非常嫌犯

维伯（苏斯）所编辑的故事取材，取名于局长身后的报纸。这个风险很大。
局长为什么会把这些东西放在背后墙上，说明对他有特殊意义。他对这些名字这些事件很熟。维伯（苏斯)谎缟这样的故事的风险是非常大的，如果被局长听到了这些熟悉的名字和事件是很危险的。

有人就会说审维伯的不是局长而是另一个警探，维伯千方百计地将局长骗去倒咖啡，但是一旦警探和局长相互通话，就完全暴露，而且局长一直在外拿着录音器在听，虽然随时都有人打扰他，但维伯用局长身后的事件人物编故事，实在是太不可取了。。。如果他不用这些名字事件，到最后警探连发现、醒悟的机会都没有。

片子不错，不影响人们欣赏，但这个细节很致命。

本片估计和《星球大战》一起，成为了影史上最容易被剧透的片子，尤其是现在凯文大叔如日中天的时代，他出演的片子里，他肯定不会是什么小人物。 本片故事其实不复杂，先是普通的犯罪，然后随着剧情的铺垫一步步的揭示出了幕后的黑手，看的时候感觉就像是GTA，现实生活中收益高的行动，不就是犯罪么？

凯文大叔的名字在电影开场时排在了后面，但是他却是最出彩最特别的人物，德尔托罗年轻时完全没长开，尖嘴猴腮的样子确实不容易红。炸鸡叔算是打了个酱油，他这个角色基本可有可无，完全是为了CIA而CIA。

在青少年的童话世界中，受到他们憧憬的是生活在城堡里的王子，是能够呼风唤雨的大法师，而当他们成年之后，他们憧憬的人物就变成了类似本片凯撒这种神出鬼没的犯罪者，玩弄于对方于股掌之间的恶人。确实，有时候嘴碎的人可能就是说谎者，就像孩子一样，只有说谎的时候才会语无伦次。

这种扮猪吃老虎的剧情现在确实不少，将来好莱坞可以来个反其道而行之，让影片最诈唬的角色就是最终黑手，扮猪的人真的是一头猪。另外，英语片名还没剧透，而中文译名直接剧透了，这也是很多中文译名的通病。

我个人理解的故事脉络：
6个星期前，黑道巨擘Keyser Soze在正常社会中的隐身身份扮演者---小混混kint因为一件很普通的案件被带到警察局问询，问询的过程中结识了同样倒霉蛋McManus、Fenster、Todd Hockney以及好久以前认识自己的前警察But Keaton，keaton和其他三人很熟，因此可以引申到他们四人只是认为kint是一个普通的小混混而已，对他的身份毫无怀疑。在监狱中，Mcmanus提出为了向不长眼的警察们报复一下，说出了一个抢劫方案：去抢劫受警察出租车护送的携带钻石准备交易的黑道人物。这样既可以报复警察，又可以得到一批价值不菲的钻石。
此时的kint觉察司法部的线人Arturo Marquez知道自己过多的底细，但苦于线人受匈牙利帮的保护，杀害他的难度比较大，正好此时有这帮新认识的小兄弟，完全可以来个借刀杀人并成功脱身，kint作为如此强大的大佬，当然有能力自己解决线人的问题，但不要忘记，kint和政界有千丝万缕的联系，他不能也不可能搞成一次大的火拼，这样就会过于张扬、暴露。而此时正好有几个“可爱”的小朋友撞到“枪口”之上，并且他们这个团队具有相当强的水准：聪明而狡猾的狠角色McManus、Fenster，爆破专家：Todd Hockney，身手不错、手段高明、心狠手辣并急于想走上致富道路前警察：Keaton，当然，如此聪明的大佬kint不会傻到让团队直接去干掉线人去，他要先验一下本团队的成色，正好有此机会。他成功说服了keaton的加入，结果是明显的，战斗力强劲的团队将劫持警察出租车案件办理的天衣无缝，并且让警察惹上了大麻烦而无暇去寻找他们。
钻石到手后，当然得销赃，kint通过自己安排的销赃人redfoot成功将钻石出手，并引向这个团队去攻克第二件抢劫案，当然，失败是注定的，因为kint最终的目标是让团队去做掉线人，这一切都是kint安排好的合理的过度（redfoot这个角色是真实存在的，名字是杜撰的而已，kint向警察复述时是说Mcmanus认识的销赃人redfoot，这肯定是假话，因为是由redfoot这条线索引申出小林律师这个角色并引伸出Keyser Soze这个角色的，因此销赃人redfoot根本就是kint找来的），抢劫Saul失败后，他们四个人发现自己已经深深陷入Keyser Soze安排好的道路，不得不为Keyser Soze去干掉Keyser Soze的对手---那帮匈牙利人，其实，对于kint来说，匈牙利人只是一个合理的借口、诱饵罢了，真正需要干掉的是线人。他们中有人试图逃跑，被无情的杀害，于是又计划干掉接线人---小林律师，结果可以预想，又是以失败告终，因为他们当中有叛徒---kint的存在，kint成功了解到所有人的软肋，并控制他们的家人，使得他们不得不顺利听从小林律师的建议，去干掉那帮匈牙利人，同时又可得到不菲的报酬，九千一百万的现金，小林律师说的毒品只是一个混淆视听的错误的信息，因为根本就没有毒品的存在。
四人团队出发了，进展很顺利，在爆破专家的帮助下，炸掉了外围的一些人。Kint是参加战斗的，他向警察复述keaton让自己断后肯定是撒谎，他要干掉这次战斗中存活的其他同伴，因为他需要的是这次战斗中除他之外不能由任何生还者，当Hockney打开车门开箱看赃款的同时，kint干掉了他，然后kint又用刀子做掉了另一个同伴，最后是keaton，同时他亲手结果了线人。我想不太明白的是他为什么没有逃走？可能是当时警察已经赶到抑或他觉得他自有能力成功解脱而无需逃跑。
在警察局，kint运用自己的社会关系让自己很简单就被保释，但同时他听说昨晚的案件有一个匈牙利人获救，他不清楚对方究竟看到了什么，因此，当警官kujan提出向他问案时他并没有推辞，并成功运用自己的智慧漫天谎言的将自以为是的警官kujan引向误区，成功利用了kujan对keaton这个角色的误解，并根据两人谈话时得到的信息和kujan进行有效地周旋，成功将自己脱罪，并成功“无罪”的走出警察厅。个人觉得最后kujan的觉悟和kint头像传真的出现有点巧合，画蛇添足。

主要人物：
McManus（打家劫舍好手）
Fenster（McManus好友）
Todd Hockney（爆破专家）
But Keaton（前警察，力求改过自新，但又被警察以莫须有的罪名问询，心理不可承受）
Edie Finneran（律师，Kenton女友，真实存在的人物）
Verbal kint（跛子只是他惯用的一个小角色，他和keaton好久以前见过一两次，不过给keaton的印象是个小角色）
Keyser Soze（这只是一个代号，好像God一样，你能确定它存在吗？但你又能确定他不存在吗？kint 只是soze惯用的一个角色）
小林（律师，kint的得力手下之一，小林不过是他的一个符号罢了）

主要疑问之见解：
1、首先要肯定的是影片开始的那段the last night 是真实的发生
2、五个人确实是因为莫须有的罪名被问询罢了，也可能是另外完全不相干的五个人，但关键是这次是和kint 相关而已，kint 作为一个游离在社会边缘的“小角色”，当然有可能因为某一案件被警察问讯，这也更符合kint的角色，小混混吗。所以怀疑这是kint事先安排好五个人相识并不成立，只不过凑巧这次是他们五人罢了。
3、幸存的匈牙利人完全是个以外，kint 在船上解决完所有人之后并没有意识到还有幸存者，所以他认为所有的谎言他可以任意编造。但当他当天被带进监狱后应该知道还有幸存者，作为能量无边的Keyser Soze，不会没有他的手下想办法通知他这一切的。作为Boss，当然在黑、白两道都有自己的兄弟协助自己。所以当地方检察官提审他之前，只和他律师谈了五分钟然后就like the bogeyman，市长亲自上门过问，州长打来电话关心，老警官说具有政治色彩，这时，你还能相信kint 只是一个游离在社会边缘的小混混吗，他绝对具有很强的社会背景，所以这时可以看出kint 这个人很复杂。
4、为什么kint 在即将两个小时后被保释，还会接受Dave Kujan警官的询问，我认为有以下三个原因：1、kint 只知道现场有幸存者，但并不知道是怎样的角色，在昨晚事件中扮演怎样的地位。2、既然是幸存者，就有可能在隐蔽的地点看到了一些真实的情况，而kint 急需想要了解幸存者的真实情况。3、接受询问时，kint刚开始也许是想通过自己的智商和kujan警官周旋，因为kujan毕竟也没有掌握kint犯罪的事实，而当kujan警官一直引导kint将一切的幕后真正黑手指向keaton时，kint当然对此是“责无旁贷”，既可以成功的栽赃于死人keaton，作为死无对证，又可以引导kujan警官去寻找他认为还活着其实早已死去的keaton，完全把自以为聪明的kujan警官彻底引入死胡同。
5、关于kint 向kujan复述传说中的Soze的轶事应该是真实发生的，因为在船上时老线人当意识到Keyser Soze到来时恐惧的表情就能看出Soze是多么令人可怕的一个人，kint 就是信口开河也不能也没有必要编出自己作为Soze时所具备的心狠手辣。
6、Kenton女朋友的身份不用怀疑，第一，她和keaton肯定是男女朋友；第二，关于线人的案子绝对是kint 有意安排的，这样的好处是即稳住了线人，也成功掌握了keaton的软肋。最后正好杀人灭口，来个死无对证。第三，kenton在监狱中和其他四人的对话可以看出keaton确实想改邪归正，虽然这都是由kint向警察复述的，但基本可以肯定是真实的情景再现，因为此时kint还并不清楚keaton在kujan警官心目中的“形象”，也并没有从kujan警官口中套出任何有价值的信息，因此此时的信息应该是真实的，其他四个人的信息完全杜撰不得，因为船上有三个人的尸体，身份很好确定，所以kint复述五个人被警察以莫须有的罪名问询的情形基本应该是真实可信的。
7、小林作为kint的代言人，绝对是真实存在的，只不过小林只是个kint从办公室随处看到的一个代号而已。

本片主要看点是凯文史派西的表演，个人觉得故事结构和《洛城机密》有点差距。

普通嫌疑发——阴谋论的胜利





作为一部被广为流传并且已经被捧上神坛的悬疑电影。时隔六年之后，我再次拿起来看，直到最后一秒，我还是觉得心悖不已。虽然早已知晓结局，但是仍旧得为整个故事的布局叫好。还是那一句，这部电影也不需要智商，需要的只是一点点阴谋论。整部电影对于一场犯罪的陈述和主线剧情的构思绝对堪称完美而精妙。这一点都没有抬高夸张的意思。因为其实很多人并没有‘真正’明白这个故事的主线和最重要的表达，而又过多的纠结于细节的真真假假。

对于这部电影，去纠结真相者，就真的输给编剧的阴谋论了。纠结到最后，就一定会像是片中的警察那样，茫然四顾又有些恍然大悟。





看这个片子，我们首先要想清楚的是——谁在陈述，谁在思考，谁在旁听。然后要理清的是——故事的主线，支线以及伏线。那么这部电影也就不是那么的复杂了。

（这里首先要说一个前提，我在此所作的所有分析都是基于电影逻辑，而非我跳出电影单独设立逻辑和人物关系。所以请在阅读时多回忆片子的细节，并不要节外生枝的想问题）

影片的主要陈述者是凯文·史派西，那么，这也就意味着我们看到的所有关于故事主线的陈述都是源于他的大脑。这个故事的框架的构建者是凯文史派西。

而这个故事的直接接受者是警探XXX，他作为史派西的审讯者来聆听其为他编织的一个故事。当然，间接接收者就是我们，这部电影的观众。

而思考者是警探。这种‘思考’也构建了陈述者的语言交织出的画面。换言之，我们所看到的犯罪画面是警官通过凯文史派西的陈述而构建出的画面。

那么，这部电影的主线在何处？





表面上看，这是一种案件调查侦破。从货车抢劫案汇聚5人组为第一宗案件，直至最终油轮爆炸事件为终结。主线故事在于警方对这一系列事件的调查侦破。若有这样的想法的，请注意了，我上面说过，这个电影的陈述者是凯文史派西，也就是说，这所有的过程，细节，来龙去脉，都是由一个其中参与的罪犯所陈述的，而不是警探。也就是说，其实这个故事主线并不在于侦破。首先你得清楚这个，你才能真正理解这个故事究竟要表述的是什么。



既然是一个犯罪者的陈述，那么，其实整部电影的主线是一个阴谋的实施过程，采用了倒叙的方式来呈现。其实作为电影的第三方观看者，我们最应该看到的是一个阴谋者对一整个事件的发展的远见以及对细节的把握和预判。通过电影的表述，我们可以深切的感受到一位谋划大师算无疑忌的高深。



电影最混淆视听的一个地方在于每一条支线的延伸。也就是交织在警方和他们之间发生的事件和调查过程。似乎每一个事件的发生都有一个非常明确的目的。这个‘目的’和下一件事情表面上没有丝毫的关联。但是，聪明人从不从表面上的事情来做思考。史派西之所以能玩弄警察与联邦，其实关键点就在于此——警察与联邦都从不相信阴谋，他们只看‘事实’。若‘事实’没有，就没有。就像影片里一直像魔影一样徘徊的——凯撒。每个自认为坚强理智有逻辑懂思考的‘强者’都蛮自信地说“他不存在！”实际上，我们都知道，他是存在的。这个巨大的阴谋论掩盖了其他更小的算计。电影摆出来的那些细节事件只是为了达到阴谋的最后效果。若要去追究这些事情的真假，则完全本末倒置了。或者说，那就和那位警探一样，被大BOSS耍了。若要论真假，那么，这个阴谋里面，所有除了5人组的人的名字和线索一律都是假的。但是发生事件的流程和时间是真的。



而最可怕的是故事的伏线。编剧在故事里安排了一条小小的伏线，那就是‘为什么只有一个人活下来’。这条伏线构成了本片悬疑的第二大要点。也是勾动剧情发展的引子伏线。这条线是给观众的。若你看的认真且善于思考，大约从知道史派西是这案子的惟二生存者的时候，你就会一直在问为什么。更何况，电影开头在两个警探的对话中给史派西冠上的“他爸可能是李刚”的家伙这个派头，凯文出场后形成强烈的对比，更能引发观众兴趣“为什么就是这个又瘸又蠢的瘪三骗子活下来了呢？这条线拉的非常完美，几乎可以和七宗罪的那一条‘凶手咋就那么牛逼哩’相提并论了。

最后，开头的时候，最可怕的细节与结尾呼应，开头你知道那个戴着金表金火机叫凯撒·苏锡。而结尾，你看见那个瘸子小骗子拿了他的私人物品——金表一块，金火机一个。只有你知道，而不是那些无能的警察们。





一部优秀的悬疑片一定是在演员有着异常給力的支持的。一群人的优秀演技造就着故事。有那么一个规律，出色的悬疑片在角色选择上都是特别到位的。他们不一定用一些非常有名的演员，但是他们一定会选择最适合的演员来诠释这个他们需要的角色。因为悬疑片的好坏其实在很大程度上其实基本依托于演员，因为再多的技巧再好的剧本，若演员没有可信度的话，故事的延伸性就会大大的降低了。这 部电影，不只是凯文史派西的胜利，而是所有五人组以及所有配角及龙套的集体胜利。最突出演技的段落有两个，第一个段落是凯撒和凯尔在家里谈论那笔生意的那一组长镜头。第二个段落是凯文史派西在警局里，看着那个胖子警察若跳梁小丑一般口若悬河，而自己又几乎旗开得胜的时候，想笑而忍住不笑的表情。实在太传神到位了。

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电影在讨论着一个关于人的话题——什么样的人才是最可怕的？这里，我主观地把‘可怕’这个概念分为三个层次，递增趋势，以电影人物为例。

第一种可怕是威胁到生命的安全的可怕。这是最基本的恐惧，所有恐惧的源头和结尾。无论如何归咎，最终都会回到这个点儿上。自我保护是人类最初和最后的本能。命都没有了，还谈什么后继工程。所以，在这第一层的境界里，最可怕的人是神枪手马克马诺斯。因为他属于那种依靠本能行事的人，他的理智基本上是没有的。虽然看上去他也是个冷静的人。但是这并不代表他足够聪明。他所有行事的手法还是那种最原始的暴力阶段。

第二种可怕是威胁到人身利益的可怕。这种可怕是建立在价值观上的可怕。当一个人认知世界之后，就会产生各式各样的价值观，这个时候，人的重心会暂时从自己的人身安全转移到自己的人生利益上面。那么，这个时候，有人出现剥夺这种人生利益，就引发了第二种的可怕，引发者，是警察与大盗基顿，是警探杰夫和大盗。正所谓贼有贼路官有官路，盗亦有道，大家各走一边，警察和贼本应该是相互依存的关系，可惜偏偏两边都有人不让别人活，断绝别人的财路。所以，他们这两种人，无论什么人找到头上，都是让人招架不住的。他们即拥有绝对的强权，又掌握着你不可抗拒的某些元素。让人不得不从。

第三种可怕是那种操控性的可怕。就是一种宿命性的可怕。人总是喜欢活在已知，秘密和希望当中。而本能地对未知，赤果果，绝望产生连锁恐惧。这就像人喜欢抵抗宿命，总是觉得人定胜天。可是在一个绝对的权力面前，如何胜？他网络了所有你认知内的一切，有的你知道有的你不知道，就像是——神。有的人对神的厌恶就源于那些被已知的和未知的一切被掌控的恐惧。而这种人在现实中往往悄无声息，但是往往能够给予对手致命一击。真正强大不是那种叫嚣式的，而是悄无声息地就解决了。凯文史派西无疑是片中最可怕的角色。帝国的掌控者，全局的把握者，冷静渺小，却最致命。生活中遇到这种人，一般人往往都不会察觉，平时一副特别衰的模样，不着边际地大大咧咧。那是因为他们不屑于去‘认真’，凡人的‘认真’对于他们来说毫无意义。他们顾全的是大局。因为他们掌控着全部，而不是一点。这就像是，你可以动手就弹死一直蚂蚁的时候，你就不会再管蚂蚁的各种了。但是，当群蚁围攻你的面包的面包时，当然是自信无比的剿灭啦。





阴谋论一直贯穿遍布这个世界。随着对这个世界的渐渐深入，你就会知道它真正的运作方式，接受与不接受可以看出你的等级。接受命运接受阴谋还是愤愤地说这些都是放屁。

那个老大，坐在我身旁默不作声，我大叫：“那边的瘸子是何许人也，你何德何能坐在这儿和我喝酒？！我他妈比你聪明多了！”

瘸子还在笑，他一伸手，抖下衣袖，从怀里拿出了他的火机，袖下的金表反光刺着我的眼

我竟没有看清他点烟时那种蔑视苍生的笑容。



《普通嫌疑犯》给我们的启示：

1、 一个传说中的人物，若见到他时，他只是个普通的不能再普通的人，一定要提防小心或者心生敬畏。

2、 人怕成名猪怕壮。大张旗鼓的张扬行事，就会惹得万般怨祸加身。

3、 低调永远是高调的牛逼。

4、 一旦牛逼的还低调，那就不是装逼了，而是对普世的不屑。这是一种很高的境界。这种境界就像是你不屑与一个孩子比赛尿的更远一样。

5、 相信宿命，相信阴谋论是很有必要的。没人喜欢像傻子一样被玩弄在鼓掌之间。

6、 接上条。最可怕的是被玩了还浑然不自知，还仍旧得意洋洋

7、 在一个高手眼里，必然看着全世界都是傻逼。他们不怕被孤立，他们怕的是傻逼变得聪明

8、 一个男人最惨的是找了一个女强人，然后总是会被人认为是吃软饭的。

9、 那些一直自以为自己比谁都聪明的人才是最愚蠢的。

10、 看事情得追求通透，不要看一说二，说二推三。很多复杂的事情没有那么个推法。必须先有一个总体的逻辑框架，然后细而推之。





得罪人的话：

所谓高智商电影真的都是针对低智商而言的。

很多悬疑片（比如这部）拍的确实是非常非常的出色，但是悬疑的出色与智商高不高没什么关系

看着那个《十大高智商电影》的帖子，我寻思着，去你妹的！

   影片看到最后，你弄清楚了金特、基顿等等那帮子嫌疑犯到底干了些什么、是什么样的人了么？

   至少我还没有确切搞清楚，因为整部影片除了开头那个场景、中间一些对码头现场以及医院里面的插叙，以及结尾是客观角度的记录，从有旁白开始大部分都是从金特，那个高智商演员口中讲出来的故事了。那个对美女律师深情、对残疾兄弟仗义的警察基顿根本就不存在，那只是跛子给我们塑造的假想角色，他口中的其他人物其他情节到底孰真孰假，已经叫人不敢轻易断言了，等于影片看到最后又把前面接受的内容全部推翻～～

   影片结尾的时候，那个海关特派员对办公室里那个警察说“你这儿真够乱的”，确实，一整面墙上贴满了乱糟糟的通缉令，信息非常丰富。美国人Pinkz在他的畅销书《全新思维》第五章提到“故事感”，说“信息要是多了，并且容易获得，他的价值就小了。所以谁能把信息组织起来，使其具有上下文环境，并且有情感地表述出来，这样的能力就显得非常重要了”。这么一段话为Kint的故事表演作了一个小小的注脚。

  首先，他思维发散速度非常快，善于为信息提供上下文环境（context），比如从咖啡到脱水再到恶心的描述，逼得警官宁愿去倒咖啡也不愿听其唠叨；再比如他从警官的tension又开始编，把这个特质又转移到其虚拟的某地合唱团成员（来自墙上通缉令里面的信息）身上；从墙上繁乱纸张中信手拈来几个人物，结合真实的犯罪经历，加上自己有方向有目的的想象，该藏的藏，该添的添，虚虚实实，编织出一张流畅细密、引人入胜的故事网。

   其次，他不光是编剧情，人家还在这张网中加入了许多情感因素，比如他把基顿描述一个为“吃软饭”而不安自责的男人，他对律师女友恋恋情深，那个对女友深情凝望、依依不舍的告别细节几乎要把不知情的警官感动到落泪；以及后来他讲到基顿对自己的照顾，一副知恩图报绝不背叛兄弟的血性以及听了海关特派员的“基顿利用他”的推论之后伤心哭泣的场面极富表现力，令人动容……面对这些真情流露，观众听众们都忙着克制眼中的泪水，哪里还有理性去置疑情感背后的逻辑企图。

   总结一下，好的故事讲述者首先要具备流畅的情节架构能力，其次还要懂得恰到好处地抒情（注意：不是某些主持人那样的煽情），在情感上催眠听众使其丧失判断力。 如果要为Pink这本书里提倡的故事感找个代言人的话，绝对非跛子莫属。（我还是习惯叫他跛子，因为他利用这么引人注目的一个特征成功转移了人们的注意力，忽略了其他可能引起怀疑的细节）。如果坐在办公室里的是你，你能编出个什么样的故事摆脱掉难缠的警察？

   好吧，就算不会编故事那还不会听故事么？不一定哦，听故事也是有点技术含量的呢～～当听到那位海关特派员说了这么一句“I am smarter than you”的时候我就知道不好了，他曾经告诉跛子：将一帮嫌疑犯关在囚室里，第一个睡着的那个就是真正的凶手，因为一旦被捕他高度紧张的神经就会松弛下来。殊不知他说我比你聪明的时候，他正像其他的嫌疑犯一样放松了警惕，于是注定了他在这场智力角逐中成为跛子的阶下囚。