剧照
剧情介绍
罗恩·威廉森1953年生于俄克拉荷马州埃达镇，当他因棒球事业受挫而不得不回到家乡后，他的人生从此坠入深渊。1982年，一名年轻女孩遇害，这起恶性案件在当地引起了极高的关注。在缺少证据的情况下，检察官和警方联手将威廉森定罪，他在死囚区惊恐地等待着自己的命运，他被夺走了一切，仅存的是家人的支持以及无法证实的真相：他是无辜的。 这个真实事件中极为沉痛的一点是，威廉森是一个严重的双向情感障碍患者，这意味着他对现实缺乏正确的认知，无法做出正确的决定，为自己翻案伸冤。但即便在失去理智的时候，他一直在监狱昼夜不停地呐喊自己无罪。 本片根据约翰·格里森姆的作品《无辜的人：一个美国小镇上的谋杀与冤案》改编，再现了这起案件的始末。奥丽芙·基特里奇鬼哭神嚎2之入魔房间201580后吹事班从前有个笨蛋前人身份无名岛单身贵族独身贵族第一女儿其他怪物男人四十要出嫁高兴的酸甜苦辣江湖夜店黑暗荣耀第二季悬战著草走佬做大佬我要富贵孽火1992绝世古镇之九宫八卦门伦敦女孩 第一季燃烧肯塔基豪斯医生 第五季万万没想到第一季永不入睡：猛鬼街传奇爱的故事上海篇每一天亡命鸳鸯亲爱的小鹿旧伤2014海上骑士彩蛋大屠杀狗狗博客第三季潜行者2015女人行我的日语老师富江1999三个信长Kukira Kau Rumah自君别去 第二季康纳一家第二季总统道具文化
长篇影评
1 ) 大概猜一下
首先这不是一部鬼片，而是心理悬疑片，这就确定了女教师看到和听到的都是幻觉。这种幻觉是怎么产生的？来自于两个孩子给她带来的不安。按照现代心理学的分析，两个孩子具有很明显的反社会人格，所以迈尔斯才会被学校驱逐，鸽子才会被扭断脖子。这个故事的关键在于前任女教师和男仆是怎么死的。显然两人的死是有蹊跷的，所以没人愿意提到他们俩。按照老女仆提供的线索，迈尔斯崇拜男仆昆汀，但昆汀是恶棍，并且向他灌输邪恶思想，而女教师则和昆汀有恋情。迈尔斯曾经有扼住女主角脖子的行为，很难说这不是受到了昆汀的刺激。也就是说，女教师很可能是昆汀杀死的。那么昆汀呢？所有人都不愿意谈起他，迈尔斯最后只是说出了他的名字就被刺激得挂掉，显然他的死就是整个事件的主因。我的推测是迈尔斯杀死了他。因为迈尔斯显然有恋母情节，所以才会有亲女主角的举动，那么他暗恋女教师也就不奇怪了，正因为是他发现女教师的死因并杀了昆汀，最后才会在女主的不断刺激下发狂死去。片名叫无辜的人是极具讽刺意味的，因为这部片子里就根本没有无辜的人，所有的人都犯下了罪行，包括漠视一切发生却毫无作为的老女仆
2 ) The Innocents，真的是无辜的吗？
“what I do is save children,not destory them”.她的双手抽搐着虔诚地祈祷。it's true?
黛博拉·蔻儿完胜了，她扮演的女主，成功地将我一开始欣赏她的美貌注意力转到最后厌恶甚至惧怕一个疯婆子一样地想掐死她。
看完这部电影，我终于明白冷血惊魂为什么那个精致了。原来当时的大部分优秀电影都有这样水准啊。
3 ) Taboo的在或不在
大名鼎鼎的《瑞贝卡》《煤气灯下》和《门后的秘密》相继成为经典后，1958年LeRoy的《苦恋》（《痴恋成魔）成为该类型又一巅峰。本片摄影，两度获封奥斯卡的弗雷迪·弗兰西斯本人也在1963年亲持导筒试水，拍出古堡惊悚禁忌电影《古屋凶魔》。此粗线条串联元素大都是心理惊悚模式，就《无辜的人》而言，抛开詹姆斯原作，就克莱顿呈现状况，很难说此片是否可归于此系列——争议之处在于对“幽灵”的看法——什么意义上的“鬼”的在场或不在场，或“幽灵”的出现即归类为志怪的叙事类型。
《无辜的人》中精巧的“一瞥式”的情节外溢决定了它与那一时期哈默公司吞吐的大量泰伦斯·费希式的邪典恐怖电影不同。克莱顿用以完成这些惊人设计的手段则很大程度上仰仗于悉尼玛斯哥普技术，尽管此片并未使用彩色胶片。但在许多桥段中，导演通过机位运动打破“最短距离原则”（景别变换，通常是大景别到小景别的转进，机器运动遵循从初幅（起始位置）到落幅（运动终止）以直线最短距离作路线标准）而达到一种“外部感”，这种外部感直接作用于黛博拉·寇儿的表演，演员表演配合机位运动，一般在大景别中，眼部的方向确认是模糊的，而在小景别中则需要特别强调。但寇儿在此片中的工作颠覆了这种表演习惯，并有意配合克莱顿安排的机位行动：在导演命令机器不按照最近路线而开始在画面主体间游走穿插时，寇儿按照小景别的特写眼神演绎，而当机位与主体靠近的紧逼瞬间寇儿则故意将眼神的规定性指向迷糊。
由此生成一种外部视线——逼近主体之物的逐渐不可感知和主体对于其排斥性反应的预言——存在一种主体之外的在场物，其存在者性质是否定的但却经历了非视觉（对于观众来讲）的现身。对与寇儿来讲，它的存在是确定的，但对于两个孩子来说，无关紧要，因为他们都不是目光（摄影机）的题内之物。至于结尾，寇儿与Jessel的同胚双生是显而易见的，值得关注之处是詹姆斯此中隐微的taboo描写——借助幽灵“在或不在”而漂浮不定的乱伦淫欲被如此展开——迈尔斯与寇儿的接吻，互相索要的承认的关系——两者的年龄差距，暗示死去恋人的不伦情节。Jessel与昆斯在这种解释氛围中，显然以母子关系为合理。而在最终驱魔前将少女弗洛拉与女管家劝离，则视为女性欲望的全面抽空，在此一切除寇儿之外的女性（性）包括可能在或不在的Jessel，都被视为欲望单位的对立面而应被清理，因为她们与寇儿构成的是一种明确的竞争关系——作为欲望客体的迈尔斯（或昆斯）期待或试图选择青睐其中之一。
此片犀利之处，则在于对于禁忌话题的隐微书写。恋童癖似乎是其优雅影像格调的某个特殊和弦。1960年相继在不列颠拍摄的三部电影《儿子与情人》《永远别拿陌生人的糖果》和这部《无辜的人》，俱对于“娈童”“乱伦”等taboo作讲述，再辅观Dearden那一时期的某些作品（比如《受害者》）。英伦60年代初的普遍创作风貌堪称犀利。
4 ) 幽暗丛生
The Innocents是恐怖片中的经典。它斯文儒雅没有骷髅，它光天化日见鬼，它完场之后才开始让人恐惧：因为它没有解释，没有结局。
故事很简单，吉登斯小姐受雇去布莱庄园做家庭教师，照看两个小孩。那庄园却象蛀了心的蛋糕，腐坏的玫瑰。吉登斯小姐就在我们眼前一点一点失去心智。
黑白镜头下的庄园端庄美丽至极，池塘波光潋滟，塔楼白鸽成群，花园里的石像整齐无声地站列。我却越想越恐惧。那恐惧在心里，细如蚊虫吱呀，却久驱不散，让人坐卧不安。
你肯定你能承受吗？改编自亨利·詹姆斯的小说，剧本作者是卡波特。是的，就是那个卡波特。
5 ) 优秀家庭教育片
6 ) 结尾呢？
也有可能是我没懂，但没至于那么苯。
难得的是这黑白片拍的挺现代的，演员的演技也很不错。
一个被梦魇控制住的女人，不断地试图证明梦魇的真实性，但是却只能证明自己的被控制。
1.全片的深焦镜头和低调、高反差的灯光 简直不能更合适一部心理恐怖片，几个场景从不同的心理层面被吓到；2.女主角和小男孩的两次接吻，让整个故事走向更加玄乎和暧昧不清的程度；3.究竟谁着了魔？着了谁的魔？谁在做着噩梦？谁又醒来了呢？
令人不寒而栗的表演，极具张力的对手戏，哥特式的布景，暧昧的情感纠葛。。。只有这样才配得上《螺丝在拧紧》这样的名字。。。
#重看#黑白光影明暗对比强烈，深焦镜头美妙，气氛营造一流，丝丝恐惧在黑夜的幽冥古宅里浮游，吓人手法相当高级；秉持亨利·詹姆斯原著中精细的心理描写，发扬英式哥特风，精致暗影，优雅寒意；开放结尾，刻意模糊的多义性语境，无人无辜，凝视深渊必被回视。
A-. 可能是印象里拍的最精致暧昧的恐怖片。深焦的压迫层次和运镜的游离转回，一纵一横编织出幽闭的精神空间。白-黑/光-影的转换既是氛围的工具，也是主题的线索。“无辜之人”，更像是取“纯真”之意，只是高度主观的视点和似是而非的细节早已背叛了对其看似笃定的捍卫：性欲的“鬼魂”，究竟掌控了谁？
根据亨利·詹姆斯的小说《螺丝在拧紧》改编而成，原来是讲驱魔的，但已经没有原来看《驱魔人》感觉那么震撼了，不过这片子毕竟早一些，加上小孩的表演同样也很不错，唯一受不了的是女孩的哭声太刺耳了，我不得不把音量关小。天主教的驱魔是只要能知道魔鬼的名字就能控制那魔鬼方便驱魔，真长见识了！
表演很到位，恐怖的气氛营造的不错，不过故事就没什么大花头了。。。
精彩之处在惊竦效果中混进成人与儿童的性意识激烈交锋，小男孩心中的魔也是女教师潜意识中自己都未觉察到的隐秘爱欲之魔的同胚原型，两个人在这个城堡中的遭遇真是天造的弗洛伊德式对位
精致的影像，很多段落都令人难忘。过于暧昧的情节有些让人摸不着头脑。尤其是结尾那一吻。不过仍不妨碍这是一部优秀的惊悚片。
这算是哥特女家教版大法师驱魔么 结尾糟糕了小男孩死了 这是很风格化的但不恐怖 比灵魂狂欢曲差在了暧昧与恼人的对话上 勉强4星
哥特式大宅鬼影幢幢，马丁·斯科塞斯最爱的恐怖片第十名（兴许[禁闭岛]也有偷师成分）。细节非常精致，悬疑气氛也拿捏得恰到好处，结尾那一吻令人印象深刻。开放式的结局也契合了全片暧昧诡异的基调，高反差布光、大量深焦镜头和几处表现睡梦心悸的叠化也很有想法。ps:黛博拉蔻儿太美。（8.5/10）
看片时产生如下感想：1、束胸有没有将肋骨压变形；2、灾年的话，庄园的人还可以无忧无虑吃得很好吗？3、仆人一天擦那么多玻璃，好累；4、难以想象现在的恐怖片女主用这个年代的表演方式表现惊惧；5、女主感觉有些神经质；6、故事比较平淡，语言很夸张，但词汇简单。
要问如何把一部恐怖片拍得“美”，这里就有明证！黑白、宽荧幕，对比强烈的光影，每一帧都像画一样漂亮。黛博拉寇儿纯洁无辜的长相和表情，再加上两个小演员出色的发挥，恐怖片的氛围被渲染得太棒了，完全不需要任何一惊一乍的情节
这深焦镜头和对比度的使用着实摄人
经典心理恐怖片，未确定答案的双重解读，或许是真实发生的超自然鬼屋事件，抑或是女主在幽闭恐惧叠加性压抑心理产生的幻想错觉。片头出20世纪公司商标前先黑屏用女童声清唱45秒歌曲，奠定清冷空灵的诡异基调。儿童是纯洁无暇的外表，往往又总是被设定成和邪灵联系的存在。家庭教师进入庄园，保护→过度保护→伤害，爱与加害的二律背反。CinemaScope超宽画幅拍摄呈现出精致清晰的黑白画面，叠画溶镜和声音效果都很出色
作为无辜的观众，看了装神弄鬼的100分钟。★★☆
直逼內心的寒氣，冷感電影。孩子們那麼成熟，尤其是那個小男孩，筆挺西裝，長篇詩文還有冷靜的性格，這座莊園如同魔咒，美麗的糖衣下卻在慢慢腐爛，雕像中爬出的蟑螂，沾滿蜘蛛網的小屋。真是一部好看的哥特電影
具有古典主义美学的惊悚片，英国乡下，草长莺飞，杂花生树，庭院深深，闹鬼庄园，光影质感太美，淡入淡出、画面叠加、溶解，这些手法娴熟自如。
典型哥特式的心理悬念片，气氛营造极其诡异，故事性极佳，两个小孩的表演实在叫人赞叹。开放式的结局以及最后那诡异一吻让人可以有很多想象，只可惜片尾太过急促。★★★☆
不确定性是Henry James的"螺丝在拧紧"的最重要精神，这一主旨在61年极具技巧性的电影改编[无罪的人]里得到了彻底的贯彻。谁也说不清谁对谁错，我们只知那些鬼魂似乎指向人的欲望，抽离了它人便无从活下去了。浪漫主义对这部电影的影响实在是明显，女主角一步步变成了Miss Jessel，情欲与禁忌的裹挟之下诞生了恶魔。电影最棒的地方是，它居然完全保留了原文的不确定性，在两种解释方式上分别用力，最终在高潮里彼此抵消，留下了一个震撼的无解结局。