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剧情介绍
芳芳电影免费高清在线观看全集。
亚历（文森特•佩雷斯 Vincent Perez 饰）快要结婚了。在他的观念中，一上床就意味着爱的结束。这都是因为小时候他看见妈妈不停更换性伴侣造成的阴影。当他看到舞姿动人的芳芳（苏菲•玛索 Sophie Marceau饰），心里燃起了真爱的火焰。亚历决定，他要追求芳芳，但不去涉及情欲。 芳芳也爱上了亚历，然而亚历和她完全是精神恋爱，令芳芳非常苦恼。亚历为了接近芳芳，住在她房间隔壁，装上单面玻璃观察芳芳每天的生活。看着她换上舞服、抬起舞步，做各种鬼怪的表情，却没有勇气打破二人的界限。这面玻璃，成了亚历的一堵心墙。 到底还要等多久，才能有情人终成眷属？芳芳终于发现了亚历的秘密，然而亚历能不能消解心结？健身世界第一季公主保护计划三朵金花滑雪学校辍学生的复仇喋血边城迷幻少年婚礼兄弟忘情巴黎往日情怀十月围城2014相棒第六季布朗神父第七季到哪儿了与你的暖暖时光书本马戏团跃影江湖之唐家诀特别的爸爸伊朗电影往事嘿，小骨头中华大丈夫粤语好孩子2017我的心危险的她天竺山传奇你往何处去最佳福星r4之谜走到尽头菲律宾篇日本Noir-刑事Y的叛乱奇异之旅白烂贱客卢兹卿何薄命玩命巅峰2023那些五脊六兽的日子校园大逃杀巴黎春梦名校风暴(印度版)鬼追人甜·秘密 甜‧祕密蝴蝶效应2过招嘻哈帝国第五季副总统 第二季
亚历（文森特•佩雷斯 Vincent Perez 饰）快要结婚了。在他的观念中，一上床就意味着爱的结束。这都是因为小时候他看见妈妈不停更换性伴侣造成的阴影。当他看到舞姿动人的芳芳（苏菲•玛索 Sophie Marceau饰），心里燃起了真爱的火焰。亚历决定，他要追求芳芳，但不去涉及情欲。 芳芳也爱上了亚历，然而亚历和她完全是精神恋爱，令芳芳非常苦恼。亚历为了接近芳芳，住在她房间隔壁，装上单面玻璃观察芳芳每天的生活。看着她换上舞服、抬起舞步，做各种鬼怪的表情，却没有勇气打破二人的界限。这面玻璃，成了亚历的一堵心墙。 到底还要等多久，才能有情人终成眷属？芳芳终于发现了亚历的秘密，然而亚历能不能消解心结？健身世界第一季公主保护计划三朵金花滑雪学校辍学生的复仇喋血边城迷幻少年婚礼兄弟忘情巴黎往日情怀十月围城2014相棒第六季布朗神父第七季到哪儿了与你的暖暖时光书本马戏团跃影江湖之唐家诀特别的爸爸伊朗电影往事嘿，小骨头中华大丈夫粤语好孩子2017我的心危险的她天竺山传奇你往何处去最佳福星r4之谜走到尽头菲律宾篇日本Noir-刑事Y的叛乱奇异之旅白烂贱客卢兹卿何薄命玩命巅峰2023那些五脊六兽的日子校园大逃杀巴黎春梦名校风暴(印度版)鬼追人甜·秘密 甜‧祕密蝴蝶效应2过招嘻哈帝国第五季副总统 第二季
长篇影评
1 ) 我心中法式浪漫的极致
实在是太喜欢这片子，没原因，就是喜欢每一个场景，每一个感觉。每次看完这片子都让我感叹女人其实可以美的和性感的这样极致。每次看完这个片子，都让我想扎起发带，旋舞一番，提醒我自己女人的天性。 法国，在我看来，其实是女性之都，因为连男人们都如此懂得如何去爱一个女人，到处都是爱的气息，到处都是你侬我侬的醉死人的浪漫，到处都弥漫着疯狂的女性气息。 苏菲的空中舞蹈，苏菲的发带，苏菲的长腿和酥胸，苏菲的唇和眼，苏菲的痣。苏菲的一切都让我着迷，虽然我是女人，但是也对这么美的女人疯狂。 看到苏菲，算是我对女人认知的启蒙，一个女人，可以集气质，野性，自然，纯真，朦胧，性感，美丽，豪放于一身，还把每个气质发挥到极致。这个女人真的是伊甸园中的精灵，周身散发着醉死人的熏香。 法国的女人真的是最美的女人，因为女人不光是美，气质更是美的外化。 法国的女人，在我看来都是野性和天真的共存体，像苏菲，像朱丽叶·比诺什，像玛丽昂·歌迪亚，虽然长相个不同，但都像是盛放的玫瑰一样，鲜艳娇嫩但是浑身带刺，但那份极致高贵的颜色和芬芳仍然引得所有男人竞折腰。曾经我有个哥们跟我说，看到那场海边 男人给 女人涂防晒油的戏， 他自己都快想要扑上去了。 喜欢一部电影其实可以更多的是记住某些场景，而对于这部电影，则是从头到尾的有feel 片头的咬不断的口香糖，第一场戏的相遇片段的光影交叠，苏菲鲜红色的长靴。中间两个人宫廷里的旋舞，两个人回到苏菲小时候家中的墙壁和鸟叫声。苏菲家里有点神经的摆设。所有的东西都是疯狂的，艺术般的，鲜活的充满生命力的。 法国不是个正常的国度，但正是因为这种与生俱来的与众不同，造就了这个艺术气质很满溢的国家。 看电影的时候就感受到了，这种浪漫不是演绎出来的，是由本质发散出来的，就像是真的由男人和女人的身体中流淌出来的一般自然。 浪漫是法国人的血液，而法国女人是盛放在这艳红色的血液中的玫瑰。
2 ) 这片子不是在说柏拉图
今天仔细拜读了一篇关于《芳芳》的评论，于是也想说两句。
关于这部影片，我很难找出它的缺点，或者说，因为我很喜欢它所以情愿忽略它的不足。苏菲玛索将一个热情浪漫、青春灵动、率性自然的女孩演绎的恰到好处，让我觉得芳芳这个人物真的非她莫属。我非常喜欢“富有生命力”的女孩，比如《乱世佳人》里的斯嘉丽，所以毫无疑问的会喜欢芳芳。
整部电影除了演员很出彩外，剧情安排、拍摄手法以及配乐方面都让人无可挑剔。比如男女主角在模拟的维也纳景棚中跳舞那段，简直是美轮美奂啊。整个剧情的设置以及一些细节也非常让人叹服。片头和片尾制作的也很可爱。
另外，我看的是中文版，值得称道的是翻译的不错。比如亚历山大和洛丽的父亲关于婚姻有一段对话，洛丽的父亲说：“枷锁枷锁，家就是锁。”(类似这个说法)，我看到这里不由对译制人员心生敬意。
当然，除了这些，最重要的是该片的主题让我很有感触。有人说这部片子说的是爱与性的关系问题，继而大谈特谈诸如“柏拉图”“食色性也”之类的玩意，最终得出了一个什么是“健康爱情态度”的结论，也就是我今天看到那篇影评提到的。另外，我尤其奇怪为什么那么多关于本片的影评里面或多或少都要涉及到“柏拉图”。
我一点都不认为《芳芳》是要谈爱和性二者之间关系的问题，也不是什么“柏拉图精神恋爱”。我认为，《芳芳》讲述的是一个遭受伤害的心灵面对爱时的困境，以及它是如何因爱复苏的。
亚历山大痴狂的爱着芳芳，他可以营造一场浪漫的烛光晚餐，可以在带她去“维也纳”，可以发狂的追公车，可以偷偷为她付房钱，可以装一面单向镜来天天感受她的生活……但是他不敢说我爱你，不敢走上公车，不敢真正的和她生活在一起。而是用一句“纯粹的友谊”企图掩饰自己的内心，亚历山大误以为这样才可以让他的爱持久。
这一切皆源于他童年时心灵遭受的伤害。这种伤害早已渗透到他的灵魂中，他渴望真爱但又极度畏惧，他害怕真爱不能给他足够的安全感。最后，他为了能保留爱情只好对她若即若离，他实在不想失去对她爱。所以，这片子压根不是在说柏拉图精神恋爱。
最后，芳芳敲碎屋子之间的镜子并露出苏菲招牌式的甜美笑容时，我很庆幸，亚历山大的生命中能够遇到芳芳这样的女孩。
关于这部影片，我很难找出它的缺点，或者说，因为我很喜欢它所以情愿忽略它的不足。苏菲玛索将一个热情浪漫、青春灵动、率性自然的女孩演绎的恰到好处，让我觉得芳芳这个人物真的非她莫属。我非常喜欢“富有生命力”的女孩，比如《乱世佳人》里的斯嘉丽，所以毫无疑问的会喜欢芳芳。
整部电影除了演员很出彩外，剧情安排、拍摄手法以及配乐方面都让人无可挑剔。比如男女主角在模拟的维也纳景棚中跳舞那段，简直是美轮美奂啊。整个剧情的设置以及一些细节也非常让人叹服。片头和片尾制作的也很可爱。
另外，我看的是中文版，值得称道的是翻译的不错。比如亚历山大和洛丽的父亲关于婚姻有一段对话，洛丽的父亲说：“枷锁枷锁，家就是锁。”(类似这个说法)，我看到这里不由对译制人员心生敬意。
当然，除了这些，最重要的是该片的主题让我很有感触。有人说这部片子说的是爱与性的关系问题，继而大谈特谈诸如“柏拉图”“食色性也”之类的玩意，最终得出了一个什么是“健康爱情态度”的结论，也就是我今天看到那篇影评提到的。另外，我尤其奇怪为什么那么多关于本片的影评里面或多或少都要涉及到“柏拉图”。
我一点都不认为《芳芳》是要谈爱和性二者之间关系的问题，也不是什么“柏拉图精神恋爱”。我认为，《芳芳》讲述的是一个遭受伤害的心灵面对爱时的困境，以及它是如何因爱复苏的。
亚历山大痴狂的爱着芳芳，他可以营造一场浪漫的烛光晚餐，可以在带她去“维也纳”，可以发狂的追公车，可以偷偷为她付房钱，可以装一面单向镜来天天感受她的生活……但是他不敢说我爱你，不敢走上公车，不敢真正的和她生活在一起。而是用一句“纯粹的友谊”企图掩饰自己的内心，亚历山大误以为这样才可以让他的爱持久。
这一切皆源于他童年时心灵遭受的伤害。这种伤害早已渗透到他的灵魂中，他渴望真爱但又极度畏惧，他害怕真爱不能给他足够的安全感。最后，他为了能保留爱情只好对她若即若离，他实在不想失去对她爱。所以，这片子压根不是在说柏拉图精神恋爱。
最后，芳芳敲碎屋子之间的镜子并露出苏菲招牌式的甜美笑容时，我很庆幸，亚历山大的生命中能够遇到芳芳这样的女孩。
3 ) “每个早上，我都要离开你；每个黄昏，你都要把我追回来。。。
对于法国电影，最早的记忆来自吕克.贝松的几部作品。
但是对于苏菲•玛索一直却是念念不忘，或许对于男人来说，对漂亮女星的印像似乎也总是来得难忘。特别是当她还可以创造如些“绝美”的作品时，似乎表达一下心中的欣赏，变成了一种必要的礼貌之举了。
说实话，电影的前半段并相当的文艺，客观上说我一直在看他们的“表演”，无法到剧情中去理解，甚至对于情节上的突兀感觉不适。
屋里的各式动物、亚历用别人的家来请自己心爱的女孩、还有朋友安排的舞台。一切在很法国式中悄悄进行着，真心去爱的人，多半是狼狈的。但是电影却给我们很幽默的化解了这个狼狈。或许这也是法国式的浪漫之一吧。
芳芳无法理解亚历对自己的爱，约他在咖啡屋的那场戏。芳芳说：若能在祖母家的海边一觉而醒，那该有多好。亚历找借口去买了催眠药，在芳芳一觉醒来的时候，面朝大海，阳光灿烂。影片在这一刻彻底感动，也只有真正的爱才会让一个年青人如此的用尽心计，就像后面的那块透明玻璃一样。法国人对爱情的表达比印像中来得细腻，更为完美。
亚历，因为太爱，害怕失去，所以他希望可以有真正的柏拉图之恋。
芳芳，个性鲜明，永远追求自己内心的爱。
这种对爱情的理解，并不复杂。当下的世界，却又有几个人可以走得出这份纯真。
导演给了我们一个童话般的结局。也许仅仅是因为生活需要童话罢了。
故事结尾的经典台词：“每个早上，我都要离开你；每个黄昏，你都要把我追回来。。。却事实上道出了爱情的真谛：爱应该是一场永远的追逐，这样就不会有亚历的所谓担心了。
似乎用老罗的话语更为合适些：彪悍的爱情，是一场永远的追逐；让TMD乱七八糟的理由去太平洋歇菜吧。祝愿大家与自己追逐的猎物玩得开心。
但是对于苏菲•玛索一直却是念念不忘，或许对于男人来说，对漂亮女星的印像似乎也总是来得难忘。特别是当她还可以创造如些“绝美”的作品时，似乎表达一下心中的欣赏，变成了一种必要的礼貌之举了。
说实话，电影的前半段并相当的文艺，客观上说我一直在看他们的“表演”，无法到剧情中去理解，甚至对于情节上的突兀感觉不适。
屋里的各式动物、亚历用别人的家来请自己心爱的女孩、还有朋友安排的舞台。一切在很法国式中悄悄进行着，真心去爱的人，多半是狼狈的。但是电影却给我们很幽默的化解了这个狼狈。或许这也是法国式的浪漫之一吧。
芳芳无法理解亚历对自己的爱，约他在咖啡屋的那场戏。芳芳说：若能在祖母家的海边一觉而醒，那该有多好。亚历找借口去买了催眠药，在芳芳一觉醒来的时候，面朝大海，阳光灿烂。影片在这一刻彻底感动，也只有真正的爱才会让一个年青人如此的用尽心计，就像后面的那块透明玻璃一样。法国人对爱情的表达比印像中来得细腻，更为完美。
亚历，因为太爱，害怕失去，所以他希望可以有真正的柏拉图之恋。
芳芳，个性鲜明，永远追求自己内心的爱。
这种对爱情的理解，并不复杂。当下的世界，却又有几个人可以走得出这份纯真。
导演给了我们一个童话般的结局。也许仅仅是因为生活需要童话罢了。
故事结尾的经典台词：“每个早上，我都要离开你；每个黄昏，你都要把我追回来。。。却事实上道出了爱情的真谛：爱应该是一场永远的追逐，这样就不会有亚历的所谓担心了。
似乎用老罗的话语更为合适些：彪悍的爱情，是一场永远的追逐；让TMD乱七八糟的理由去太平洋歇菜吧。祝愿大家与自己追逐的猎物玩得开心。
4 ) 单向镜子
《芳芳》这片子所运用最最成功的电影语言，莫过于那面单向镜子。这个道具运用起来，整个剧情就活了，影片的内涵也丰富了许多。
单向镜子的左右有三：1，镜子是能让人看到自己的工具，照镜子，即是更加深刻的认识自己；2，单向镜子的单向性这让亚历山大成为一个窥探者，他凭借这个道具介入了芳芳的生活；3，镜子的本质是玻璃，隔开了两个人，使得他们之间保持距离。亚历山大以此保护自己。因为他深信共同生活的开始就是爱情的结束。他和洛丽五年爱情在即将结婚之际无奈的失败，正是说明了亚历山大对婚姻的不信任。
这面巧妙的镜子，让亚历山大熟悉了芳芳的一切。活泼天真纯净灿烂的芳芳，让那个自小便在心底蒙着一层阴影的大男孩儿的心得到了某种程度的救赎。他开始相信两个人一起的生活，也可以很美好。
在电影结尾，仍然犹豫不决的男主角错过了最后时刻，他透过那面玻璃看到芳芳已经离去，赶忙进入她的房间。芳芳给他留了条子，却说要去和已经死去的妹妹相会。这给了亚历山大一个深深的刺激。他在芳芳的房间里照着那面镜子，回想过去，审视自己，审视内心，终于明白了自己对芳芳的爱情之深。这时这面镜子被芳芳打破，他们相拥相吻。镜子的破裂也暗示了关系的升华。两个人的房间终于成为了一个，这个结尾隐喻了他们最终的结合。
总之这是个救赎的故事。男人破裂的心灵重新被整合，这正是爱情力量的伟大。结尾两个人终于在一起了。虽然相爱不易相处更难，我相信，已经一扫内心阴霾的亚历山大，会与芳芳勇敢的一路走下去。
单向镜子的左右有三：1，镜子是能让人看到自己的工具，照镜子，即是更加深刻的认识自己；2，单向镜子的单向性这让亚历山大成为一个窥探者，他凭借这个道具介入了芳芳的生活；3，镜子的本质是玻璃，隔开了两个人，使得他们之间保持距离。亚历山大以此保护自己。因为他深信共同生活的开始就是爱情的结束。他和洛丽五年爱情在即将结婚之际无奈的失败，正是说明了亚历山大对婚姻的不信任。
这面巧妙的镜子，让亚历山大熟悉了芳芳的一切。活泼天真纯净灿烂的芳芳，让那个自小便在心底蒙着一层阴影的大男孩儿的心得到了某种程度的救赎。他开始相信两个人一起的生活，也可以很美好。
在电影结尾，仍然犹豫不决的男主角错过了最后时刻，他透过那面玻璃看到芳芳已经离去，赶忙进入她的房间。芳芳给他留了条子，却说要去和已经死去的妹妹相会。这给了亚历山大一个深深的刺激。他在芳芳的房间里照着那面镜子，回想过去，审视自己，审视内心，终于明白了自己对芳芳的爱情之深。这时这面镜子被芳芳打破，他们相拥相吻。镜子的破裂也暗示了关系的升华。两个人的房间终于成为了一个，这个结尾隐喻了他们最终的结合。
总之这是个救赎的故事。男人破裂的心灵重新被整合，这正是爱情力量的伟大。结尾两个人终于在一起了。虽然相爱不易相处更难，我相信，已经一扫内心阴霾的亚历山大，会与芳芳勇敢的一路走下去。
5 ) 十年前的芳芳，十年后的洛丽
今天重看了一遍芳芳
曾经的法国第一美人苏菲玛索的成名作
记得第一次看的时节是十七岁
被那个任性狂烈
精灵般不可思议的芳芳所着迷
在和未婚妻洛丽漫长恋情中感到厌倦的亚瑟
邂逅了这个小美人后
心就献给天上的芳芳
身体留给俗世的洛丽
一辈子体会心在云间飘荡的美好初恋
他创造了一切一切的浪漫和契机
隐藏在一面镜子后面与芳芳在一起
当一切动作却永远停止在一个热吻之前
在影片的最后
芳芳和亚瑟爱情似乎是理所当然的
修成了正果
那个未婚妻的影子锁在黑暗中
无人关注
而今天重看时却更多的感受到她的痛苦
她那无休止的，家庭主妇式的唠叨和平庸
她在芳芳出现之后的企图无视和忘记
依旧有条有序的准备着她和男主角的婚礼
定蛋糕，改礼服，印请帖
这些让男主角厌烦的琐事
无一不是体现了她那种讨好的卑微的无私的爱
男主角说他从来没有和芳芳上过床
但她出于本能的感到了对那个褐色女孩的恐惧
在沙滩上碰到亚瑟给芳芳的裸背上涂满了防晒霜
出于一种失爱女人最后的挣扎
她故意大声说她终于怀孕了
芳芳坐着船离开了
她抓住了望着芳芳的背影失魂落魄的恋人
但心里明知道那是短暂的
很快
她坦白了自己并没有怀孕
男主角借机大发雷霆
将她辛辛苦苦写的一大叠请帖都扔进了水沟
一句话的错误只是导火线
如果不爱了
怎样都是错的
需要的只是离开的借口
接下来的情节就是如何夺到芳心罢了
最后芳芳敲碎了隔阻在他们之间的那面
无形的镜子
有些讨厌这个男人的爱
他的爱情狭隘而自私
卑微而脆弱
想的都是自己
从来不会顾及另一方的感受
编剧给男主角找了一个很烂的借口
童年时母亲偷情的阴影令他对爱情产生了恐惧，虚妄
认为爱难免会变质的
所以他费劲心思去创造
戏剧 浪漫 意外 大悲大喜 患得患失的爱情
这是失去意义的人对生活对爱的期待
我认为
这不是真正的爱情
这是荷尔蒙所致的性欲冲动
'想当年，我连骆驼都想操'
亚瑟的老师这么对他说
当时间久了厌烦了
美丽又贤惠的天仙也落入了凡尘
不管是洛丽
还是芳芳
令他产生那绚丽的一瞬间的爱
源于男人那公狗一般的追逐心
最后
芳芳耍了一个小把戏
'明早我会离开你
每天早上我都会离开你
你要在每一天的黄昏前
争取我的留下'
她俏皮的说着。
这就是爱情的策略
我想洛丽的失败不在于她的美丽、可爱、忠诚输于芳芳
而在于她不如芳芳聪明
没有那猫一般神秘迷人的敏感
但是现实中这种方法真的会留住亚瑟那易于厌倦的心吗
当一年三百六十五天
每一个早上芳芳都会玩着'明天我要离开你'的游戏
尤其是玩着游戏的人不再是娇艳的少女
而是二十年后的徐娘半老
四十年后的白发老妪
亚瑟会不会吓的落荒而逃？
这部在少女时代引为经典的影片
现在看来矫情而做作
并无许多触动内心的东西
同一部影片在不同的时间
感觉竟如此不同
或许
芳芳是十年前的洛丽
洛丽是十年后的芳芳罢了
为了缅怀那个过去的时代
用这一首歌来最为结局：
'多么短暂啊
少女时代
我们手牵着手
梦一般啊
去捡贝壳的
小美人
心里打着坏主意
还有情人
太阳在他们心中'
曾经的法国第一美人苏菲玛索的成名作
记得第一次看的时节是十七岁
被那个任性狂烈
精灵般不可思议的芳芳所着迷
在和未婚妻洛丽漫长恋情中感到厌倦的亚瑟
邂逅了这个小美人后
心就献给天上的芳芳
身体留给俗世的洛丽
一辈子体会心在云间飘荡的美好初恋
他创造了一切一切的浪漫和契机
隐藏在一面镜子后面与芳芳在一起
当一切动作却永远停止在一个热吻之前
在影片的最后
芳芳和亚瑟爱情似乎是理所当然的
修成了正果
那个未婚妻的影子锁在黑暗中
无人关注
而今天重看时却更多的感受到她的痛苦
她那无休止的，家庭主妇式的唠叨和平庸
她在芳芳出现之后的企图无视和忘记
依旧有条有序的准备着她和男主角的婚礼
定蛋糕，改礼服，印请帖
这些让男主角厌烦的琐事
无一不是体现了她那种讨好的卑微的无私的爱
男主角说他从来没有和芳芳上过床
但她出于本能的感到了对那个褐色女孩的恐惧
在沙滩上碰到亚瑟给芳芳的裸背上涂满了防晒霜
出于一种失爱女人最后的挣扎
她故意大声说她终于怀孕了
芳芳坐着船离开了
她抓住了望着芳芳的背影失魂落魄的恋人
但心里明知道那是短暂的
很快
她坦白了自己并没有怀孕
男主角借机大发雷霆
将她辛辛苦苦写的一大叠请帖都扔进了水沟
一句话的错误只是导火线
如果不爱了
怎样都是错的
需要的只是离开的借口
接下来的情节就是如何夺到芳心罢了
最后芳芳敲碎了隔阻在他们之间的那面
无形的镜子
有些讨厌这个男人的爱
他的爱情狭隘而自私
卑微而脆弱
想的都是自己
从来不会顾及另一方的感受
编剧给男主角找了一个很烂的借口
童年时母亲偷情的阴影令他对爱情产生了恐惧，虚妄
认为爱难免会变质的
所以他费劲心思去创造
戏剧 浪漫 意外 大悲大喜 患得患失的爱情
这是失去意义的人对生活对爱的期待
我认为
这不是真正的爱情
这是荷尔蒙所致的性欲冲动
'想当年，我连骆驼都想操'
亚瑟的老师这么对他说
当时间久了厌烦了
美丽又贤惠的天仙也落入了凡尘
不管是洛丽
还是芳芳
令他产生那绚丽的一瞬间的爱
源于男人那公狗一般的追逐心
最后
芳芳耍了一个小把戏
'明早我会离开你
每天早上我都会离开你
你要在每一天的黄昏前
争取我的留下'
她俏皮的说着。
这就是爱情的策略
我想洛丽的失败不在于她的美丽、可爱、忠诚输于芳芳
而在于她不如芳芳聪明
没有那猫一般神秘迷人的敏感
但是现实中这种方法真的会留住亚瑟那易于厌倦的心吗
当一年三百六十五天
每一个早上芳芳都会玩着'明天我要离开你'的游戏
尤其是玩着游戏的人不再是娇艳的少女
而是二十年后的徐娘半老
四十年后的白发老妪
亚瑟会不会吓的落荒而逃？
这部在少女时代引为经典的影片
现在看来矫情而做作
并无许多触动内心的东西
同一部影片在不同的时间
感觉竟如此不同
或许
芳芳是十年前的洛丽
洛丽是十年后的芳芳罢了
为了缅怀那个过去的时代
用这一首歌来最为结局：
'多么短暂啊
少女时代
我们手牵着手
梦一般啊
去捡贝壳的
小美人
心里打着坏主意
还有情人
太阳在他们心中'
6 ) 让爱情永不厌倦？
相比父辈们还沉浸在《廊桥遗梦》似的伤感中无法自拔，我们的这一代，看到更多的却是对爱情的厌倦。除了让别人较为长久、忠诚地爱自己这个恼人的问题之外，我们自身怎样对恋人保持一种新鲜的、平稳的、持续的感情同样令我们心烦意乱。就像村上春树短篇小说里写的那样，年轻人频繁地更换性伴侣，空虚地不知哪个女人才能让自己停下这种令自己亦厌倦的生活。我相信，80年代生人会更深地感受这一点。
怎样让爱情不令人厌倦？
这个电影的男主角亚历采用了一种绝大多数男人不会采用的方法。他对芳芳一见钟情，心生渴慕，心知芳芳同样对自己有好感，却暗下决心，为了不让感情厌倦，他要永远追求芳芳，以异性友谊的名义，却永远不与其发生关系，于是，这场简直像爱情游戏一样的好戏开始了……
不得不承认，爱情的厌倦很多时候是以性的开始为临界点，因为对大多数人而言，性的发生意味着一段感情发展的最高点，短暂的停留后，就开始走下坡路。所以，那些比友谊多一点、比爱情少一点的“第四类感情”，我倒是相信，如果双方都各有不太差劲的恋人，在责任感的驱使下，如果始终以友谊为名，心存爱意却彼此克制不越常轨，爱真的可能持续一辈子。
但亚历和芳芳显然不是。彼此都深深地喜欢，芳芳心无旁鹜，亚历却有一个快结婚但早已厌倦的女友。
尽管电影巧妙地为亚历开脱，其动机源于童年受母亲床上不断更换男人的干扰，一旦发生关系就会厌倦对方，因而宁愿压抑自己不碰触芳芳。但我看到的却是这个男人的自私。一边表示愿与女友结婚，对女友郑重声明绝不与芳芳越轨，一边让芳芳在享受无穷花样的被追求当中越发迷惑不已。为了他的爱情永不厌倦理论，两个女人都陷入巨大的痛苦。
所以，这是一部专为苏菲玛索个人所拍的电影，我的眼里只有她。一个热情、浪漫、不羁、纯真的法国女孩，一个自然而然、率性而为的可爱女孩，她的每一个微笑、困惑的眼神、生动的表情都让人深深的吸引。
一个好看的故事以皆大欢喜的结局收场，仅此而已。关于爱情的厌倦，它可能提出了问题，但原本就不打算解决它。我倒是比较认同普鲁斯特的抵抗爱情厌倦的方法：嫉妒。不过，其出发点更多在于一方让另外一方不厌倦自己。对于女人来说，让对方永远感觉没有套牢自身，永远有一种若有若无的潜伏的危机感，永远保持适当的神秘感，这爱真的可能不会厌倦。当然，前提有两个：一是有一个你愿意努力终生去爱的人，二是你有足够的魅力。
怎样让爱情不令人厌倦？
这个电影的男主角亚历采用了一种绝大多数男人不会采用的方法。他对芳芳一见钟情，心生渴慕，心知芳芳同样对自己有好感，却暗下决心，为了不让感情厌倦，他要永远追求芳芳，以异性友谊的名义，却永远不与其发生关系，于是，这场简直像爱情游戏一样的好戏开始了……
不得不承认，爱情的厌倦很多时候是以性的开始为临界点，因为对大多数人而言，性的发生意味着一段感情发展的最高点，短暂的停留后，就开始走下坡路。所以，那些比友谊多一点、比爱情少一点的“第四类感情”，我倒是相信，如果双方都各有不太差劲的恋人，在责任感的驱使下，如果始终以友谊为名，心存爱意却彼此克制不越常轨，爱真的可能持续一辈子。
但亚历和芳芳显然不是。彼此都深深地喜欢，芳芳心无旁鹜，亚历却有一个快结婚但早已厌倦的女友。
尽管电影巧妙地为亚历开脱，其动机源于童年受母亲床上不断更换男人的干扰，一旦发生关系就会厌倦对方，因而宁愿压抑自己不碰触芳芳。但我看到的却是这个男人的自私。一边表示愿与女友结婚，对女友郑重声明绝不与芳芳越轨，一边让芳芳在享受无穷花样的被追求当中越发迷惑不已。为了他的爱情永不厌倦理论，两个女人都陷入巨大的痛苦。
所以，这是一部专为苏菲玛索个人所拍的电影，我的眼里只有她。一个热情、浪漫、不羁、纯真的法国女孩，一个自然而然、率性而为的可爱女孩，她的每一个微笑、困惑的眼神、生动的表情都让人深深的吸引。
一个好看的故事以皆大欢喜的结局收场，仅此而已。关于爱情的厌倦，它可能提出了问题，但原本就不打算解决它。我倒是比较认同普鲁斯特的抵抗爱情厌倦的方法：嫉妒。不过，其出发点更多在于一方让另外一方不厌倦自己。对于女人来说，让对方永远感觉没有套牢自身，永远有一种若有若无的潜伏的危机感，永远保持适当的神秘感，这爱真的可能不会厌倦。当然，前提有两个：一是有一个你愿意努力终生去爱的人，二是你有足够的魅力。
片头Logo→《小王子》；出主创名单时的人头剪影各自噙着一根被拉长口香糖的两端……→《小姐与流浪汉》；豆瓣上61735人评价出的8.1分和IMDb上才2205人评价所得的6.9分，让我有些好奇为何这部电影国内外有如此大的差距？关于单向镜在不同时候不同的隔音效果：其实这真的应该是剧情逻辑上的漏洞。……
就哭了。一开始以为是关于男人红白玫瑰的乌托邦故事。到了后半部分才明白是一个关于情欲和生命本身的故事。情欲似乎一直被不堪冠名，低俗、不雅、私密。其实在我心里它一直是很美好的，性本身就是干净而令人愉快的。法国的浪漫永远走在前面，艺术的摸索永远走在现实的困顿前面。这部电影让我永远感动。
爱却不给，给却不爱。你要哪个
当然有非常罗曼蒂克的段落，苏菲玛索让这电影变得可信，芳芳也是个标志一般的角色，几乎类符号，男性视角下的红白玫瑰成了彻底的红玫瑰与饭粘子。
中文配音版非常怀旧~
每个早上，我都要离开你。每个黄昏，你都要把我追回来。一天一天爱下去。
请给我《信号》里的对讲机，我现在就打到1993年去报警把男主那个死变态抓起来
我想出个办法用来防止那刺激感消失，我要芳芳和我之间不老套乏味。我打算永远追求芳芳，却又总不让她洞悉我的爱慕，在我有生之年不与她亲热。何必与她发生关系，然后沦为凡夫俗妇，凭吊当初的温馨。我要我两的爱欲永不变迁，无偿的爱欲才最动人——然后芳芳说你脸上有个蚊子，一个巴掌拍过去。
你无法想象苏菲是怎样一块浑然天成的牛奶巧克力。
我一直在追你去巴黎的那趟班车，发了神经一样，但是车停下来的时候，我却没有上前，因为我察觉到，五年后我再也不会去追。Sophie，好看。
那时的苏菲就是个尤物，那场舞蹈的片段很是精彩。不过法国人的浪漫是否足以冷静得对待未婚对象的出轨和遗弃？这是法国人的道德观吗？
不是很喜欢，很讨厌男主角
想法不错。既然开始了便必定要结束，怕失去就干脆不要拥有，两情相悦当然不在朝朝暮暮，暧昧拉锯战时才最幸福；只是乐观得未免过于粗暴，把达护得精心备胎备得深沉，这种情形下明明封水泥才是最合理的归宿。PS，为什么这个级别的俊男靓女也要混我大视奸圈？不给我等留活路
芳芳太美太可爱，一颦一笑都想截图。最喜欢剧场里的维也纳圆舞曲，哪个姑娘看了不心花怒放。每个早上，我都要离开你。每个黄昏，你都要把我追回来。一天一天爱下去。劈腿男因为什么鬼童年阴影害怕爱情变质不愿意和小三做爱，就做了面单向镜偷窥，把芳芳当陈列品欣赏，这种变态禽兽的渣男真特么恶心！
他妈的。那朵镜子是尤物。
苏菲·玛索最美的时期。
一对聪明又美丽的贱人，可惜问题仍然没有解决
爱情这场游戏没有真正的胜利者
你是一头轻捷的小鹿野性率真.海滩上帅气的侧空翻.巴黎狂奔中必然出现的路灯杆旋转一周半.1813年维也纳的气味是野兽的气味府绸上发酵酸腐的汗的气味.清晨要在海边醒来晨光,海浪和鸟鸣.可以游水也可以驾着汽艇出海.嫉妒让人发狂还有可怜相.每个早上我都要离开你,每个黄昏你都要把我追回来.
看时跟基友说苏菲玛索美死了。电影很一般，要讲的几乎都在片头那段剪影里。男女口中衔着口香糖的两端，一个人主动另一个人就退缩，直到后来男生拿出剪刀把口香糖剪断。几乎天底下爱情里两个人相互追逐、患得患失都在这一分钟给讲了个遍，结尾亚力终于把芳芳拥入怀中，我没觉得俗气，只觉得“真好”。