作为B级片铁粉,一直对蒂姆波顿的电影抱有很大的期待。
当然,蒂姆波顿的作品从来没有让我失望过,B级片出道的老蒂姆一向把暗黑怪诞风格玩转的惊世骇俗——恐怖里可以看出纯情,怪诞里可以看出美好,血腥里面可以看出童真。。。
在这个世界上,能够如此神奇的导演,除了蒂姆波顿,还真没有谁可以这样逆天。
Eva Green饰演的佩小姐,气场十足
蒂姆波顿的所有电影都很棒,当然一部电影除外。那就是2012年的《黑暗阴影》。在讨论《佩小姐的奇幻城堡》之前,得啰嗦地提一下这部电影。这部被提名为当年“豆瓣电影鑫像奖渣电影”的滑铁卢之作,确实在老蒂姆作品里是一个异数。大希望换来大失望。这部影片唯一的亮点就是德普的吸血鬼造型,和引用了卡朋特欢快的《top of the world》,以及让我的女神里面又多了一个——Eva Green。
《黑暗阴影》里约翰尼德普的吸血鬼造型
《黑暗阴影》的故事异常干瘪,里面就是吸血鬼纠缠在几个女人之间的故事,而且还竟然没有一波三折,也没有泪点。哥特黑暗风格的再临也无法掩盖平庸剧情的苍白,白白浪费了德普,海伦娜,米歇尔菲佛这一干男神女神。看完这部电影之后,备受打击的我差点要把老蒂姆从我的大神词典里删去。幸好我没有,因为他似乎也意识到了问题,于是才有了这部《佩小姐的奇幻城堡》。
佩小姐的奇幻城堡
从这部电影里,我们惊喜的看到了蒂姆波顿的回归,没有继续沉浸在哥特世界里自说自话而忽视掉观众的热情。
回归是好事情的,于是我们看到了一个熟悉的暗黑系故事,童真的孩子,丑陋的怪兽骷髅,惊险的场面,神奇的超能力。。。可是,他的回归只回归了一半。
why?因为这部电影依然延续了《黑暗阴影》的毛病——没有灵魂。
灵魂?是的,没有灵魂!只是为了怪异而怪异,只是为了暗黑而暗黑,反而把最重要的内核给丢了。而这个核才是老蒂姆所有作品的灵魂,不是哥特的人物造型和氛围,不是夸张的剪辑和对白,不是震撼的配乐和跳跃的故事。
那灵魂就是——充满个性的批判精神。
比如《僵尸新娘》里看似诡异怪诞,骷髅头僵尸都在载歌载舞,实际上是通过阴间的单纯世界,来映射阳间社会的复杂丑陋。最后僵尸新娘能选择放手,成全所爱的幸福,即便是鬼魅,可是倒比活人更可爱。《蝙蝠侠》里面蝙蝠侠存在的意义,就在于哥谭市的堕落,而小丑企鹅人等一干反派的存在也都是邪恶中透着可怜,所以实际上是在批判社会。比如《剪刀手爱德华》里面借一个不谙世事的机器人的灵魂,来折射出成人世界的虚伪和荒诞,而绝对不是温情脉脉的童话故事。《理发师陶德》的批判就更明显了,陶德被不公的司法审判害的家破人亡,整个伦敦社会肮脏无比,为了报复社会,他选择了举起剃刀,用血腥洗刷干净这个世界的丑陋。。。
假如没有这种强烈的对比与批判精神,那么蒂姆波顿电影里的那些鬼怪妖魔,变态杀手,孤独侠客,僵尸新娘。。。将只是一种符号,一个陪衬,却失去了鲜活的灵魂。为何大家会把蒂姆波顿捧得那么高,将其称为“二十世纪最后一位电影大师”,“最伟大的哥特艺术家”。正是因为他的这份不流俗不合群,敢于批判敢于不同,在荒诞黑暗的故事里,却呈现出了一个无与伦比的光明世界。
以光明对照黑暗的导演,蒂姆波顿绝对算是头一个。
抱歉,扯远了。《佩小姐的奇幻城堡》的努力有目共睹,拥有特异功能的儿童们却要去和邪恶的恶魔斗争。那些被现实世界抛弃的孩子本应该是孤独的,可是佩小姐的城堡收留了他们,保护他们免受现实的伤害,甚至用时光圈(即loop,一种可以在过去某个时间和现在自由穿梭的秘密通道,类似于月光宝盒)的方式将美好的日子永远定格在1943年9月3日。假如不是社会不能包容异类,这些孩子也不用活得这么辛苦。假如故事抱着批判的态度,继续发展下去,比如整个人类世界处于水深火热,即将被恶魔吞噬,这些被社会抛弃的孩子们却在佩小姐的带领下八仙过海各显神通,最终拯救了世界,给那些歧视这些异能孩子的人一记重重的耳光。那么这样的故事也可以称之为批判。起码证明了一个普世真理——千万不要随便歧视和你不一样的人。
《佩小姐的奇幻城堡》中拥有超能力的孩子们
然而,《佩小姐的奇幻城堡》的故事最后却只是小打小闹起来,开头的悬疑铺垫的不错,紧张惊悚,可越往最后就越来越泄气,原来实际上只是讲了一个窝里斗的打怪兽故事。那些邪恶的怪物们,其实也是异能者,他们为了获得永生,便抓来银灵(可以控制时间的异能者),把它们的能量灌输到自己身上,结果却阴差阳错不幸变成了邪恶的魔鬼。然后矛盾由此而起。正邪不两立,故事由此展开,打打杀杀,躲躲藏藏。
等热闹看完了,故事也就结束了。然后英俊的小正太和轻飘飘的痴情妹长相厮守。。。over。
凭借《雨果》出道的童星 阿萨•巴特菲尔德与拥有控制空气能力的异能美女
over了?有没有搞错,这也太像我们小时候看的《美少女战士》了,一集一个妖魔,打死了完事。太平凡了。这个故事的内核在哪里?说好的个性呢?说好的感人呢?说好的另类呢?最后还是俗套了。虽然故事比《黑暗阴影》好玩,但是还是俗了。
《佩小姐的奇幻城堡》中的很多奇思妙想还是很有趣的,比如用眼睛做投影仪看电影
真正的特立独行不是外表,而是灵魂。敢于对世界说不的,才可以称为个性。
这些年,大师们创造力的衰退已经似乎成为一个潮流。比如宫崎骏在创作出低龄化的《悬崖上的金鱼姬》后,又以反响平平的《起风了》作为封山之作退出江湖。而斯皮尔伯格一改经典科幻片的传统,竟然拍出了《圆梦巨人》这样童心满满的儿童片。自此,大师们似乎一下子都成仙成神了,不再对现实世界感兴趣了,要么隐退不干了,要么就对一句话可以说清楚的童话故事情有独钟。而蒂姆波顿从《爱丽丝漫游仙境》起,就已经显现出这种逆生长的态势了。最近豆瓣专访蒂姆波顿,他直言不讳地说自己是越活越小了,现在的心理年龄大概只有13岁。。。我绝对相信这句话,因为从他这些年的作品来看,最适合的观影人群已经变成了13岁左右的儿童。
可是即使如此,大师毕竟还是大师,以前的经典在那里摆着,即使人家拍的再怎么不合大众口味,你也无法抹杀那些辉煌的战绩。而真正的殿堂级艺术家确实有这样的特权——只拍自己欣赏喜欢的作品,不迎合世俗不迁就观众,不想拍了谁也没办法。
所以,趁这些大师还在世,我们能多看一部他们的作品都是幸福的,即使他们拍的越来越不好看也没关系。
《佩小姐的奇幻城堡》loop与时间线的解析
by:Rymanss
第一部分:
当大boss跟踪Jack进入1943loop时,1943loop时间为1943年9月4日,2016loop时间为2016年1月a日,正常世界时间为2016年m月n日。
大boss是当日返还到2016loop要做实验,这个时候大boss还在有效的2016loop里。
2016loop的银布林与大boss进入1943loop的时间为同一天,并且当天死亡,所以2016loop将在2016loop里的2016年1月a+1日关闭,而正常世界为2016年m月n+1日。
所以,在2016loop里的2016年1月a+1日前杀死大boss,大boss就是相当于死在2016年1月a日。且2016loop不会循环且时间变更为正常世界的2016年m月n+1天,所以爷爷不会死。
(原来爷爷被杀的日子在1月a日之后,所以,当大boss在1月a日死了时,他就不会在本来要杀的日子去杀爷爷,爷爷不会有危险了)
(这里有个前提:全世界的loop全部关闭,所有的古怪人,无论当时loop属于哪一年,当关闭时,所有人的时间都会变成正常世界的时间。)
第二部分:
在2016loop关闭时,Jack回到了正常世界,他的时间为2016年m月n+1日。而1943loop的古怪人,回到了1943loop的银布林重新打开的loop,他们的时间为1943年9月3日。
(这里有个前提:银布林的能力,可以打开任意年份日期的24小时loop,之前有提到,银布林的传统是要挑个好日子。为什么他们还回到了1943年9月3日,因为最初打开loop的日期为1943年9月3日,为什么不能提前或者后移这个日期,因为他们在第一次打开loop的时候被停留在那个日期。因为时间不能倒流,所以不能提前,但可以后移,为什么不后移,因为后移哪怕一天,他们也会以叠加成倍的方式衰老。你想想,(2016-1943)×365,他们哪怕是古怪人,估计也直接化成灰了,所以再次打开loop,还是会是2019年的9月3日。至于之前刚打开loop为啥不后移,应该是因为大环境的原因,你想想,正炮火连天的打仗,还拖家带口的,真不一定比那天好)
第三部分:
Jack在正常世界的正常时间里见到了爷爷,爷爷让他去找他们。这里很多人会有疑问,为啥不在2016年找入口,非得穿回去找。
2016loop在黑塔,入口在旁边的鬼屋里。
1943loop在城堡,入口在旁边的石头洞。
然后根据Jack的描述有两种猜想:
第一,找到一个xxxx loop在东京,入口在沙漠。而2016年的东京不可能是沙漠。
第二,找到一个yyyy loop在yyyy年某个地方,入口在沙漠,然后在yyyyloop里找到了xxxx loop的入口去了东京。
所以就有两个结论:
第一:银布林打开的loop,入口和入口另一端可以设置为两个地方。
第二:银布林打开的loop,入口和入口的另一端只能是相邻的一片地方。
(银布林打开的loop地域范围包括全世界,这里的地方只是入口的两端,不是说他们能活动的范围)
如果是第一种结论,Jack完全可以在正常世界里回到黑塔那个鬼屋那儿穿过去找他们。但他并没有。并且说很困难。所以是第二种结论。代表,当时分开后,1943loop开船去寻找新的落脚点,入口在黑塔,当他们找到了,银布林会关闭以黑塔为入口的loop立马在新落脚点重新开一个1943loop。这样做合情合理,毕竟生活采购啥的,怎么的入口也不能留在黑塔那儿吧。
所以,在正常世界里,1943loop的入口就变得未知了。他爷爷跑了一辈子才找到全世界一部分或者大部分的loop入口,这要是让Jack全世界的去找,真的得撞大运并且不知道猴年马月了。同理,Jack不能在正常世界1943年后去寻找这个loop。
1942年是正常世界的年份,这个时候正常世界是不可能存在1943loop的。所以,他要在1942loop待上q+p天,等到1943loop开启那天在loop到达黑塔,就可以进去最开始已知的入口找到他们了。所以当Jack找到他们时,场景还是刚上破轮船的那个场景。
(该loop已存在日子为q天,距另一个loop开启日子还有p天)
而这时,就有两种情况:
第一:撞大运,找到1942loop时,q≤q+p,这样,他就可以在这个loop算日子等就行了。
第二:不凑巧,找到1942loop时,q>q+p,他没赶上,入口已经变了,这个时候他只能继续像之前那样,找以前年份的loop一点一点穿,最后穿成第一种情况。
因为Jack话说半截就被吻了,所以,估计这之中发生了这两种那种情况,就不确定,但都挺困难的。
至于为啥他们不在落脚之后(他们找到个称心如意的地方指定需要一些时间,毕竟拖家带口的)不直接从入口出去到正常世界写个信给Jack,就像以前他们和他爷爷那样。我觉得应该是他们写了,不过Jack一腔热血早就出发了,没收到信。他爷爷也不知道去哪儿找他,所以Jack只能一路找下去了。也顺便体现一下爱情的伟大。
郭采洁vs塞缪尔·杰克逊,翻白眼技术哪家强?
前半部分以为看到神作了,波顿式的暗黑童话风格,诡谲悬疑就像“潘神的迷宫”遇见“大鱼”;后半部分急转直下变成了儿童电影!多一星给Asa,小朋友发育得太盘亮条顺了,一点儿没让人操心就长大了~~~
爷爷打电话来的那一幕,被感动到了
我的蒂姆波顿又回来了!!哪个说我蒂姆波顿江郎才尽了的 只有他能拍出这种哥特童话 太棒了 EvaGreen真的不要太美!!!从戏梦巴黎到英恐再到这部 部部美到哭!
前半部分的怪奇物语非常好,惨惨淡淡的枕边故事与旧照片,战时环境中的特殊儿童透着茨威格式的落寞。后半部分的作战开始变得无聊,时间旅行草率,反派太弱,恐怖氛围不够,结尾尤其烂。不爱穿衣服的透明人和能飘在空中的艾玛,应该是来自《百年孤独》里的俏姑娘雷麦黛丝吧。
情节设定的bug略多 尤其是敌人部分。另外老爷子提供了几千円和几十块去冒险???
设定赞,故事科科了。好的一方面,学琼.克劳馥的佩小姐很暗黑,致敬雷.哈里豪森的骷髅兵很朋克,定格与真人玩出彩。斯坦普是继普莱斯、李和兰道之后的爷爷接班人。
前一个半小时很兴奋,精致复古的美术包裹哥特童话,各种恐怖元素被做得酷炫可爱。就设定和世界观的趣味而言,绝对是今年奇幻片的头把交椅。结果最后半小时???...前段的“我被击中”变成“我被击败”,很想问候一下编剧是怎么成功急转直下,把这交椅转成国产烂片范儿的...
喜欢奇幻的设定,虽然伊娃格林很美,但是总觉得蒂姆伯顿的片子需要换成海伦娜⋯⋯没有逃出儿童片套路,依旧大人比小孩蠢,大boss没发挥大作用,高潮部分也不够高,骷髅大战部分最精彩,最多3.5。
暗黑二战版X战警,不想长大的小朋友,诸多看起来很废柴也很奇怪但很蒂姆·波顿的技能特长。最好玩的是写评论点名一圈,感觉好像漏掉了谁。想了好几天,才想起来原来有个不需要演员扮演、也不用穿衣服的角色。
反派未免太弱了一些……小演员们都非常棒,但是影片应该激烈的片段略显平庸,画面倒是很美
小哥哥,这是你爷爷的前女友啊……
最厉害的是那俩带面罩的双胞胎,后面有大招。前段太冗长,后端太幼稚,成人电影太儿童,儿童电影又有小恐怖,但或许这就是蒂姆伯顿吧。潘神终究还是无法超越。P.S. 小男主简直像极了吴磊!!!
骷髅兵战噬魂怪的戏还不错。
蒂姆·波顿用他一贯的手法给我们讲了一个童话故事:2016年的孙子,回到1943年,和爷爷的情人相爱的故事。每一个细节都挺有趣,合在一起有些无聊。
Jake的爸爸说爷爷以前躲避的妖魔是在二战时横行的纳粹,而特殊的孩子也并非因为超能力而特殊,一切只是爷爷的臆想,虽然在影片中仿佛是无趣成年人对想象力的否定,但也不失为是原作对现实世界的一种影射,hollow和从天而降的纳粹弹火同时出现最后又为其所毁不知道算不算一种作茧自缚的暗喻。
怪胎版x战警嘛,仍然是波顿式的诡异想象力,各种邪恶的,恐怖的,童年噩梦一样的设定。前面比较无聊,不过后面还好,尤其有场骷髅大战很好看。伊娃格林女士仍然美艳,另外,还看到很多迷影元素。
小雨果长大了,没变残已是幸事,在波顿的这部里还更显灵气了。伊娃·格林的鸟现原形酷炫到飞起。蒂姆·波顿水准之作,这个世界让人相信还有童话的人不多了…
年度第一傻逼反派诞生了
故事挺重口的,孙子和爷爷的情人相爱!前面铺垫的太长了,但一桌子的眼珠子和骷髅兵大战噬魂怪还不错,总之,还是波顿式的暗黑童话风格,喜欢!另外,Eva Green一出场,全场wow的一声,婊示非常惊艳.....