量子
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剧情介绍
无人驾驶2000电影免费高清在线观看全集。
屯门，一个发展了十多年的偏远新市镇。这个故事从屯门出发，沿途看四周出轨少女。 饼，一个十三的少女，发现自己怀了男友细荣的孩子，但细荣自从去油尖旺卖翻版VCD后便失去了音讯，生在破碎家庭的饼只有她的朋友诗诗，蕉和腐乳相依为靠。这四位少女听不惯大人的唠叨，也不愿服从学校的纪律，宁愿整天在外消磨时间，她们大多时间都在购物，唱卡拉OK和闲聊上。 四女对爱情充满了憧憬和诱惑。除了饼被男友抛弃，蕉只喜欢追寻短暂恋爱所带来的刺激。而诗诗和腐乳虽然同性相恋，但是诗诗始终只是抱着骑驴找马的心态来面对腐乳间的感情。家庭和感情的不如意，虽然造成四女心灵上的创伤，但是发生的种种却能增进了她们之间的友情。 四女怎样面对人生，能否在生命中找未来？路，正等待着她们去开拓…… 本片是2000年香港国际电影节开幕电影，以实录形式探讨时下青年人问题的话题力作，全新人主演。导演是炮制实况剧的能手刘国昌，他十二年前的《童党》直到现在仍然是本地青少年电影的殿堂级之作。复仇女神第一季甜蜜香草红色火箭近在咫尺鸟之歌 バードソング永在我心间菜鸟老警：联邦调查员第一季中国蓝盔非职业杀手前世今生好奇害死猫卡萨布兰卡我是谁没有绝对安全的系统喜丧2015第19排善人愚事第一季世界上最疼我的那个人去了第一夫人无懈可击(2016)莫斯我们的天堂生命之轮大幻术师蜘蛛侠：平行宇宙失心病狂雄起岸边之旅急诊科医生大河儿女密西西比第一季春光灿烂猪八戒达利与史巴基奇遇记极度危机(原声版)亲爱的她们回首又见他香港小姐写真1987面具制作者古畑任三郎 公平的杀人者
屯门，一个发展了十多年的偏远新市镇。这个故事从屯门出发，沿途看四周出轨少女。 饼，一个十三的少女，发现自己怀了男友细荣的孩子，但细荣自从去油尖旺卖翻版VCD后便失去了音讯，生在破碎家庭的饼只有她的朋友诗诗，蕉和腐乳相依为靠。这四位少女听不惯大人的唠叨，也不愿服从学校的纪律，宁愿整天在外消磨时间，她们大多时间都在购物，唱卡拉OK和闲聊上。 四女对爱情充满了憧憬和诱惑。除了饼被男友抛弃，蕉只喜欢追寻短暂恋爱所带来的刺激。而诗诗和腐乳虽然同性相恋，但是诗诗始终只是抱着骑驴找马的心态来面对腐乳间的感情。家庭和感情的不如意，虽然造成四女心灵上的创伤，但是发生的种种却能增进了她们之间的友情。 四女怎样面对人生，能否在生命中找未来？路，正等待着她们去开拓…… 本片是2000年香港国际电影节开幕电影，以实录形式探讨时下青年人问题的话题力作，全新人主演。导演是炮制实况剧的能手刘国昌，他十二年前的《童党》直到现在仍然是本地青少年电影的殿堂级之作。复仇女神第一季甜蜜香草红色火箭近在咫尺鸟之歌 バードソング永在我心间菜鸟老警：联邦调查员第一季中国蓝盔非职业杀手前世今生好奇害死猫卡萨布兰卡我是谁没有绝对安全的系统喜丧2015第19排善人愚事第一季世界上最疼我的那个人去了第一夫人无懈可击(2016)莫斯我们的天堂生命之轮大幻术师蜘蛛侠：平行宇宙失心病狂雄起岸边之旅急诊科医生大河儿女密西西比第一季春光灿烂猪八戒达利与史巴基奇遇记极度危机(原声版)亲爱的她们回首又见他香港小姐写真1987面具制作者古畑任三郎 公平的杀人者
长篇影评
1 ) 这个世界那么冰冷，眼泪哪里能将它轻易融化
刘国昌入行也早，1979年徐克的蝶变，他即是副导，那时他刚从美国回到香港，正是新浪潮的风云时代。局限于视野和能力，刘国昌在《蝶变》后入职电视台工作了9年，1988年才拿出自己担纲导演的第一个片子，《童党》，直指香港底层的问题儿童。后来再拍《五亿探长雷洛传》、《蓝江传之反飞组风云》，以及《哥哥的情人》、《跟我走一回》之类的片子，反响一般，水准也是一般，但却特色鲜明，影片题材上往往关注香港底层，热衷于写实的路子。
刘国昌给银河拍过三个戏，一则2000年的《无人驾驶》和2001年的《爱上我吧》，来的是他自己的旧路数，香港问题少年的赤裸裸和血淋淋，另一个则是PTU后续中的一部：《绝路》，反倒是那一系列中比较惹眼的一部，虽然走得不够彻底，但与杜的《PTU》撇得最干净，拿了银河的钱，拍得到底还是自己的戏（另，《绝路》看下来，恍然有当年邵氏罪案片的影子，里面的干系理不清，但刘国昌受桂治洪、何梦华之流的影响是显然的）。
银河外援导演的戏，常与银河的风格甚至题材上都相去甚远，刘镇伟、赵崇基、林岭东、曾谨昌，甚至是新入的导演郑保瑞，都个性鲜明。刘国昌的《无人驾驶》，亦是如此。
《无人驾驶》说的是香港的边缘青年人的故事，刘国昌写实的路子走到底，终于用了伪纪录片的办法，想必他是满意的，有些细节处的小心眼儿，透露出他的心思。边缘少女用DV录和好友小纹在一起，全不顾画面，完全用摇晃的山寨DV录来，其中一个镜头因为距离小纹太近，被喷了口水，估计是刘国昌使的小心眼儿，得意到不行。
边缘少女的题材，拍出来无非是那个样子，被大时代遗忘的青年人，满是热情却无人问津，孤独、寒冷之类的文艺类词语尽量地堆积，往社会写实的路子上走，又是种种社会畸毒形态，到了还是绝望，做出一副她们从来都是那样，以后也还是会那样的无奈，被拔高到人性和历史，或者贬低到情绪的宣泄甚至肉欲的贩卖。
刘国昌的片子，谈不上什么风格，有的只是一种草根的情怀，情怀这东西有时候不需要精湛的技艺，只是那样，摆在那里，自然有人买单。两个女孩子逛街、偷业、K歌、恋爱、自残，普普通通，简简单单，好像《小武》里的两个人，坐在床头，用打火机播放刺耳的《致爱丽丝》。把电影和现实的界线模糊了，故事里的人就不需要悲悯，你看爱情戏的两个人分手，会哭，哭罢做罢，他两个还是照样的传绯闻和在下部戏里与别人上演雷同的桥段。而你看“他们”分手，会哭么？也许吧，哭罢又怎样，该怎样还是怎样，这个世界那么冰冷，眼泪哪里能将它轻易融化。
跟了下刘国昌的动态，看到他的新戏，叫做《围-城》，有说是港版的“牯岭街少年杀人事件”，又是家暴、毒品、性侵、黑社会和学校，又是天水围的悲惨故事。
围城的片名译作Besieged City，天水围的城不只是天水围，那是香港。香港的黑社会会着西装打领带上演传奇，也会在凌晨时分KTV肮脏的角落里不知所以的哭泣，大抵就是这样。
刘国昌给银河拍过三个戏，一则2000年的《无人驾驶》和2001年的《爱上我吧》，来的是他自己的旧路数，香港问题少年的赤裸裸和血淋淋，另一个则是PTU后续中的一部：《绝路》，反倒是那一系列中比较惹眼的一部，虽然走得不够彻底，但与杜的《PTU》撇得最干净，拿了银河的钱，拍得到底还是自己的戏（另，《绝路》看下来，恍然有当年邵氏罪案片的影子，里面的干系理不清，但刘国昌受桂治洪、何梦华之流的影响是显然的）。
银河外援导演的戏，常与银河的风格甚至题材上都相去甚远，刘镇伟、赵崇基、林岭东、曾谨昌，甚至是新入的导演郑保瑞，都个性鲜明。刘国昌的《无人驾驶》，亦是如此。
《无人驾驶》说的是香港的边缘青年人的故事，刘国昌写实的路子走到底，终于用了伪纪录片的办法，想必他是满意的，有些细节处的小心眼儿，透露出他的心思。边缘少女用DV录和好友小纹在一起，全不顾画面，完全用摇晃的山寨DV录来，其中一个镜头因为距离小纹太近，被喷了口水，估计是刘国昌使的小心眼儿，得意到不行。
边缘少女的题材，拍出来无非是那个样子，被大时代遗忘的青年人，满是热情却无人问津，孤独、寒冷之类的文艺类词语尽量地堆积，往社会写实的路子上走，又是种种社会畸毒形态，到了还是绝望，做出一副她们从来都是那样，以后也还是会那样的无奈，被拔高到人性和历史，或者贬低到情绪的宣泄甚至肉欲的贩卖。
刘国昌的片子，谈不上什么风格，有的只是一种草根的情怀，情怀这东西有时候不需要精湛的技艺，只是那样，摆在那里，自然有人买单。两个女孩子逛街、偷业、K歌、恋爱、自残，普普通通，简简单单，好像《小武》里的两个人，坐在床头，用打火机播放刺耳的《致爱丽丝》。把电影和现实的界线模糊了，故事里的人就不需要悲悯，你看爱情戏的两个人分手，会哭，哭罢做罢，他两个还是照样的传绯闻和在下部戏里与别人上演雷同的桥段。而你看“他们”分手，会哭么？也许吧，哭罢又怎样，该怎样还是怎样，这个世界那么冰冷，眼泪哪里能将它轻易融化。
跟了下刘国昌的动态，看到他的新戏，叫做《围-城》，有说是港版的“牯岭街少年杀人事件”，又是家暴、毒品、性侵、黑社会和学校，又是天水围的悲惨故事。
围城的片名译作Besieged City，天水围的城不只是天水围，那是香港。香港的黑社会会着西装打领带上演传奇，也会在凌晨时分KTV肮脏的角落里不知所以的哭泣，大抵就是这样。
2 ) 青春的残酷物语
晚上回家的时候,看了部杜琪峰的片子,<无人驾驶>又是关于青春的残酷物语.青春在文字和影象里总是一个沉重的话题,也被说到滥俗.性和暴力,混乱不堪的关系.打胎和喝早茶一样,让13岁的小女生们欣然面对的时候,我总有种背脊发凉的感觉.
青春向来没有规则,可以是无所适从,天地无畏,可以是这样,也可以是那样,可以有杜蕾斯,也可以没有.可不管是哪样的青春,却总是跌跌撞撞带着一种说不出的痛.还没来得及细意咀嚼,已经黯然败阵下来.
当我们还在为寻找发生感情亦或发生关系的轻薄对象犹豫之时,她们已经以胜利完成的姿态把我们远远的抛在了后面.
青春向来没有规则,可以是无所适从,天地无畏,可以是这样,也可以是那样,可以有杜蕾斯,也可以没有.可不管是哪样的青春,却总是跌跌撞撞带着一种说不出的痛.还没来得及细意咀嚼,已经黯然败阵下来.
当我们还在为寻找发生感情亦或发生关系的轻薄对象犹豫之时,她们已经以胜利完成的姿态把我们远远的抛在了后面.
3 ) 又是一部玩酷电影：张扬的《无人驾驶》
由于冯小刚在“锵锵三人行”中谈到张扬的《无人驾驶》，就买了张盗版碟来看了一下。非常失望。
对中国大多数导演的电影，只能用玩酷来形容。没有真实的人物，没有真实的感受，只有充满偶然性的悲喜。导演操纵着这些符号，来表达他对生活的理解。但因为悲喜都仅是符号，而没有现实的血肉，所以一切都变得轻飘飘起来。
那些人生活在中国，但好象又飘浮在中国土地之上。
他们的生活中有太多的个人意志自由，充满着个人选择的可能性。我认为好的艺术家更应该描写昆德拉所谓的“不得不如此”，即生活的限制，人们的自我欺骗、自我解嘲。由于不是从巨大的生活必然性中看到个人意志自由的花朵，而是把个人意志自由当成生活逻辑本身，必然导致电影严重缺乏现实性。
这样轻飘飘的电影也是缺乏人性的。至少在我，很难产生会心的微笑。而没有会心的微笑，我们就无法在艺术中确证我们每个人的人性。
不明白为什么这样轻飘飘的、故作深沉的电影越来越多，是艺术家们丧失了艺术灵感，还是他们本来就没有艺术感觉，不应当艺术家？
4 ) 无人驾驶，一首世纪末的诗歌
昏暗而嘈杂的隧道好像走不到尽头。对阿饼她们来说，青春期的每一步都像走在湿漉漉的天台边沿上：阴雨暧昧，霓虹明灭，晃晃悠悠稍有不慎就将坠落。
坠落，坠落，将不断坠落视作常态，因而能在永死中如履平地。世纪末的妄想不切实际，然而悉数都市角落的混乱，却又像弥赛亚或世界毁灭的前夜，所有人都使尽力气要活出自己的名堂。
周遭是小心翼翼的勾引、致幻、意乱情迷。却仍是罗曼蒂克的虔诚。是白日做梦，是言不由衷：在窒息般的永恒孤独之中，稚气未褪地希冀又似游戏又似洗礼的爱情。
幸好有阿仪，让最后的泳池场景得以少些苍白：虽然叙述发生时的阿仪已经离开香港远渡重洋，至于她是否真的能如约回来，阿饼也并不确定。
年幼已经与自己的血肉一同草草埋葬，新世纪和未来一样迷茫。所以看：飞车沿颠簸的山路疾驰，狂乱地向下奔去，却是无人驾驶。
5 ) 穿越黑暗的隧道
除了电影，我无以感受所谓的“残酷青春”。
我的青春在多年以后回忆起来已经滤去一切繁复，只剩下淡之若水的怅惘。
13岁，是太远的年纪，校服下单薄的身体穿越厚重的岁月一点一点地在迷茫和无措中成长。没有惨烈的痕迹，却有同样的困惑以及对未来的期许和茫然。如一辆无人驾驶的快车，只能自己在漫长的成长时光中去摸索黑暗中那或许的光亮。
看《无人驾驶》时的感受有些类似于当年看《台北晚九朝五》。
在堕落与迷乱中看到所有对青春，对未来的无助，所有失却援手的单枪匹马的成长之战。
阿饼，阿焦，诗诗，腐乳是四个13岁的女孩，一如这个时期的很多女孩，处在青春最初的萌动，好奇与叛逆，憧憬与诱惑，这些字眼一旦使用不当便很自然地容易坠入一条无可回返的深渊。破碎的家庭无法给予她们温暖，常常有很多话不知道该向谁人诉说，只能抱着电话自言自语，充塞着玩偶，漫画，衣饰的房子里却布满寂寞。无心向学，她们的时间大多浪掷在物质，金钱，性以及毒品上，本以为牢不可破的感情却无以抵挡一次争吵，本以为新鲜刺激地不断恋爱充满趣味却忽然感觉索然以及铺天盖地的孤独，本以为青春便是迷幻绚目的肆意纵情却忽然发现阳光下温暖的笑靥如此简单纯净。
在落雨的清晨，屯门的街头，困顿在迷茫和感伤中，那在脸上流淌的究竟是雨水还是泪水，在行驶的公车上睡着，醒来之后恍如经受一场梦魇，而那青春里血和泪的片段，终成旧事，在阳光下只剩下幽微的记忆，用以不断地提醒自己，当下的阳光那么美好。
我的青春在多年以后回忆起来已经滤去一切繁复，只剩下淡之若水的怅惘。
13岁，是太远的年纪，校服下单薄的身体穿越厚重的岁月一点一点地在迷茫和无措中成长。没有惨烈的痕迹，却有同样的困惑以及对未来的期许和茫然。如一辆无人驾驶的快车，只能自己在漫长的成长时光中去摸索黑暗中那或许的光亮。
看《无人驾驶》时的感受有些类似于当年看《台北晚九朝五》。
在堕落与迷乱中看到所有对青春，对未来的无助，所有失却援手的单枪匹马的成长之战。
阿饼，阿焦，诗诗，腐乳是四个13岁的女孩，一如这个时期的很多女孩，处在青春最初的萌动，好奇与叛逆，憧憬与诱惑，这些字眼一旦使用不当便很自然地容易坠入一条无可回返的深渊。破碎的家庭无法给予她们温暖，常常有很多话不知道该向谁人诉说，只能抱着电话自言自语，充塞着玩偶，漫画，衣饰的房子里却布满寂寞。无心向学，她们的时间大多浪掷在物质，金钱，性以及毒品上，本以为牢不可破的感情却无以抵挡一次争吵，本以为新鲜刺激地不断恋爱充满趣味却忽然感觉索然以及铺天盖地的孤独，本以为青春便是迷幻绚目的肆意纵情却忽然发现阳光下温暖的笑靥如此简单纯净。
在落雨的清晨，屯门的街头，困顿在迷茫和感伤中，那在脸上流淌的究竟是雨水还是泪水，在行驶的公车上睡着，醒来之后恍如经受一场梦魇，而那青春里血和泪的片段，终成旧事，在阳光下只剩下幽微的记忆，用以不断地提醒自己，当下的阳光那么美好。
6 ) 让我搭一班会爆炸的飞机
如果要你选，你想不想激烈点，以爱的名义？
如果注定你会搭上一架失控的飞机，那该怎么办？
你选么，怎么选，选了什么？哈哈，原来，有的时候是不需要选择的，我只想选择在这一刻忘记痛苦！
奇怪吧，和《猜火车》一样的命题，是不是所有的青春都是用来这样消耗的。奇怪我竟然有点欢喜在结尾处导演给了希望，原来我始终是属于不了解内情的人。
鲜花怒放，是带悲剧的词，曾经这个词组是一本写摇滚的小书，而在这里，这个词表达了一种行将就去的可怖。我甚至能听的出她们开放的声音，但事实上，我不知道开出的是不是一朵罂粟。
阿饼啊，连名字都是干巴巴的，这个世界就是这么奇怪啦，有些小孩明明应该得到爱的，但是偏偏就得不到。不知道阿饼和小荣是怎么认识的，但大约小荣是说过一些爱你，照顾你一生一世之类的话吧。后来的阿饼在公车上做的那个颠簸的梦，恐怖到像是一出鬼片，而她最后拿着那个小瓶子埋掉时那种孤独强烈到你突然会想来几句F**K之类的。不可爱的小孩不可悲，不被爱的小孩才可怜。
很喜欢很喜欢腐乳，因为我有点心疼她。能变得这么的强硬也是需要勇气的。如果别人不知道背着一只大大的龟壳在身上是很累的事的话，那么就不用告诉别人了。因为乌龟是不说话的，受了伤只用躲起来就可以了。
蕉啊，诗诗啊都在寻找的那样东西其实已经在了，只是不是她们独有的。如果贪心，就什么都得不到了。因为那个社会告诉她们知：给你们已经不错了。但她们偏偏想得到更纯粹的，反而什么也没有。
说来说去，这个现实已经说给所有的人知道，想要温暖可以，想要爱也可以，但先试着接受这个冰冷的世界吧，这个世界不需要没有希望的人们，即使是这个世界先放弃你们！
如果注定你会搭上一架失控的飞机，那该怎么办？
你选么，怎么选，选了什么？哈哈，原来，有的时候是不需要选择的，我只想选择在这一刻忘记痛苦！
奇怪吧，和《猜火车》一样的命题，是不是所有的青春都是用来这样消耗的。奇怪我竟然有点欢喜在结尾处导演给了希望，原来我始终是属于不了解内情的人。
鲜花怒放，是带悲剧的词，曾经这个词组是一本写摇滚的小书，而在这里，这个词表达了一种行将就去的可怖。我甚至能听的出她们开放的声音，但事实上，我不知道开出的是不是一朵罂粟。
阿饼啊，连名字都是干巴巴的，这个世界就是这么奇怪啦，有些小孩明明应该得到爱的，但是偏偏就得不到。不知道阿饼和小荣是怎么认识的，但大约小荣是说过一些爱你，照顾你一生一世之类的话吧。后来的阿饼在公车上做的那个颠簸的梦，恐怖到像是一出鬼片，而她最后拿着那个小瓶子埋掉时那种孤独强烈到你突然会想来几句F**K之类的。不可爱的小孩不可悲，不被爱的小孩才可怜。
很喜欢很喜欢腐乳，因为我有点心疼她。能变得这么的强硬也是需要勇气的。如果别人不知道背着一只大大的龟壳在身上是很累的事的话，那么就不用告诉别人了。因为乌龟是不说话的，受了伤只用躲起来就可以了。
蕉啊，诗诗啊都在寻找的那样东西其实已经在了，只是不是她们独有的。如果贪心，就什么都得不到了。因为那个社会告诉她们知：给你们已经不错了。但她们偏偏想得到更纯粹的，反而什么也没有。
说来说去，这个现实已经说给所有的人知道，想要温暖可以，想要爱也可以，但先试着接受这个冰冷的世界吧，这个世界不需要没有希望的人们，即使是这个世界先放弃你们！
不知道为什么，我从年轻时候就讨厌任何的所谓残酷青春话题
小演员们还不错，不过有点过于形式了吧。
【B-】7.0。现实主义内容话题加分。1.一开始真的看不下去，演员都长得太现实主义。2.镜头手法非常纪录片。3.很真实，无遮拦，很多画面让你觉得这真的不是矫揉造作。4.青少年的问题是尖锐的，还在电影并没有削弱。5.结尾是光明的，很暖意。6.最后突然爱上那一抹真诚，突然觉得她们都没那么丑。
十三岁 一个纯真的探求关于世界的年纪可是 一时的差错 让我们失去了很多重要的东西同时也让我们得到了很多东西 然后 我们才明白这就是成长
伪纪录片风格手持摄影，边缘青春式群像，但是太过简单的拼贴各种青少年犯罪的元素，却没能做到更深层次的剧本挖掘……
调侃YES杂志和黎明“ 要赢人先要赢自己”的广告。“6月4日 记得还”有隐喻吗？
十几岁的她们，是那么无助，看了真让人心疼。里面有个情节，我突然记起，上初一那会，班上一个女生就拿刀片划自己的手臂，一道一道的，然后被家长带回去了，当时我们都理解不了，她怎么可以不怕疼，现在我能理解了，不是因为这部片子，是因为长大了... ...
为什么总是要等待一切都失去的时候才知道珍惜呢 为什么要有这么个大团圆的结局呢 其实青春的残酷就在于更加悲催！！
只记住了摄影指导黎耀辉，摄影助理何宝荣
非常值得深思的一部电影。
2008-7-21 1:06:03 8/7.5(49) 不比香港制造逊色多少，当然风格也不太一样，实实在在的触目惊心
刘国昌多年以后重执导筒第一部，还是他拿手的童党题材，启用非专业演员，穿插伪纪录片手法，记载屯门的那些边缘少女们。使我印象比较深刻的是结尾堕胎一场戏，虽然意象上用得比较土，但表现之大胆残酷却是港影中少见的。
少女版”香港制造“，缺少父母长辈照顾的青少年，无人在意关心的下一代，犹如”无人驾驶“的列车，通往迷惘未知的方向。手持摄影，街景实拍，主演基本都是新人，力图现实求真的状态。
真的花了很长时间才分清这几位主角，长的实在是太路人路人了。虽然对所谓残酷的青春不大感冒，但电影呈现的却很现实，有几个镜头还是蛮有想法的。
人和人，还真是不一样啊。。。。最后10分钟有点意思。
本片是劉國昌時隔多年後重回處女作《童黨》時期的批判寫實風格，但在刻畫這群問題少年少女卻刻意保守說教，不自覺落入了一種剝削題材的限制上。類似家庭破碎，群黨效應，墮胎問題等皆公式化得過分，淪為一般港台製作的社會倫理劇格局，整體顯得綁手綁腳，反而令整部電影刻意營造的真實感顯得十分虛假。
《爱上我吧》姊妹篇，写满青春的躁动不安和迷茫无助。用“无人驾驶”来形容问题少年们的生存状态再贴切不过。结尾还书日期不知是巧合还是有意为之。老杜监制
导演逻辑性挺强的，颠三倒四自己都没糊涂，但也难免因为重复而拖沓。剧情弱了点。
三星半。渐入佳境的好电影，一开始为了进入这个语境花了不少时间，因几位演员不太会表演，完全是依靠本能去讲述故事，少女的故事总免不了对于家庭中母亲角色的刻画，她们一般都是母亲位置的缺席，即使到了前几年的《过春天》，也是这些母亲和女儿的关系的，这实际上是一个有点片面的暗示。影片的后段很好看，她们坐巴士去城市的另一端，不远却被拍得像郊游一样，足以衬得她们的世界好小好小，最后又由堕胎的情节完成写意的镜头进行抒情和升华，这一段放在当下都不过时。
居然是银河出的？？？2006年看的时候怎么没发现呢