相信大多数人跟我一样,对「少女漫画」或是「少女漫改」这几个字多少是怀有偏见的,或许都不能算是偏见,因为很多时候它就是挺恶俗的。 除了标题中提到的少女漫画中常见的三种经典人设,还有贵族学院中的贫穷少女;被所有人迷恋,却像外星人一样从来不知爱情为何物的男女主角;总是被绊倒,总是打翻杯子,让你不得不怀疑她生活是否能够自理的天然呆。 是不是已经能脑补出很多狗血情节了?
没有真实感的人设、缺乏逻辑的故事和洒狗血的展开,恐怕是包括我在内的很多人,对少女漫画和漫改影视作品的印象。
实际上无论观众还是创作者,或多或少会不自觉地轻视这类作品。观众抱着guilty pleasure的心态看,创作者抱着剥削电影(exploitation film)的心态拍。只要有帅哥美女大明星,这种「合谋」的状态就一直可以继续下去。
不过,今天想推荐的作品当然是其中的例外:山户结希导演的两部少女漫改电影《溺水小刀》和《热情花招》。
山户结希导演1989年出生,是名副其实的新生代,目前为止只有这两部长片作品。对于她这两部电影的评价也存在严重的两极分化,尤其是后一部《热情花招》。
不喜欢的人认为这两部电影就是神经兮兮的玛丽苏故事而已,喜欢的人觉得她在保留原作故事的前提下,找到了属于少女漫改的影像语法。
不过,在讲山户结希影像语法之前我们可以停一停,先来讲讲少女漫画的语法。
少女漫画这一类型最早是由男性作者创作的,例如「漫画之神」手冢治虫的《蓝宝石王子》是公认的第一部少女漫画。
另外一些作者或许出乎很多人意料,今天看来创作有「直男癌」倾向的拳击漫画《明日之丈》作者千叶彻弥,严肃正统历史漫画《三国志》作者横山光辉,在1960年代都创作过少女漫画。
女性漫画家成为少女漫画的主力军是在1970年左右。其中最著名的一位就是这阵子在中文互联网大火的词「凡尔赛学」的来源:池田理代子《凡尔赛玫瑰》。女性漫画家的出现不仅给少女漫画,直至整个日本漫画界都带来了巨大的变革。
看过少女漫画的读者肯定会有印象,少女漫画里经常出现各种形状的画格,而不是传统少年漫画那种较为规矩的横竖直切的方格。
有时候甚至没有画格,整页漫画像是一幅插画,人物周围也充满了各种装饰。最常见的装饰是盛开的花,这些花跟故事毫无关系,是一种象征性的存在:玫瑰代表欲望,雏菊代表朴素等等。
除了花以外,还有闪电,崩溃的岩石,火焰等各种不同的装饰物,在画面中象征角色各种不同情绪。这些都是女性漫画家出现之前不存在的。
这些少女漫画中的常见元素,跟今天要讲的山户结希的电影有着至关重要的联系。
如果不能理解这种「风格化」和「象征主义」在少女漫画中的重要性,也就无法理解山户结希电影的贡献。
在电影《热情花招》里,三位男主角的人设就是标题中的霸道总裁、暖男欧巴和猥琐控制狂。
故事情节也庸俗不堪:猥琐控制狂一出场就因为发现了女主角的一点小秘密而暴言「你以后就是我的奴隶了,所有事都要听我的」,女主角「非常不出意料地」半推半就答应了;
霸道总裁既是万人迷恋的大明星,又是女主角的儿时玩伴还非常痴心于她,带她出席各种高级场合;
女主角家里还有一个没有血缘关系,处处关心体贴温柔到不行,时刻保护她不受欺负的哥哥。
如果这就是原作的根基,要怎样才能将这个题材拍出新意呢?
山户结希将各种不同媒介拼贴。她用小景深压缩现代都市的楼宇,让人物生长在钢筋水泥的单调丛林里,与其他环境元素分离,使人物失去「日常感」。
她也过度使用背景音乐,甚至有时候让电影变得像是个拉长的MV。但我们可以想象,MV的那种华丽感难道不就是少女漫画想要传达的感觉之一吗?
她也拒绝了连贯的叙事性的故事推进,用快速的跳切剪辑把主角从跟这个人的对话中迅速切换到跟另一个对话的场景。这也是少女漫画的特点。
电影的剪辑跟随情绪而变速推进,制造出与传统线性叙事不同的陌生感。这种来自影像的间离效果提醒观众,电影想表达的是一种非现实的梦一般的象征性。它暗示观众不需要纠结故事和人物的可信度,而是把它们当做一个少女怀春的迷梦。
在梦中,少女在非现实的场域里遇到自己想象出来的各种不同人设的异性。在梦中,故事没有合理的必要,画面也随时切换到另一个想象的空间。
现实中确实不存在万人迷霸道总裁死心塌地爱着自己,但那又怎么样?想象是自由而轻盈的。甚至在现实中可怕危险的猥琐控制狂,在梦的世界里也不过是个迷恋自己到疯狂的臣民,这有何不可呢?
描绘少女情愫的主题在影视作品里并不罕见,吉卜力工作室早年的作品《侧耳倾听》也因为描写少女的情感令许多人感动。但或许我们可以仔细想一想,《侧耳倾听》里的情感显然是一种经过成年人的手理想化的情感,是一种经过无害化处理的「只有美好」的爱情。
在岩井俊二的电影里,少女情愫是神经质的,古灵精怪的。在其他少女漫改作品里,导演们致力于让观众们相信电影是一个真实发生的故事。结果越是如此,故事越是显得可笑荒谬。
只有在山户结希的电影里,她既没有放弃少女漫画中那些夸张的外皮,又让观众意识到这层外皮之下深藏的自我意识。
1989年出生的山户结希就是一个生活在高度父权的资本主义社会中的年轻女性,她有其他男性作者没有的女性体验,又足够了解同龄女性的心理状态。
她拍摄的女性不是被理想化的完美女性,而是很可能在文具店会大喊「卡哇伊」的女生。更重要的是,「卡哇伊」不仅是她们用来形容自己喜欢的某样东西的用词,也是在这个社会下男性用来形容她们的用词。
电影中的霸道总裁就不停地重复台词:卡哇伊,卡哇伊,卡哇伊。好像她除了可爱就没有别的价值。山户结希很清楚地意识到这一点:她们也是被物化的。
在《溺水小刀》里,几乎每一场戏都象征着爱的某一阶段。少女爱上少年时的绝对仰视,少年在恋爱中视女生为自己的「所有物」的霸道,对女孩贞洁的态度,以及少年意识到女孩不再「纯洁」的崩溃,最后女孩自我意识的觉醒等等,全都是以象征的形式影像表现。
山户结希的电影不仅没有摒弃少女漫画里那些夸张的不合理到甚至有些狗血的部分,反而用她独一无二的影像美学将它们大胆放肆地展示。
她为这些不合理正名,邀请人们放弃现实,用梦境和想象重新进入少女漫画的世界,寻找这些夸张的故事背后的隐喻和自我意识。
她让我们看到的,是只有女性才能拍出来的电影。
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“你好,我是在东京做导演的山户结希。自上次到北京以后,这次来上海是我第二次来中国,真的一直都很想来中国。读了大家通过网络在我的SNS上留言,那些从【溺水小刀】和我其他的作品感受到的东西,让我觉得哪怕文化背景,语言上有很大的差别,再心灵深处也能产生共感,对我来说就像在做梦一样。我真的非常非常高兴中国的观众朋友通过上海国际电影节又能看到我的新作【热情花招】,甚至希望这个电影节不要结束大家能够一直看下去。从今往后,我都不会放弃做电影会一直拍片,对于新的作品我会努力让它变得更好,以【热情花招】为开端,十分希望大家能够好好享受我的作品。谢谢大家。”
这是山户结希在上海电影节期间给大家留下的message。备受瞩目的日本新锐导演山户结希的新作【热情花招】颇受关注。尽管电影节上的反响,日本国内公映后的口碑都出现了分歧,但这并不影响她的个人才华。性格略显孤僻的山户导演在电影节期间接受了我们的采访。
关于本片的企画
山户:2014年12月我以前的作品【像童话一样】在TEATORU新宿艺术院线上映时,这部电影的制片人高桥桑和山尾桑来看了我的电影,选了很多漫画原作说想一起拍成电影,真正开始行动是从去年2018年开始的。
读完原作的感想
山户:这部漫画的风格,在现在日本社会中,已经成为少女漫的一种潮流,不是说这种风格先成为潮流之后再有这本漫画,而是作为这股潮流的源流让我觉得很新鲜。
设定改为现代的原因
山户:当然虽然这是一部20年前的作品,但是我觉得主人公构造,表现的想法,对于现代女性来说也是通用的,所以特意将设定放在现代,加入一些20年前没有的元素,现代2018年的作品,2018年拍摄2019年公映的作品为思路拍摄的。
对于拍摄地的选择,为什么会选择丰州-东云,是否与奥运会有关
山户;是的。至今为止不止东京,也走过来很多日本的农村、边缘城市、自然等地方,然后再一次回归城市,回到这里,我想拍出一种东京森林的感觉,最初以这为目标开始找了外景地。像东京森林一样,在想把城市拍活会是怎么一回事呢的时候,现在为了2020年奥林匹克东京五轮,丰洲那里建了像选手村,想建什么建什么,啊不是选手村,不好意思,奥运会相关的设施的建设真在如火如荼的进行中,到了那里真正的起重机就在你眼前,我就想能不能把这些表现成是年轻人的伤口,让正在发展的市区和正在成长的少年少女重叠在一起,这是我一开始选丰洲的原因,也达成了很多。关于公寓大厦的形状他是十分有特征的,被那种形状的建筑包围着的感觉,是一种共生的象征,也是一种众人环视的感觉,我觉得是能够有效的强调“啊,自己被看着”这种现代隐喻的地方。
独特的台词
山户:基本上演技也好,剧本也好,台词也好并没有什么固定形式呀目标的,摄影编辑等也是这样。不是打断一些正在进行的事物,将某种可能性扼杀掉,而是一切都是开放的行为,当然会有时间上物理上的局限,但是不管哪个方面,在可能的范围内,一直探讨,这次我也是这样做的。
拍摄过程中的新发现
山户:大家表现的是十几岁人的心理,真的每天都很充实,脸部都在变化。啊,今天是这样的脸啊,一开始和最后的脸完全不一样,当然用语言表达的演员的脸部变化我是知道的也是经历过的,但真正的看到大家的变化后很感动,每天都充满着微小的到巨大的各种发现。
选角和堀未央奈的素颜出演
山户:我每天都觉得堀桑很漂亮。公映后大家原来会关注这种地方让我很意外。我一直在看怎么漂亮的堀桑。我在2016年2月,我有幸拍摄堀桑所在的组合乃木坂46的MTV,那时,她的存在给我印象很深,虽然并没有和她说话,只是她凌然站在那里的样子,氛围一直留在我的脑海中。所以这次的电影,在考虑找谁拍的时候,我自然而然的就想到了她。她真的很认真。从来不会叫苦,也不会惹麻烦,而且正相反,我从她的一举一动中得到力量,这并不是漂亮话,而是真的每天都是这样。
其他角色真的必须三者三样,十人十色,选角真的很烦恼,但结果大家对角色的不管是表面还是内心都有考虑到,不是因为是个男孩,所以有这样帅气的男生A,B,C,而是只有清水桑,板垣桑,间宫桑才能表现出的充满魅力的三个人,真的就是我想要的演员,能呈现出这种效果真的,而且也是未来在日本电影界会受瞩目的三个人,这样年轻代演员的共演也让我感到很引人注目。
山户结希作品中的青春,与青春的那一瞬间
山户:就像你说的。当然有很多种生活方式,很多种说话方式,很多种独特的声音,但在十几岁的时候,在知识经验还很少的情况下,必须选择自己前进的道路。作为青少年电影,作为给在这个时期的男生女生们看的电影,能让他们觉得在这样的社会中还有这样的生存方式,通过现在的日本教育社会环境无法传达给他们的东西,通过电影,即使娱乐也是一门艺术,让他们感受到一个崭新的女性形象,然后怎么选择最后还是靠观众自己。
山户结希眼中的“女性导演”
山户:我基本上也是觉得作为一个个人是一个大前提,在对待社会的某个现象的时候,不只是语言,还有自荐,不只是通过语言来评论,也有我们是如何接受的这种评论式自荐。然后关于如何生存,拍什么样的电影,想给观众呈现什么样的作品,作为电影导演要如何生存,当然不只是作为电影导演作为一个人如何生存的评论式自荐是我2018年2019年给大家作为一个个人活着,作为一个个人一起活着的讯息和将他们作为女性而拍的电影与其说是矛盾,我觉得是一种最完美的结合。
自身感受到的变化
山户:我的第一部作品是2012年拍的,那时还是单反相机流行前,我自己拿着摄像机拍的作品,被东京学生电影节选中。但现在自己已经不负责摄影了,而是被专业人士包围着,这种他者性中搞创作给了我很大的刺激,不管自己作品的主题,中心思想是什么,想让映像表现的美感,构成的精度更高更准,想让人觉得啊,原来有这么美的东西,这些都是我自己摄像时没有注意到的是。因为和别人相遇,才让我感受到了如此美丽的世界,这种感动希望也能在我最近的作品中表现出来。
出席海外电影节
山户:我觉得很荣幸。我一直都希望能够让中国的观众更多的观看我的电影,有时在instragram上收到留言,在微博上收到评论都让我很感动。让我确信了不只是让东京的女孩有共感,亚洲其他地方的女孩对我片中人物的喜怒哀乐也是能感同身受的,像【溺水小刀】是收到的中国观众的留言让我十分开心,像这样能在这个上映真的让我非常非常高兴。
女高的主体觉醒之路 怀疑导演堆叠两小时只为了那一场戏 1.开头和结尾简直是对立面 2.对身体的掌握、对情感的掌握、对爱和未来的掌握、对自我的认知 3.原来马老师发腮从19年就开始了 4.之前看过女主其他剧,但在这部电影里出演完全不一样,感觉连五官都改变的感觉 5.能get男主的颜、很吃这种 6.橙男之前也看到过,五官真的钝,钝角那种……出演大帅哥不太合适吧,还一直在自我感动、高高生别太中二 影如其名,电影的剪辑真的很花……开头无限放大的五官和切得极快又感觉没什么逻辑性的镜头看得心烦(虽然后面是能看出搞了一些螺旋式(不知道专业名词是啥,按教资的意思就是重复出现🚬),但真的感觉看不清……)甚至还有分屏、调色、黑白 花得要死🤧 那个文件我还以为说男女主是兄妹呢 吓死了 已经很狗血了 真的哒咩
2.23
抱着这次要把猴莉毛孔都看清楚的念头二刷了
以下是二刷看的过程中的想法:
①变化是怎么发生的
②要从庸俗下释放,青春故意怒放
③1:43:00开始的追逐、呐喊、宣泄,动态与静态交替出现,内心情感与想法的喷薄,我最喜欢的戏份
④这一遍看真的习惯了这种花了
陷进去了🆘 好喜欢 追加一星
山户结希导演的《溺水小刀》至今印象深刻,如果去看少女漫改电影会发现大多都是男性导演,而在大多少女漫原作都是女性漫画家,却鲜少有女性导演涉足这个少女漫改电影领域(近年来可能有所改观) 而山户导演的《热情花招》,虽然选取了少女漫这种人物极具刻板人设的故事背景,但正是通过消解刻板印象,突出女性的自主意识这种手法,在保留了少女漫原有的女性幻想的同时,又做到了深化女性意识觉醒,打破了少女漫只有“恋爱”的固化印象。 其次,山户导演作为女性可能更加懂得女孩子的心思,其中男女主角作为还是对爱情懵懂,保持纯洁的时期,全程素颜拍摄(看到是这么说的,不确保消息的准确性,但却是没感觉到化妆)。 外景地的选取的是,乘着奥运东风大搞再开发的丰洲地区,山岛说想拍出“东京森林”的感觉,主角们居住的東雲キャナルコートCODAN公寓,多彩在镜头下变成了不真实感,而现代化在镜头下变成了孤独感,整座城市变成了名副其实的“东京森林”。 正如山导所说的“被那种形状的建筑包围着的感觉,是一种共生的象征,也是一种众人环视的感觉,我觉得是能够有效的强调“啊,自己被看着”这种现代隐喻的地方。” 我头一次看到拍摄手法如此丰富的电影,不仅是照片与动态画面结合,其中的色彩运用更是十分丰富,豆瓣有篇影评真的分析的好详细,三个男生所代表的含义不同,从他们在电影画面里的色彩背景就有所体现;除此之外,其中还利用了老式DVD记录的画面,真的有那种记录回忆的感觉,其中有一段画面是女主和青梅竹马打电话,只有视频的画面,真的有第一视角的代入。 拍摄手法比起《溺水小刀》真的更加让我耳目一新! 最终落脚点我们谈谈立意吧,其实说深刻吧,不去深挖完全可以把这部电影当做一个普通的少女漫看待,逆后宫的故事很多动漫里也经常上演,但是最主要的是女主自我意识的觉醒,总是觉得自己不够优秀,不够可爱,逆来顺受,不如别人,小心翼翼把自己看的很低,但是最后她也向男主表示了,“是你让我意识到,哪怕我变丑了,你不喜欢了我了,我所有的一切都还是我”。(简化一下大概就这意思) 她最后意识到,无论别人怎样,自己都是自己不会改变。其实就像是在说,女性为什么要为了达到别人的价值标准去改变或者看低自己,别人不论怎么认为,你都是你,不会改变。
许多的少女漫都为了保证少女恋爱的清纯感将“性”描绘的很隐晦,而《热情花招》却直接将其放在明面上讲述,故事真的就是少女漫,但是拍出来真的跟那种纯少女漫很不一样,花心思去思考了性别问题,也丰富刻画了里面三位男生的人物形象,而且!这部电影做到了每一条线都有了故事的收尾,牛批!(不理解线的,就当做女主没有官配,如果你觉得她喜欢谁,那她就和那个是cp) 不过官配看剧情内容还是亮辉,厉害的就是跟另外两个人物也有一个温馨的结束。
导演又玩了一手花活,剪辑和音乐剪接得很好,对白一句接一句都不给你喘息的空间了,你只能被人物带着走,而且不能停。不过话说回来,这部电影里最出彩的部分还是对东亚女性(或者说少女)的描绘吧。
女主和三个男人之间的故事,不就是万千少女跟三种不同类型男孩的感情/纠葛的真实写照么。一个男人说嗷我好爱你你好可爱,结果他是来骗你自己拍裸露视频的,原因竟然是他家人出轨??这像不像好多好多无知男孩骗少女的故事,或者猥琐男人对少女身体的觊觎。另一个男人说我是你哥哥我可以为你付出,结果他还是觊觎你的身体。第三个男人才是爱少女的,甚至(表面上)爱得有些卑微,他一直看着这位少女,然后会在她每次伤心的时候站在少女身后鼓励她,告诉她你可以自己做选择。
确实,从一般意义上来说,每个人(包括少女)都可以自主选择,但我们要顾及到东亚人文和社会环境的特点:男权当道。在这种情况下,女性(特别是少女)很难自己做选择,除非她们家境好或能力强,抑或是有稳定的精神支柱。而这部影片的女主显然不符合以上任一设定,她不仅被人骗,自己拍了裸露视频,还被她所谓的“哥哥”骗,最后幸好有一个真心喜欢她的人守候她,而她竟然只想着给他生孩子🚬这位少女心里没有性的概念,她爱一个人的方式就是为他生孩子,这眼熟吗?眼熟,对吧。仔细问问自己,有没有过想用孩子拴住一个男人的?不过会来看这篇影评的你肯定不属于这一类。
这么说下来,其实导演的用意显而易见,虽然这部电影剧情狗血,但她用剪辑、对白和音乐补足了这一点,并且极具观赏性。不过这也是日本青春片的常规操作了。
东亚女性从出生那刻起便被赋予了一种使命,一种不管她愿不愿意都无法摆脱的客体性的使命——传宗接代、利他主义、温顺听话,等等。男权社会里构筑的女性和她们的使命自然不是完全独立的,它完全依附于这个男性作为既得利益者的社会,且被寄希望于服务他人、迎合和讨好,无一幸免。这个社会对女性和男性的期望有本质的不同,而这个社会的规则又是男性权力制定的,这就是东亚女性的真实处境。不过这只是一种期望,你也可以置之不理。
作为新人,崛未央奈演的大部分可以,小部分拉跨。
电影艺术感很强,无论是中间穿插复古的城市特写,还是路过曾经的场景给的照片回忆。
刚开始人物快速切换加上台词语速很快,会让人跟不上节奏,后来慢慢适应会觉得部分场景效果极佳。
场景搭建的很好,不同场景的角度,打光(比如在酒店故意在墙上装的灯条)
感觉别的差了点什么,和看《消失吧!群青》一样,电影制作很好,最后在小草坡上飘着雾的场景。但是剧情迷惑拉跨。 没有自我的女主。外在的自卑。("男生都喜欢这种柔弱的女生"这句台词我很不认同。)虽然后面有所变化,但是没搞懂女主。顺从毫不反抗是我最讨厌的。日本人的通病。那种状况下,就算吵起来,或者怎么样,给点回应啊!毫无反应pokerface最让人火大了。
小黄毛和妹妹是内在的自卑。
学霸代表的精英阶级,控制欲过强是因为太害怕失去。(台词太老套了,看前半句都能猜到后面说什么。)但是刚开始让别人当奴隶确实挺恶心的。不过地铁那里女主跳起来亲亲确实挺好玩(物化女性太严重了)
哥哥有点同感。责任感太强,被社会条条框框约束。把喜欢都藏起来,小心翼翼当一个守卫公主的骑士。渴望被爱,但是又故意和世界保持距离。
看完感觉有点精神恍惚(个人问题,看电影总是喜欢带入,然后后劲太大,好久才能缓过来)
有情人终成兄妹,笑死我了。
A / 其实一开始觉得很多剪辑都太技术化太小聪明了,比如大远景和特写的交织实在是很鸡肋。但是随着一波又一波WTF情节冲击,人物的情绪受剪辑的牵引走向彻底的述行化。城市继而成为了人的面庞,人的身体成为了与城市共融的跳动像素,人与人的际遇成为看似受限却释放出强大粒子碰撞能量的“黑洞”。可是无根的黑洞中难道就不能探索到浩瀚的宇宙吗?
能吹的只有摄影了 乃木坂那谁真的好丑 好好选个女主角不行吗
城市,屏幕,与山户结希的少女跳接是一种在城市空间中跳跃的新浪潮,《热情花招》是如同polaroid之中的静帧或手机背后的情动与不确定性之关系:技术客体背后的不确定性和被监视性。在少年少女背后映射出的父母之阴影是他们永恒的原罪。山户结希通常在对话之中插入的城市空镜,一个隐含在场的角色的“reaction shot”,将人物包围其中。类似于上一部《溺水小刀》,《热情花招》仍旧是创伤—取消的结构,然而却并不在于galgame式的重复,而是在若干关系之中的不断滑动,所有的人物都是扁平的,存在于三次元世界之中的二次元“属性”构成了超真实而带有几分stereotype的东京城市交响曲,另一方面,也可能是东京的城市宣传片,一如影片开场,明显出现在地铁站的标语,“our Tokyo, our Japan”
第一个吻戏时粉丝们还有点惊到,后来就释然了。毕竟每半分钟全场笑场一次,根本就没有难过的机会。这么中二狗血的故事,如果找真正的初中生来演,也许能出来一些不伦和残酷的美感,但找成年人来演,就像是在cosplay。这个故事唯一适合并且合法的表现形式,大概只能是深夜动画吧。猴莉这样的奇特少女,应该配得上更好的奇异故事。没有岩井俊二那样好的话,起码也应该是《少女邂逅》的程度吧。顺便,给小水打call。
这部演员没有[溺水小刀]那么讨喜,作为漫改还算相当出色,有山户结希招牌式的情绪剪辑(静帧用得很妙,也有几个长镜头设计得很出色),以及用到了手机视频、黑白等不同材质,强调空间与人物的关系。不过演员不讨喜的基础上,剧作又搞得这么玛丽苏+霸总(虽然从女性电影的角度来说还是很强力的发言),辅线写得又这么蜻蜓点水……当然就看剪辑四星是妥妥的!
小巧、清纯、可爱,像是午休时随意翻阅到的漫画杂志里那篇不起眼的少女漫,睡醒后又记不起来它在哪一页。继承了日本文化里自成一格的“少女文化”精巧——充满设计的春心萌动和低年龄意识的思考思维,也就令这个看似“狗血”的情节减免了不少来自成人视角的道德审视和情感“束缚”,也因此,女主被允许在曲折摇摆的各色男性凝视之间自由游弋,浮夸亦单纯的情绪也成为可能。值得一提的还有,电影里带入的都市空间像漫画格子里的被简单处理的几何线条,加重了狭小与局促的格局感,不断强调的特写和细小空间创造了一片小世界,观众可以在里面尽情做梦。
像一个乙女游戏 3条任务线最终选谁 虽然整个到后来就是郭敬明式的爱你爱我爱他爱她 但讲真剪辑是很有导演风格的 配乐铺太满 不过比没有强 演员不容易啊 要陪着导演发神经
10年代十佳,由科幻内里+媒介自反+极具当下性与未来延展性的女权主义表达+关于“爱”本身的哲学思辨共同构成的嵌套式隐喻系统,一种革命性电影。高速剪辑的主节奏下是大量对照组拍法,三个男主角带出完全不同的三个系统,长镜头、分屏、平行蒙太奇、攻击性的暖与鬼魅的冷以及对轴线和剪辑规则的挑衅;开篇让人发笑的羞耻感在女主角第一次遭遇挫折事件后就已经被完全打破,虚焦迷幻的特写与外化人物心境的不断变奏的旋律巧妙平衡,共同输出流光溢彩的情绪;姐妹K歌的中间点分界后在剪辑速率的变化与恐怖片质感的过度后是人物弧光的完成与日式中二热血的大爆炸,以少女心反少女心,以残酷写美好;不应该说是山户结希的作者系统升华了文本,反而是这样的文本贴合了她的作者体系,太奇妙了(或许电影当中对于颜色光谱的运用在某种意义上也指向致幻剂)
拳被庵野秀明吊打,脚被新房昭之暴踢
把少女漫改的天花板顶破,山户结希是不世出的逸才啊。一个个滥俗的套路设计里加入了“性”之后,就生出让人不适的暴力与直白。可以塑造妹妹这样直接反少女漫的强大女性,但山户的野心在于探索保留“少女性”价值的同时重新确立主体的可能,nuance 在这里。静帧相片+局部大特写+第一视角纪实的山户美学,逼近面部的声音设计。不太理解观众为什么更宁愿接受保守的重复而不去拥抱新的可能。一个在意的点:焦点在人物像与城市空间间的不断游离,开篇的后2020标语,在山户的心里是哪一种未来。
没有溺水小刀容易进去,但进去后出不来。坐着出租回家的路上,看着霓虹灯脑海里过着片段。影院也有一种皂角的味道
女主: 包子抖m欲拒还迎渐成欲求不满婊男一: 霸道总裁下药裸聊误伤女主男二: 学霸我pua抖s不想带套,想把女主变成自己的私有物,居然成功了。哥哥: 伪骨科也是骨科,但是最后女主献身plan失败。这种电影这么毁三观,感觉是后宫漫改编了?导演为什么不出来?我保证不打爆你的狗头?一年之内,我不想再听到卡农,致爱丽丝,和卡哇伊!
建议改名「PUA花招•反智仇女的男孩和奴颜婢膝的女孩」,如果把整部影片当作两小时莫扎特、贝多芬和帕卡贝尔的变奏曲MV或许还可以缓解些我对扭曲三观、废话台词和离奇情节的尴尬。
7/10。女性身体和思想的解放,独属于日本的电影。导演风格太突出了,故事狗屎有什么问题!最后两人的呐喊,是日本电影在哭泣。接吻形成的❤️,真可爱~
做女生真难啊……丰州冬云Canal Court CODAN,一号楼山本理显,二号楼伊东丰雄。台词和节奏感搞得跟大林宣彦一样
科幻片,类似仿生人练习如何恋爱。喷薄而出的情愫,滔滔不绝的表白,执拗单一的输出模式如代码如跳针,周而复始的对峙姿态如音乐盒如圆舞曲。镜头的视角迷乱不知所踪,是在强硬的世界寻找进化成人的方法。
山户导演大致相当于拿球先踩十个单车再考虑下一步动作的球员,俗称炫技狂魔。用罕见的激进方式讲述了糟糕的少女漫改故事。可惜无缘参加舞台问候,其实想请教两个问题:最想睡猴莉的是不是导演本人?本片的幕后赞助方是不是quiz王?
先为影院里一片来看小偶像却看到了吻戏的肥宅与基佬们的哀嚎与嘲讽声先怒给五星……………其实整体考量很稚嫩,但我觉得山户结希的东西不该被归于普通少女漫改;当我过度解读吧,中二傻气到了极限却逼迫我在临界点产生了很强烈的情绪;它逼迫我去直面那些,我很早以前就鄙弃的,不愿承认曾经有过的“期待被人说‘你就这样傻傻也挺好的’”,在乎着“纯洁与否”、“唯一”,将“涉世未深”与“可爱”挂勾的,专属东亚文化圈的“少女”语境的大抵还藏匿于潜意识中的认知;男性观众不可能看懂,大概很多女性观众也只能看到狗血满地;嘛说实话其实我觉得不懂日语都没法感受到这种情绪😂虽然要求有点高了。我在片尾曲中哭得浑身都在发抖。日网上有人评论“はじめておとぎ話みたいをみたあの日くらい泣いちゃってびっくりした。”。。ああ、あたしもね。
好看!后宫漫竟然还可以这样拍:既少女心爆棚又女性觉醒爆棚…神奇。和夜以继日一样是个爱情diagram,这部没有夜以继日的广阔与耐心,但女导演还是更懂少女心。这个弱弱的可爱但不自信的,潜意识把自己当作男性附属品但又觉得这样很傻想要改变的少女,就是深埋在至少东方女性心中的部分自我,和她现实生活中是否独立没有关系。片子结尾男女主互相diss+praise的暴风对话很有趣,女主说,是你让我觉得自己是属于自己的、是自由的,是可以做选择的,同时,我现在想和你一起。这让我突然觉得,女性主义运动到今天,或许我们应该重新阅读male gaze,这个gaze也可能是让女性更独立自主的存在,gaze也是相互的,相互依赖也可能让彼此更独立自由。89年的导演妹纸,厉害厉害!致命伤是上一代阶级背景交待不足导致关键情节很莫名。
收回昨天的话 看这种东西我还不如看三种绝症一年内杀光主角三人的青春都合物语 估计今年siff四十多部日影看完也是观感最差的一部 白瞎了协信百丽宫的luxe巨幕厅 🐵能凭借这种东西获奖那才真的有鬼了