红娘子

 偶然从电视上看了几集还不错啊，故事设置，台词对白，场景等等都蛮吸引人的，说实话比铁梨花好看。尤其是杨志刚饰演的男主梅贤祖特别出彩——外表游手好闲不靠谱儿，其实心地单纯善良重情重义，对家人守护对爱人忠诚，志在惩恶扬善，大事聪明可平常老有点儿二，因为憨憨的天然呆，结果老让让傲娇女主欺负还乐呵呵的心态特好，简直萌死了~~
      王珞丹看来决心转型，也很努力，应该说她对人物的感觉还是对的，但她自身都市小白领的气场，不免心有余而力不足，实在镇不住这样的年代大戏。怎么看她站在那儿说台词的样子，总让人穿越到青春的钱小样卖萌贫嘴，和职场的杜拉拉要求加薪，实在不像一个生逢乱世的传奇女性。
   倒是严宽的漂亮女友——杜若溪饰演的女匪首白孔雀，漂亮霸气，智谋果敢，正义刚烈的非常非常对味儿，重要的是她完全压得住场，一袭白衣坐在匪首之位上，被手下环绕的她，咄咄逼人的眼神和举手投足之间就是一份天然的霸气外漏，几次她俩的对手戏都把王珞丹压下去了，而且非常漂亮。真是女配的戏份女主的神采~~说实话，老觉得这个傲娇女配和天然呆男主才是一对儿。

  这部由知名导演郭靖宇执导的《红娘子》是一部颇带有传奇色彩的电视剧。除了经典的红色革命为背景外，更涉及了爱情、宅斗、军阀、匪患等诸多戏剧元素。在西南地域风情的依托下，梅家大宅中尔虞我诈的宅斗剧情与乱世中虐心的人物关系更加跌宕起伏抓人眼球，让观众欲罢不能。

 

   与类似题材的电视剧作品相比，《红娘子》有着红色底蕴的映衬，在表现方式上通过一个家族的纠葛展现出的物是人非、更为全面，在故事性方面也更加传奇。本剧以西南地区为背景，正如同类电视剧《血色湘西》一般，具有强烈的地域特色。剧作者们通过对当地风土民俗进行了深刻的挖掘之后，将西南特色通过红色题材的形式体现出来，这样一来，一方面能让观众更加深入到《红娘子》的剧情结构中，另一方面也能体现西南人民的血性气质。因此而言，本剧的框架在这个极具地域化色彩的故事中打下了坚实的基础。

 

  《红娘子》最吸引人的地方就是剧中那错综复杂的故事。一座深宅大院中隐藏着梅家种种是非，隐忍的老爷梅乙鹤、风流倜傥的少爷梅贤祖，妩媚刁蛮的三姨太以及憨直可爱的傻大憨，一气呵成地串起一个个跌宕起伏、极富传奇色彩的人物故事。在梅宅之外，本剧也包罗万象，黑龙山与孔雀山的土匪，马司令带领的军阀，这几股力量就像一张无形的大网一样交织在梅家内外，在一个红色的主旋律的背景下，演绎了一个跌宕起伏的传奇故事。

 

    作为一部革命题材的电视剧，并不仅仅表现在其斗志与信仰如何坚定，其核心仍然是一部影视剧必不可少的人物情感刻画。正如之前所言，本剧颇有传奇色彩，乃是建立在梅家内部与外面几股势力的纠结之上，就、其中人物关系就成了重中之重。剧中人物情感的发展变化，红娘子与梅贤祖之间的爱情、以及与白孔雀黑木蛟的亲情、还有梅家上下不的不说的亲情，王小红对组织的至死不渝，这些人间最平凡的情的刻画，夹杂着矛盾、缠绵、纠结，在跌宕起伏的剧情中狠抓观众的心，让观众迫不及待的想要一直追下去。

 

   当然，在人物塑造方面，本剧庞大的故事构架下分门别类的人物也成为吸引人的一大因素。本剧的编导郭靖宇向来对具有传奇色彩的人和事有着颇为浓厚的兴趣。在他的作品中总是充满了传奇情节和令人印象深刻的人物，就拿上一部大受好评的作品《铁梨花》来说，“铁梨花”与“红娘子”，两位同样在民间有着传奇色彩的奇女子，前者在严歌苓的原著基础上，填充了大量的宅门戏、江湖戏、抗战戏等内容，使全集剧情更加丰富。而后者吸取了前者的精华，在元素丰富的基础上，宅斗内外的精彩让剧情更为紧凑，悬念迭起，人物命运时常命悬一线，时常牵连左右，紧迫之处层出不穷。由此看出，郭靖宇在拍摄了多部不同题材的影视剧之后，对该类剧集驾轻就熟，《红娘子》可以说是他集大成的一次作品，在他的镜头下，王珞丹这个都市女性代表变成了生冷不忌的江湖奇女子；老戏骨刘威则成为在乱世之中深知进取之道的马司令，而孔维也摇身一变成为风情万种但命运唏嘘的三姨太。

 

   还有一个人物不得不提，就是杨志刚饰演的梅贤祖，如果说红娘子是整部剧集的核心，那么梅贤祖就是推动剧情走势的胜负手。梅贤祖是一个极为复杂的人物简言之，梅贤祖是一个典型的富二代，风流倜傥， 顽劣不逊的纨绔子弟。但不可忽视其身上另一个特点就是敢作敢为，从开始为了娶青楼女子而与老爷子闹翻投靠土匪自导自演“绑票”，直到为兄弟报仇的大哥，最后心系玉屏百姓而走向刑场，这个角色从令人哭笑不得到肃然起敬，可以看出梅贤祖身上内在的品质，叛逆偶尔犯浑，但在大是大非面前决不含糊。从另一层面上来说，梅贤祖的变化也显出了红娘子在剧中的作用。两个人的情感是本剧的主线，充满了家族情仇与人情世故，而红娘子始终是作为主动的一方来不断引导梅贤祖，因此而言这个人物的变化从侧面也衬托了红娘子的作用。



    梅贤祖的扮演者杨志刚可以说是郭靖宇的御用男演员，不过本剧乃是他第一次担纲男主角的剧集。从本剧中可以看出，杨志刚属于那种可塑性比较强的演员，对各种角色都能得心应手，这也是导演喜欢用他的原因之一，本剧中杨志刚的演技自然流露，毫无表演之痕，在邪气的神态与深邃灵敏的目光中，能看出梅贤祖的特质，对这个人物的把握达到如火纯情的境界。

      全居分三条线，主角感情线，老一辈感情争斗，土匪与军阀的争斗（红军打酱油的）。
      主角感情线。两个暴脾气，一个因为自己的女人，另一个因为要建功入党，鬼使神差地拜了堂。从第一次见面开始吵架，互相看不顺眼。斗嘴，说气话，求情，报答帮忙。到“劫法场”，假结婚，踢毽子，跳线，吃糕看月亮，温馨而慢慢互有好感，互相吃醋。到真绑架，交赎金，救土匪算是共同出生入死。最后再劫法场，已心情深义重。结局的分开有点突兀了。
      老一辈感情争斗，大太太为了夺回控制而暗查二太太底细，二太太在老爷与老相好之间徘徊，三太太为了自己的儿子能继承家业而挑拨是非，极尽耸恿的能事。 最终人去楼空。
      土匪与军阀，斗智斗勇，攻守时而转换，大家都不是脸谱化地好与坏。最后有情有义有勇有谋的两个土匪头和军阀都死了， 剩下的人都投靠了红军，这是不是一种讽刺呢？

四股力量在《红娘子》里纠葛交互，推演出一系列故事和高潮。

军阀，马戎算是刘威这两年最亮眼的角色了，人如其名，戎马一生，虽是邪恶势力代表，却浑身是戏，让人又爱又恨。时而上窜下跳，时而呆滞卖萌。大结局时广场上的群情激奋，马戎却在呵斥部下：“混蛋，拿着枪对着老百姓干什么？”信息量蛮大。

豪绅，杨志刚的大少爷真是量身定做、又跳出他原有窠臼，他要好好感谢老哥郭靖宇，给了他那么多主角当。舞蹈演员出身的他，在职业演员面前有种突兀，好在这是一种说不清道不明的突兀，又是恰恰有种特别风格。清瘦的他适合塑造倔强的性子，在此基础上，本剧中的他又增添了活泼跳脱的元素，顿时让这个角色充满张力。
豪绅梯队中，巨兴茂依旧那么亮眼，史可稳得住场面、能重彩渲染、也能细腻勾勒。

土匪，略有遗憾，土匪大哥空有欧式男子的面部轮廓，却缺乏霸气，土匪大姐也是在旧套路中来来回回。土匪穿梭于山林中、县城口，只是略显生硬地给故事黏上些豪杰风味。

红军，完全退到后面了，浅浅的犹如底色。任由其他势力你来我往，甘当潜流翻江倒海。把土匪推上前隔住军阀，撺掇豪绅跟军阀翻脸，最后关键时刻在城外轰几炮，完成逆转大结局的使命。作为主角的王珞丹，厚道的说也算完成了任务，只是我总对她哭泣时发达的法令肌耿耿于怀。把一个充满机会的主角，演绎成穿针引线的过客，也是遗憾。

因此，把各项人物按站队横向分解，无非四种势力。循着角色分类，不难看出许多其他作品的影子，豪绅队列中充斥着民国家族戏中妻妾争斗的影子，土匪的戏份完全跟柳云龙等剧目类似，红军部分更是若有似无，到是唯一贯穿始终的小恶人马戎具有点特色。

当然，也不能就这样简单地论断。许多优秀的复杂体，恰恰是由简单老套的元素、用奇巧的结构拼搭而成。这就要考水平了。至少后半段有好几处戏剧冲突中，几股势力的交锋还是既可信又精彩的。

抽象地说，军阀是旧有秩序维护者，土匪看似是反抗者，却也是即成均衡状态的维持者，豪绅居于其中，左右逢源，闷声发财。偏偏出了个红军，“造谣惑众”（马戎语），许下更美丽的明天，把均衡打破，拉吃太平饭的人下水，一顿乱煮，烟消云散后，独自笑傲而去，是为传奇。

序——玉屏是个山清水秀、人杰地灵的地方。这里四面环山，匪患猖獗。不过这里流传着红娘子的传说。传说红娘子是神的化身，惩恶扬善，玉屏的百姓，甚至土匪都深深的相信这个传说，祖上的规矩从来不敢破。玉屏有个梅家大药房，在玉屏伫立了五百年之久，在当地极有威望，梅贤祖就是梅家大药房的大少爷，那一年梅贤祖遇见了王小红。

那一年，梅贤祖错劫了王小红的花轿，阴差阳错的拜了堂，那是他们第一次见面，那也是他们缘分的开始。

那一年梅贤祖有他心爱的女人——牡丹，也正是因为如此，才错劫了王小红的花轿。

那一年王小红认识了梅贤祖，在王小红的印象里，梅贤祖就是一个不学无术、流氓无赖的大少爷。

那一年，王小红来到了梅家大药房，又阳差阴错的见到了梅贤祖，也是那一年，王小红救了梅贤祖一命，而那时梅贤祖却是为了从军阀司令手里抢回自己心爱的女人，不惜去拼命。从那时起，梅贤祖对王小红产生了兴趣。他们的缘分从这里继续的发展了下去。

 

那一年，军阀司令抓住了王小红的把柄，要在法场上枪决王小红，梅贤祖舍身挡在了王小红面前，那一刻王小红感动了。这一次却是梅贤祖救了王小红一命。而那一年王小红、梅贤祖当着全玉屏百姓的面，又成了一次亲，从此王小红成了梅家大少奶奶。而那时，梅贤祖依然爱着他的牡丹，王小红对梅贤祖也仅仅是感激之情。之所以又一次成亲，完全是二个人不得已而为之。成亲之后的那一个月是梅贤祖和王小红最幸福的一个月，天天早上梅贤祖都找王小红一起踢毽子、跳皮筋，然后他们一起吃早饭，那一个月他们不知道，彼此都深深的走进了对方的心里。那一年梅贤祖在王小红心中不再是那个不学无术、流氓无赖的大少爷了。而是一个有情、有意、有爱的人。

 

那一年当王小红又救了梅贤祖的命时，梅贤祖说他欠了王小红两条命，他今生无以为报，来生做牛做马也要报答王小红的救命之恩。那一刻，梅贤祖知道自己爱上了王小红，那一刻，王小红也知道自己爱上了梅贤祖。就因为梅贤祖爱上了王小红，所以梅贤祖气走了王小红，他认为自己配不上王小红，因为王小红是红娘子的化身，而自己现在却成为了土匪。

 

那一年梅贤祖忘记他第一个深爱的女人——牡丹，是用了喝酒的方式，那一天梅贤祖喝了很多酒，喝得他醉了三天三夜，仿佛死了一次。当他醒来后，他有一种脱胎换骨的转变，因为他从此忘了牡丹，因为他现在心里有了王小红。当他爱上王小红后，又选择了喝酒的方式，这一次他也喝了很多酒，也醉了三天三夜，醒来后梅贤祖又像是死过了一次，不过这一次王小红却永远的刻在了他的心里。

 

那一年，王小红的身份终于暴露了，为了救王小红，梅贤祖被绑到了法场之上。当执行枪决的那一刻，王小红穿着大红色的喜袍，缓缓的走上了法场，因为梅贤祖对王小红说过，来生一定让王小红穿着大红色的喜袍，来娶她。这一次是王小红挡在了梅贤祖的面前。那时，梅贤祖和王小红相识了还不到一百天，而他们经历的却是别人一辈子也不曾经历过的。在法场上，当着玉屏全城百姓的面，王小红正式的嫁给了梅贤祖。那一年里梅贤祖、王小红经历了三次拜堂成亲，经历了生死，梅贤祖知道王小红才是他此生最爱的女人，梅贤祖说：王小红，你救了我三次，今生我是报答不了你了，来生我一定要你嫁给我！王小红说：我不相信有来生，今生我要陪着你一起死。

那一年，王小红走了，梅贤祖本来也打算跟着王小红一起走，但为了玉屏的百姓，为了梅家大药房，梅贤祖不得不选择留下。天门山口，梅贤祖和王小红离别时相互约定，永远都等着对方。我相信那一年他们一定会在一起。

《红娘子》再一次凸显了导演郭靖宇的执导风格。他的戏有这么一个特点，他明明拍的是一部特别主旋律的题材，但却让观众看得很虐心。虽然台词当中也有偶发性的革命式的豪言壮语，但符合时下观众观看乐趣的内容依然占据上风。能够做到这一点说实话挺不容易的。而我看了该剧的全部47集，一集没舍得落下，对于我来说也挺不容易的。
 
我不知道别人什么感觉，我看的时候发现该剧有《铁梨花》+《将军》的影子，若再外延一些的话还掺杂了《番号》+《雪狼谷》的感觉。该剧基本做到了既有某些品质较好的影视剧的影子，又不完全山寨，既让人看得酣畅淋漓，又把主题正义给讴歌了，方方面面都体现了郭靖宇在操刀此类题材方面的成熟化和品牌化。
 
《红娘子》从大的方面概括就是宅门+江湖+革命+传奇。有了宅门就有了家族的兴衰，有了江湖就有了风雨，有了革命就有了主题上的正义性，有了传奇就有了王小红、梅贤祖穿梭于革命与土匪、宅门与江湖的恩怨情仇。将原本单一的题材、类型元素集合在一部电视剧当中，虐心是在所难免的。一般说来，一些宫廷戏重点玩虐心，但伴随着不少宫廷戏在制作方面的粗糙，在剧情方面的不严谨，在演员表演方面的不深入，使得此类题材剧的一些核心元素在《红娘子》这种红色大戏当中大放异彩，且使得该剧比很多宫廷剧还要虐心。
 
《红娘子》用了一大批郭靖宇常用的演员，这些演员在《铁梨花》、《将军》等戏当中都有上佳的表现。而在这部戏中，恰恰是这帮老熟人，甚至是一些戏份并不少的黄金配角，为该剧增色不少。比如刘威饰演的马戎，我觉得这是他最近几年演得最出彩的一个角色，在我眼里甚至超过了巍子在《铁梨花》中表演；还有史可饰演的二太太瑞芳，王绘春饰演的梅乙鹤，宗平饰演的王福，孔维饰演的三太太，杨昆饰演的凤姐，黑子饰演的黑木蛟等等，一群好演员把该剧的漏都给堵上了，让人无漏可见。由此可见，一部好的影视剧，一定得有一批好演员来撑场。
 
当然，该剧最核心的两个人物是王珞丹饰演的王小红，杨志刚饰演的梅家大少爷，他们一个是巾帼英雄，一个则是玩世不恭一痞侠。如果只看前几集，我会觉得王珞丹不太适合演这种年代戏，特别是前两集当中，遇到声嘶力竭的台词，王珞丹会出现破音的感觉，就像歌手唱现场时走音或者音准不稳的现象。但往后看，王珞丹的表演逐渐收放自如。特别是她动不动会喊“我王小红”如何如何，一下子把这个人物的个性凸显出来了。
 
杨志刚在前面的剧集当中也有表演用力过猛的痕迹，但痞侠的玩世不恭以及不当少爷要当土匪的那股子江湖侠义的精气神，甚至包括梅祖贤之于青楼女子牡丹的一往情深，都被杨志刚演绎得淋漓尽致。梅祖贤这条主线重点突出其传奇色彩，而梅祖贤这个角色对于杨志刚来说并不陌生，以前在《将军》当中他扮演的虞小白也是以宅门里的公子哥，但梅祖贤和虞小白略有不同的是，梅祖贤的身上既有“李大本事”的痞气，也有虞小白作为富家公子哥的贵族气。
 
梅祖贤原本是吊儿郎当的纨绔子弟，后来成了匪，再后来又成了一个大写的人。这里面的传奇故事有不少都和他的“胡说八道”有关。比如，刑场救人。梅祖贤就凭借自己的说功把军阀马戎搞得下不来台。类似桥段的设置并不少见，观众明明知道女主角这个时候一定死不了，但大家也会跟着紧张，观众既要看你如何把水搅浑，还要看你如何把浑水给澄清了。杨志刚在这些桥段中经常会出现大段对白，这很考验演员的功力，也给角色的完整性和表现力留足了空间。只要不学某些演员，一旦成名之后就胡乱接戏，什么角色都演，在未来的演艺事业上，我相信杨志刚是绝对要朝着“成精”的路子上走的。
 
另外，有必要再度提一下该剧的整体置景，以及服装、化妆、造型等方方面面的细节处理，可以很坦然地说，都做到了精致。我不知道具体剧中使用了多少套服装，单就王小红的每一次重要出场，每一次的服装、造型等都有惊艳的地方。包括最后一集当中，梅祖贤被绑上了刑场，王小红一袭惊艳的红装出现在刑场，欲舍己救梅祖贤，真真让人感觉到她就是传说当中的“红娘子”。