昼颜：工作日下午3点的恋人们

最近霓虹和美帝各有一部关于婚外恋题材的电视剧——《昼颜》和《满足》，奇怪的是一向只在意尺寸不care尺寸的美帝反而相对保守的走了一条较为温馨团圆的路线，在《满足》中虽然男主的老婆背着他花钱买春，导致男主在阴差阳错下当了几天男妓，但本质上该剧还是劝和不劝离，只要他夫妻二人感情还在，男主就还得揣着明白装糊涂，将将就就着过日子。而日剧《昼颜》却似乎没给主人公的婚姻留下半点希望，它描述了名存实亡的两种婚姻状态，一个是看似家庭美满、生活富足的中产之家，另一个则是房债压身，月无盈余的工薪阶层，一个上层阔太太，一个超市临时工，看似毫无交集的两个人，却有着极为相似的出轨原动力——婚姻的行尸走肉与心灵的空虚寂寞，继续下去的理由或是因为责任与颜面或是害怕做出改变, 有趣的是，这样她们却显现出了两种截然相反的生活状态———一个放浪形骸风情万种，把出轨诠释的天经地义大势所趋，一个嘴上嫌弃内心向往，不停地用谎言给自己安利洗脑，做出一副父妻恩爱，安贫乐道的假象武装自己 纱和就像是并未被浸染的小孩子，在她眼中，出轨就是对婚姻的背叛与亵渎，是自己永远不能触碰的底线。所以哪怕丈夫再娘炮，婆婆再阴险，如果没有利佳子在背后推波助澜，她也会绝不敢轻易越雷池一步。 而吉濑却显然更加世故成熟，她只关心自己的利弊得失，不仅可以一本正经地把出轨经济学侃的天花乱坠，还能轻轻松松便完成妻子、情人和孩儿他妈三种身份的无缝切换，她认为出轨在一定程度上缓解了自己的欲求不满并使自己更加自信果敢，因此她对于约炮出轨毫无罪恶感，并且如鱼得水、甘之如饴地享受于其中，因为她从未付出真心，她很清楚自己不过是欲求不满的家庭主妇渴望新鲜的肉体与激情，和爱情没有半毛钱关系，也正因为未曾交付真心，就算一直是在玩火，她也始终处于自己划分的安全地带。直到…加藤修这个磨人的插画家的出现…桀骜不驯的他对她不理不啋、毒舌冷漠，却反倒搅乱了她的一池春水，成功引起了她的注意，就这样一场霸道家庭主妇爱上我的好戏即将拉开帷幕 这部剧很聪明，一半是纯情一半是情欲，满足不同人的不同需要，纱和与生物老师是想触碰却又缩回手，渴望放肆却又不停地克制的初尝禁忌之果，他们像中学生一样去郊游去捕虫，谈天说地聊烦恼，就是不挑明，看谁先坐不住，先急死谁丫的（结果竟然是纱和先主动，老师你个耸货为毛要推开呀QAQ） 而利佳子这边就直接进入了成年人的有码模式了，明目张胆的挑逗，自信满满的勾引，并且持之以恒、坚持不懈，搞的摄影师连拍摄角度都醉了，结果没想到看似性冷淡的画家竟是个闷骚货，到最后反被将了一军（下一集要滚了要滚了要滚了，噢耶！） 如果不能做朋友，那就成为共犯，一起变得混浊不堪吧——看来小孩子若是开始学坏，成年人往往是幕后黑手。（你俩快去百合吧好么！）

PS：

以前的公号因为不可抗力关了，我的人生也发生了巨大的变化——怀孕、生女，以及仍然是未婚，并且亲手撕渣男。

两年前处女膜都要长茧的我，一定想不到自己会经历这么多泼天的狗血，于是乎，我又砍号重来了。

为了我那“睡遍人间花美男，操尽世上小狼狗”的伟大宏图，我要做一枚富婆。

为了让我女儿吃最贵的奶粉，上最壕的幼儿园，我要变成一个富妈妈。

新公号名字叫“老母亲渡劫日记”，主要关于养娃，但也会有正经的剧评，和不正经的小黄文流出。

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在现实里婚姻有各种面貌，在现实里很少有人做到当断则断，这才是真实吧。霓虹的编剧和导演敢于面对社会现实，敢于讨论人性中不太光彩的一面，这是我一向钦佩感叹的。人性是复杂的，没有什么不会改变。整部剧教会我们:你没有自己想象得那样无坚不摧，也没有你认为的那样的怯懦。我们既贪念物质的富足也在渴求着感情上的安抚。曾经想要相伴一生的人也会有一天觉得无法忍受。现实就是如此，除了坦然面对别无他法。

都说《昼颜》把出轨拍出了初恋的感觉，确实如此。它再次让我体会到那种千回百转、念念不忘，仿佛回到了当年迷恋《东京爱情故事》《爱情白皮书》《一吻定情》《东京灰姑娘》的岁月。在我看来，它说的完全是两个女人追求真爱的故事——只不过她们的身份是人妻，就好像我从来没把《蓝宇》《断背山》看作是同志电影一样。 编剧深深地洞悉女性观众的心理。与利佳子相比，现实生活中的已婚女性恐怕还是以纱和类型的良家妇女居多。如同制片人解释为何选择上户彩扮演纱和时所言：因为她看起来最不会出轨。出轨导师利佳子不仅仅是在指导纱和，仿佛也在引诱着观剧的一众主妇。 在观剧过程里，很多观众应该会对纱和的心理亦步亦趋，从对利佳子出轨说辞的厌恶鄙弃，到对内心出轨愿望的恐惧羞愧，再到对真爱出现的欣喜坦然……纱和的每一句独白、每一次矛盾、每一步选择似乎都深深地戳中那些在婚姻中任劳任怨而又委曲求全，备受冷落却又心怀憧憬的女性的心。 谁不渴望得到伴侣细心的呵护呢？系鞋带这样小小的举动流露的是一份体贴与关怀，北野凭这一点俘虏纱和的心不足为奇，尤其是在老公视而不见、偷偷开溜的对比之下。观众很容易就会同纱和一起陷入邂逅真爱的欣喜当中，逐渐摆脱出轨的罪恶感。 不过，我一直在想，《昼颜》真的是鼓励全员出轨的“毁三观”剧作吗？编导的目的应该不在于此。无论是纱和在夕阳中骑车的剪影，还是她工作超市“夕照”的名字，或者是让两人初通款曲的蝉鸣，好像都在预示这段恋情的短暂甚至幻灭。第6集里，纱和已经因为对北野妻子和自己老公的愧疚而提出分手。虽然还不知道具体情节，但隐约感觉得到后续的曲折。 纱和老公有童年阴影，所以婚后“无性”，对纱和表现得不闻不问。婆婆对纱和解释后，她似乎能够谅解老公的心理行为。北野妻子似乎在慢慢醒悟，虽然还是显得很“功利”，但北野多年如一日的包容已经让她很难想象失去他的生活。如果她能像纱和一样欣赏接纳北野，两个人未必不能重修旧好。利佳子的老公虚伪顽固，难以改变，或许利佳子会在女儿的支持下毅然离家，和画家白手起家，从头奋斗。且看下面的演出吧。 虽然还无法猜测最终的结局，我却觉得，《昼颜》看起来诲淫诲盗，其实是想提醒身在婚姻中的男女，如何善待与呵护伴侣，如何让婚姻焕发光彩。如果你的伴侣自私虚伪，无可救药，那就勇敢地离开，创造属于自己的新生活。如果你们心中尚有爱的火种，那就共同努力，挽救婚姻。 —————————————————————————————— 第8集播完，完全是走上不归路的节奏啊。 乃里子居然大打出手，看来再聪明的人也会在失去理智，或许对所有女人来说，发现丈夫出轨和第三者之间有真爱都是致命的打击吧。 不过，在我看来，乃里子的问题是她虽然口头感谢北野当初拯救了她，但她婚后依然以自我为中心，专注学术研究，不关心丈夫的衣食住行，更不关心丈夫所思所想。她那样一个聪明的女人，完全看得出北野不得志，但好像从没想过要安慰或鼓励对方，只是let him alone，这和李安老婆那种出于理解地支持是完全不同的。当她预感到北野不再对她死心塌地的时候，试图做一些挽救，但依然是从自己的角度出发，而不是真正尊重和关心对方。发展到现在，女人的妒忌心和占有欲发作，加上从前自己被他人妻子羞辱的刺激（猜测），她已经不可能理智地对方丈夫的婚外情了。结果就是让北野和纱和越走越近，结成战斗同盟。 学生关于离婚对孩子不好的话，确实对北野产生了很大触动。加上对纱和的保护心理，他提出“永远不见”，但刚刚开始的感情戛然而止，心里势必非常痛苦。在这种情况下，乃里子如果能够“不管不问”，让他独自休养生息，没准还是能够挽回一段婚姻的。如果又有了孩子，也许北野会为此留在婚姻当中吧。这段婚姻能否维持下去，要看乃里子能不能放下自我，关心对方。 纱和真是很可怜，虽然丈夫不像主编那样自私变态至极，但无性婚姻如何走下去真是一个大问题。即便不和北野在一起，纱和也不能这样委曲求全地忍耐下去，否则只能是一辈子压抑痛苦。 利佳子为了生计准备去陪酒，应该也不是长久之计，画家不管是出于男人的自尊还是对她的爱护，都不会让她以此为生。但两个女儿是个问题，已进入青春期的大女儿和北野那个男学生一样，对出轨的母亲充满了仇恨，不知道利佳子会何去何从。哪怕是画家因此腾步青云，抛弃女儿势必会让利佳子永远心怀愧疚。 —————————————————————————————— 第十集播完，心里又生出很多感叹。 成人组和小学组都是真爱啊。无论能不能和真爱在一起，两个女人都不可能再苟且于原来的生活了。画家和北野也并未辜负她们，都在为了两个人的未来努力着。 北野对乃里子的一番话让我陷入反思。我是不是一个称职的伴侣呢？是让对方觉得自己可有可无还是被需要着而充满了存在感？是努力地理解对方，包容对方的缺点还是挑剔抱怨让对方自卑愤怒呢? 乃里子说的那句话“在年长的研究人员面前自卑，在超市大妈面前很有自信”看起来很对，让人觉得北野不过是因为自卑或虚荣心才出轨。其实，任何一个人，无论男女，都需要找到存在感与价值感，才不至于陷入空虚。两个人在一起，不是东风压倒西风的控制压迫，而是一种你来我往的美妙舞蹈。控制与压迫带来的是反抗或逃离，接纳与理解带来的是活力与希望。不明白这一点，两个人的关系就是一潭死水，彼此都是负累。 反观纱和与北野的相处。在湖边，他们互相坦陈自己内心的隐秘时，都没有责怪或轻视对方，也没有煞有介事和对方地讲道理，而是不约而同充满真诚地说：“谢谢你愿意告诉我。” 看到这里，我很感动，也不由得不佩服编剧的功力。好的作品总是直达人性的。他们两人之间有着深深的连接——看见与接纳，理解与包容。这是人与人之间难以达到的非常美好的境界。哪怕血浓于水的父母儿女，哪怕朝夕相处的夫妻，未必能够形成这种连接，反而带给彼此无穷无尽的伤害。这种连接需要智慧与勇气，也需要诚实地直面自我。 结局如何，似乎也不是那么重要了。这一场夏日的婚外恋情，对身处其中的每个人来说，都是重大的人生转折。是灾难还是转机，是沉沦还是蜕变，要看各自的意愿和努力了。 ______________________________________________________ 从7月到9月，这一场夏日的恋情终于还是走到了尽头。遗憾、感动、悲伤……心里百味杂陈。很久没有为一部剧这样牵肠挂肚了，也很久没有每周都满怀期待地过周末了（题外话，不得不佩服日剧的简洁与丰富，认真与精良）。 或许是知道小说结局，心里觉得安慰不少，至少可以根据小说脑结局脑补纱和与北野重逢的场面的缘故，我觉得电视剧结局不算是败笔，可以称得上是兼顾理想与现实的逻辑。或者说，电视剧主创在努力保持平衡，希望结局能让各方都获得一定程度的心理满足，也争取让每个人都有所收获。但用心良苦兼顾的结果可能是吃力不讨好，遭遇来自四面八方的讨伐。 最终回泪点很多，也可以说很人性化。历经痛苦、充满矛盾，但可以说每个人都各得其所吧。可以说，经历过真爱的洗礼和情感的跌宕，每个人的内心都得到了锻炼，回归也罢，出发也好，都将不再是从前的自己了。 利佳子以反叛的姿态出现，从引诱纱和出轨到抛出各种大快人心的出轨理论，一扫家庭主妇那种软弱无力的姿态与平淡无奇的生活。但她却回归了家庭，重新过上那种表面欢声笑语、内心空洞无奈的生活。除了画家的坚决放手，女儿们的伤心欲绝势必为她今后的幸福罩上浓重的阴影。（题外话，有没有孩子，人生或许真的不同。纱和如果有孩子，未必能够轻装前进。突如其来的爱情、说走就走的旅行，对于一个妈妈而言，难于上青天啊。） 画家看起来最惨淡，几乎到了流落街头的地步。但敢于直面内心总比虚伪度日要舒服。他不再逃避，不再怨天尤人，摆出一副“世界欠了我”的愤怒与防备，敢于对自己的人生负责，跟随内心去创作。 保守单纯的纱和走得最远。从最初那个坚决与昼颜妻划清界限的主妇，到不知不觉陷入婚外恋，主动向北野表明心迹，再到面带微笑、独自上路，一个坚强独立的女性似乎依稀可见。 说实话，真心感谢俊介母子。妈妈敢于直面曾经的伤痛，用亲身经历告诉儿子放手，让儿子避免重蹈覆辙，也还给纱和一个自由的未来。退一步海阔天空，决心放手的俊介在解放纱和的同时，也解放了自己。性无能或者说无性恋都没关系，每个奇葩都能找到自己的同类，他未必不会遇到自己的真爱。 乃里子呢？求仁得仁无所怨吧。如果她愿意放下自我，真正尊重自己的伴侣，或许能与北野和谐终老。但真爱恐怕此生难求了。 最后来说北野，可能因为自己还是偏爱这种认真倔强的闷骚男。他将自己反锁进广播室，顿时想起《肖申克的救赎》。不顾一切地面对与表达真实的内心需求，是很美好的事。邂逅纱和让北野体验了前所未有的幸福感与存在感，一辈子有过一次共振就足矣。无论小说还是电视剧，两个人都是将爱深埋心底，带着对彼此的祝福安心地走下去。