外乡人;一个涵盖面很广泛的词组,在经济空前发达的今天,流动已经成为了我们生活中最常见的一种现象,国家用了三十年的时间发展市场经济,造就了无数经济神话的同时,也造就了千千万万远赴他乡谋发展的外乡人,我本人就是其中的一份子。
大学工作娶妻生子,这三件人生大事全部完成在家乡之外的两座城市,家乡父老经常埋怨,父母健在子不远行,我和弟弟离家之后,表姐弟们担负起了照顾父母的责任,娶妻之后,家乡的生活和亲渐觉陌生,不是因为自己出了点小名,赚了点小钱就与家乡的亲朋格格不入了,原因在于自己已经完全成为了一个“外乡人”,就北京而言,我是一个在北京赚钱讨生活的外乡人,就家乡而言,口音和生活习惯已经完全改变的我,已经不属于那个我十几岁之前一直相处融洽的家族了。有时候儿子问我,我们究竟是哪里人,这个问题,我想了很久,没有找到一个合适的答案…
妻是上海人,典型的南方女人,生活习惯与我的家乡完全不同,第一次看到外乡人剧本的时候,就从里面找到许多妻的原型,宝根媳妇、小美、这些剧本里的人物身上,有着妻和娘家人身上的林林总总的特质。第一次跟妻回上海,公交车上司售人员听到我北方口音时那声怪异的“咦”…从恋爱开始到结婚以后,我们的第一次争吵就发生在上海的一辆公交车上…
结婚多年后,我几乎想尽了一切办法拒绝岳父母回上海过节的善意,几乎拒绝了所有去上海公出的机会,甚至于上海捎来的小食品都会引来我的敌意…
第一次看到外乡人剧本抬头上的题目,心里就泛出了这些年来婚姻生活中因为地域差异而发生的所有的不愉快,抱着猎奇的心态,我一口气看完了全部的剧本和成片。
久居北京之后,想尽一切办法改变了自己的口音,张嘴闭嘴间的一口道地的北京南城口音,终于印证了自己的户籍和生活已经完全成为了千万北京人中的一员,就像外乡人中的 xxxxxx一样,努力擦拭着自己身上的外乡痕迹,努力的让自己看起来更像一个上海人一样,努力的擦拭着自己身上永远都擦拭不掉的家乡的痕迹, 努力的改变自己“外乡人”的真实身份。这种努力往往只能成功于表面,自己内心深处永远都跳动着一颗“外乡人”的心,哪怕自己已经成为了这座城市的家族成员,哪怕岳父母小心翼翼的在我面前努力的说着那口不太标准的北方普通话,哪怕这座城市越来越具有包容性,哪怕在上海的窗口单位再也听不到那声“咦”…问题出在哪里?岳母岳父一直在思考,他们年纪大了,希望女儿女婿能多回上海住住、看看、希望百年后那套价值百万的大房子可以作为心意留给女儿女婿,岳母经常说:我们不在了以后,你们每年都回“家”住住,这份好心我是从心里感激的,但是那座城市的天气、饮食、民俗却使得我每次走进那座洋房式公寓都有到前台登记身份资料的冲动。
这座城市的陌生感和我初到北京时完全一样,没有熟悉的人情、面对着经常给自己带来陌生感的人性,还有那一颗颗自己时时刻刻要猜测的人心,看完外乡人之后,我才明白,这份疑惑也存在于本地人心里,就像我和妻家里人之间的隔阂一样,这是一个移民社会初期社会必须和个人都必须要经历的冲突感十分强烈的过程,在这个过程里,外乡人和本地人都要经历人情、人性、人心相互磨合的过程,外乡人这部戏之所以吸引我,就在于这个过程中发生的人和事看似陌生,实则份外的熟悉,这个过程其实我们这一代外乡人都用自己的方式经历过、实践过,或者说正在经历着实践着…
初到大都市,白天车水马龙,夜里灯火阑珊,这一切都是外乡人久居他乡的物质因由,而内心深处对美好生活的渴望以及融入大都市的社会改变自己的命运也是外乡人久居都市的主要原因之一。
虽然对外乡有着那么多的疑惑和不安,但是外乡人却依旧努力的把自己包装成都市一族,努力的让自己成为这个都市的主人翁,努力的让自己不再仅仅是这座城市的看客,不只是车水马龙和灯火阑珊的旁观者,希望有一天这一切让人眼花缭乱的繁华也能属于自己,哪怕只有一小朵一小片…
影视艺术的魅力就在于艺术的还原生活,让普通人看到希望看到自己生活的侧面,外乡人这部戏的魅力更在于此,多年前的“外来妹”着力的描写了农村青年男女在城市里努力奋斗,实现自我价值的故事,很多人初听“外乡人”的剧名,或多或少的都会把这两部戏等齐评判,初始我自己也有过这样的错判,待到看完全剧,一种泪水夺眶而出的冲动缠绕了自己很久,这种冲动不是伤心、不是心酸、不是感动、是一种对生活对时代对新一代都市外乡人与都市人之间的真实情感的认同,妻看完这部戏之后,思考了良久…当晚没有再坚持用上海带来的小碗盛饭,而是按照我家乡的习惯,拿海碗盛了满满一碗汤锅面…
一部影视剧的能量也许就在如此,外乡人是一部好戏,我说的这个好,不是说演员阵容有多么奢华,也不是说拍摄手法有多么高新,更不是说演员的表演有多么出色,这些惯常的宣传手法是我不愿意用到这部戏里的,我说的好,是选材好、立意好、角度好、是一部重点描写了人性、人情和人心的戏,一部用百姓家常事打底,社会发展史做架,描写了社会的进步和百姓文明发展的好戏。
丁嘉丽扮演的大徐,延续了丁嘉丽一贯的表演风格,东北女性身上的直爽、大气、无谓、勤苦、所有的特质都集中在这位从东北来上海打工赚钱的农村妇女。中国底层百姓的欢喜悲哀内容是十分丰富的,大徐的丈夫病故,她带着傻弟弟以捡破烂为生,攒钱还债。中国有句俗话死了死了,大徐还的是在社会俗理里可以一死百了的良心债,这个人物的设置在这一笔上市成功的,尤其在上海这个中国金融中心成长成熟的这十年里,社会转型期中各种失信失义的行为和人物成为了见怪不怪以后,大徐的这种品质尤其突出,不但可以感动观众,在戏里更直接的感动和影响了身边人,这些人里有弄堂里的小市民和暂住此处谋生的他乡外乡人。,大徐凭借着自己的勤劳肯干,在左邻右舍的帮助下,拥有了一家餐馆。她的乐观豁达重情重义,得到了人们的认同,也俘获了丧妻后的谢长发与老裁缝陆文昌的倾慕,两人为大徐暗中较上了劲…
小包工头谢长发这个人物的设置在很多底层人物心中都能够引起共鸣,这个人物的原型在我租住大杂院时,在妻没有离开上海求学时的居住的弄堂里,在我成为了城市的主人翁之后租住小区附近的一片平房区里经常在菜市场碰见的那些民工兄弟身边发生过或者经历过。谢长发为了给妻子治病来到上海,一边狼狈的忙碌于工地医院,一边还要绞尽脑汁的向甲方讨要工钱,直到后来妻子去世…
谢长发妻子去世后,自己留在上海打工。脾气粗暴急躁爱算计,但是为人仗义,一口标准的河南口音,展示了中原农民身上那股子对命运不屈不挠的精神,发财心切被人蒙骗,使用了劣质建筑材料,造成施工人员受伤而锒铛入狱。出狱后的他,身心疲惫的选择了回乡继续务农,却也找到了生活的一个全新的支点。这段戏的设置是相似题材里比较新颖的一个亮点,外乡人回乡创业也不失为一种有勇气的选择。
李宝根管理着大院的房屋出租,是个地道的上海人。他懦弱自私,圆滑,喜欢占小便宜,还有一点点没有胆量支撑的色心,他的妻子金花,是个刀子嘴豆腐心的小市民。宝根夫妻俩的设置生活气息很浓,在岳父母原来居住的弄堂里似乎总能遇到宝根夫妻俩这种爱也不得恨也不得的本地人,说他么爱也不得是他们刁钻的嘴巴里时不时的总能丢出一个:“咦”尾声拖的很长,被“咦”人脸上的那种尴尬和宝根夫妻俩那种小小市民脸上刹那间的满足构成了这种小市民不可爱的一面。说他们恨也不得,是因为这声拖着长长尾音的“咦”之后藏着一颗市侩却善良的心,造物主给了我们相似的五官,却将我们的性格塑造成百色斑斓状,也许就是为了构成一个社会的多级吧。
咋一看去,黄渤饰演的蛐蛐是一个可爱却又爱不起来的角色,农村孩子出身、没文化没关系没前途没机会,而且有些一根筋的农村小伙子,他认定梦娜是自己的媳妇儿,追婚到了上海。为了赢得梦娜的芳心,他使出浑身解数,参加唱歌大赛,学习厨艺……然而梦娜的心就像一块冰冷的石头一样坚硬。受尽冷落的蛐蛐终于意识到,追求梦娜未必就是追求幸福,当蛐蛐打着铺盖卷准备回家的时候发现了一个秘密——梦娜染上了毒瘾……按照惯常的写法,蛐蛐解救了梦娜需要救赎的心灵罪,获得了芳心,有情人终成眷属…然而生活有时候比电视剧还要曲折…
所有的这些人物,似曾相识却又陌生,这种陌生在于这部戏拿到手里的时候,我的生活已经离南浔街越来越远,而那份似曾相识却又是今天的我已经不想提及的一段往事,当然,这段往事里除了心酸之外,感动和怀念兼而有之。
影视艺术的魅力在于还原生活而又高于生活,结尾的一场由宝根和大徐为众多外乡人举办的集体婚礼是一笔看似无意却有意而为之的创作。和谐社会这个词汇有时候对于我们而言只是国家为了社会稳定而提出的一个设想,然而看完外乡人这部剧之后,我却深深的体会到,如果每一天外乡人聚居的街道上都能够有宝根夫妻和大徐这样的邻里组合,都能够为这些历经磨难终于聚首的外乡有情人设计一场简单而幸福的集体婚礼,也许我们这个社会将会更加的和谐更加的稳定更加的美满。
今年春节陪妻回上海过年,下飞机之后在出租车上同司机侃了一路大山,从外滩改造到世博会的筹备再到上海的房价物价、百姓生活,聊的很开心。外出吃饭和购物的时候几乎没有再听到那医生拖着长长尾音的“咦”,看到的更多是一张张准备迎接各方宾客海纳百川的笑脸,听到的更多是一口生硬的普通话,感觉到的更多是上海的外乡人每年都在成几何倍数的增长。想想十年前在公交车上为了一声“咦”而与妻争吵,上海变了,上海人变了,外乡人也变了,我…也变了。
外乡人是一部写人情的戏,看完后顿觉暖了人心,描写了人性,城市的变迁离不开千千万万的外乡人,有感于每年春节期间,外乡人返乡过节的时候在北京吃顿早点都很困难的现实,我们不得不承认,大都市的繁华里绝对不能忽视外乡人那一抹艳丽。而千千万万的外乡人也应该明白,这座城市的少数人的冷眼背后,像宝根夫妻一样的众多本地人对外乡人建设城市服务城市的牺牲精神是心存感激的,这份感激在很多时候是藏在心里的,直到一对对外乡男女的爱情将要开花结果之际,直到谢长发的人生际遇遇到前所未有的挫折之际,直到家国大事例如汶川地震之后叶子与家人失去联系之际,这份感激适时的迸发,才显得那么真实那么可贵,才能让我们所有人意识到,这个社会大家庭里,人性、人情、人心是那么的真是,那么的可贵,看似离自己很远,其实就在自己身边,无时不刻无微不至。
外乡人是一种索图式的叙事架构,没有核心的故事事件,没有核心的人物关系,在电视剧创作领域里,是一种鲜见的创作手法,而正是这种散文式的故事设置,多元化的人物关系,附在这个伟大的国家和上海这座繁华的都市这十余年的成长轨迹里,才越发显得真实越发看着熟悉越发感觉到亲切。
总而言之,外乡人是一部好剧,一部歌颂了人性、赞美了人情、温暖了人心的好剧,作为一名编剧,站在同行的角度上说一声好,已经很不容易了。
多年来看过最好的华语电视剧。拍摄地点距离我现在住的地方不到500m,在北外滩。
1.这看起来并不像是电视剧,而是纪录片。没有穿越,没有闪回,没有滤镜。片子里的每个人都像是角色本身一样。好多老戏骨,都是影帝级的表现。比如, 马少骅 老师饰演老谢的一时的风光,出狱后的畏畏缩缩,还有得知自己健康的消息的那种劫后余生的小得意与后怕,尺度拿捏得极好,能让人情绪上身。
2.管虎的导演手法把多线叙事讲的非常的服帖。在拍摄对话的时候,镜头总是不平滑的间距的过度,像是总是在述说,那些人物命运的动荡和不安。而在一些看起来不起眼的细节场景里,情绪突然就贴着你的脸就上来了。
3.上海疫情,让很多人对于大都市的理想化破灭。而在疫情中看这个片子,则让我看到上海的美好泡沫下面既残酷,又动人的真实。一座城市的建立和发展,不止需要本地人,而是需要不断地吸纳很多外来人的生命的精华才能建立。
这群外乡人不断成长的故事,也是他们在面对新的世界,不断从边缘融入社会的故事。不由让人感叹,他们的生活太苦了,也无奈,可生命的韧劲还是让他们坚持了下来。
4.时间线上,串联了1998-2008年,也是一个时代的小缩影。申奥,超女,包工头,非典,炒房,网吧,股灾,汶川地震,奥运。小人物的故事随着时代的沉浮,也折射了那个时代的冲突。看到了不同年代的人,面对新时代的冲突的不同态度。
5.从更大的背景下看,从乡村到城市,这是一条艰难的变化之路。而剧中每个人在人生路上面对的考验,每个家族都或多或少经历过。而这些家族的经历,也成为了一部分人人格的底色。
收获:
生命中没有容易的事,只有不断地提升自己能力(人格、视野、专业技能),不断地和社会产生有效的互动,(愿意主动帮助别人,也肯定别人对于自己的支持和帮助)才会发展的越来越好。
避免因为个人认知和经验的不足,特别是社会化的经验不足导致的“受害者”心态,把一切归因于外界。因为这样会让一个人持续地陷入自我短视的耗竭之中。
社会底层的人民没有别的什么东西,只有浑身的劲,有条件坚持持续地做一件事情非常难。而且他们保护自己的方式都很少。即便是有,都是比较受限制的方式——比如,轮子大多数时候解决问题的代价都是受伤。早年的创伤,让他在处理更加复杂的关系上,经常处在一个边界不清,牺牲自己成为拯救者的位置上。
而王作家的人格的改变是很少的。他的自恋和偏执成就了他过去的成功,也限制了他自己。他爽了自己,苦了女儿。比如,坚持私塾教育,不送女儿上学;比如,经济状况也一直是艰难的,也让孩子陷入了很多窘境,一旦让他碰到挑战自己个人尊严的事情,他基本都会不顾周遭环境的刚。要不是有一个非常适合他的琳琅,女儿的心理状态会非常差。
一个人的成功,背后一定是有一群人,甚至是几代人的支持。而成功的继续保持,一定是知道自己的身份和位置,在搞好自我和他人的关系的基础之上的。
性,金钱,毒品,欲望总是在各种创伤的缝隙之中钻进来,考验人的灵魂。守得住边界的人,最终会过得不错。
看了外乡人,生存之民工,真的觉得以前的国产电视剧很不错,拍的很真实,在这个虚浮的年代,几乎没有这种反应基层百姓的片子了,现在的影视剧各种高大尚,只看电视剧的话,还以为中国进入发达国家几十年了呢,其实呢,就拿我们这里来说吧,前年才通火车,高铁没见过,我们村的路好多还是泥巴路,这样的情况再我们西部地区很常见,现在的影视剧只拍好的,不敢正视自己的缺点,天天吹嘘优点,谁都会
外乡人演员表介绍,外乡人人物介绍,外乡人演员
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作者:娱乐频道 来源:七彩生活网
www.7cl.cn 外乡人 导演: 管虎
主演: 丁嘉丽 郑则仕 马少骅 黄渤 高静文 王迅 陶慧 李兆林
地区: 内地
类型: 现代都市剧
剧情概述
本剧讲述了一群来自大江南北的外乡人,不约而同的汇聚到上海这个大都市,为了各自不同的梦想,在不懈拼搏中屡遭磨难,历经坎坷而最终实现自我,抑或实现梦想的悲喜人生,深层次揭示都市外乡人在新世纪到来之际,与共和国一起成长的故事……
演职人员:
丁嘉丽 饰 大徐
郑则仕 饰 李宝根
马少骅 饰 谢长发
黄渤 饰 蛐蛐
高景文 饰 陆文昌
王迅 饰 王冬至
陶慧 饰 叶子
李兆林 饰 轮子剧中主要人物介绍
在《外乡人》这部剧中,导演管虎给演员们提出最基本要求是:“别装”,专业演员需要舍弃以往积累起来的表演经验,本色出演,发自内心的演出。为了达到这个要求,剧中每个演员都花了大量时间去研究自己的角色,做详细的前史人物分析,并在开拍之前去体验生活,力求表演是发自内心的真实。在电视剧《外乡人》中饰演各位可亲可爱的剧中人物的演员们,有着他们各自鲜活的创作体会。
丁嘉丽在剧中饰演一位善良的东北女性,为了给丈夫治病,千里迢迢地来到人生地不熟的上海,丈夫死后,倔强的她留在了上海讨生活,并闯出了一条属于自己的生活道路。讲述到剧中人物大徐在上海的遭遇,丁嘉丽深有感触:“外乡人是离开自己的家乡,到外面去闯的人。很多人觉得在外乡生活很辛苦,很漂泊。但我并不这么觉得。新的生活环境会带给人新的生机,我不想过一种平淡的生活,我想有更多的尝试。心里有自己的信念,在外乡生活就不会觉得很苦。心中的信念会给我一种生活的动力。”
香港演员郑则仕饰演的是一位土生土长地地道道的上海人,缝纫厂房管科科长李宝根,管理着南浔街134号大院的房屋出租,对于这样一个上海小男人的形象,郑则仕坦言这是一个挑战。“首先是语言上的障碍,” 他笑道,“我是香港人,普通话讲的不是很好,对于上海话就完全不懂,而剧中与我演对手戏的演员,有很多人是讲上海话,上海话对我而言,好像是另外一个星球的语言,听起来很费劲,有很大的隔膜。”但是拍戏就是这样,必须打破这种障碍,与其他国家的人拍戏也是这样,所以他尽量靠多听,来琢磨他们说话中要表达的意思。“这也是一种学习的过程。”他补充道,“很开心来内地拍戏,这是我第一次真正意义上的与内地导演的合作。”
马少骅被人戏称“戏疯”,在《外乡人》中,同样可以感受到他认真真诚拍戏的风采。他在戏中饰演一位河南籍的包工头谢长发,全部用河南方言演出,为了说好河南方言,马少骅找不同的河南人聊天,向他们学习河南方言。戏中河南话演出的马少骅,由于对角色的投入,剧组现场跟人聊天也说起了河南话,俨然一个地道的河南人。为了真实还原人物形象,马少骅在开拍之前就去找包工头交朋友,马少骅笑言:“我剧中这身行头就是我从那位包工头兄弟身上“扒”下来的。”
黄渤因为《生存之民工》中饰演的薛六形象,得到了观众的认可。在《外乡人》中,我饰演的蛐蛐,延续了民工薛六的一些个性特征,热情正直,说话有点结巴,基本是用山东方言和山东普通话。蛐蛐追婚到上海,为女友梦娜洗衣做饭,千方百计地逗女友开心。当得知女友梦娜染上毒瘾后,他更是不舍弃,不放弃,帮助女友戒毒。在一场梦娜毒瘾发作,大发脾气的戏中,蛐蛐为逗女友开心,使出了浑身解数,随手拿起个瓶子当话筒,又唱又跳。即兴唱起了《天天想你》《你快回来》。蛐蛐真诚卖力的“演出”,让女友感动不已,泪流满面。接着黄渤又现场自编木偶戏,哄女友入睡。表演真实到位感人。连导演和剧组同仁都情不自禁地夸这场戏演的好。
高景文饰演一位只身来上海打拼的苏北小裁缝陆文昌,在上海以开裁缝店做旗袍为生。在上海打拼十几年后,有了一定的积蓄,开始买卖房屋,炒股,结果被朋友欺骗,一辈子的辛苦积攒化为泡影,身心备受打击,而就在此时,他的儿子不幸出了车祸,双重的沉重打击,彻底击垮了陆文昌,陆文昌变疯了。
在电影《疯狂的石头》中,以一句即兴台词“别摸我(BMW)”为观众所认识的四川籍演员王迅,在电视剧《外乡人》中饰演一位满腹经纶但不切实际的读书人王冬至,为了将女儿培养成与众不同的人,从湖南老家跑到上海,边谋生边供女儿学琴。对于这样一个很怪的文人,想演好,着实需要下一番功夫。在电视剧开拍之前,王迅用了半个月左右时间,像研究电影人物一样来仔细的研究这个角色,并写了很详细的前史。最后王冬至家里的摆设,房间的布置,都是他亲手设计。
青年演员陶慧饰演一位从农村来到上海的川妹子,她坦言自己这次裸妆上镜,在以前拍的电视剧中是从来没有的。青年演员李兆林饰演一个从内蒙来到上海找妈的小伙子轮子,为了在上海生活,在马场喂过马,给老板开过车,做各种底层的体力活来谋生。这是他从来没有演过的角色,他觉得是一个很好的锻炼机会,他认为做一个好演员,心态一定要平和轻松。
很久没在电视上露面的瞿颖,在《外乡人》中,客串出演王冬至的前妻潘巧云,来上海看望自己的女儿诺诺。
剧中大徐的弟弟苦瓜是一个傻子,单纯善良天真,日常生活需要由姐姐来照料。而将傻子演地活灵活现的演员李惊澜,其实是一位精明能干的副导演。在拍片现场,总是能看到他在现场指挥调度演员。
和《生存之民工》同一导演,同一编剧。可以号称是中国底层电视剧的巅峰了。什么《请回答1988》,在它面前就是个弟弟,看完瞬间文化自信了。什么《爱情神话》,不过就是孤芳自赏,装腔作势了。更别提《欢乐颂》和《都挺好》,这些剧里女猪脚要么漂亮,要么事业成功,否则只能演婆婆了。更别提早已活在统计数据里年收入不足三万的低收入群体了,现在哪个电视剧电影导演还能扛着摄像机去筒子楼工人棚里蹲点采风了?都是细皮嫩肉的演员脸上抹一点锅灰就上场了,那灯光给的是真亮,生怕大家看不到穷人就是脏的,穿的就是破破烂烂的?可是不知道穷人最在乎的就是一个脸面,不仅是衣服,还有人格。最近这几年的电影电视剧拿的全是爽文剧本,看得我快怀疑我们活着是不是就是为了图个爽。如果是这样,那还不如赶紧换台。这部电视剧就是告诉你生活有多不爽,怕被吓哭的小朋友们真的可以换喜羊羊与灰太狼了。如果看到这里还想去看,那就去看他们是怎么挣扎的吧,也许生命中最难的不是在于承受结果,而是在于做出选择。
你上海了我,还一笑而过。王迅除了能搞笑,还把一个憋屈懦弱压抑的中年男人演绎的入木三分。
看了3遍了,一点都不觉得腻
实在,朴实的感觉
每天都有许多新鲜的灵魂,他们穿着自己最好的衣裳来到这座城市寻找自己的梦和那些关于生活的答案
基本是今年看过的最好连续剧。除前六集人物太多没理清头绪,其他几乎每集都有泪点,不是煽情,而是真挚的爱情和友情、天道酬勤以及命运无常,全片朴素到没有一个主要的高潮,但完整的交代了数个感人的故事。喝酒的场景每一个都那么真实,那么好。时间线基本上是我从本科到博士的十年,所以我会格外动情
这不是发人思考,这是生存,像蝼蚁一样坚定的活着,这不是别人
但是我觉得 那位四川妹妹 应该跟李老板 在一起! 多好的一个人啊
这才是最贴近生活的,中国人自己的电视剧。
我一开始觉得 我的团长我的团,算国内最尖儿的电视剧,但是他其实还是在专心的抄袭美国内点儿个人英雄主义,而且在我心目中,我的团长我的团里的某些角色也是我热衷最求的生活态度。忽然间,有这么一部我才看了5集就已经服了的电视剧 外乡人。从名字上来看没一点儿的遮拦,多了一点儿诗意。如果是
09年的片子秒杀现在百分之九十九的电视剧,现在的都是什么烂玩意儿
所谓外乡人就是在一个彻底陌生的地方寻找属于自己的东西
管虎似乎很擅长表现这类题材,而电视剧中表现的群体正是一直以来广大电影电视等媒体少有所为的,每个人物都活灵活现跃然纸上,还是一部人物众多的电视剧而不是电影——这看似简单也是最基本的,却是很多所谓“名导”在他们一辈子的作品里都没能做到的。
楼下的包子铺,饺子馆,修车摊,成衣店,房产中介,街道办大妈,片儿警,粉红灯光的洗头房,操着各种口音的邻居,我们的生活,你我他,这部电视剧涵盖了所有,可惜如今的浮夸与做作太多,再也找不到如此接生活气儿的戏了。
看似最残酷,实则乌托邦。
除了一方有难 八方借钱是假的 其他特别真实 追的不是剧 其实是生活 每位演员都是影帝影后级别表演 看写实剧还看管虎
至少是10年内看过的最好电视剧。
纪录片式的镜头,浓郁的生活气息,非典、型秀、超女这些时间的标签一闪而过,平凡生活的众生态则不间断地在一个小小里弄的空间里缓缓展开。很有意思也很精致的一部剧,虽不完美,给五星了。
可以让那个《纯洁心灵》的烂片导演看看这部剧什么叫群像戏,什么叫多线叙事并行不悖。要不是结尾几集有些刻意主旋律,几近完美。一批演技派,随便拎出来都是教科书式的演技。大牛逼的管虎导演。
挺接地气的,但剧情亮点不多。大徐、谢长发、陆文昌较出彩。小美有点像陈好,琳琅挺有气质的,小诺诺好可爱,大头太损了!
72%的五星非虛...人物形象刻畫相當丰滿, 演員的味道各在其中. 完全沒有偽裝和配音, 雖是普通的生活戲但入木三分.