云的模样

由一个未来世界的画面将视角转向现实声音世界的玲，一通电话，玲的世界开始冷却了。
当我们进入某种幻觉的时候，觉得一切都好美。有时候云的模样看上去就像一座雪山，它冰冷，又柔软，但永远不会消融...就像玲。
她说“听说一只大的白色的鸟在家里附近筑巢，就是预兆家里会有人出事”
而他说“就算有，也是被人关在笼子里，美冠鹦鹉会找到最高的点，呼叫它们的同类，毕竟它们也是喜欢社交的动物，现在是它们的社交季节，可是我担心它们的叫声也没办法解决它们的寂寞吧，至少要有它们的同类在这个都市里面呐，可是，就算有，也是被人类关在笼子里”那些白色鹦鹉的交流是遥远的呼叫，我们当然不会懂它们的语言了，但是却欣赏被囚禁的鸟...你的同类，在这座城市吗?世上绝无两颗同样的心，就像世界上最远的距离:两颗心...
玲的内心充斥着恐惧与寂寞，她对自己的存在是模糊的，性别、爱情，她也无法定位自己在“家”这个概念里处于何种位置，“家”对她来说更像个旅馆，来了，又走了。就像陈曾经的家，变为现在随时更替的酒店，看腻了这里的景色，就去下一个地方，永远没有终点。
陈去了兰屿外的无人小岛，谁也不知道在那里他发生了什么。如果你看懂了并且知道为什么欢迎私信我。当她最后来到那个洞里，当一切戛然而止，什么都看不到，只有喘息被黑暗与未知所吞噬，六脚长毛兽出现了，她终于释怀了，但是它真的存在吗？
那个无人岛就像那颗未知的星球一样，存在着遥远的距离：六百光年的距离。也是你和我说我距离。真实世界中的虚拟存在,零界点只有幻觉，唯有只身幻觉，才能看得清楚“云的模样”吧...
有些现象你可以看作神迹，而当你追根揭底也可以说是有根据的。
我觉得导演拍电影其实拍的就是自己，当你看到这个电影，你会想，对，这就是导演本身，也可以说是某种特有的表达方式，让你会去二次回味，而不是我很坦诚，那么好了，一次就好...David Verbeek就是我所说的第一种。

我将要搬去新家，客厅有窗，窗外是一堵墙。而我原来的家在32楼，飘窗之外无阻挡，视野豁大，可放眼半片光谷。有什么关系，只要我心里有画面。我也能时常想象云的模样，他们好低，从我的窗前掠过。

云自然有它天文学的解释，可是，云这个字在中文里，就是模糊，游移不定的代名词。从模糊进入模糊，电影从DJ创作的音乐现场开始。从视觉到听觉的模糊，无非是要接近那个想要描述模糊的状态。

本以为它会继续这样模糊得不像话，后面就进入家庭了。有母亲有哥哥，这样应该清楚些了。你要知道，作为中国人，或者说，洋气一点，作为华人（。。。）伐木累可能是所有你混沌模糊的上游源头。这个女孩离开家乡到台北生活，因为母亲的眼疾她时有困扰。这是通常意义上的叙事。已经有太多这样的故事。可是云在哪里。云不在是否回家陪伴母亲，也不在身边的某位男士到底是男性友人还是多于这个，在于一种痛苦。我只能试着将这朵云给画出来，而无法言说。

她搞声音艺术的，有可能她最好的听觉品味是对城市上空某种鸟类鸣叫的捕捉。那鸟倒不是什么莺啼婉转，而是恰好在某一刻拨动她的心弦，而当时她在天台，有风，快下雨。你能听懂这鸟在风中的鸣喊吗？鸟多好。不光能飞，还能叫。她当然可以用作品来宣泄，在当下那个时刻，能和她呼应的不是声光艳魅的现场，而只是视野内的一个小小黑点。你会想说这鸟是不是在召唤他的同伴，哪怕他只是饿了。

这个时候身边有这样一个人。他不会饿，好像也没有同伴。你难过的时候，他不会讲励志故事，而是很平静地跟你描述遥远星球的生命体。嗯，你越接近亿万光年之外的星球，你就离万丈红尘越远。这是一个开脑洞的人设。我们的文艺工作者，科学实验工作者，一个无限接近抽象感觉，一个无限接近具象真理，都要打开头顶的天窗。最美妙的姻缘莫过于文理结合，浩瀚星空，外星生物，那是理性观测和探索的纬度，更是充满浪漫色彩的冒险史和你无法想象的终极画面。

母亲的眼疾是星空一样的道德律令。这或许是比探索外太空还要复杂的钢索行走。虽然从情节上母亲只是一条让女孩离家回家的线索，但她的失明有极好的象征意义。母亲，失明者，老人，看到的都是从前的样子；女孩，健全者，年轻人，看到的多是现在和将来，甚至某个虚无缥缈的理想世界。过去，那个像鬼屋一样的家总要召唤她回来。我理解她的痛苦是背负着过去来看现在和未来。当女孩的未来和科学家亿万光年的未来相连接，就显得几分好笑和悲哀。

这是一首迷幻抒情诗（偶有惊悚）。我理解编者将它融进一个以都市女孩回家作为主情节的苦心。我只是觉得女孩的精神之苦表现得还不够。她其实要更颓废，如游魂在城市边缘游荡，对于现场有一种吸食鸦片的快感，现场一完，整个人就废了；或者还有一些不清不楚的关系，她身边那个女孩，也是她的困扰。基底空了一点，到高潮部分就有推不上去的嫌疑。以至于她撕心裂肺喊着要和科学家做爱，以至于最后和那心中的猛兽遥远的外星生物相见的眼泪流得特别不磊落。也可能是编者太走心，再加上女主刻意模仿的台湾腔，都让人觉得这个女孩可能太轻柔了，与影片随后的亦虚亦实的情节，迷幻和重量交织略有偏离。

仍旧感动。

当我们尝试描述一朵云的模样，很少有人会说它是由水汽凝结造成的。相反地，我们会用连绵不绝来形容云朵、用万马奔腾来形容云海、用波光粼粼来修饰穿过云层的阳光。所以我们口中的云的模样，早就偏离了正常的轨道。所以这部影片所讲述的一段时间，会在不同的认知里，被赋予具有个人主义色彩的意义。
  
  影片中多次出现了短暂的路途。李玲（黄璐）似乎一直活在不间断的奔波中。我将这一路的奔波定义为自我意识的寻找和个体的成长过程。
  第一次路途是回家，像一个漫长的成长仪式的放大。年轻的生活圈子和年迈的家人，究竟孰轻孰重？静谧的家乡和嘈杂的都市生活形成了鲜明的对比。列车从她退了学的、正在生活着的、有一个自己圈子的都市，缓缓走向海边的老家。然而回去的原因是因为母亲的失明，一个沉重的理由。她不得不放弃正在准备的排练，电话这头的她在争取晚一点回去，等她回到家看到母亲空洞无神的双目，这一切似乎都没了意义。时间似乎在这一刻停止，她正在意识到面前这一个女人的渐渐离去。这是她面临的第一次成长。自己的生活圈和逐渐老去的亲人之间的矛盾。我想她渐渐了解到了，也许排练一周可以有七次，演出一个月会有三次，但是眼前的这个老人的生命正在一点一点被收回。人的老去都不是一瞬间的事情，老天总会在不经意间收回青春。今天是头发上健康的光泽，明天也许是洁白的牙齿，而现在，他带走了母亲眼里的世界。
  她辗转在都市和家乡之间，母亲失明了她却说自己拥有了超能力。有人会说，当某一器官受损的时候，第六感会很准确。这是一个明显的误区。视觉，听觉，嗅觉，味觉，触觉，这是五感。感官的意思是，把外界的信号转化成大脑能够处理的信号的一种生物功能。所谓的第六感并不是一种感官，而是所谓的直觉。母亲在逞强的自尊心中生活，直到打碎了桌子上的灯。她开始接受自己不再具有健全的生活能力，而我（李玲）也开始把注意力完全放在了母亲身上。我想要陪着她，给她描述每一种事物的模样。在我讲述的时候母亲却默默的走开了。这一刻的沉默是她又一次的成长。她开始明白她眼中的世界并不是母亲眼中的。就像她可以描述眼中的大海上盛开着浪花，却不知道母亲心中的云，组成了什么样的形状。母亲给了我生命，可是我们终究还是两个完全不同的生命。对于另一半生命我们总会有各种各样的情绪，有依赖、热爱、崇敬、尊敬或者厌烦。但是生命终究不能重叠，年轻的生命总要送走年迈的生命，来完成生命的延续。
  母亲和她的情感变化是影片中的一条清晰的线索，另一条与之并行的便是她和陈。她喜欢跟陈片段化的讲述自己的生活。不落俗套地，总要经历一段爱情女孩才会长大，在这段感情里，她终于完成了长大的仪式。影片中多处特写镜头，传达了一种主人公的恍惚状态，又也许是主人公的思考过程。
  影片中，她去了他家，一个租住的酒店房间。她追问他为什么住在这里，为什么不买一个属于自己的房间。他只说是不想。在那个房间里，他告诉她说，两年前，人们用克普勒天文望远镜发现了一个的星球，似乎跟地球一样有符合生命生存的条件，但它的生态条件跟地球是不同的，所以如果那个星球有生物的话，也许就像他绘制的一样，也许六脚长毛兽就生活在那里。他放弃益生菌研究的工作，只是希望什么别的新的事情来刺激他。 他也许总需要新鲜事物的刺激，就像他住厌了这间房的风景，就可以换这家宾馆的另一间房。
　　她问她，那个星球离我们很远吗？
　　他说，坐太空梭去可能要两千两百万年吧。约等于六百光年，才可以到达那个星球。
　　那真是一段让人绝望的距离。在他送她回家的路上，他讲，我曾经在书上读到一句话，说，世界上最遥远的距离是两颗心。那么，就算他说的六脚长矛兽存在在遥远的星球之上，他们之间心的距离却还是最遥远的。
  所以人与人之间的距离是遥远的，影片中这对男女的对话永远都像说了一半，似乎说尽了铺垫的句子，重点的部分却被活活生吞了。这样的对话模式也留给了观众想象的余地，给了影片更多的可能。有的观众会在脑海中补充常理中的后半句，有的则不然。这便是这部影片对话中令人着迷的部分。她们的感情看似无始无终，却是他们各取所需的结果。陈需要新鲜的刺激，我需要陪伴。她告诉母亲她爱上了一个人，母亲明白小女孩终于长大，然而子女的长大往往意味着生命的分叉，她们自此开始朝着自己的结局慢慢远去。她不否认她的自私，只说这样是正确的。生活在不同频率的人，总在寻找与自己合拍的人来排解寂寞。然而她们终究只有先找到了自我，才能给别人温暖。爱情和任何感情都是如此，我们不能跳下自己的小船拼命挤进另一个人的航程。也不能因为习惯了同行而改变航向。唯有经营好自我。一舟只负一人重。
  影片色调昏暗，自始至终营造了一种低沉的感情基调。虽然城市生活和家乡形成了鲜明的对比，但是色调无一例外都是灰蒙蒙的。在这一点的处理上，也许表达了主人公变换奔波的生活中，却一成不变的心境。最终，她到了岛上看见他描述过的六脚长毛兽，它朝她的方向走了几步，看了她一眼。
　　然后，转身，一步一步，慢慢离开。
  结尾处的留白恰到好处，对于那些最遥远的感情，唯有心向往之。
　　

昨天第一次看后窗放映，看完上豆瓣扫了一眼大家基本上也都是通过后窗看的这部获得荷兰电影节最佳导演和音效奖的文艺电影。有豆友说，看懂了就不是文艺电影了。好像是这样，不过到底什么叫“看懂”，啊。每个人都有自己的理解，自己想通就够了。我呢，我想通的方式就是把这个故事说一遍。这次倒不用担心剧透了，这其实是否算得上“故事”都有待商榷。都是情节和片段的累积，一开始以为会成为主线的情节也只是在没完没了地反复重现，至于故事高潮，更是找不出来，这种感觉真是切合电影的名字——“云的模样”。云能有什么模样，这个故事也就是什么模样。云里有故事，那么这个电影，也有故事。
故事围绕一个大学中途辍学的女孩展开。女孩离开了到台北需要坐火车的沿海的家乡到城市里上大学。念的专业大概和绘画摄影一类有关，没念完，去当了DJ又或乐队成员一类的角色。辍学的原因未知，可能和家庭有关——女孩的母亲得了癌症，眼睛瞎了，也可能和家庭无关——家里人包括母亲和哥哥对于女孩辍学的事完全不知情。
女孩认识一个自然科学家一类的人物。男人比她大好多岁，叫她“小公主”。一次，她和男人吃夜宵，吃完正打算叫出租车回家，男人说他送她。她总会时不时地麻烦男人，打电话说母亲的病，说自己的生活。一天晚上，她回家时，看见表了框的母亲的照片里的灯坏了，一闪一闪的。她心里一紧，打电话给和母亲一起待在家里的哥哥。哥哥说，母亲摔跤了。要我回来吗，她问。哥哥回答，不用了。挂了电话后，她打电话给那个总是让她安心的男人。男人接她去他的房间，一间挺不错的酒店的单间。“你为什么不买房子呢？”女孩听到男人说他在这家酒店住了有一个月时问。她之前也问过类似的问题，“你为什么还是一个人？”当时男人回答：“可能是我这个人不好相处吧。”这一次，男人回答：“不想买。”
她再一次回到母亲身边。和上次回家时一样，虽然她很安静地站在门口站在客厅，已经什么都看不见的母亲依然知道她回来了。“我虽然什么都看不见了，但是还能听啊。”母亲底气十足地骄傲地说，“你不要担心，这房间里的每一样东西我都熟悉得很。”声音刚落地，在黑暗中行走的母亲就一不小心摔碎了桌子上的灯盏。母亲躺在床上，她坐在床边。母亲问她学校如何，她愣了会儿说，还好。母亲说，我能感受得到你的心情不好。她无言以对。在回家之前，她和伙伴是有一个小型音乐会要开的。但是在大家讨论需要调高一个调子低音应该更强烈一些时，她说她觉得这次音乐会或许不应该办，她说她不想办。母亲坐起身和她面对面，摸摸她的脸，一只手搭在她的肩上，一只手挂在她的头顶，像是要去抚摸她的头发，但是等话说完也迟迟没有落下。母亲说：“我会永远陪在你身边，和你在一起，然后……”“然后”后面的话，母亲没说。
男人告诉她要去这附近的一个小岛上考察，顺带来看一看她。男人临行前的晚上，她烧了一壶茶和他坐在屋檐下的长椅上轻声说话。男人说他之前就发现她的左腿在站着的时候就会微微颤抖，现在坐着也是，“你还是什么时候去检查一下，万一是盆骨什么的有问题”，男人这么告诫她。她不以为然。男人走后，那天晚上，她做了一个潮湿的春梦。第二天早上起来，她跑去码头看他起开汽艇，和他道别。
她和母亲说她喜欢上一个比她大很多岁的男人了。母亲一听就知道这个男人是他。“也好，组建一个家庭。一个女人是很难一辈子都一个人的，”母亲依然用底气十足的声音说，“你看河里的那些鹅卵石。一开始都是大块的，有棱有角，被河水冲得时间长了，就变成了圆溜溜的，小块小块的。”她没听懂，又气又好笑地问，“妈，你到底想说什么啊？”
母亲也笑，“我在说我自己。”
男人说好的第二天回来，她打电话给他，没接。她跑去码头，恰巧看到他上车。她向他招手，他没看见似的开着车从她面前离开。之后好几天，她给了他打了很多个电话。他一个都没回。她不知道到底发生了什么。她一声不响地站在客厅里，突然低头，看见自己的左脚在抖。她弯下身子捂住腿。这时，母亲进来了。她拼命忍住颤抖屏住呼吸看着母亲。母亲坐在沙发上，像看得见电视在放什么一样嘻嘻地笑——这一次，母亲没有感受到她的存在。她想知道男人在岛上遭遇了什么，于是决定去那个“传说有鬼”的荒凉的岛上一探究竟。
在去岛上的汽艇上，她再一次给他留言，潮湿又刺骨的海风刮在她的脸上，她快要哭出来地朝电话那头喊：“你说的一切都是对的！你必须停止懦弱，我要和你做爱！”这时候，她大概是想起了之前在酒店的房间里，他为了让她暂时忘掉烦心事，给她看来自与地球距六十多万光年的星球的图片。“这个星球和地球的形成相似，在那个星球上可能也存在着和我们类似的生物，”他边展示着图片边解释，“只是长相和我们不同。”说着，电脑屏幕上出现一张古怪的毫无美感可言的“脑袋”的图片。他操作着鼠标，“脑袋”的形状不停地改变着。她笑出声，突然转头，把手搭在离她不到一胳膊长的男人的头上。“你感受到了什么？”她问。男人顿了顿，带着笑意轻声说，“你的手压着我的头啊。”
她到了岛上，看见一个洞。越往深处走，里面越加漆黑一片难以辨别。她停下脚步，闭上眼睛，听见从洞口急速经过的风声，听见洞穴里的黑暗未知迷惘孤独懦弱无助恐惧。睁开眼睛，她走出去坐在沙滩上。这时，又有声音出现了。
一个类似女鬼的声音。
她抓紧膝盖，警惕地转头，看见一头和熊的体积差不多大身上披着类似穿山甲的壳的动物。它朝她的方向走了几步，看了她一眼。
然后，转身，一步一步，慢慢离开。

      《云的模样》我在电影资料馆看了两遍。一开始是冲着女主演黄璐去的。和大多数主演商业片的美艳女主角相比，黄璐显然不能算是漂亮，但我觉得她有一股特殊的气质，这也是她能够在国内外文艺片市场上崭露头角的一种原因吧。
      为什么大家说这部片子不好呢？我觉得还不错。你们失望的原因可能是你们对影片的定位有问题。你要是指望从这部电影中看到什么炫酷的视觉特效、惊险刺激的故事情节，那肯定会让你失望了。不要忘了它是一部文艺片、一部低成本的文艺片。据主持人介绍，这部片子投资总共50万，还不够大片的一个零头，甚至连请一线女星的片酬都不够。资金的匮乏，或许限制了这部片子在视觉特效方面的制作打磨，但也无形中为其赋予了一种独特的风格。由于这部片子使用的是5D摄影机，大全景和远景在拍摄时比较受限，所以用了很多特写及景深镜头。比如在公路，玲玲与哥哥交谈的那个桥段，几乎每个镜头都是景深镜头，反而营造出一种飘忽、朦胧的感觉，暗中和影片名字《云的模样》相契合。
      另外，据黄璐介绍，这部片子拍摄下来挺不容易的。拍摄中途，制片人和导演闹掰了，导演甚至都想要放弃了。导演是一个在台湾暂住的荷兰人，签证还有两个月过期，如果这两个月拍不完，这部戏恐怕就难见市面了。但是黄璐很坚持，她承担起部分剧务方面的工作，克服了种种困难，终于完成了这部戏。其中有些困难，比如拍摄登岛那个桥段时，他们是冒着台风欲来的风险、偷偷穿过警戒线来到拍摄现场的。条件简陋，在山洞里的打光，居然是用手机内置灯完成的。整部片子，成本虽低，但却独具韵味，很有质感。至少我是这样觉得的。
      下面我们再说说电影的情节部分。电影有两条主线，一条是玲玲（黄璐饰）与母亲（陆弈静饰）之间的亲情戏，另一条是玲玲与退休生物学家陈（吴朋奉）之间暧昧不明的感情戏。 先说母女感情戏，离家五年的女儿玲玲得知母亲患病眼盲的消息，赶回了家中。由于常年在外，未能好好照顾母亲，玲玲受到了哥哥的指责，但仍然获得了母亲的体谅。母亲认为她出去是对的，为了减少女儿的担心，母亲说她会某种特异功能，眼睛虽然瞎了，但却能看到某种东西。一开始，玲玲以为母亲只是神经质地随便说说，但每次悄然站在门口的时候，都能被眼盲的母亲及时“发现”，玲玲开始逐渐相信母亲有超能力的“事实”。玲玲以为这是某种“神迹”，并为此感到欣慰，似乎看到了生活的希望。但后来她发现，母亲每次都能准确地发现玲玲的到来，乃是因为玲玲有一只腿在站立时总是不由自主地颤抖的缘故。母亲“超能力”的神迹就此破灭，玲玲留下伤心的泪水。就这条主线来说，玲玲的情绪经历了一个起伏，由低到高、最后又跌回原点（甚至比原点更低）。
       我们再来看玲玲与那个生物学家的感情戏。生物学家陈，是一个离过婚的中年男人，比玲玲年长很多，他每次见到玲玲，都亲切地称之为“小公主”，并询问玲玲最近有没有新的恋情。玲玲由于担忧母亲的病情而陷入苦恼，这段时间，是生物学家陈给她带来很大安慰。陈是有很多奇思妙想的人，他给一家科幻杂志做封面设计，他曾凭幻想绘制了一个生存在离地球几百亿光年行星上的生物——六脚长毛怪兽。陈对玲玲的感情是捉摸不定的，他很关心她，但是却没有占有的举动。二人仅在昏暗的灯光下有过一次短短的牵手。看完电影，交流环节，有观众说，这个男人陈，太不像男人了。我称之为男人怯懦的官能症发作了，陈明明是一个很有魅力的中年男子，明明已经捕获了玲玲的芳心，但他却扭扭捏捏、不敢实质性地发生关系。玲玲在晚上做了一个被男人摸胸的春梦，第二天她向陈打电话时大胆地发出了呐喊“我要你停止一切软弱，我要和你做爱！”然而玲玲却发现一个奇怪的事情，去了岛上的陈一声不响地离开了，和她断了联系。在岛上，究竟发生了什么？玲玲一探究竟，却看到了陈所绘制的五角怪兽成为了现实。
       影片结尾，玲玲看到了岛上出现了一头真实的如陈所绘制的怪兽，玲玲脸上露出无奈而又释怀的微笑。影片以这个略带超现实的结局戛然而止，给观众留下了无穷的思考空间。我在现场问了黄璐，她说，导演可能借此表达一种都市男女那种感情关系的不确定性吧。陈去了趟岛上，见到了他所绘制的怪兽居然真有存在，被震惊了，便一声不响地离玲玲而去。或者陈对玲玲根本就没有什么感情，他突然想明白了什么，便无语告别。玲玲看到这种超现实的“神迹”，在一瞬间得到某种释怀，但回到陆地上、回到城市里，原来的困境仍没有解除，没有得到的，仍然空缺。