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剧情介绍
该片是关于前东德歌手格哈德•冈德曼动荡生平的传记电影。冈德曼白天在露天煤矿驾驶着挖土车，但晚上却作为歌手登上舞台，以自己创作的音乐感染他人。他以生活和生死为题材，却也涉及政治和社会批判主题。凭借其颇具个人化和真实感、既忧郁又富有诗意的作品，他成为八十年代东德地区的大众偶 像，但也时常遭遇同上级的冲突。甚至在两德统一后，冈德曼的受欢迎程度亦丝毫不减。然而，1995年时，冈德曼作为间谍与东德国家安全局合作的往事被公开，尽管这似乎并未影响到他的音乐事业，却令他陷入了漫长的个人斗争。该片获2019年德国电影奖包括最佳影片、导演和男主角在内等六项大奖和三项提名。
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1 ) 歌很好听
看完了 歌很好听 经常听得有点内牛满面的感觉。其实看Trailer就已经内牛满面了一回。
也有很多画面很美。
刚才想到为什么有些瞬间觉得Gundermann看起来很熟悉了：有点像王小波的一张照片。百度百科首页那张. 对比：//www.discogs.com/Gundermann-Einsame-Spitze/release/3683276
关于人不太想也没什么可说。是人而已，也就够了，我觉得上升高度/标签化会毁坏传达的东西，尤其是对于还没看过的观众/看完但是不想下定义的观众。
"This system is refuted and dead---but the person behind it is irrefutable, the person really cannot be killed." --- Nietzeche's letter to Salome 1882 [1]
关于communism和socialism的对话很有意思。
不懂的问题：他会毁坏socialism？那么……他 或者很多艺术形式/作品/思想整体，不都是这样的吗？提出异议，表达人民生活对幸福和一些精神追求的追求（...)。那么 它们在socialism的背景中是否有意义，是否值得被称赞和追求？或者，假设那个党员说的话是对的，并且这些追求（我觉得已经是他的歌曲和片中角色最大的特色了）不是原因，那么Gundermann的什么东西在毁坏socialism？
并发现自己对很多东西的想法混乱，关于人性 异议 归属感 socialism/communism 生活 失落的痛苦 多重角色的负担……
[1]http://www.thenietzschechannel.com/correspondence/eng/nlett-1882.htm
沉浸在工业化质感的范围营造中，是很好的美学表达。然后就是真闷啊！
2019.06.30电影本身感觉也就是还行，唱得是真的不咋地。
目前看的这几部德国音乐相关电影最好听的一部，虽然但是，男主的老婆是被他撬过来的，其实也是可以当歌手的，可惜了。之前的两个孩子去哪了呢？凭借男主发型判断年代切换
大场景的色调很喜欢。但剪辑真的对不了解这段历史和冈德曼的观众非常不友好。
作为一名音乐家的传记电影，整体质量不过不失。遵循古典主义叙事结构，从不同侧面塑造人物的内心与经历，但是语法上还是有些过于谨慎了。不过，将工人阶级式创作的迷人和平易的状态展现得较为出色。每次演出，镜头都扫过观众的脸，是刻画Gunderman的音乐与底层社会阶级产生共鸣的简单有效的手段。
比蚂蚁森林偷能量还要无聊
并不“好看”，德国风格的精确、隐忍展现东德“小粉红”的罪与罚，最后他将自己的错误归结于“我没有个人空间，认为其他人也不应该有”。德国总是出这些人：弹古典乐的纳粹、理想主义斯塔西还有一丝不苟还原他们的导演和演员。
每一首歌曲都超赞，尤其在电影营造的氛围中
直到影片最後他才在演出的開場說出：我無法原諒自己。但始終沒有道歉。影片很忠實地還原並展現了天才歌手的複雜性和多面體，沒做評價與批判，這點很難得。
东德最具影响力的工人艺术家格哈德•冈德曼的传记片。以他与国安局合作往事的揭开为界引出两条时间线索，一方面交代其感情生活和对行将远去的国家及其艺术与劳动环境的矛盾态度，另一方面表现其从排挤个人过往到直面过错的艰难尝试，最终刻画其作为有心无力地改良社会的理想主义者和反遭监视的史塔西小丑等复杂形象，角色的内心挣扎反映着东德社会的分裂性。对区别于父辈的社会身份和对家庭角色的双重寻找所产生的张力中，影片更以记忆本身的逻辑为参考，往往通过联想式的叙述方式强调主观性和场景感。
作为传记片略有些面面俱到，歌曲使用手法也较单一，但歌词本身写得真好。
榮獲德國電影節六大獎項，幾乎把入圍奧斯卡最佳外語片的《無主之作》打趴的《煤工歌手岡德曼》是一部講述德國統一前後，深受大眾歡迎的歌手Gundermann人物紀實的作品。能夠打敗《無主之作》成為最大贏家，實在很讓我意外。唯一亮點是男主親自配唱原歌手歌曲，讓我發現這位以生活內容，社會批判為創作基底的歌手，他的曲風及歌詞是如此的具生命力。故事圍繞在德國統一後，Gundermann被發現在民主德國時期，他曾為了能維持歌唱生命，與國家安全局合作的醜聞。然而，面對這樣的結局，Gundermann卻沒有解脫，在以不到45歲的盛年，他過世了。又或許這也是造就他傳奇的要素之一。但這部真心沒有《無主之作》的高度。不論是從故事的敍事手法，藝術層面，這部都只能算是提供一個了解，這位深受德國人喜愛的大眾歌手的作品之一。
Gundermann的歌写得真是好。相比之下电影显得平淡，但个人观感好过《气球》。导演有种不愿将前东德主题电影简化为资本主义政治宣传的警惕，为展示人的复杂性作了很大努力。可惜饿得听不动映后了…
你怎么能确保自己永远在正确的那一方？——送给今人。
画面特别美，音乐也好听。是煤工生活，也是乐队文化。一个音乐的天才，一个政治的愚者，在柏林墙推倒以后，开始在歌手的身体里打架。我到底是谁？我到底应该选择什么？人类永远的迷思。
歌好听，形象也不赖。
虽然影片涵盖了音乐家庭政治东西德斯塔西等各个方面 但看完后满脑子都是Krupp公司的那个斗轮挖掘机 不亏为世界上最大的挖掘机 应该是bagger 293 电影中的几个镜头让这台挖掘机呈现出了极其巨大而又孤独的美感
看了好几天才看完 歌写的真不错 是那种与尘土作伴得到的精神感悟 剪辑太费神了 可能人物经历挺多都想涉及到就变成流水账 还是时间线错乱着的流水账
是也乎,(￣▽￣) 坚持了30分钟, 放弃...2小时....古典结构...将那时细节还原的很好, 工业化电影品质也在,但是, 真的没什么 calling for me.
3.5似乎大多数人总喜欢这么界限分明。我脸盲，2/3才确定是双线叙事，但几位配角两段都没有相呼应，各自表诉又相互穿插，理解力不太好的我。另一方面双线叙事像是想让冈德曼的情绪前后都更统一，统一到当下主流。他坚持自我，相信此刻自己相信的东西，随着时间他会自我完善并改变航道，最后完全投入西方的“自由”价值观里。歌是真好听，还有康妮之前是结婚吧？东德婚姻这么……离婚搬出来还和隔壁老王换房？也太嬉皮了吧，孩子呢？超大掘土机超震撼。音乐传奇的传记电影，对比前阵子大热的《波西米亚狂想曲》，故事和背景这部都丰富些，更回归到一个普通人的角度。音乐对Mercury像是锦上添花，而音乐对Gundermann则更像是苦中作乐，因此音乐与角色的关系也更动人。还是文化输出的不平等。