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剧情介绍
十岁时，梅（阮如琼 饰）被邻居送到西贡一大户人家当女佣。因为长得很像女主人死去的女儿，梅深受女主人的疼爱，但女主人并没因此看到生活的亮色，她的音乐家丈夫时不时就会不做交代外出数日，后来更是消失得再无踪迹。女主人的三个儿子因为整日无所事事，常拿梅寻开心，但慢慢地，他们发现家里的生气，全是由温和善良的梅带来。 十年转眼而过，梅（陈女燕溪 饰）出落得更具“古典美”，女主人因支持不住家里的开销开始变卖家产，并忍痛将梅送到另一户人家当佣人。新东家是位年轻的钢琴家，他是女主人儿子的朋友，梅在年少初见他时，就曾投下过爱慕的目光，而钢琴家也在同梅的接触中，逐渐感受到她的款款温情。幽灵写手第一季我在伊朗长大怪侠欧阳德侠捕之疑云密布上锁的房间豪斯医生 第八季汝掘愈深逃跑花嫁金搏虎虎猛警师太行之脊东方华尔街夏至廊桥宫女巾帼风云香料之路他们想让我离开野狗幕末美食武士饭！悉尼豪宅第三季EDA记忆清除公司第一季异国阴宅王子之剑扎洛夫伯爵的邪恶周末进入盛夏之门邻居也疯狂伏妖·诛魔镜（粤语）在阳光下腐烂超人前传 第九季特命战队Go-Busters新兵马强不靠谱情报局第一季屏住呼吸2016天空之城2004不惧风暴小狐狸省港旗兵2：兵分两路不能没有你亚马尻一家2009
长篇影评
1 ) 青木瓜之味
男主人温柔的碰触着梅的脸颊，缱绻又温和。
看着这部片子，我才发现温和是有的，缱绻未必。
当时看了一些影评剧透，很多人都表示这部电影很圆满很美好。
我抱着这种目的去看，到结局时，反而品味不出它的美好。
因为我觉得男主人要的不是一个心灵相通的爱人，而是一个顺从能干的全职妻子。
妻子可以是爱人，但爱人未必是妻子。
与其说男主人因为喜欢梅而娶她，不如说是男主人为了安静的创作而娶她。
或许是我角度阴暗，整部片子未看出太多爱意。
有的是隐忍，顺从和越南代代女性循环的一辈子。
2 ) 青木瓜之味，剪貼拼裝
【形】
〈blueful〉
沒有多餘的話語，圓滑的流利讓人以為導演尋踏著DOGMA95的拍攝方式，手持且趨近自然光源的拍攝，拍活了小小的細節，卻一點兒也不悶，順順利利營造了片子中所要的氣氛：平淡中的靜美。
當所有的電影都以特技、音效、道具、演員、灑狗血的劇情來顯示其戲劇張力時，這部片是完完全全的對比，以致於我們深思：「他到底講了什麼？他在演什麼？」忽然間不大能適應，但，這就是它特別的地方，整部片給人一種很安靜、祥和的感覺，而且非常的「乾淨」。
在鏡頭的拍攝方面，自然的搖鏡攝影過程，使得畫面很流利，唯美且舒緩。在鏡頭裡，所有的東西都像是被放大了，大方的色塊配置，簡潔明快，讓你不得不去注意它其中的靈動。例如像：從木瓜枝葉流下來的汁液、水滴、青蛙、螞蟻，小朋友們觀察自然界表象的表情、兩男一女間的相處模式、肢體動作等等，都讓人覺得，這就像是「小孩子們常做的事」一樣的自然且會心。
〈atonny〉
還有，也許是因為沒有多餘的打光，整體色調顯得比較暗。不過這樣正好，這部片不適合太多的矯作。鏡頭很晃，手搖攝影的不穩定似乎也暗暗寓示著劇中各人命運的動盪。大量的俯視鏡頭很狠，一副鏡頭所見盡皆逃不出已被安排的命運似的。導演的宿命論觀點在此呼之慾出。
這部片可怕的地方，在於畫面語言表達能力驚人。台詞不多，因為導演要說的已經透過精細的運鏡組合說了出來。然而不知道是不是導演太花心思去安排鏡頭走位或者是長短鏡頭了，演員的個性在這裡明顯的單薄、導演對個別人物情緒變動的著墨也太少。事後回想起來，這部片子比較不像電影，而比較像是一幕一幕精彩的跑馬燈。
【音】
〈blueful〉
在音樂方面，貫串頭尾的幾乎是「蟬聲」，一種生機不滅；網路上面亦有評論者說，整部片也充滿了佛家的「禪意」。一個平淡的人生、單純的際遇、誠摯的念頭、天真的動作，在熱帶的越南，編成了另一種細緻；而青木瓜甜甜的感覺、平淡而純實的理想人生，終將降臨在女主角身上，像是被上天眷顧了一樣。而在琴聲方面，琴聲的音調大多較憂傷沈悶，承載起主人一大家子微微的不幸，微微的隱痛；一直等待老奶奶的老爺爺，和女主角的際遇成為極大的對比。而後段的鋼琴的「琴」聲，和開頭的「琴」聲是不一樣的，鋼琴是現代文明的產物，但同樣都是藉以表達演奏者的情懷。
〈atonny〉
很少有電影是這樣的，除了對白，所有的聲音都那麼赤裸。
影片一開始，小梅聽著媽媽講述這家庭的故事，窗外的蛙鳴、翻身時棉被衣服的摩擦以及木板床的伊呀將說故事的氣氛營造的更濃厚。老祖母的木魚節奏在老情人偷溜上樓窺視時也敲動了時間的流逝。三少爺將螞蟻壓碎一幕，忠實地配上昆蟲硬殼的碎裂聲，使得畫面雖然慘忍，卻仍不覺錯愕。
還有，梅早起用手掬水發出的聲響、揀選菜葉時菜梗啪喳斷裂，乃至於蟲鳴鳥叫、雨點滴打屋簷水缸、青木瓜刨丁時菜刀擊打著像老祖母奏著木魚、食物上桌時瓷器碰撞木桌、上樓梯時木樓梯呀呀作響、還有那音色過於明亮而清脆的鋼琴聲……
如果把導演比作個詩人，那麼，這整部片的詩情畫意，這些不做作的聲響元素真是居功厥偉了。
【義】
〈blueful〉
據聞，越南人吃青木瓜常常不在乎那些籽的，而女主角對青木瓜的垂愛，是得知喜歡的人愛吃；對籽的把玩，像是另一種生機的顯示，一如片尾帶有交代故事情節、浩仁教梅認字之後，由梅自己「獨立」唸出的句子：「那些木瓜，一棵棵地吊在樹上。熟透了的木瓜，有一種淡黃的色澤；熟透了的木瓜，味道甜絲絲的。」青木瓜的成熟，也表示著女主角的成熟；對於現下讓我們所見到的「王子與公主」式的結局，雖並不能演繹出其後的情節，但可以推想的是，仍能在平凡的人生中看見厚實之處。
〈atonny〉
如果把這部片子歸於女性成長類，大概不會有什麼異議。劇中第一代為寡居的老祖母。第二代，則為被迫守活寡的少奶奶。她們安於禮教，絲毫不敢踰越，並且彼此引以為戒。劇中老祖母因為兒子離家出走而責備少奶奶的話既凌厲又鮮明：「都是妳不好，好好一個丈夫，妳不會取悅他，他才會離去！」這是上一代的不幸。相對於笑臉迎人的小梅，她比較勇敢。她勇於主動釋出愛的訊息、她勇於主動打破階級的藩籬。於是說故事的人給了她最幸福的結局。
不過不得不稍微吐嘈一下：導演兩造之間的對比太過懸殊，使得劇情一路拓展下來張力略顯不足。劇情雖然略嫌八股，然而導演在劇末的巧思顯然有畫龍點睛之妙，餘韻一響，迴盪在美麗的平淡生活中。
3 ) 女性的觉醒与被压迫
越南影片《青木瓜之味》以娓娓道来、低吟浅唱的语调讲述了女主人公“梅”先后在两个家庭中做女佣的经历，她的成长境遇是影片叙事的线索，她的生命经验是影片叙事的韵脚。伴随着舒缓流畅的横移镜头，置身于潮湿青翠的热带夏季，影片向我们展示了梅身体和意识的觉醒，也让我们看到了男权社会对女性的压迫。
一、身体和意识的觉醒
梅与青木瓜有三次接触。第一次，是梅看到青木瓜的白色汁液滴落在树叶上，随后，小男孩故意在梅的面前向花瓶里尿尿，见到了男性的身体意味着性在梅身体层面上的觉醒；第二次，是梅将青木瓜作为食材，随后，梅在自己颇有好感的阿权面前，特地穿了件红衣服为他布菜，对男性有了爱慕之情意味着性在梅意识层面上的觉醒；在第三次出现青木瓜之后，影片已经接近尾声，结尾的梅怀孕意味着她有了真正意义上的性行为。梅对于性的体验有完整的递进脉络，即先有身体上的本能反应，后在意识上知性为何物，这符合人的本性——前者属于“本我”，后者属于“自我”。
二、物质和精神的压迫
“男人伤害女人，女人相依为命” 是梅童年时期生活的那个家庭中的人物状态——丈夫四次抛下妻子、带着妻子的积蓄出远门，而且最后一次远走的期限是永远，妻子只得和丈夫的母亲、和孩子、和女仆们一起省吃俭用地生活下去。不仅如此，影片中多次出现蚂蚁、老鼠等等动物，观察它们的生活状态，我们不难发现在这个家庭中，男人的地位高于动物，而女人的地位不如动物——男孩用蜡烛油玩弄蚂蚁，用老鼠惊吓梅致使她摔碎花瓶——最有象征意义的一个镜头是梅擦洗地板擦到小男孩的脚边时，镜头从下至上由脚部移到了脸部，这一个仰视的视角，一个有些卑微的角度。女性积攒财物，这财物却成了丈夫抛家弃子的资本；女性辛勤劳作，这劳作却让她有了被男性拿捏的机会，这意味着男性对于女性物质层面上的压迫。
在影片的后半部分，梅来到了自己童年时期就思慕的阿权家中做女佣，并与他终成眷属，这个桥段看似美好，但影片前半部分中的男权压迫并没有被颠覆——在梅的童年时期她做女仆的那个家庭中，男主人离开后，男主人的母亲对他的妻子说，“如果你知道怎么爱他，他就不会跟别的女人跑了”，在这段关系中，笔墨较多的部分是这个被抛弃、受伤害的女人，而那个男人是追求真爱去了；在梅成年之后做女仆的家庭中，梅成为了促使男主人抛下妻子的角色，在这段关系中，不是没有人受伤害，只是笔墨浓重的部分不是那位弱者。这是两段几乎一样的故事，男主人也是一样的爱音乐，只是讲故事的侧重点不同，所以影片的后半部分不是在反抗男权，而仅仅是通过略去动物符号、略去直接压迫，来掩饰女性所遭遇的男权压力。两个家庭中的男主人都追求到了真爱，影片中还有一位男性角色“阿双伯伯”，他处于这个三代人的故事中的第一代，是最年迈的一位，他在影片的前半部分中出现，爱慕的是那个家庭中的老太太，想见她一面却不敢被她见到自己，他是三代人当中，唯一没有追求到真爱的男性角色，但即使如此，他在爱情中也是主动的，而影片中所有的女性角色，在爱情中都是被动的。这意味着男性对于女性意识层面上的压迫。
影片中的女性形象都是传统的东方女性形象，她们沉默顺从，她们隐忍忧郁，她们爱不敢爱、恨不敢恨。《青木瓜之味》中最常用的构图就是前景遮挡式构图，尤其是用框架作为前景，在这样的东方建筑中，这种遮挡带有更多神秘感，但好似也象征着禁锢。
影片的导演陈英雄曾在法国学习电影，受新浪潮电影影响颇深，雷诺阿式的场面调度亦在他的作品中大量出现；同时，他也擅于从越南的传统文化汲取养分，开掘具有越南特征的故事情节和人物关系。通过上文的分析，我们可以整理出影片中许多与女性意识交错编织的意向，但我们很难判断，导演究竟是想邀请观众参与这种觉醒体验，还是想激起观众反思这种男权压迫。也有可能，他和另一位长于刻画女性生存心理的创作者张爱玲在创作《太太万岁》时的想法一样——“只是展示有她这样一个人罢了”[i]。
[i] 影片中的女主角陈思珍经历了丈夫的出轨，但在丈夫浪子回头后，她还是选择委曲求全将他原谅。张爱玲说，她对陈思珍并无袒护，只是展示有她这样一个人罢了。参见张爱玲：《〈太太万岁〉题记》，丁亚平主编：《百年中国电影理论文选（上册）》，北京：文化艺术出版社，2002年2月版，第315-316页。
4 ) 岁月静好
用刀削深青色的木瓜皮时，橙红的木瓜肉上会渗出奶白的汁，对剖两半，一肚子晶莹剔透的木瓜籽，手去摸，是温软粘腻的。木瓜吃起来不像它的中文名那样索然，正相反，那甜得稍稍发腻的口感，和闻起来馥郁的奶味，让人想起少女，行将成人的少女。一径地成长，将美和香，秘密一样地裹得紧紧的。
青木瓜没有这么香艳，它的肉是白色的，籽也是白色的，可以想见，它的味道必然是清甜的，清爽是主要的，甜是微微甜，若有似无的一丝。《青木瓜之味》就是这样一部电影，情节缓慢细节充盈画面精美，看似无味，其实吸引人一直一直地看下去，完了还沉浸在电影所营造的氛围里。
50年代的西贡，10来岁的小梅到一家人中做女仆。这家人里老太太少年守寡，拒绝了痴心的追求者，将儿子抚养长大，儿子成日在房里拨弄乐器，有机会便席卷家中所有财产出去挥霍，一家人的生计都落在隐忍负重的媳妇（太太）肩上，这对夫妻本来有三个儿子和一个女儿，几年前女儿因病去世。太太思念女儿，故对年龄相仿的小梅十分怜爱。
小梅第一次见到大少爷阿忠的朋友浩仁，就暗暗喜欢上了他。她勤勉心细善良，认真而知足地生活着，蚂蚁、青蛙、蟾蜍、蟋蟀都能令她欣喜而微笑。
少爷再度卷着家中钱财离家出走，令一家人生计都难以维持。幸而有忠心的嬷嬷和勤快的太太，才不至于令家人饿肚子。不久少爷回来，带了一身重病，太太变卖家产请医延药终究不治。
10年后，这家人更为困顿，家产已变卖至所剩无几。太太只能狠心答应大媳妇的建议，将小梅送到钢琴家浩仁家去做女仆。浩仁有个现在做派的未婚妻，却渐渐被沉默温婉的小梅所吸引。青木瓜已不知不觉中成熟，影片的色调由清冷变为一种暖暖的黄，浩仁推开小梅的卧室，床上纱帐中的女孩翻身坐起，包藏了十年的馨香，在月光下像一副画。
影片的结尾是美好的。暖黄色调，小梅腹部隆起，她已学会了认字读书，她在读书，浩仁在弹着钢琴。
一直记得张爱玲那句话：愿岁月静好，现世安稳。这是多么恬淡的愿望，然而实在不适合张爱玲，把一切看透看穿了，很难知足长乐。
现在的女性（包括我，特别是我）常常焦虑，讲太多改变命运，往往着眼日常生活中的缺漏，一意要去改；又想太多将来，成日忧心忡忡患得患失；还计较太多得失，算计着付出与回报，究竟值不值……无法坐下来看一本书，观一部影，听一段音乐，更满眼都是失意与庸常。
陈英雄这部片子，说它怀旧也好，讴歌传统女性也好，镜头看似缠绵在古旧的回廊、温润的花瓶、氤氲的熏香上，把玩着逝去的审美，其实沉稳和静止的镜头已是人生态度。
焦虑无疑是另一种蹉跎。
5 ) 青木瓜之味
陈英雄导演的的电影，剧情有点拖拉冗长，需要耐心去看，细细去品这段青涩的爱恋。女主小的时候的样子和《艺伎回忆录》里的女主小时候好像，情窦初开的时候喜欢的人，至始至终喜欢到底，这份爱恋不掺任何杂质。电影对女主的形象塑造得很立体，无论是充满童趣的她还是寡言的她亦或是容易满足的她，看起来都是一个很天真单纯的女孩子，人物的塑造让电影生动起来，不再那么乏味。
6 ) 《青木瓜之味》：非典型性灰姑娘
《青木瓜之味》讲了一个灰姑娘的故事。当年朱丽亚•罗伯茨就靠了一部灰姑娘的电影大红大紫，因为这个是最好的梦题材。我的同事将QQ签名改成了灰姑娘、王后字眼之后，就有一个人不断打扰她，弄得她很烦恼，是何居心，根本不熟啊。这是灰姑娘的一个烦恼。 但一般来讲，灰姑娘的烦恼都是在未遇到王子之前，被后母和姐妹欺负，整天灰头土脸，愁眉不展，难怪人家看不出美，非得有魔法的庇佑，换上礼服，穿上水晶鞋，被王子瞅见，那以后就苦变甜了。 咱们这《青木瓜之味》也是深得灰姑娘变身三味，设置情节如下，灰姑娘离开主人家，女主人赠送精美旗袍及金项链各一件，等到了王子他家，王子每天忙着弹琴、作曲，跟女朋友约会，都没正眼看过灰姑娘，怎么办呢，恰说这一天，灰姑娘不知道哪根筋搭错了，特想打扮一番，就把旧女主人赠送的美服饰物纷纷穿戴起来，还有，愣是让她之前在打扫少爷房间的时候发现口红一只，这回就派上了用场，灰姑娘在镜子跟前涂口红，少爷刚好进了屋，就给瞅见了，就惊艳了，你想啊，大红的旗袍，金灿灿的项链，鲜红的口红，不惊艳都难啊，终于还是成全了一个灰姑娘的故事。 据说这个片子渗透了佛学思想，我对佛很敬，离得也有点远，不大明白咋回事，佛说，慈悲为怀。所以看见一个女主人，慈眉善目，灰姑娘打碎她最喜欢的名贵瓷瓶，都不带大声地，还安慰小女孩呢。可这女主人却留不住丈夫的心，还要被婆婆说她没本事，真是好人没好报，用佛的话说，大概叫因果报应，就是上一辈子欠了她丈夫，这一辈子来还，要不咋对丈夫那么好呢，人家都出走好几回了，每次回来，夫人都是欢天喜地、从不责备，真够佛的。最后，灰姑娘离开她的时候，猝死，估计是去西方极乐世界享福去了。还有成天念经的婆婆，也是体现了导演的佛的思想吧，你看，家里的正宗一把手天天都干这个，大家还不都跟着学着点。最莫名其妙的是个老头儿，对这位一把手念念不忘，七年未见，成惦记，最大要求就是看看她老人家的背影，一旦得见就笑得跟花儿似的，这也够佛的。 说灰姑娘，是，乡下丫头，到城里作佣人来的，可是，人家命好，在一个慈悲为怀的佛教家庭里，其乐融融，每日也忙，可是忙中有乐，比如看看蚂蚁打架，把木瓜剖开看看里面的瓤，还真是晶莹剔透、美妙绝伦的说，所以，忙完了一天的工作，纳头便睡，别提多充实了。唯一的不和谐音符就是主人家的二子，老是找她茬，估计也是想引起她注意来着，所以，除了吓着她几次，也没给灰姑娘的心灵造成什么伤害，总之，该电影演绎了完美的灰姑娘现实版。最终，少爷教她识字，她一脸谦恭加害羞，少爷又耐心又和善的，愈加其乐融融，不知道这是否就是张爱玲女士写过的某些中国男人，教小姨太太识字之乐，哎呀不得了，果然够东方。 把一部特温婉电影给看成这样，真惭愧。不管咋说，画面真够美的，还是那句话，生活里不缺少美，缺少的是发现，我就缺了那个好摄影师的眼光啊，55，没辙了。
陈英雄早期电影给人的第一感觉就是湿热的东南亚气候，那时的他还是植根于乡土，浓烈的南越殖民地气息与没落的儒家传统纠结在一起，构成了奇妙的视觉冲击，现代文明与传统竟然也能和谐相处，不得不叫人心生吊诡，再加上凄绝的电影配乐，民族乐器与钢琴协奏交杂在一起，看似风马牛不及，却没有丝毫的突兀
潮湿的夏季，怎么也干不了的心事，墙上淡淡的水痕泛着淡雅的香味……全部弥散在电影的每个角落。梅穿过院墙，洗干净手，不多说话，古琴的声音倾诉，女孩的心事没人知道……镜头实在好看，干净利落，细细想来情节有很多瑕疵，不过这样漂亮的电影实属难得，气氛真的很好。女孩长大，爱的男人被她吸引……还是喜欢小时候的她，轻轻的走路，吃饭的时候静静地看蚂蚁，抓蛐蛐，树叶婆娑………我喜欢的电影。
生命也就那回事，爱情也是
满满的荷尔蒙，像滴落下来的木瓜汁，一切都在暗涌。陈英雄太会拍女人，特别是偷擦口红的镜头拍的太惊心动魄。
萝莉期女主简直是透明的 后来长成了痴呆版谢杏芳 远拍还行，特写简直了。。。不过和男主的情儿比起来，女主磨下腮、把嘴整小一号，还是能看的。。贯穿始终的恐怖片音乐是怎么回事！凉拌青木瓜丝的滋味，我也想尝尝
看的第一部越南片，很特别的画面美。1950年代。木瓜菜。洗澡美。“在梅的眼中世界是美好的。梅的美好从她的每一个动作体现出来，从她洗手时候的表情，她的简单的微笑，她看世界的眼睛。总是给人无忧无虑的感觉。”另，刚过9.18，看了一篇关于中国远征军遗骸在越南受到的破坏，对这个国家委实不爽。
越南风情，闷骚男女，红了梅花，绿了木瓜。
恐怖音效
层层景象如同苏州园林一般别致，有着浓浓的东南亚风味。潮润的桑巴斯溪蟾，针灸细烟仿佛可以闻到淡雅的药香。导演喜欢回廊景象的描写~动、静之间有着别样风味，青木瓜是什么味道？可能是酸涩是清酸略涩吧如同电影里的爱情一般。【ost挺好的怎么诡异了。女主是要多看的类型，越南语真听不惯】
节奏会不会有点太慢了，好像说了又其实没说。导演玩轨道玩high了。猎奇式的西方视角看东方，我觉得就算告诉白人这是中国他们也会信的。女孩儿、明亮的摄影和躁动的音乐不错，女孩儿长大之后（导演老婆）颧骨好高。
本来想给四星的，摄影太好了，陈英雄太会设置空间，视听语言非常漂亮，不愧是学院派的身手，但是从梅成年开始（也就是从陈英雄的老婆陈女燕溪出场开始），整个故事传递出的信息就让人非常别扭，充满了殖民主义的暗示和一种“给西方人展示他们想看到的东方”的猎奇审美，而且陈女燕溪比起小时候的梅也确实不好看，而且神态里有种蠢笨惊惶感，太符合西方男性（故事里是受了西方教育的亚洲男性）拯救无知懵懂柔软的东方女性这个套路了。我很讨厌这种媚俗感。虽然导演确实有匠材。
前半部五星。闷热潮湿的空气中弥漫着绿植的清香，荷塘里蛙声一片，鸟儿清脆的啁啾始终萦绕在耳边，光脚踩在凉丝丝的彩色花砖上，风穿堂而过，浓郁的树影在墙上随风摇曳。 热得睡不着的夜晚，躺在凉席呆呆地望着窗外的皎洁月光，一阵微凉的风掀起纱帐 。这些充满诗意的画面如夏夜晚风般令人沉醉不已~
陈英雄镜头下的洗头和洗脸真的是无敌了。光滑的皮肤上闪动的水珠真是看得让人心动神摇。
从开头就觉得木瓜汁和木瓜籽是生殖的意象，果然最后一次抚弄木瓜籽之后就怀孕了。浩仁扔给梅一本书竟然是教识字，让人不能不以为这是在影射殖民历史。音乐颇为神鬼，偶尔的飞机声是？
这片细思极恐。背景的战机轰鸣声暗示着战争的背景，梅来到一个传统越南大家庭后，这个家庭中父亲角色缺失，女性角色沉沦，代际复刻的命运使其必然没落。其后转入受西方教育影响的钢琴家家中，与钢琴家达成交合，梅完成了从无知贫穷向有学识家庭幸福的转变。赤裸裸的政治隐喻。这片也是我见过性暗示最频繁的，从植物到动物到水到镜头语言，通篇都在性暗示，尤其最后取出一颗木瓜籽放在一朵绿色植物里，下一个镜头梅怀孕了，真滴牛逼。
重温才发现讲了老人对老太太、太太对老爷、阿梅对阿权的三代人痴恋，还有做音乐家妻子的问题。一见钟情，有机会默默陪伴在暗恋的人身边，照顾他的起居，已经很幸福了，最后竟然还被他爱上，此生无憾。配乐相当诡异。越南美。传统，也没什么不好。
趁黑摸进人家房间确实不地道
《青木瓜之味》没有裸露，或性行为，但它是一部彻头彻尾的情色影片，即使在第一段，以笔触的方式暗示了性意识（包括阿昧，或是调皮捣蛋的男孩）的产生，发展：微观世界（手或脚），青木瓜或蜡烛油乳白色的液体，如此的象征主义难道还不能撩拨起性欲吗？用某种感官化的评论来说，就是一种潮湿的热带影像。然而，反讽的是，无论热带影像还是“东方巴洛克主义”实际上是一种远离东方的局部化remake（所有影片皆在巴黎形成了），通过影像，构建了一个文化意义上的封闭空间，如同好莱坞黄金时期，凭空创造的《卡萨布兰卡》，提醒着观看者，是否在“回溯”时，进行了一种东方学的观看。
据说全片是在法国的摄影棚完成的而非在越南本地取景，难怪感觉贵气许多
看的同时仿佛能闻到南方热夏潮湿空气中清馨的植物香气。宵禁警报。摁死白蜡中挣扎的蚂蚁。习惯性携款落跑的老爷。剖开青木瓜后轻触堆积的白耔。混音过度：拨弦、蝉鸣、德彪西月光。佛像高深莫测的表情。温婉（同时卑微）的女人。