从新闻中得到的可怕灵感转换成了现实。

在为发病的母亲端起汤药而迟到时，子清“个体的我”处在被遮蔽状态，他往往只是“公共的我”的饰演者（自我异化）。发病的母亲在茶餐厅污名子清时，他身上人的个体性被社会性不断地侵蚀、压抑，直到变形（人际关系的异化）。薛西弗斯似日复一日为母亲做着无用功的子清在最后选择了放弃自我救赎而走向灭亡，这一变过程最终完成了由“公共的我”向“非我”的他者的最终转变（社会对人的异化）。

而子清的异化过程与格里高尔出奇地相似。

又或是我们在默默目睹子清“虫化“时，自己也在不经意间被关系绑架，被社会标价。最终自我身份在碌碌之中失隐失格，沦为物欲的附庸。

附：

1. RTHK香港电台：香港故事 寻人千百度

//www.bilibili.com/video/BV1KW411F7LR/

公众号：“飞砂走奶” 文：师爷 编辑：Loris

刚看完失踪，还是有点怕的，字幕什么情况？总是缺失。84分钟着实有点短，剪辑得很精炼。顾美华演得妈妈真的吓到我了。这种题材，第一幕17楼那个比较精彩，但是山林这个，导演拍得有点过于渲染了，好几个人一起进入结界，为什么和一个人单独进入结界是一样的？音效处理得可以稍微正常一点，毕竟人多也没那么紧张我觉得。阿娇拍戏的时候应该是很瘦，脸部线条太赞了，形销骨立的骨感美，纯天然雕刻的电影脸，特别是最后和她老豆对峙的那场戏，演的真好。其它片段演技方面还有进步的空间，神经质的女生，不一定是要紧绷着去演的，不一定是总要皱着眉头的，可以再放松一点，再倔强一点。7年了，执着一件事7年的30➕的人，应该已经把寻找老豆变作了日常，并且她还有生活的一面，角色的厚度其实还可以再发掘一下。导演导戏有时候也很重要。希望欣潼演戏之路能遇到好作品、好角色、好导演。2星给配角们的精彩表现，1星给欣潼，3分鼓励一下。

前四十分钟毫无吸引力。即便是娇娇姐的脸也不行。故事背景铺垫的太多了！后来在17楼入结界也莫名其妙，为的就是让我们知道让男二知道，有了娇娇姐就可以入结界？喂，醒醒，结界不是应该在西贡吗！故事大背景不是西贡结界吗！怎么到女主身上就随处可结界了！后面剧情开始紧凑了，男主跟他妈的冲突出现了，娇娇姐决定入结节了。这段蛮好的，至少是可以看进去了。男主带他妈上山那段像极了张东生啊！中间有段铺垫，女儿接到一个女主的电话，我知道这个电话就是告诉我们他们已经进去了，但是能不能走走心点！娇娇姐说我们不该扔下你一个我们太后悔了！喂，明明都死了，就娇娇自己出去了诶！最后，结尾什么鬼东西，娇娇姐出去了，心结解开了，说再也不上山，接着开心的出门看看女二失踪的通告？你不去找你的好姐妹了吗？她可是帮你找爸爸诶！最后一幕好像是娇娇姐下了盘大棋，就为了弄丢好姐妹？可是好姐妹啥也没做啊，不是她弄丢你爸的啊！ 娇娇姐时隔十年再演港片女主，就这么个剧本？？霍文希你没有心！