《在街上》的故事发生地在下北泽,靠着吉本芭娜娜的《喂喂下北泽》和日剧《下北泽之人生最糟糕的一天》,我对下北泽的初印象就是——艺术青年集散地,空气里弥漫着自由与灵感。
在街上晃荡一圈,擦肩而过的人可能是拿着一台单反拍独立电影的学生剧组、看起来一个月没洗头的长发剧作家、会在晨间剧里出演些不起眼的配角的演员,偶尔吃不上饭的地下歌手...... 这里有着极高浓度的搞艺术的年轻人,以及能容纳他们灵魂与肉身的场所——小剧场、livehouse、唱片店、古着店、旧书屋、咖啡屋......随处可见。
《在街上》的年轻人们,似乎都过着散漫而具象的生活。 古着店老板荒川青,白天在看店的时候看书,或者在阳光下的小店门口抽支烟放空,时而去逛逛旧书店,晚上再去livehouse和酒吧喝杯啤酒,被动地和陌生人聊天,耐心地听着别人的烦恼和秘密。在这样平淡的日常中,受邀出演学生短片成为了一件重要的事,他会为此默默地排练,尽管到在镜头前真正表演的时候,紧张到肢体僵硬被一剪没。
电影就以青为线索,在下北泽漫游,观察着生活在这里的人们。
在咖啡店打工的服务生会和顾客聊起漫画中的场景,相约一会儿打工结束后一起去取景地看看;咖啡店老板会懊恼着如果那天让旧书店老板进来喝杯咖啡,是不是就能避开他隔天去世的命运;街道巡警会伺机而动向陌生人倾吐心中的秘密;小演员会在夜里点一份泡菜茶泡饭,为了争取到一个演出机会卖力地吃胖自己,尽管他已经很胖了......
今泉力哉AKA群像大师,他的电影里,似乎在街上游荡的每个人都值得解读一番。
即便是来荒川青的古着店里买衣服的顾客,他都不吝花上几分钟讲一个关于备胎的故事,还让两人数次作为路人出现,,角色立体到你看完电影待会儿去超市买牛奶的时候,都会情不自禁地注意他是不是会路过你身边。
导演说,“我自小就对配角很感兴趣,配角并不是为了主角才存在的,为了尊重每一个人的人生,群像剧才越来越多。”大概是因为一直有认真地观察大家,所以今泉力哉才能那么精准地捕捉到当代年轻人们的心情吧。
比如,“暧昧的感觉令人憧憬”的都市男女关系。 如果男生女生以朋友关系暧昧相处,就可以百无禁忌地聊天,两人之间的关系也令人充满遐想;一旦确定了关系,一切就会随之固定下来,话题会变得日渐稀少,恋爱也开始无趣起来。 比如,“我不太擅长应付这种场合”的现代社恐。
不擅长社交的青,面对喜欢的人的聚会邀请,不舍得放弃这样的机会,但他只会在角落里默默喝酒,尴尬地在人群中的独处,续摊的时候一言不发不知如何是好。虽说是社恐,但他还是会笨拙地努力着,和人真诚地交流,在喝上几杯到微醺的状态下,把感情上的事和盘托出。
像侯麦、洪尚秀一样,今泉力哉的电影也充斥着大量的长镜头,记录着人与人之间的随性闲聊。 不同的大概是,还是有一些充满情绪张力的主观镜头。
看着这部电影,似乎跟着他们一起在街头日日夜夜地游荡,漫不经心,所以慵懒宜人,格外放松,像在春日午后阅读一本作家的随笔一样,有缓解忧虑,治愈不适的效用。
为什么这个男生又出现了啊哈哈哈。下北泽是个圈是吗hah,而且这段女生找漫画我不太明白,导演是想说明这是一种东京青年的生活方式嘛?
这是我梦想的店铺的小样了,店面不大,每天从中午开始就有阳光能射到店门上,我在门口坐着喝杯咖啡晒晒太阳,可能还出去骑一圈单车。
太萌了,场务给准备的衣服和自己的衣服和裤子是一样的,比了比竟然还换上了哈哈哈哈😄
这段台词让我想起了某本书上的话,大概意思是描述电影,摄影,绘画都是艺术,但是为什么绘画的艺术性会更强一点,就是因为摄影所表现的形式太直接了,你所能看到的就是摄影师拍下来的,尽管通过构图会表现出背后的含义,但是相比绘画,每个人看同一幅画都会有自己不同的理解,没有那么直接,给人留的想象空间比较多,大概就是这个概念吧。
氛围好好,两个完全不认识的陌生人,喝完酒以后回家互相敞开心房,在过程中还尴尬的有些自然,最后留宿一宿没有发生任何事情,节奏和氛围好棒
这哥们又出现了啊哈哈哈,有可能是告白失败了也有可能是开窍了
这就是修罗场吗哈哈哈哈,我到底是不是她男朋友
这段好感动,明明已经是前女友,而且是劈腿的前女友,面对她时竟然想的还是她甩了她最喜欢的明星,这样真的没事吗,还在考虑她,哭了啊荒川!
这个眼神和低头微笑是什么意思呢
两个人无需多说什么,男的直的要死,女友吃了曾经为她准备的蛋糕,尽管已经过期了,可是把过期的蛋糕吃掉,我们的感情就依旧像以前一样。
最初是被一条推送里截出来的台词吸引到:
——为什么呢,男女之间,同性之间有的时候也是,没有交往,没有其他感情的时候,就能像这样自在地聊天。一旦意识到了彼此是异性,就会开始嫉妒,平时聊的有趣话题也会开始变得无聊了。
——我一直在想,我能不能做到在和异性来往的时候保持这种距离感。
——如果没有了嫉妒这种感情,也会变得无聊吧。不是有种说法吗,自己是不是真的喜欢上了对方,嫉妒就是决定性的证据。
——嫉妒、暧昧、和喜欢,是同一种感情。
看完真的太喜欢了。淡淡的、轻轻的爱情喜剧。
好多描绘得好棒的细节,大家好像都被情愫围绕着:
内倾害羞不善社交,害怕很多东西又很笃定的男主:
他会在livehouse,满怀关切地静静看着独自流泪的女生,会在散场后偶遇时,接过她当场要来的薄荷味香烟,除了谢谢却什么也说不出来,呆呆地望着她蹦哒到其他人群中。把从没点过的烟架在家里的烟灰缸里,一直到影片结束。
会兀自向爱上已婚男性的女店员提出不合时宜的问题。会执着地疑惑,为什么女友能在绿了我之后又要甩了我。
饭店老板有自己的记忆点,会事后指出客人议论的影片片名出错,是《美国友人》而不是《美国朋友》,就算他知道“友人”、“朋友”没什么区别。
交通巡警逢人就会坦露自己喜欢上年龄相仿的继侄女,末了还会请求他人保密。好像期待的不是理解和肯定,而是倾诉对象。路人再合适不过,与自己的生活无羁无绊。
男主女友自我又果决。能轻轻地对男主承认劈腿了,对不起,但我不求原谅,我求分手。之后也能承认,我喜欢你,但与你相处我不舒服,我要分手。再之后也能承认,我喜欢的还是你。
古着店一对顾客。女生甘愿把自己放在第二位,为男生挑选表白衣服,明知自己是备胎但又很开心。现实里怕是会被说成“舔狗”。
但爱有对错之分吗?看完我也不知道,但窥探式地看到了爱的各种模样,大家都有一个结果,都有各自的欢喜和失落,但都很体面。
“距离”又是被讨论和展现得最多的概念。独自住在大房子,在片场协调的女生,似有似无地接近略微有好感的男主,用着朋友的身份彻夜畅谈。也会在分别之后关心他的情感动向。说不喜欢不可能,但挑明了就无趣,就像她对白里说的,和异性来往的时候保持这种距离感,在克制的边界,最微妙又最澎湃。
一个个巧合织出淡淡的、又有点好笑的故事,伴着很好听的配乐的和插曲慢慢看完,挺开心的。
《在街上》2019
很可爱的一部日本电影。抱了看一部松散的日式电影,在阴天把客厅帘子拉起来,这样的心情。
戏里导演说到“像特吕弗那样有趣的电影…… ”时,开始慢慢注意到电影前半段打散的结构组织起来,各个段落呼应。正好昨天看了特吕弗的《零用钱》。
日本电影里那种漫长的对话,古着店,咖啡厅,酒吧,随意走进一家店,年轻人讨论wim Wenders和鱼喃キリコ,这样的气氛。
后半段戏剧化起来,本来坐着无内容的谈话,突然出现不可思议的偶然和重合,一定是精心安排的吧?可是前边明明还是平淡如水的叙事。这种混合,加重了片子的荒谬感。可以说是一种怪怪的有趣。
反正如果你闲着没事,又不想看一部野心勃勃的电影,打开这部片一定很合适。
电影里的气氛可以说是理想的,不过我也会想“是在拍电影啦。”真的存在吗?剥掉形式真的关心艺术的人们聚在一起谈话,如果现实没有,那就自己创造吧。导演是这样想的吧。
《爱情神话》的确是一部饶有趣味的爱情小品,它的整体基调是清甜而可人的,导演站在女性视角重新审视了两性关系中的种种问题和矛盾,不过受制于题材和定位,影片总体还是隐隐透出一种小资情调。
不管是不是因为上海这座城市本来的地方文化加成,当徐峥饰演的房东可以让房客延迟交租,你会发现他所在的生活圈终究和租房一族不可同日而语。即便观众被逗乐,依旧还是维持着一种有距离的观看,鲜少代入。
今泉力哉的《在街上》则更进一步,他走得比都市轻喜剧更远一点,借爱情题材讨论了当代都市人群普遍存在的问题,讨巧之余,喜剧效果同样惊人,足见导演对此类题材驾轻就熟。
故事说的是一个名叫“青”的青年,他在下北泽(日本年轻人喜欢的一条商业街,主要经营时装及各种潮流日用品)经营着一家面积不大的古着店。
故事开端就直接交代了他的感情现状:女友因为主动承认劈腿,打算和他分手,但青看起来并不乐意,无奈对方态度坚决只能勉强同意,不过即便分手,他仍然时不时和前女友保持联络。
带着沮丧的心情,青第二天在店内撞见了一对奇怪的“情侣”。
女方明明知道男方正在追求另外一个女子,却依然答应陪对方逛街选购表白用的衣物,并坦率向男方表达了自己的心意。不过男方听罢并没有被打动,他依旧坚持要先和爱慕对象表白,再对女方的心意做出回应。
如不是女方先前的闷闷不乐让青察觉到异样,一般来说,这样的两个人很容易让旁人误认作一对恩爱的小情侣,两人的不欢而散,也开启了名为“误解”的母题。
怎样的误解呢?站在男方的角度来看,这个误解源自他对女方行为的误会,因为对方先前表示过愿意前来帮忙挑选服装,让男子误以为,二人只是纯洁的朋友关系,而丝毫没领悟到女子的真心。
这说明,人往往是言不由衷,甚至是口是心非的。
很快,青自己也领教到误解带来的不合时宜。
从他和旁人交流的状况看,青本质是一个非常单纯的大男孩形象,他没什么不良嗜好,但整个人活得比较自闭,加上腼腆的性格,旁人一句试探性的闲聊,就很容易让他打开话匣子,把重点引向莫名其妙的地方。
与书店代理女店长的一段对话最能说明问题。
对方不过问了他之前是否创作过歌曲,被探听到隐私的青,误以为这是对方向自己示好,便如实道来,随后却发现女方不愿意等价交换自己的秘密,故选择唐突询问对方是否和店长有一腿这样尬到炸的问题。
就在这次撩妹风波过后没多久,青又在自己的店里迎来第二次“艳遇”,这次是一个还在进修电影的大学生,对方以经常看到青在店里读书为由,尝试邀其拍一部关于阅读题材的电影。
青原本打算拒绝,却抵不住酒友一句“请你说不定是喜欢你”的胡诌,而选择接受邀约。
这句话和青头次在店里遭遇过的那对闹别扭的二人组颇有几分相似,都是基于对别人言行的某种误判而做出的反应。
等到翌日拍摄时,青才发现自己并没有想象中那么有魅力,他的表演也因为烂得没法用,被大学生亲自告知将被删除。
幸运的是,他在剧组结识了另一位妹子,和他一样,这位妹子同样因为不擅长交际,而选择在聚餐后回家,并暧昧地向青发出邀约。
此后,电影进入一段信息量较大的长篇对话,从中可以发现妹子其实是一个非常矛盾的人,她此前有过三段情史,却在还喜欢着第二任的情况下,贸然和第三任展开了恋爱关系。
至于现在交往的第三任,二者也处于若即若离的状态,但名义上似乎又在交往。
如此纠缠的关系令青感到不安,因为作为被邀请而来的外人,倘若被妹子的男友撞见,那岂不是容易造成误解吗?
果然,什么都没发生的留宿过后,该来的终究是来了。
次日,妹子男友过来正好撞见送青离开的二人,对方却头也不回的离开,自然,常人撞见这一幕,都不会以为他们只是礼尚往来的普通朋友。
就在两人为刚刚发生的一幕感到为难,路上,青和妹子意外撞见了青的前女友,原本对方是打算找青重归于好,但看到眼前情景,脑门一热的女友,还是气急败坏将青“家暴”她的黑历史抖个干净。
这个场景成为全片最具笑点的一个原因,在于它将此前展示过的人和人之间的误会做了最大化处理。它不单单让青成为了“渣男”,也让青和女友共同认识的熟人,成了替女友劈腿背锅的无辜者。
眼看一场双向误会即将以破罐子破摔作结,青头晚才结识的妹子的“现任”又跑过来火上浇油,将妹子家里的钥匙交到青手里,要他好好待妹子。
一场原本能够说清楚的误会至此陷入彻底的混乱,有趣的是,解开乱局的反而是身处其外的一名警察。
如果说头一次和青的相遇,只不过顺带暴露他是暗恋近亲的油腻大叔的话,那第二次和青的女友的偶遇,则起到醍醐灌顶的作用,因为警察大叔矛盾的心路历程,让女友明白表达真实心意的重要性。
爱情最大的致命伤就来自两个人之间的心猿意马,这也是前女友在甩掉青后,和现任相处感到不快乐的原因,当和青有过对比后,她才意识到谁才是对的人。
如何消纳人与人之间永远存在的隔阂与误解?和青和解后,女友从冰箱里拿出来的那枚蛋糕成为一种绝妙的解答。
那是二人分手前遗留的产物,青原本打算买来替女友过生日,不料对方当天却提出分手,现在重新拿出来,在无法确认蛋糕过没过期的状态下,二人依旧壮胆吃了下去。
生活和爱情也是这样。我们看到的和实际吃到嘴里的味道永远都不一样,那些看起来美好或糟糕的部分,也许与我们想象的存有不小距离。
这大概也是滨口龙介为何能在今年获得众多褒奖的原因,他讲出了人和人之间相处的共性,只不过今泉力哉说得更诙谐些。
这样的诙谐贯穿始终。
那位被青无意间羞辱过的女店长,由于青的诚挚道歉最终原谅了他,并去看了青参演过的影片,却意外发现青的片段未被收录。为此,她恼羞成怒地和大学生理论了一番。
而那位先前留宿过青,并知晓此事的妹子并未将这段插曲告诉青,她只是说正片里保留了青的片段,要他下次去看。
真实和谎言、想说的和实际说的就这样穿梭于虚实间,宛如片名一般,它存在,并流动于我们每天的日常,且在大街上随处可见。
撰文 / Zed
策划 / 轻年力量
电影《在街上》怎么这么有意思!看着看着我摆上了酒、果盘还有香肠和玛德琳…剧情轻巧又有迷人的尴尬,太真实的日常感了!
想到下午我见证了朦胧的修罗场:咖啡馆有特调开心果Dirty,在我吞完第二大口时,店里前后来了一男一女的常客,追着话题聊天,完全不带喘气,从疫情说到店里的装修,从互相八卦感情所琐事到聊各自工作的槽点…差不多俩小时的时候,进来了另一个咖啡店的老板,三人开始聊的时候节奏明显不一样了——话题不再是叠罗汉了,而是有奇妙的空档,三人的皮球互相抛,带着定向的期待和回应。对,我当时就觉得不太对劲,但我的意识显然大部分还在我正在码字的话题上,但我这个完全不说话的人仿佛成为了摄像机:我在一个能看到他们几个人侧脸但又恰到好处隐藏了我的视角。以至于他们笑得特别开心之后,女生都会瞟我一眼。
我成为了一个化石,我在一个临街状态,显然我被其中一个笑点逗乐了,但我竭力保持不被打扰就不会破坏某种微妙平衡的位置。但我很渴,所以我起身,到吧台去接水,他们正好结束了一个好玩的争辩。
现在想来,《在街上》里的荒川,你真的能感觉到他为什么在某些场景就算不说话,你仍能感觉到它一直在场景里渗透,产生与陌生人尴尬而巧合的化学反应。小酒馆、旧衣服店、小书店…每个人都在为自己得不到的东西而执着抓取,甚至无意识推搡其他人,这也是生活里荒诞的缘分。生活其实比某些荒诞,戏剧多了。“怎么还能发生这样的事呢!?想不到,但就是生活本身了。”
舍不得看完,有欧亨利和毛姆的感觉,但全程没有厚重的说教味。甚至看到最后,觉得Iha才是那个关键视点,而荒川只不过是蒙在骨子里的循环猎手了。
生活才不轻松呢,只是把生活的刀刃藏在盲区里了,你愿意脱身而出的时候才会被一闪而过的光晕闪到双眼。但我们不也是在“竭力面对自己真实欲望”和“压抑脱轨想法”之间摆渡前行吗。
大家的发质都挺堪忧的 可能我最近太关注这个了
剧作精巧又内藏机锋。最有意思的部分其实是被细腻刻画的莫名占有欲。已经“丢弃之物”,被别人捡走时,原主内心刹那间就会升腾起一股嫉妒占有异动,它贯穿了几乎所有人物的内在心态。看到结尾,才意识到片子的主角是中段才出场的中田青渚,所有其他人物的心机、算计、执着和蠢笨晕头转向,本质都在反衬她的释怀式善意与爱意,以及绝决丢弃的努力(尽管也使用了小小的心机),而非据一切为己有的执念。
有点浪费谷川琴音吧
下北澤青年物語,130分鐘調度台詞平平無奇,而且裡面的人除了古川琴音、成田凌、yuki以外都好醜,今泉力哉故意ㄉ嗎???
古着店,旧书店,咖啡馆,小酒吧……今泉力哉这次的年轻男女,毕竟是生活在大都市的下北泽,比《你的鸟儿会唱歌》的小城青年来得生活自在。入迷的阅读者,到了拍摄镜头下却僵硬如木头。活在屏幕上的演员,并非现实中的好恋人。结尾的冲突汇合,在是与不是,过期与入口之间,达成了某种似曾相识的情感生活体验。日本电影从不惧怕这种太轻的题材——即便总是在拍摄看不见的氛围和空气。
每个经过下北泽的人都偷偷观察过古着店的店员,带着琐碎的人间关系在嘈杂的居酒屋里勉强喝几口并没有点的日本酒,最后莫名其妙踏进初次见面的异性的房间里。你环绕四周,陌生又熟悉。你一股脑地倾倒出困扰了你些许时日的心事,也沉浸在她讲述的你未曾触碰过的世界。你的能力有限,你的冰箱里还留着爱人过期的生日蛋糕。可当你抬头仰望硕果横丁,你知道你要在下北泽落地生根。
氛围有点好笑,时而有点尴尬,但因为年轻所以也没什么。唯独有一处,伊波说自己仍喜欢第二个相扑运动员男友,荒川好奇地问那你们是怎么做的,因为他的体型所以你只能在上面吧?伊波开往笑骂他色鬼,不告诉他。沉默了一会儿伊波说其实我们没有做过。这是我唯一觉得有点伤感的地方,但是影片没有让这种情绪弥漫开来,就是那短短几秒钟,气氛又好了。这让我觉得这一刻短暂的伤感,有点点美好。
在对话里挖掘年轻人的情感形态,让人物关系不断排列组合,前面留下的故事线头在后面被悄然拾起,完成结构的一个灵巧的回环。能看到今泉力哉对爱情的丰富观察,但好多段落显得太滞重了,长镜头近乎是僵硬的,谈话流于散乱。同样是男女聊天,滨口龙介捕捉日常的异质性,洪常秀揭示欲望的荒谬感,都有非常激烈的侵略性,《在街上》则礼貌得过分了,十字路口的交锋也有一种强扭出的喜剧感,因而愈发感到无趣和疲惫。
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈 日本人真的绝了 太尴尬太可爱了
这几年一直有关注今泉力哉的作品,高产且时有佳作,作品也一直关注当代日本都市男女的情感话题。这一部对暧昧的描述也非常出众了,尤其是那种尴尬与距离感,也非常日本了。这一部还埋了很多笑点,大家都看得很欢乐。各种偶遇交织,最后还有个五人大爆发,很厉害。要继续关注他的作品了。成田凌的客串也不错。
今泉继续保持水准的话可以成为日本洪常秀分秀了。喜欢片子里大段的对话和长镜头。
1.如果你跟我一样把纠结活成日常/把温柔当成最好的形容词/把修罗场当作最高的戏剧性,就会觉得这就算不是最好的,也是最好看的电影。五人修罗场我看完原地拉片笑了五遍。2.引两句台词概括主题:“也会有这种情况存在的对么”和“感情的事情说不清楚”。复合之夜,一起品尝过期的说不出味道的芝士蛋糕又将两个句子交织在一起。3.除了蛋糕,作为见证的还有那支薄荷烟,也记录了一次内心悸动的涟漪,可以持续多久。4.三个女生戏匀得很巧妙:给了田边小姐开头的主观自白;给了iha最长的对话和微妙的回眸;给了小雪结局。5.一个小技巧,如果你想分手对方不愿意,你可以说:“我从明天起就当我们分手了,和那个人好好在一起。你就当还没分手,可以继续说我是你女朋友。”不过对方得是温柔的人。6.请不要跟洪常秀比,不该把下北泽的古着和洪帝的新衣放在一起。
想变成从冰箱端出未变质的蛋糕,不想变成淋浴时怕沾到水的发胶。想成为前任想起就觉得有趣的男孩,不想成为前任口中羞于提及的感情。想去看特吕弗拍的三角恋,不想去看文德斯拍的美国朋友。想穿上大一号惹人爱慕的体恤,不想套上剧组准备一样的戏服。原来喜不喜欢都不好说,我们最难控制的不过是寂寞。
用轻描淡写的方式去勾勒情绪,让人特别舒适。喜欢分手时的在意和伤感,也喜欢相谈时的暧昧与约束,人与人之间的距离皆在言语之中。兜兜转转曾经喜欢过,现在还是喜欢,你与街道从未离去,只是缺乏品尝冰箱里芝士蛋糕的勇气。
一个大致的个人印象的判断:今泉力哉最牛逼的地方在于他始终依托于东京这个城市,透析了当下年轻男女的感情生态,并且比任何一个同龄人都更为新鲜细致地表现了出来。但是,也正因为此,他的恋爱物语是极其“本土化”的,有着看得懂的人自然懂,不懂的人不懂的距离。一个不靠谱的猜想和私心的愿望,影片中出现的那几位非常有魅力的男孩女孩,今后都会红起来。
23rdSIFF#3.5下北沢の泛散步.-在视线的范围内勾勒出街道的轨迹,今泉監督的长镜头尽皆温和:延续着话语对于暧昧关系的探讨,弥漫在空气里的气息有种莫名恍惚的错觉,夹带着尴尬与伤感的感情。我唯有沉没在这种爱情的反复性之中,许久不愿离开银幕的光影.-最为原始的情动状态,在凝视那副脸庞的时候,那句欲言又止的话又是否道出.たぶん、これは愛の答えです、偶然の出会いのは悲しいけど、でも、綺麗だ。
牛年、虎年交接之际,看了二部电影。分别是日本的《在街上》,神州的《人潮汹涌》。前者是彻底躺平的社会现实中,那么一点点小小的冲击;后者是大潮汹涌的经济奇迹中,每个最底层的人都有无数个小目标。再看22年的春晚,沈腾小品是欠帐不还,贾玲的《喜上加喜》又是借钱,就不能有点别的事吗?真的不能,全是钱钱钱,这就是最现实的刻画,难道你的身边不总是这些为主吗?总结:一切都会归于平静。随着我国经济总量到世界第二,发展速度肯定越来越平缓。
今泉最强作,膜洪将是未来的潮流吗?但是这部也有很多别出心裁的尬聊
今泉力哉这部电影最尴尬的地方在于在一部讲尴尬的电影里只拍出了尴尬别的什么也没捕捉到
“聊遍了所有万千的脸色 还是在等一瞬间的心动 时光穿梭 我们不在左右只在彼此其中 让我承诺 我尽情不求自由 我多爱你 我不随你而怎么 从此今曾与共 交织于城市你的流行歌”。一部下北泽映画:为下北泽而生,或因下北泽而存在。一部城市·文化·青年电影。细致的群像与余裕的氛围,以及那些流动其间暧昧与进退的情感波折,一些无比轻盈与随性的瞬间。也许芝士蛋糕的余味,真的与爱情很像。女孩子们都太灵了,虽然很喜欢moeka和琴音,但这部里中田青渚的表演更打动我。若叶也很出色,他能主演这样一部作品真的太好了。