火狐一号出击

电影#火狐一号出击## 恩德培七日#推荐指数：0。

这电影成功的把一次成功的营救行动演绎成一部垃圾片。

垃圾特征1、明明是敌我矛盾已经到了你死我活的时候，非得扯上一个猪队友的无耻无知的善良；

2、这电影里摧残人性还衔接头尾的舞蹈是为了表达什么呢？

3、打了胜战成功营救了全部人质的军人居然有如丧考妣的表情，导演，你是心瞎了啊。

本来很好的一个题材，愣被学院派装逼犯拍成了一部手法老套但深受广大白左和傻白甜喜爱的混搭了政治、军事、情感、心理及艺术的伪文艺片。真实历史中以色列军方及政府对事件的判断、各种不同方案的权衡、解救行动的筹划特别是各个具体技术困难的解决方案包括与肯尼亚协调飞机来回的加油问题、飞机夜间降落恩德培机场的跑道照明问题等等都被一带而过，攻击解救过程拍得也极为敷衍。而那一再打断影片进度的舞蹈画面，就像导演一面强奸着观众的独立思考一面大汗淋漓地狂叫：“我艺术不？我牛逼不？”

两位德国人为了自己内心的坚持而参与劫机和恐怖组织。

同情人类对真理的追求，但终究在始终考验其弱点。这都是英雄的试炼。

人性都有弱点，你可以选择崇尚理想，甚至为此背叛自己的国家。但家乡的痕迹不会从你的本能里抹去。

一个反叛分子说，我杀人是因为我爱我的国家，你杀人是因为你恨你的国家。但你真的认为这样的恨意可以促使你杀人和做这些事吗（绑架人质）。

政治之上没有对错，最后让步和进攻。现在的德国依旧被绑架在过往历史的沉重中。

“他们（犹太人）当然会认为你是纳粹，因为做威胁他们事的你，是德国人啊。”

反思与同情。

选择怎样的路就代表你是怎样的人，永远反思永远坚持你所做的选择。

电影的直译是《恩德培的七天》。不知道为什么要译成《火狐一号出击》。

讲的是42年前的一次轰动世界的劫机事件。巴解组织和德国红军派共同策划了这起劫持法国航空的飞机的事件，并且在乌干达独裁者阿明的支持下，降落在乌干达恩德培机场。机上有一百多名以色列人。劫机者以这些以色列人做为人质，要求以色列政府释放关押在世界各地的巴勒斯坦人。以色列当局考虑再三，终于决定武力解决。之后的事情大家都早已知道。解救过程很顺利，打死了劫机者，三名人质丧生，以色列特种部队死亡一人，就是带队的指挥官约纳坦·内塔尼亚胡中校。顺手还炸毁了11架乌干达的米格飞机。这些战机为乌干达空军的全部主力。救出了其余所有的人质。

在这个电影之前，已经拍了至少三部关于恩德培行动的电影了。无非是乱打一气，凯旋而归。所以，这部影片编导没有循以往常规的拍摄手法去直接演绎这个故事，而是加入了许多人物的思想活动，以及编导认为与这一事件有关联的场景。如以色列政府的决策过程，劫机者们面临杀死人质前的各种考虑，人质们的种种行为等等。使得观众没有把视角仅仅停留在解救行动本身的刺激和惊险，而是从政治历史人文信仰的角度去看待和思考这一事件。虽然其中有不少是编导自己的揣测，却也使影片生色不少。

例如其中的两个场景。一是两个德国劫机者的思想活动。他们俩属于德国红军派。这个组织成立于1968年，自我标榜为共产主义者。实际上，他们没有人懂得共产主义理论，只是从一帮子不甘于平淡的左翼青年对现实不满，变成了恐怖主义者。对于他们，杀人是过程，也是动机和结果。这两个参与劫机的德国青年也同样如此，脑袋里充满了极端的思维。但是，当他们接到指示，一旦和以色列政府谈判不成，就要杀死人质的时候，他们也彷徨不安。毕竟用手中的枪去杀死成百名手无寸铁的无辜人质，远比面对自己的死亡更加艰难。到现在他们才明白，他们为自己选择的是双重人生。出来混总是要还的。

二是那个自愿留下的法国修女。与她同行的修女有好几个，都知道走意味着生，留下面临的是死。而只有她在被释放的时候要求留下来和剩余的人质一起。在这里我们没有必要去考查她的动机。和机长乘务员一样，支持她这种做法的或许不是信仰，也不是职业道德，而是人性。

影片中的乌干达总统阿明，纯粹是一个没有信念没有人性的家伙。仅仅是因为以色列不给他提供军援，他就想黑以色列一把。结果是偷鸡不成蚀把米，死了45个人不说，还没了空军。就是这样一个混球，居然还统治了乌干达七年之久。当地人的文明水平和开化程度也就可想而知了。不过还是先不要说别人，在咱们这里，这种人也不少的。虽然出现的荒唐事远没有劫机的动静那么大。

影片还着力渲染了以色列政府在对待这一劫机事件中的决策过程。犹太民族是个多灾多难的民族，几千年的流离失所，几千年的受尽凌辱，培养了这个民族无比坚忍的性格。默默的生存，默默的赚钱，默默的面对大屠杀。建国之初，他们也以眼还眼，无情的烧毁巴勒斯坦人民的村庄，驱赶村民，杀害妇孺。历史就是这样在无情的重复中缓慢前行。在培养了巴勒斯坦人仇恨犹太民族的同时，也造就了以色列自信和自卑兼而有之、强势和担心孤独兼而有之的品性。所以，他们的决策是犹豫且漫长的。如那个舞蹈编导所说：“跳舞就如同生活。如果你受了伤，你会变得有所顾虑，这可以理解。但如果你变得过于害怕，以致永远有所保留，就没有了纵然一跃的决心，那你就永远跳不好舞”。在营救取得胜利后，以色列总理拉宾丝毫感觉不到胜利的喜悦。他说：“如果我们永远不跟其它国家谈判，那战争就永远不会停息。”生存还是死亡？这个古老的命题，无时无刻不在困扰着以色列人。

说到舞蹈，这也是影片中的一大亮点。从头到尾都穿插了一段现代舞的排演过程。创意很好，舞姿更好。特别是结尾处，一个男人艰难的用尽全力挣扎前行，去追赶远处奔跑的少女。把肢体语言发挥到了极限。似乎象征着犹太民族背负三千年的苦难，去追逐现代文明的脚步。坚定，不屈，义无反顾。这部电影里，看看这个舞蹈也值了。

被人评分：7.5。

看这个评分，本以为是因为这种需要一定历史背景知识储备的电影不适合小清新豆瓣众，起码前三分之二都还行嘛，比不上《慕尼黑》也和《红海潜水俱乐部》差不多。

（要补充一句，这三部根据以色列现代历史大事件改编的电影可以一起服用，做个比较）。

看到结尾，就这？那么牛逼的恩德培行动真正对战场面就这？为了给恐怖分子一点人性，连以军士兵用希伯来语喊“趴下”加丢闪光弹闪瞎恐怖分子狗眼的真实史实都改了？

其实吧，想拍得非常出彩呢，也难，中规中矩的《红海潜水俱乐部》评分也就那样，而本片人物、线索其实更多，肯定要有所取舍。然而导演一面取舍一面又想面面俱到，结果哪面都没讲好。

1.首先是恐怖分子，这方面算是拍得最好的了，西德红军派与阿拉伯方的纠结交待了，我觉得女恐怖分子在机场对着坏电话的一段独白是全片最出彩了，也彰显了演员演技。

2.人质。毕竟人数众多，换了我我也不会着墨太多，毕竟就是“工具人”的定位。不过可以重点突出一个人质（家庭）和身在以色列的亲属啊，不比用什么以军士兵和女友的故事好？

3.以色列zf。拉宾和佩雷斯这对事实上的长期盟友矛盾还不够尖锐，拉宾的多虑和犹豫还能再拍深些，至于佩雷斯，拜托，除了外形有些像，就是个面瘫啊。哪里有主策划的果敢？

4.乌干达阿明，这倒是中规中矩，毕竟不是主角，也有专门拍他的传记片珠玉在前了。

5.以军士兵群像。行动现场领导+唯一阵亡者+未来总理亲哥的大内塔尼亚胡也是个工具人啊，他的戏份明明该加一下，把舞蹈演员的男友戏份分给他和人质家属就好了。至于以军小哥，既然想多拍他，那也该多挖深一些，而不只是和女友舞蹈蒙太奇交叉，然后第一个冲进去突突突这么简单。

其实吧，我的观感就是从《红海潜水》姊妹篇到以色列《中国机长》，最后变成犹太《记忆深处》的大型宣传片，导演也不是不想深刻，但深刻得不够，故作深刻的部分就是强行说教，这个舞蹈当然一看就是战争+屠杀主题了，不过至于占用本就不算长的片长中那么多时间吗？

最后，这片子定位也有点不清，商业？纪实？还是啥，对于单纯想看爽片的观众来说，交战场景也不够啊。

本片以著名历史事件“恩德培行动 ”为背景拍摄，基本复盘1976年6月27日～7月4日发生的法航客机被劫机，100多名以色列人被扣为人质，后被以色列特种部队奇袭拯救的故事。但是本片被导演导得剧情稀碎，尤其最后人质解救的高潮阶段，生硬插入一段不知所谓的舞蹈桥段反复蒙太奇，除了给观众莫名其妙的剥离感以及剧情因被打断而产生的抱怨情绪外，什么也不剩。不得不说本片从编到导都像是败家子挥霍后爹财产一样，浪费这么好的题材背景和投资人的钱，可谓烂片中的奇葩。看过此片，我不禁感叹，烂片从来没有下限，只有更加的烂，尤其能把好题材拍得稀烂，那是要多么智商离线的大脑才能办到的事儿？此片如果在院线上映，请不要去观看，如果要去请自备晕车药，自备医疗保险！结论：导演拍摄此片，效果犹如壮汉欺负敬老院的老人和打劫乞丐一样，无能且下作！