双魂

除了警匪片，“鬼片”也是港片的最爱。

只是，从一开始纯粹的“鬼片”发展到现在，“鬼片”里头，也开始夹带一些“私货”。

当一个人长期生活在被“欺压”的状态，自然而然想着能有英雄“踏着五彩祥云”而来，拯救自己于水火。武侠的诞生，大概也是出于这样的盼望。然而，武侠并不常有，于是人们又寄希望于报应，天理循环，多行不义必自毙，多少会让人有点心理安慰。可是“好人不长命，祸害活千年”，人们再也找不到心灵寄托，于是只能指望鬼神能“替”自己出手。

看起来好心酸。

整个故事基本没有脱离套路，虽然最后也有一些反转，但其实也没太多的惊奇。故事的灰暗基调，导致女主根本无法摆脱。

而在生活中苦苦挣扎的底层小民，只能无奈的选择了“小偷小摸”。当事情败露，只会让自己更加跌入深渊。

一个人的苦苦求生，往往会演变成一个家庭的苦苦求生，继而陷入绝望。

所有这些“道德”上的恶，原来都没有办法杜绝。让那些披着“合法”外衣的恶，可以继续肆虐。

于是，只剩下“鬼神”可以“拯救”……

制衣厂女工。香港已经没什么工业大厦了，制衣女工更加不多，这么年轻的就少之又少，即使在内地年轻一代也不愿意入行，香港的可能新移民会有。

工厂霸凌，邻里歧视，语言霸凌。

洗澡戏是国产可怕片的标配。港产片其实可以大尺度点，或者恐怖点，不然存在意义不大。

这其实是一个老实人被伤害后爆发复仇的故事。身份性别的错位是最大的卖点，但铺垫得并不够巧妙，所以当真相揭穿，一点不觉得有冲击力。

吴耀汉演卫诗雅的老爸显得老了点，爷爷还差不多。

卫诗雅颜值不行，演技也普通，跟颜卓灵一样，无法大红大紫。P.S.卫诗雅与连诗雅常常傻傻分不清，原来一个演戏为主，一个唱歌为主，两人都跟英皇有关系，一个英皇书院毕业，一个是签约英皇的歌手。

林德信越看越有味道，会成为香港的“新”（其实是“中”）生代。

我常把吴浣仪当鲍起静！这个熟脸绿叶我以前是不知道她名字的。

马来西亚导演李勇昌，有印象，看过几部他编剧或者导演的电影，喜剧和恐怖片基本都烂。

中等偏下。没有什么恐怖氛围。恐怖来的很“硬”，难以代入。故事性还可以，但不是恐怖故事，要是拍成个讽刺揭露社会的故事还可以，虽然没去过香港，但是这种颜值和年龄的人说在半手工制衣厂打工？我是不信的，现在都什么年代了（手机是智能机微信也有，别说是零几年的背景）。演员选的也不好，不是说符合审美的就能加分，用最契合故事的演员才好。不拍成恐怖我给3颗星，硬成恐怖我给2颗星，悬疑不恐怖我能给4颗星，剧情还是听完整的。综合来说四不像，恐怖悬疑叙事青春片？说香港恐怖片不行的 不知道看过盂兰神功没有？

李勇昌野心很大，但是電影劇情很亂，也缺乏轉承接合，但是表達的題材仍然是相當深刻的。這裡突出的是性別矛盾，其次則是底層勞工面對上級和家長的壓力。

以下嚴重嚴重劇透。

首先是家庭關係，宥心是生理男性，但是他媽一直嫌棄他不夠man（所以才一直抱怨），而因此她也被父親欺負，被同性戀老闆強姦。

其次最重要的則是他自己的性別認同，事實上他一直以為自己是女性，並且幻想自己的男性傾向為自己的同學，簡單來說，宥心和自己的性別有距離，而其自我認同是被抽離的。顯而易見，她十分缺乏自信，也被女工排擠（因為她沒法融入女性群體，而且被老闆強姦，這都是一種常見摧毀女性人格的gossip）。

再者是階級矛盾，而正是這點才把戲中的性別矛盾推向頂點。她深受老闆壓迫，卻又有所受惠，她沒法找到平衡點和逃離出口。工廠的空間區隔，與鐵絲網，門和玻璃，以及各人姿態更為明顯，這一切才導致最後宥心的復仇。

不難看到，宥心的女性人格（貫穿全片）才是重點。這個實際上是宥心的自我防禦，她希望以此作為人格鎧甲，這裡也可以看出來為什麼其男性人格這麼調皮——這是她僅存的童真和快樂。所以，用女性人格貫穿全片，恰好就是表現了客觀上的女性的受壓迫地位，而其分佈的場域之廣（家庭，工廠），則表現出這一性轉寓言的痛苦之處，這種女性認同來源於結構暴力，例如家長和丈夫男對女人的支配，女人難為女人（流言蜚語和小圈子政治），還有女人的被迫操演——宥心的女性認同是被壓迫出來的，這就是她的殺人動力，也是電影不可避免的結局。

所以最後的反轉其實不難猜到，而那個一直跟隨在身邊的鬼，其實是她的自我，但是在“這個社會”是沒法實現，所以她只能作為非人存在。性別轉換者始終出發得到社會認同而埋藏自己，這就是悲劇的緣由。

这个影评是带着歉意写下的，我原本只是准备简单记录下又一个披着恐怖片的精神病的电影，结果在写评论的时候，却把自己问懵了，到底是“有”还是“无”鬼？可能只能个人有个人的见地了吧！不过这也只可能是导演故意设下的局而已，又或许只是一次过度解读吧！

蛮多不能解释的地方，其实也是能解释通的，看你怎么去理解了！ 如果真解释不通那就只能归咎于“鬼”了！

被附身的搬家的邻居，楼道中被乱扔的玩具 （这里无法绕过去，导演没有明证，只能怀疑是有“鬼”）

家里冲突的时候，马父是被谁推到床上去的？母亲说是他自己，是保护孩子还是真的没有人在推？（原来我理解的是当护士的母亲给家里人偷的安眠药是有幻觉副作用的，但是导演没有明证，只能怀疑）

马父尸体电影中是沈旭发现的，如果 沈旭不存在？究竟是谁报的警？（剧情漏洞？用人格分裂是能解释的，就是他自己发现报警的）

如果仅仅是精神分裂，为什么荳荳里被录音要杀人的声音是女声？包括手机里的自拍头像，的确是女生的自拍头像（剧情漏洞？）；（电影里导演两次提到网络暴力了，是不是已经对电影播放后的网络的攻击心中有谱了？呵呵）

声音是剧情漏洞，如果真是男身一直女声说话，厂里早把他开除了，花姐也是会攻击他这点的；而如果是男声，那么后半段的悬疑将不存在；从这点来看 导演是在故意掩饰了，反证之来看导演本意就是要拍个 精神病的鬼电影了！

因此 为什么被录了那么多年的红日歌曲都是女声也是剧情漏洞了？

至此似乎影评已经该写完了！

如果导演的剧本里荳荳真是“鬼”呐？

假定母亲因流产后荳荳就上了 马宥心的身，而母亲从那时候发现了大儿子的变化，于是开始就供养古曼童了，此处我们不知道母亲对古曼童的承诺是什么，从而鬼不知道自己是鬼，附身如常人活着，直至长大成人，家里虽然磕磕碰碰，却也终究平平安安！也就会有导演故意安排母亲对宥心说：“不要你的钱，把儿子还给我”？母亲知道荳荳是在儿子身上的！

再者如果真的是神秘力量的存在，那么荳荳的录音或者歌声那都不是问题了

然当母亲发火不再供养时，一如开始大师的告诫“违反承诺，会有报复”

于是荳荳鬼魂中恶的一面开始复苏，而沈旭代表的是荳荳善的一面，或者是在人世间那么久了，人性好的那一面；

是过度解读吗？ 哈哈，在我感觉里一个电影剧情中有了分歧，其实就是剧情把控不住了；导演还需努力啊，不过我才算哪根葱啊，轮不着我来七嘴八舌的！人家导演就是想造成这种黑白混淆的感觉，或者我对剧本还是理解不够！

总的来说导演其实很用心的，可惜有人评价仅仅是一个精神分裂症了事了。。。。

还是您希望看见的是人格分裂，而不是“鬼”！

本身真的很想打两星尊重一下电影本身，但实在是因为很久没有看过让我这么无语那么难熬的鬼片了。姑且不叫他鬼片，但是就惊悚和悬疑片来说，《双魂》也实在是拍的太不ok了。

感觉现在恐怖片的套路化已经到了令人反感的地步，无非都是往大家看不懂了拍，然后在剧情中给一些自以为很灵性的细节，然后最后一个直白的反转把所有细节穿到一起，以期让观众有一种恍然大悟的感觉。

但说实话，结局来的反转来的并没有一丝丝恍然大悟，反而更多的是无语和“这是什么神经病剧情”的想法。抛开为了反转所设置的细节串联的合理性完全不够不说，单单是冗杂无用的剧情过多，加上节奏和情绪渲染的一点都不到位，导致这部片真的有种剧情不够，音效来凑的尴尬感觉。

归根结底，导演叙事能力和情节发展的节奏把控得太差，才是这部一个半小时的恐怖片让人觉得又臭又长的关键所在。不能好好讲故事以及不能把故事讲好，好像已经成了现在很多商业片导演的通病。电影这门艺术，首先得是把一个故事用光影的方式讲述出来，你表述好了，其次他才能作为一门艺术甚至是导演表达自我价值观的手段，如果说连基本叙事功底都如此之差，那你还想要铺细节摆悬疑抓节奏玩反转，那根本就是不可能的事。多的不说，单说影片中沈旭为心宥做全素宴的那一幕，切菜的画面中明明白白的胡萝卜，到了成品做出来四个菜全是绿叶菜，我都不想多说这些最基本的细节都不去抠的导演，怎么能玩好一个大反转悬疑片的细节串联。

影片整体看下来，最大的感觉就是导演好像自己都不知道自己想拍什么。什么东西都讲一点，各种人物突如其来的说出场就出场，让你一头雾水心想会不会是什么铺垫，但回过头你又才发现对剧情推动没什么太大的关系。冗杂无用的故事太多，再被用一种颇为劣质的手法拍出来，让人真的看不进去从头到脚没法跟着剧情走。

同样的精神分裂题材，你要说导演没有看过并且借鉴韩国的《蔷花，红莲》呢，我不太信，因为其中一些情节点太相似。但如果说导演看过那部，我又只能说导演这看完了以后是借鉴了个寂寞吗。差不多的题材，两部电影在叙事和情绪渲染节奏把控方面根本一个天一个地，《蔷花》的点抓的精准且有力，同样是有鬼没鬼的疑问但蔷花却是让人打心底里发冷背脊一凉的恐怖，而《双魂》则是乱乱糟糟让人没有重点始终进不去情节。

以上，且算一个恐怖片忠实爱好者，在看了一部个人认为粗制滥造的电影后的纯发泄吐槽吧。只想说现在的导演真心要好好磨练一下自己的功底，不要再把重心放在一些套路化的有的没的上面。用心叙事，把一个故事讲好，做一个合格的导演，再考虑怎么玩艺术吧。