一部作品的内核是讲好一个故事,传达自己想传达自己的思想。还有,请不要盲目自大。
这就好比做手抓饼,老师傅遵守祖传秘方的基础下创新,而急于求成的徒弟想把这个饼变得高大上,什么高贵食材都往里塞,但是后来东西放好后发现这个饼包不下太多,只能把食材拿掉一半。最后,味道那是酸甜苦辣咸带着一份糊味,变魔术但没完全变。
本片的剧情和主题确实有一定的映射现实和隐喻讽刺,但有一说一,一部作品的好坏不是取决于是否有黑深残立意神,不是你把这些东西强加在一部作品里就能让ta变成神作。很多人似乎觉得只要加点历史、隐喻讽刺、社会要素,再加上点重口味下饭情节,什么剧都会变的高大上。有没有种可能,《逐梦演艺圈》也有在批判演艺圈的不良社会现实。
黑日就是想要的太多了,能阴阳怪气的全部都搞,剧情和设定前后逻辑出现大量矛盾,无论是铺垫还是节奏都稀烂,原创设定和原版设定的冲突没处理好,人物形象刻画也是一塌糊涂。隔壁赛文里的隐喻讽刺更多,但这些隐喻讽刺并不妨碍赛文讲好自己的故事,塑造好自己的人物,同样可以拍得严肃深刻。说到底,讲好故事才是作品的根本,讲不好故事就是不合格,作品不是为了讽刺而讽刺,不是为了悲剧而强行悲剧。
黑日不是烂片,但是作为一部特摄剧或社会题材剧,无疑是不伦不类。黑深残的关键是深。演员、特效、氛围做得都很到位,只可惜呈现形式相当枯燥无味又意义不明,冰冷地把历史喧宾夺主地搬上来又混弄过去,没有表达出自身的诉求并反思现实问题,深度有但不多。
这才是真正的假面骑士!这才是石森老爷子心中的骑士!
假面骑士的强大往往伴随着悲哀,但悲哀之后便是坚强的内心,即使绝望也绝不放弃战斗,贯彻自己的信念,以及永不放弃解救他人的骑士精神,而Black里更是有反抗命运的悲壮史诗感。不是血腥暴力就是黑深残,不是长的越像怪人才是真正的假面骑士,更别说是石森老爷子心中的骑士。
如果不了解日本左翼史会觉得这片子拍的狗屁不是,但如果稍微了解一点,就会觉得全片过于写实。假面骑士五十周年纪念作只是一层伪装,日本赤军五十周年纪念作才是内核。
本剧暗含且不限于以下内容: 以岸信介为首的日军进行人体实验→全共斗→联合赤军成立→浅见山庄事件→日共放弃武装斗争路线→暴力革命者被清算→日本社会右倾化日益加剧→安倍晋三推进修宪、增加军算→安倍遇刺,继任者继续推进修宪、增加军算→下一批赤军的诞生(?) 全片最动容的就是男二在最后一集临死前的真情流露:我好想回到曾经的时光。
对于那些在五十年的漫长岁月中仍未被磨灭当初最纯粹理想的日本老左翼来说,年轻时与全共斗的同志们一起斗争的时光,或许就是他们人生中最光辉的岁月。他们的斗争,可能很青涩、很幼稚,但唯有一点无可质疑——他们的斗争很浪漫。 而如今的日本年轻人,或许也不只是日本的年轻人,再也不会发出那句疑问:世界真的会改变吗?老左翼坂本龙一就发出过类似的哀叹,这也是所有日本左翼们共同的哀叹。(而据我在日本的观察,年轻人们的确在很多事情上很麻木)
由此联想到,教员在51年说过的话:“世界的变化,不会自己发生,必须通过gm,通过人的努力。我因此想到,我们青年的责任真是重大,我们应该做的事情真多,要走的道路真长。从这时候起,我就决心要为全中国痛苦的人、全世界痛苦的人贡献自己全部的力量。”
希望我们仍未失去担此重任的能力。
性别:女 出生日期:2007-09-21 出生地:日本 更多外文名:平澤宏々路 ひらさわ こころ IMDb编号:nm4732281 简介 日本子役(儿童演员),隶属于THEATRE ACADEMY事务所的儿童部,与谷花音、小林星兰、铃木福同事务所,2011年出道。
2007年9月21日出生于关东,日本演员。作品有《极限》、《噩梦小姐》、《我分享了丈夫》等。
摩托车声音太大了吧,你们剑真软啊,跟amazons neo的剑一样软,甩起来都晃悠。但变身打斗都很帅,够血腥够暴力,很不错。剧情其实挺一般,嗯。下一部是跟哪个骑士联动啊?后面只有真,zo跟J了啊。还有女主变身的螳螂骑士就是加了一个腰带本体也没变化啊,我猜下一部的剧情时间也得10年以后,差不多,如果再拍的话,明年就上吧。我还想说啥来,想不起来了,靠。
在放出的第一天后,熬夜到4点看完,之后又重看了一遍。第一遍看得时候估计是熬夜熬得脑子浆糊,再加上很多客观的问题(后面会说),我一度感觉有些许不对劲,人物动机解释不通,有些设定也没弄明白。但是当我看完第一遍后,知道了所有后再看第二遍的时候,我真的在很多地方都感受到了极为巨大的冲击(即使第一遍看过),这就是我盼望那么多年的特摄剧。
有非常多的评论提到剧情逻辑不通,或者是设定出现bug,在这里我想说,我建议你看第二遍。
这部剧有非常大的几个问题,第一就是剪辑,此片的剪辑让本来就时间跨度特别长的剧集出现严重的碎片化,相互之间的逻辑关系因为中间穿插内容太多而无法在观众记忆中衔接住。
第二是50年前后的演员要么年轻与中年版形象差距太大,比如南光太郎,比修姆,达罗姆,孙子首相,孙子首相真的是我看到第八集才反应过来,而这个首相之前长啥样完全没有什么记忆点。
要么本身人物面部就没有什么记忆点,剑圣比鲁吉尼亚,蝙蝠,鲸,黑川,剑圣那张脸,你换个发型真的看不出来。
而鲸,50年前他们去林子里抓捕剑圣他们,我相信很多人也没看出来。
而黑川,我敢肯定,90%以上的人都不记得这个角色,他就是第一集让其他警察放开木下,也是他为了保护麻雀他爸把他抓走,麻雀他爸还让他照顾好妻子孩子,也是他在麻雀死后去他家,被政府逼得要把麻雀尸检,当然最后也是他,至死都在与剑圣拼命,只为干掉女主。
所以当你看完第二遍,上面的这些问题就将不复存在,你只会发现更多的细节,注意每一个被你之前忽略的角色,感叹导演与编剧花的努力。
然后我将会集中分析一下我个人对于剧中部分设定,难免有错误,请共同交流。
首先是怪人相关的设定,主要分析剧中那本怪人报告,虽然这本报告没有任何的说明,但是里面的内容特别详细,几乎解答了一切的问题。
第一个是帝王石,在怪人报告的第一页就有大大的几行字,细胞融合,古代细胞,蝗虫细胞,可以了解,帝王石的真实身份其实是古代细胞,而结合孙子首相所说,是研究有超自然能力的生化人,所以基本上可以得知,在怪人诞生之前,这个地球上就有一些拥有古代细胞而获得超自然能力的生化人。
所以说帝王石就是人为培植的古代细胞,结合剧中多次从冷冻培养装置中拿出帝王石,而且帝王石周围有黏液存在就可以充分佐证这个结论。
而第一页中的蝗虫细胞,我个人认为是最初选择用蝗虫的细胞来与古代细胞融合,这个也很好理解,蝗虫拥有极强的生命力和繁殖力。而蝗虫在数量稀少的时候,是无毒的,但是当蝗虫数量增长到一定阶段,蝗虫个体便会产生变化,颜色变黑同时分泌 苯乙腈 产生毒性,这样就让本来能以蝗虫为食的禽类无法捕食蝗虫,所以原作中以蝗虫作为创作原型实在是妙不可言。
那么如何植入呢?其实在剧中有大量的展示,就是制作一个机械装置,装于人体的腹部,并与心脏进行连接,装置的中心有空缺,便是放置帝王石的地方,顺便还有一个小盖子盖上。
而这个机械装置是所有以该种方式诞生的怪人都拥有的,也就是腰带,所以,剧中所有本来是人类,而后期植入装置的,理论上都是拥有腰带的,包括光太郎,信彦和葵。不过从葵的表现来看,只有完全掌握怪人的力量后,腰带才会在身体上出现。其实这种变身方式也有别于其他的怪人,麻雀对葵说过想象把力量集中在身上,然后释放掉,其实有一定的不可控性,就是几次的游行,无数怪人都不由自主进行变身,而有了腰带,特别是葵的腰带,需要按一下启动,其实就说明有腰带的人是完全掌握变身与否的。
这里就要说第一个怪人,创世王的诞生,首先可以确认的是,创世王确实是第一个诞生的完整的怪人,而诞生的条件就是放入一颗完整的帝王石。但是博士说,是因为日蚀和蝗灾巧合诞生的创世王,我个人认为这是博士略带迷信的说法,不然以后要诞生新的创世王,必须选在日蚀之日,这显然与南光太郎变为创世王的时间不符。所以我认为,创世王的诞生只有两个条件,第一个是完整的帝王石,第二则是蝗虫细胞蝗虫天生带着的那种群体性是创世王的一大特征。而创世王在博士嘴中是没有意识的个体,这显然与创世王的表现不符,当然博士后面说的话有找补,不过我还是认为博士的言语可信度一般,毕竟他也只不过是一个研究员,就像当年的牛顿对世界的解释,也只不过从他的视角去观察,距离真实还有一段距离。而我认为创世王是完全保有自我的意识的,但是身体机能却大幅度受限,并且意识也的确会经常出现不稳定的情况。无论是老的创世王第一集的偏头,与黑日的战斗,还是在光太郎小时候摸他俩的头,再到50年前与黑日战斗,都说明创世王起码有保护自我的意识,但是考虑到创世王的真身是一个战俘,遭遇的种种让这个战俘完全失去任何生活的动力,也完全是合理的解释范围,所以才导致创世王一直被作为精髓的提取机器而鲜有反抗。
所以到此为止,我们可以大致看下这些帝王石的来龙去脉,主角父亲团制造出了帝王石,将其中一颗与蝗虫细胞结合,诞生出了创世王,他们发现创世王拥有极强的攻击力,并后续发现创世王的体液与其他物种融合后有将人类改造成怪人的能力。他俩愈发后悔,决定将帝王石一分为二,成为红色的石头和绿色的石头,在植入儿子体内前,又将一半帝王石再一分为二,仅将1/4块帝王石分别放入南光太郎和信彦体内,另外两份则由他们带在身上。
而在最终决战后,信彦最终将体内的帝王石取出,与自己手中的那一半结合交给南光太郎,这时南广太郎便拥有了完整地四块帝王石,成功变成创世王。
所以这么分析下来,他俩父亲的做法如果在南光太郎与信彦不互相残杀的情况下,确实将创世王的诞生封锁住了,被植入帝王石的两位主角,生命与帝王石完全连接,所以只有当一方杀掉另一方后,才能取出体内的那1/4块,变为创世王,亦或是将双方都杀掉后才能成为创世王,而在双方都是好朋友的情况下,第一种情况的可能性就被完全消除了,不过啊,逃不过编剧的刀,所以说,最后南光太郎成为创世王,其实也是一个必然,双方的理念不同则必然产生你死我活,无论谁死谁活,都必然出现创世王。
那我们再来看看怪人,结合上面所有的部分,怪人这个群体的诞生就很有意思了,一部分怪人是早期人体试验,用创世王的精髓(可以理解为少量的古代细胞)与其他生物融合诞生的怪人。
这些怪人体内都有腰带,而且战斗力明显比其他怪人强大,几乎可以确认三神官也是属于这一类的,葵和她爸也同样如此,不过大家注意葵爸在改造时候头上带了一个东西,明显就是个控制装置,所以也解释了葵爸改造后诡异地想去杀女儿的状态。
而另一种怪人则是通过上一代怪人生殖出来的,很明显麻雀就是,而剑圣,以他那什么都不知道的样子,我估计也是生出来的。
可以看出,越繁殖,能力越差,相当于古代细胞的浓度越低,这也就解释了为什么怪人喝了天堂后那么猛,说白了就是把古代细胞的浓度再一次短暂提高,增强了能力。而且同时因为他们没有经过改造,所以肚子里面也没有机械装置,也就没有腰带。
最后就是撒旦军刀,这个没啥好讲的,就是主角的爸爸团作出的最后一层保险,制造了一把能杀死创世王(古代细胞)的军刀,并将之伪装成保护创世王的武器,智慧大大的。
这部剧在这方面设定特别详细,几乎把所有可能的漏洞都堵上了,那本怪人报告虽然看不太清楚,但是上面的内容异常详细,在创世王那边,应该是提到“变异的速度与放大器(腰带)增殖细胞的速度不匹配,导致放大器过热并中途停止,但是细胞的变化并没有停止,甚至持续了数分钟。。。。”希望有大佬整理翻译剧中的怪人报告,当然更希望将剧集能继续将怪人报告的原本资料公布,以更加详细解释比如说撒旦军刀材质等这类问题。
而人物塑造方面,其实我已经写了很多了,但是我后来又全删掉了,整个剧集所有人物的塑造都有完整的思想逻辑与动机原因,而他们的做法也都完全符合人类的思想与行动,我发现我的分析变得毫无意义,这好像就是在分析我们身边的某一个人的行为思想。我也看到很多观众看不明白剧中的行为逻辑,我觉得可能更多要反思下自己,毕竟生活中,看不明白自己的父母,伴侣,孩子,上司,下属,同事的人太多了。
最后再说下这部剧的深层次表达,从一些片段就不难看出这部剧有大量的现实隐喻和讽刺,其中各个人物也都有现实映照,比如爷爷首相与孙子首相,岸信介是安倍的外公,这里面的关系不言而喻。更多的我建议大家去看下视频博主@思维实验室 制作的有关日本社会主义运动的相关视频,相信各位会有自己的判断。
最后的最后我想说,这是我认为在主流特摄领域继假面骑士响鬼(甲斗的前半部分勉强能算进去)与赛文x之后真正能被称作非常优秀的特摄剧集,整个制作组以极其认真的态度,进行了详尽的设定,对角色进行了真实并符合逻辑的塑造,那如果这种都能被算作烂片,那么我说的上述假面骑士,奥特曼后面的作品(庵野秀明电影版除外),小学一年级般的故事内核,极端糟糕的服化道设定,除了颜艺与崩溃,毫无说服力的表演都应该永远被钉上耻辱柱,受永世唾弃。
在这几年大致扫过平成各作品后,个人对单元剧的叙事已相对疲劳。原本打算先看完原作《black》之后(和那部毫不相关的RX)再看黑日,依然熬不住。。看了大致十来集,自觉逼自己看也是徒劳,还是等日后味觉有所恢复,再重新再看吧。
说回黑日。开头有诸多瑕疵,诸如人物情感描述和事件冲突上一些难以言喻的别扭,既不是一般单元剧那般看头知尾的幼稚,又不是正剧那类有逻辑的展开;但还是吸引到我,包括音乐和色彩的铺陈、黑日的怪人化、由于政治议题的涉入而呈现的严肃气氛,尽管最后一点还是有点脸谱化和幼稚的味道。
个人最喜欢的是中间几集,从走上街头和摆上台面的种族冲突,到政治操手单方面表现出对民生的不以为意,再到政党之间的利益交换。尤其让人可咀嚼的是,台面上的种族冲突,与台底下的阶级矛盾相互纠缠,相互掩盖,两者都似是对方的表象,又都似是对方的根源。怪人是天生的而招致歧视的么?原来怪人是人类改造的。人类能在台面上肆意歧视怪人,是人类在社会中的绝对优势么?原来还是有一大批人类被用于制作“天堂”的,或被改造成怪人,供给上层阶级交易和娱乐的。怪人的地位走到今天这一步,怪人的领袖是反抗了个寂寞么?原来今天这种局面,本就是处于上层阶级的怪人领袖,与上层阶级的人类达成的协议的直接结果,似乎无关种族,只由阶级。
小葵的转变也是很有意思。开始以比 Greta 还天真的形象走上舞台,嘴中的反歧视比一般的政治正确要正确不知多少。但只有到她父亲被改造成怪人、她自己变成怪人,她才真正明白,她有没有、能不能、怎么去反歧视。走上舞台反歧视,似乎是极有力量、极有勇气的;但先不说一般政坛人物如何看这笑话,当她真正变成怪人时,是否会想,当天说的话,在怪人看来力量如何?
俊介是我认为全剧最善良的角色。他作为怪人,被怪人杀过一次(姑且算是濒死)。他营救人类,眼看着人类在狙击人类。那一段之后的呐喊,问为什么同类会残杀同类,那种疑惑是震撼的。最开始的信念是,怪人与人类没有一克的差异,为什么人类要歧视怪人?这之后便是,人类,已经是人类了,为什么人类还能毫无感情地屠杀同类?
所以,没有一克差异的,不应仅仅是怪人与人类之间。
最终,这个善良的怪人,营救人类之后的怪人,被滥用死刑,暴尸公厕前,被挂屋檐上。其中多个场景的推进,是多个人物和事件共同作用的,我作为一个完全的外行人无法分解出来,哪部分怎么好,只是单纯地觉得,这段故事是有余韵的。
俊介的死加速了后续的剧情,这似乎是这个故事一个深埋已久的核弹,瞬间令编剧对故事失去掌控——人物与故事转变极度别扭,各路高潮只靠上坡档硬推。
比鲁吉尼亚的转变是怎么回事?前面的造爹行为就不说了,我全当是因为某些角度跟老千有点像;后面是想赎罪吗?他的行为动机是怪人为先、创世王为先,还是什么?人物的性情、信念,就因为处处吃瘪就能变化那么大吗?对鲸也有类似疑问,但鲸好歹有很多套路的影子,显得稍微合理一些。
尼克这个角色呢?创作团队对他的安排,我完全看不懂。
影月是不是被关太久了,想不起来这个充满冲突的世界是怎样的?俊介的死,至于令他的“技术路线”发生颠覆性的变化么?如果是一开始就选择逆向歧视和统治这个方向,我倒是觉得更合理,虽说人物又显得单纯和单薄一些,毕竟他早就知道,困住他的问题根源出在上层人物,而非民间。而最后么,被黑日胖揍之后,怎么又是嘴遁拳遁的套路?你影月死到临头继续嘴硬也好啊喂?你这摇摆不定的信念是怎么回事啊?(话虽如此,演员的信念感太强了,我越看越喜欢。。。。
总之最后三集,除了比休姆“认强者做老公”这一原则贯穿始终外,其他一律令人匪夷所思,只能靠几分钟一次砍头或者断手来刺激观众的肾上腺,不论是情节设计还是镜头的推动,都没有给观众留下思考的空间。
倒是最后5分钟又有一些余韵。比休姆是混得最好的,如果故事一直这么顺滑下去,她是很大可能成为首相的。在这个阶层中,谁是怪人谁是人类,很重要么?这又重新呼应到中间几集展现的主题了。当然,这个故事一直顺滑下去是不大可能的。
其次,不说拿“我呼吸不了”来影射漂亮爸爸,女主的结局也值得玩味。
-- 男主领盒饭,女主所谓“继承意志”,延续抗争;但从最初的五流六户团体,到戈尔戈姆妥协,到以可里为中心的分裂,又再到五十年后的冲突,似乎都在说,这种“抗争”,很可能成为历史上不断重复的扯皮。
-- 女主最后是自命反邪恶的武装分子。女主假如一直是人类,她会怎么看待这种群体?而在没有创世王后,武装是反歧视的唯一出路吗?这个路线既十分小日本,又极中二。
-- 女主的形象,旗帜的颜色,群体的气氛,像极了hk沟渠里的蟑螂。
导演和编剧的这些设计,最终想说些什么呢?我个人的创作观是,主角行为与作者观念并不直接对等,作者完全可以通过刻画邪恶的主角来表达正面的观点。因此,我也不排除,团队认为这故事走向了一个令人惋惜和唏嘘的结局,并这样描述了出来。
总体来说,我个人觉得优势明显,硬伤也多。在我心中是8上下的样子。虽说上面吐槽许多,最后吧,尽管知道这么拉踩不大合适,还是想说,以那么多8以上的单元剧的标准来看,黑日倒不应该只有8分。
不用说什么了 我想给一兆分
白石和弥更在意七十年代的那条时间线,这或许是《我们无法阻挡》中他亲自饰演的三岛剖腹后延伸出的另一维后赤军世界,凭借老套的种族对立与共存议题,他用骑士,更用怪人,塑造出了极具战斗性和现实影射的反英雄先驱与领袖,完成了自己执意描绘的愤怒与变革的宣讲、推演和传承。特摄在此仅是一种载体(如同粉红片之于若松孝二们),于是这次以翻拍为起点的创作将原作的种种设定和情节近乎全面颠覆,他们知晓如何迎合情怀(最终话复刻原版OP),但还是以个人表达为优选,这其中脚本以原作为参照系而显现出的逻辑混乱、设定唐突、概念模糊等问题让这部庞大而笨拙的作品在细节上有些难以自洽和主题先行。然如未曾想剑圣这个角色的重塑反而是比两大主角更为成功和完备的,中意这类“孤狼之血”的白石交出了一部肆意的作者特摄,无论争议与否,都是久违的。
一口气全看完,太tm帅了,black粉确实燃起来了!依然是老生常谈的共生问题,带入政治左右翼,种族主义的议题中,并以假面骑士black原作为基础,以此想要从中再拓展出更多的含义,配以过去与现在两条时间线叙事,单看都可以成为好的脚本,但是却扯了在人物塑造,立意,行为言语逻辑,剧情衔接不够连贯(新奥也有此问题)等等问题,也许是尝试,也许是被原作束缚住了手脚…….这样的脚本体量完全可以说的上庞大,但是却又是撇脚的……缺点确实一大堆,但是优点也可以夸不完,皮套,变身,腰带,打戏等等帅到爆炸,全剧都是致敬🫡,最后一集的原作op直接让我颤抖啊啊啊啊啊,最让我惊喜的还是电影分镜拍摄的质感,这种质感与black sun的气质最为配合!(今年似乎天天见到西岛叔哈哈,西岛秀俊与仓田铁雄各有各的魅力啊🤔
近来看过最帅的皮套,假面骑士粉丝可以一看
有人说,如果老爷子活到现在,看新生代还是会会心一笑的,因为他看到了改变。我想,老爷子看到这版black会哭的,因为时代在他笔下假面骑士的书写中仍然是昭和的遗风
俗套的种族对立、浅薄的人权运动和政治戏码、无意义的暴力、弱智的复读、毫无魅力的双主角、空洞的群像剧、把一切归无的“现实主义”结局。这部剧问题太多了,外表现实、严肃、黑暗实则主题空洞、内容和元素混搭,毫无自身魅力。最好看的部分应该就是大结局开头致敬原作op的那一段了。
能不能以后都是成人向 别子供向了😭😭
扫全了一遍,我觉得, TV里南光太郎的结局全部复制到了和泉葵身上然后南光太郎变成了第2个创世王(实际上是养料罐)....不知道还有没有第2部。没太仔细看,因为没字幕。剧中有一个台词非常的有意思,我觉得环保少女看了会有一种平行世界的感觉,并且愤怒的想跳脚,这句话是“人类和怪人的生存,远比地球重要的多”而我原本以为。剧组是真的找了一个合法萝莉在演14岁。毕竟这再怎么说也是个十八禁结果我发现葵的扮演者在拍摄的时候可能真的只有14岁,拍了一部自己看不了的剧😂怪不得想改成全年龄所以我特别好奇的事情是。为什么编剧要把。昭和时代的痛苦让令和时代的青少年承受编剧是想“虐童”吗?
特摄片,在当代虽然已经开始进入观众视野,可依旧是小众的东西,就像《一年一度喜剧大赛》中的一个节目,就是因为太多观众不了解特摄,没有共鸣,最后投票的人少之又少。这部black sun,在致敬black的基础上,融入了新时代的特色,以及政治色彩,把主题归结到了地球生命和谐共处、构建人类命运共同体上面。讽刺军国主义、讽刺种族歧视者,尺度大到不敢想象。这次的作品是成人向,是面向大众的,有更多和观众共情的东西,我希望可以让更多人通过它的成功更加了解假面骑士、了解特摄剧
披着“假面骑士”外套的《和平保卫战》。非常喜欢押井守的政治动漫的人肯定也会非常喜欢这部杂糅了官僚/派系斗争、二战反思、解禁集体自卫权、安保斗争、种族/移民问题、天皇制度、“虚假的和平”,以及人体实验等内容的假面骑士。(许多日本左派特有的政治意象和话语被很好地用假面骑士的世界观表现了出来)比起押井守在《和》里的“革命退潮”情绪,这部假面却更接近于《高达:安多的岛》,即“面对群氓和麻木,你要一直战斗,就算最后一无所获”,可能这就是每个时代独属于自己的话语。附:1.庵野秀明那两部纯自嗨的特摄“珠玉在前”,我对剧情本是很不放心的,观毕后才发现只有剧情还在线,剪辑和台词反而飞高了:主角南光太郎毫无存在感,并且前七集的体验极其煎熬。2.说“什么都没改变”的人,也过于喜欢看童话了😅
这个剧情就一般吧,但架不住皮套和演员太帅,很喜欢。。。
现代背景和意识包装之下,一方面,是类型片“英雄”命运与抗争的悲剧情结,以及“怪人是人”形式性的和解归纳;另一方面,最后主题进一步提升,对历史及现实反思,并以上世纪六零年代的无政府主义浪漫化作结。和平是暂时的,斗争是永恒的。双线叙事并不太精致,主要人物的冲突和成长略形式化,反倒三浦贵大这个一直想要抓住些什么的悲剧性角色相对生动一些。
导演和编剧塞了很多私货,而这些私货并不是现在过于商业化的假面骑士的观众们想看到的,故黑日的评价注定两极分化。
从祸特队退休的西岛叔原来真实身份是新任创世王Black Sun!!!(西岛叔好帅,羊姐好飒。三神官终于不再卖“队友”,能感受到Amazon以及主创的用心,但剧本的确弱,文戏占大篇幅,打斗场面没有我想象的那么多,但对得起一个五星
表面上是经典的成人向假面骑士社会议题,其实骨子里还是白石和弥那并不友好的姿态,我都怀疑他是不是真的racism,改造人在他眼里仿佛天生一副有罪姿态,所有为少数人发声、为人类命运共同体努力的做法在他眼里只不过是粉饰太平、洗刷罪恶的借口,很难想象要是让他把这个剧本的创意拿来自己拍长片会是如何一种激进、恶毒且坍塌的状态。虽然表面上有不少致敬招核假面骑士和石森风味的要素(甚至还搞进去平成骑士kick hopper?),但本质上依旧是和白石和弥最近的片儿一样,offensive and incomplete,不过俺还挺稀罕。
什么方面稀烂就不用多说了吧… 给及格分都是违心的,这三星只因变身的瞬间。(这剧要是再早个两年出来还是能蹭个热度的…
72年这一年份,既是假面骑士传说开启的时间点(1971),也是联合赤军向日本赤军过度的阶段。本剧围绕的不仅是种族叙事,更重要的是对上世纪六七十年代日本左翼青年运动的互文:一波怪人被右翼诏安,另一波依旧激进,最后成了右翼政府以及保守民众口中的“恐怖分子”。黑日像是一个右翼语境下的落魄左翼青年,而打开新局面的期冀,更像是他们献给过去的一个“永远的谎言”。
7星吧,感觉想表达的东西太多了,要素太多。如果变成两季的话,会更好,光太郎和葵之间的联系和羁绊建立的突兀。整体世界观还有日本政府与怪人高层之间纠葛感觉属于创作者的自嗨,整体逻辑不自洽,创世王感觉就像头奶牛,下面一群嗷嗷待哺的怪人。骑士出场氛围还是拉满的,西岛秀俊真的帅,全剧少有不跳戏的,情怀感拉满。
能理解差评,但仍认可这次重制的必要性。其实在当初确认主创信息时我就已经打消了“能在这个时代看到BLACK经典故事的重塑”这个念头了,更希望的是能在如今特摄复兴这条道路上看到更加自由且充满作者活力的作品,虽然这次白石和弥+高桥泉的组合并没有给出一份优良的答案。然而换一种思路想,我心目中的BLACK能够以另一种姿态、另一类理念来诠释,这何尝不是一次夺目的尝试呢?就像儿时第一次看到他出现在电视荧幕时,开启了我对这个系列的热爱一样。
看不懂可以滚去子供向,对你的圣刃大肆吹捧