隐藏的恋情

  找了这部电影看 原因是我觉得男同性恋在一起真是美丽的事情
  可看完我就难过了
  我更加的痛恨战争
  记得刚看完《辛德勒的名单》时 我的感觉没有这么强烈
  因为这其中有爱情 亲情
  记得有一次被点名 说我的愿望是什么
 我说 世界和平 这真的是件太好 又太难实现的愿望
  我在想 如果我有一天遇到了一对同性情侣 我要祝福他们
  真心的祝福 我完全接受他们并把他们当做我的朋友
  可惜现在大多数人都还不能接受同性恋
 没关系 迟早的事 不是吗
  
   

善良而遇到麻烦的主角如Jean和Phillipe，难以定好坏的配角如弟弟。

一些电影和一些现实中，善良高贵的人们被迫害致死，说不清好坏的人活在充满裂痕的家庭中；
另一些电影和另一些现实中，说不清好坏的人最后为了善良的人牺牲了，善良的人快乐地生活在一起，偶尔缅怀牺牲的人。

但这个电影里，善良的人说不清好坏的人都死了，这就是战争。


片尾对2男1女快乐地骑自行车进行了缅怀。但没有出现和弟弟相关的缅怀着实让我咽不下这口气啊。。。在这里缅怀缅怀弟弟。
【小强】
就像《贫民窟的百万富翁》里的哥哥，用小强的不死精神，背了所有的骂名来给兄弟温饱的生活。
在做小强方面，片中的哥哥比起弟弟差远了。哥哥被抓进去，本来还有一口气，但被告知是弟弟搞的鬼之后，万念俱灰。善良高贵的人，被背叛就有这么了不起么，哪怕他有一丝小强精神也好啊。他那种失去一切的样子，仿佛还没死就开始戏弄自己的尸体。
【宽容】
说到宽容，在反同性恋的主流思潮里，弟弟发现哥哥是同性恋后，还是用手足之情克制住了任何偏见，别人说哥哥sick时，他甚至冒着巨大的风险站出来说你才sick你全家都sick！ 这是多么明事理的表现!
多希望弟弟的错也能被宽容。弟弟犯的错被公开时，可以想见，这个本来打算用一辈子赎罪最后抱着愧疚进棺材的弟弟有多崩溃。多希望有个人能对他说，你已经把该做的都做了，虽然错很大，事到如今了，家里仅剩的人口还是互相理解，彼此宽容吧。但这个时候世界上已经没有人懂他了，最懂他的哥哥不在了，Sara除了恨这个该死的弟弟也别无选择。一边骂他该死，一边他就真的死了。。。可怜的弟弟
关于宽容，本片赞扬了很多人，Sara对Jean，母亲对两个儿子，Jaque对Jean，这些都是感人至深的。父亲的宽容来得太晚了，不算。
【明确的自我定位】
最后，用弟弟的一句话，这是让我和小伙伴儿们都惊呆的一句话来结束缅怀："你的角色是好儿子，我也有我的角色，我是个败家子，你别烦我，我要去做一个败家子该做的事了"

在那个寒冰刺骨的年代，就连最为纯净最为真挚的情感都没有生长的土壤，所有的本质都开始扭曲，于是人不将人鬼不将鬼。隐藏在家庭和恋情背后的是整个时代的悲凉和恐惧，眼睁睁地看着最美好的事物被一点点毁灭，恢弘得让人心碎，就连眼泪都不忍落下。真实事件改编。
很难对这部作品的类型进行定义，战争只是这出悲剧的一个映衬，故事探讨和刻画更多的还是那个特殊时代中的特殊人群。令人唏嘘的终究还是那些个消逝在回忆中的美好年华。慢慢的都是爱啊，男主之间的爱，女主对男主的爱，男主弟弟对男主的爱，纳粹真素反人类，那个森么手术太残忍

  L'amour naît d'un regard, vit d'un baiser et meurt d'une larme.
  爱情，诞生于一个眼神，温存于一个吻，消亡于一滴泪。
  这个故事，只是为深爱的人所唱的挽歌。我不想仅把它看作“同志电影”，如果我这样想，我的目光已经带有偏见了。
  “隐藏”是这个故事的一条主线。Sara身为犹太人无法获得自由，只能隐藏以求活命；Jacques隐藏陷害兄长的事实；Jean和Philippe互相深爱，却无法走进阳光，只能在黑暗里，隐藏着相爱。Sara对纳粹的痛恨因为实力微薄而只能隐藏；Sara内心对Jean怀抱着深切思慕，却因为爱情得不到回应而只能隐藏； Philippe深爱着Jean，同时也害怕失去他，这种心情的隐藏；Jean在集中营所目睹的残酷事实，以及内心痛苦与纠结的隐藏。
  那段时间，有太多黑暗。在那样沉重的乌云压迫下，原本明媚的一丝阳光最终也支离破碎。Jean和Philippe之间的爱情故事是明线，暗线则可能是那段时间的被压迫者隐藏在悲惨时局之下的故事。电影的题材和故事渲染得十分充分，加上观众的共鸣，那种感动真的几乎把人心脏压碎。客观来讲Jean和Philippe不是那么的帅气，但和那种养眼的同志片不同，不是他们的脸或他们的声音触动我们。他们的爱情所蕴含的、所背负的东西，才是真正触动我们的地方。
  有这样丰富的转折和起伏，影片结尾就显得有些单薄。前面悲伤的情绪还未散开，而忽如其来的场景跳转显得突兀而生硬。我个人认为这样没什么韵味的结尾就像把前面蓄势全部放掉一样，托不起前面过于沉重的故事，更留不下来什么追思。这样以烘托情绪为重的电影其实用简单而不失余韵的结尾会比接着叙事更好。举个不恰当的例子，假设结尾是这样的：
  Sara骑着破旧的自行车，一个人路过那条熟悉的公路。
  蓝天依旧。田野一望无垠，公路笔直看不见尽头。她感到心头蔓延上从未有过的自由。她想唱歌，哼了几句才想起已经没有人回应她的歌声。自由的心情里又浮现几分孤独寂寞。
  她不自觉地想起Jean，想起Philippe，想起Jean的父母，或许还有Jacques。仿佛一切都那么无力，爱着却无法保护，恨着却无力报复的感受再次涌上心头。现在恨已不那么恨了，但爱却始终发酵，它只会越来越深。
  就像《我私人的爱达荷》一样，一个简单的镜头缓慢拉远，熟悉的场景逐渐变远，或许能给人更深刻的感受。这部电影太沉重了，它所蕴含的深沉的哀伤是简单的叙事所无法了结的。战争带来的伤害，也是一部电影无法体现的。这只是其中的一部分。
  这个故事，或许有恨掺杂在里面，但更多的还是爱，以及宽恕。人们的心不应该永远被曾经的阴霾笼罩。要走进阳光里去。

  就说几句哈。
 看这部电影最喜欢的就是三个人在一起，特别是一起骑车的场景。让我想到了《午夜巴塞罗那》。就是因为爱，因为艺术，简单地疯狂着。
  把同性情谊搬到战争的背景下在我看过的相关题材里还是第一次，而且战争还是比较突出的矛盾。是啊，什么是正义？纳粹逼害犹太人是罪恶，德国入侵法国是罪恶，那法国人净化种族迫害同性恋者呢？受害者伤害更弱小的同类，这是我以为视角最独到的地方。
  所以每个被捕的“同志”都会或惊慌自语或大喊着“为什么抓我？我没有伤害任何人！”

        同性恋，关于这个词语引发的争议，要追溯到十九世纪，当时的法律认为同性恋是一种犯罪行为。1933年，纳粹上台后，开始了对同性恋者的残酷迫害，在纳粹统治时期，约10万男性因同性恋被捕。开始，纳粹认为同性恋是一种病，希望通过治疗，产生一个新的雅利安人种，但此后不久，纳粹就开始对同性恋者采取严厉的措施了。他们在关押犹太人的集中营里，对犹太同性恋者进行阉割，强迫服苦役直到死去。战后，盟军并没有废除德国法律中有关同性恋的条款，因此，一些男人继续在监狱里服刑直至刑满。1956年，西德政府拒绝给那些在纳粹时期被关押的同性恋者提供赔偿金。将近50年后的1990年，反对同性恋的法律才被禁止。20世纪初，homosexual这一在病理和临床上被广泛使用的词汇被废除。而直到今天，同性恋依然是一个听上去有些尴尬和刺耳的词语，并且，对于同性恋者的误解和歧视，从来就没有因为社会文明的进步而停止过。
    《a love to hide》里的爱情悲剧，正是发生在这个非正义反人性的时代。1942年巴黎，Jean和他的同性恋情人Philippe冒着巨大的风险收留了Jean儿时的玩伴——犹太女孩Sarah，三个人靠着友情和爱情在摧残和杀戮的间隙里支撑起了一个充满痛苦但又不失温情的特殊家庭。好像四处蔓延的战火永不会烧到这块被小心藏好的自留地一样，一切看上去都那么光鲜明亮，在溪流里嬉戏，骑着自行车去郊游，在烛光里相拥起舞。这个两男一女组成的这个家庭虽然充满了情感纠葛，却也把日子过得有滋有味。这种动荡的平衡终被Jean的弟弟Jacques的出狱打破了。出狱后的Jacques为盖世太保工作，换来当时极为稀有的香水牛肉等物资，企图讨Sarah的欢心，可是一心爱着Jean的Sarah拒不领情。气急败坏的Jacques串通盖世太保逮捕了Jean，本来只想要上演一出“英雄救美”的戏码以博Sarah好感，没想到假戏真做，Jean被指控和德国军官有染，被严刑拷打之后直接投入了开往集中营的火车，Jacques动用了所有关系想弥补自己的过失，但最后也只能任那一扇冰冷的铁门将他和他的至亲分隔在了生与死的两岸。

    Sarah是影片名副其实的主角，片名《a love to hide》说的，就是她对Jean的爱。身为犹太人的她既处于事件漩涡的中心，却又能凭借一张假通行证和一个伪造的身份成为整个悲剧的旁观者。一开始的Sarah很不招人喜欢，她以一个“第三者”的身份介入Jean和Philippe之间，一意孤行的爱着Jean，而jean和Philippe之间的几次争吵，皆是以她为诱因。她所谓的“我不在乎你是否完全属于我，只要我爱的人一直在我身边，即使他爱的是别人”听上去无论如何都像是一种哄骗和敷衍，但当Philippe等人相继离去，当她哭着质问“为什么我爱的人总要离开我”时，我却对她怎么也讨厌不起来了。儿童和女性，永远都是战争罪直接的受害者，除了家破人亡流离失所，她们有时还要承担起性别本身给她们带来的灾难。Sarah的坚强，并不仅仅在于承受了死亡带来的痛苦，而是心藏隐秘恋情的同时，她放下倔强顺从生命的安排结婚生子，在延续生命的同时，也成为了纳粹暴行的见证人。她将对Jean的爱融入了生命里，人在，爱就能延续，讲故事的人在，故事才能不朽流传。
    为了得到一份爱，你能走多远？Jacques虽是悲剧的始作俑者，最后却也以生命为代价偿还了罪过。他曾和Jean许下“直到死亡将我们分开”的诺言，亲手打破诺言的他，在失去亲人的苦痛中还多了一份自责要承担。Jean和Philippe的恋情，即使不被Jacques拆散，在日益加剧的迫害中也显得岌岌可危。印象最深的一个画面是沙发上Jean像猫一样趴的在Philippe的胸口，此刻，此番世界，只有这张沙发，只有彼此的胸膛，才是能够让他们安然入眠的世外桃源，他们再也不会想到，外面黑夜即逝，但属于他们的天光永远不会亮起。令人悲伤的是，在那个时代，哪里没有死亡？哪里没有分离？他们的事情，被放到那个时代的背景下来看，就像沙滩上的一颗沙砾一样普遍和渺小。在集中营里，因为不愿放弃同性恋的身份，Jean受尽折磨，被迫注射荷尔蒙直至切除脑白质，只为了自己尊严和对Philippe的感情，而Philippe，却早在一个下午被丢在冰冷的天井里死不瞑目。他们，是15000人里的两人，而即便是15000这个抽象的数据，也直到数十年之后，才得到勉强的承认。

    影片的最后，命不久矣毫无知觉的Jean被接回家，母亲把他和Philippe的照片放在床头对他说：“这是Philippe的照片，妈妈觉得他很帅。”“她不在乎你爱谁，她爱你，真正的你”——家庭的接受，是电影里唯一温暖人心的地方，也是每一个同性恋者应该得到的最基本的待遇。他说直到死亡将我们分开，但只有死亡，才能让他们永远在一起。被祝福的死亡，其实是一种回归。Jean、Philippe、Sarah，他们三人踩着单车的画面定格在片尾，jean的灵魂，一定是回到了这段最美好的记忆里，最好的朋友还有最爱的人，此时都在你的身边。

                                         文/张立达