《色·戒》上映时,网上对它“用个人情感消解民族大义”的批判铺天盖地,现在出现了一个《秋喜》,却没有人提这件事了。我倒觉得,如果这真算是一种错的话,《秋喜》错得更甚。
首先,这绝不是个谍战片,更加不是个主旋律电影,这个故事背景换成《无间道》的一样成立,那个历史是及其虚化的,更是无足轻重的。影片关注的是两个男人的成长。在创作者眼里,孙淳和郭晓东是硬币的两面(“你不是我的镜子!”),而在我眼里,我只看到了两个遇到了成长危机的男人。
在影片中,这两个男人都有自己的一套行为规则,孙淳用“宁可错杀一千,绝不放过一个”的观念给自己催眠,让自己可以正当杀人,而郭晓冬则老老实实当自己的卧底。影片没有告诉我们他们是怎么走上各自的道路的,貌似就是自然而然走上去了,就像《色戒》中的王佳芝也是自然而然走上了间谍的道路一样。大环境的改变使两个人都面临了成长危机:从前的行为方式不管用了,而又不知道新的是什么。
首先陷入困境的是孙淳,从前,为党国效忠的旗号与自己往上爬的行为并不矛盾,而现在,去台湾毫无前途,他无所适从了。心中的郁结无法释怀,他就要发泄到郭晓冬的身上,让这个手无缚鸡之力的书生变成杀人不眨眼的“男人”莫名其妙得成了他给自己定下的任务,于是一场施虐与受虐的大戏开演(跟这个比起来,《风声》中的虐简直不值一提),不要提什么查内鬼的由头,那都是虚的,把郭晓冬改造成“男人”才是孙淳的理想。
面对忽然发飙的老大哥,郭晓冬基本上毫无反抗之力,只能搞搞一哭二闹三上吊的小把戏,同时在背地里嗑药来舒缓心情。可以想象当郭晓冬在戏院中闹着要开枪自杀时,孙淳老大哥对这个不求上进的小弟是多么的失望,当然老大哥就是有老大哥的办法,杀掉“纯洁”象征的秋喜正是杀掉郭晓冬的纯洁的一剂猛药。最终,就像人们常说的,“杀掉了纯洁,你就成熟了”。你看郭晓东最后杀孙淳杀得多蛋腚,孙淳这时心中一定在暗喜。
两个男人,一个健康宝宝,一个叛逆宝宝,当健康与叛逆都无法吃得开时,成长的阵痛就不可避免了。而影片无法令人接受的是,女人成了阵痛的牺牲品。江一燕饰演的秋喜本来一直都很正常的,可她忽然就热情似火得要脱衣让郭晓冬开心了!晴天霹雳呀!中国中年导演的性饥渴就这么毫无先兆得忽然降临了!这是继《麦田》之后的国庆第二雷!杯具啊!在郭晓冬一边装着正人君子一边对她又搂又抱之后,导演还不满意,还要再来个雨中全裸特写,甚至在片尾人家死了之后还要解人家的扣子!江一燕在《南京南京》被群奸得还不够吗?而江一燕的死,正成就了郭晓冬,一个男人再次践行了“一将功成万骨枯”的神话,作为一个主动脱衣服的女人,江一燕算是死得其所了。与之相对,秦海璐就死得有些冤了,叛逆宝宝始终拧不过弯儿来,人生只剩下发泄了,先杀人,再炸桥,宁可自断后路,也要留下来亲眼看看自己炸桥的成果,这是一种多么强大的人生爆发力啊!
截止到这里,这两个男人的成长故事我已经说完了,请看看,这不是“用个人情感消解民族大义”又是什么?导演孙周就是披着一个宏大的历史背景,讲了一个可能颇具个人历史色彩的小男人成长史。
好了,抛掉那个愚蠢的“用个人情感消解民族大义”吧,电影本来拍的就是私人情感,站在表达私人情感的角度上,《秋喜》实在比不上《色戒》。《色戒》关注了一个女人,《秋喜》关注了两个男人;《色戒》中的女人用爱情溶解了信仰(如果这个信仰真的存在过的话),《秋喜》中的男人做了什么呢?他们满口信仰却没有信仰,他们为了解开自己的心结而牺牲了爱着他们的女人,而他们概念中的成长也就是开枪杀人的时候手不要抖而已;《色戒》中的酷刑对易先生的心理伤害是看得见的,《秋喜》中的酷刑只是一种成长的仪式,还是一个失败了的仪式。
说到1949那个大历史,碰巧最近龙应台也出版了她对那个年代的私人记录,那段历史充满了关于生命、关于亲情、关于信仰、甚至关于历史本身的悲剧,那个悲剧之沉重,使我们也许还真的只能用《无间道》来消解它了。
在中国有一类导演是这样的,他们不缺审美,也不缺技术,也不缺认真,但就是拍出来的电影不好看,或者更狠一点说,不知所云。我把这类导演都归于“缺点料”的类型,比如侯咏,比如孙周,比如娄烨。在看过《周渔的火车》之后我对他就有了这个映像,《秋喜》则印证了我的映像。
其实秋喜不是大家想象的80年代农村妇女题材片,而是一个谍战片。但其实也不是一个谍战片,而是一个披着谍战外衣的文艺片。“秋喜”来源于珠江船上妓女的通用名字,也暗合本篇的主题——广州解放前夕国民党和CCP在广州的对决和胜利,同时也是本片女主——其实是花瓶——新生代性感路线女演员江一燕饰演的丫鬟的名字。但是,但是,片子里出现的台词跟这个主题和这个名字完全没有关系,看孙淳和郭晓冬对决的时候那夸张的红布背景,那夸张的台词,简直让人以为是断背山版哈姆雷特,一个说“你杀死了你的纯洁”,另一个说“纯洁只是离我远去了”,让坐在电影院里的我简直不知道要摆出什么样的表情。其实我能理解孙周的想法,但现在这年代不能表达自己想法的导演真是太多了,一句“你们看不懂的片子就是文艺片”显然不能摆平大众的,这也是为什么我说《风声》能是个好商业片,不管它到底有多少bug。哎,真不知道中国电影是导演的问题还是编剧的问题,要麽我改行作编剧好伐。
《秋喜》真不是一个一无是处的片子,1949年秋天的广州城被他拍得非常有味道。鱼头汤,补酒,菊花,暴雨,粤剧,珠江夜晚的乌篷船和被炸掉的珠江大桥,虽然取景单一,但起码色调多变,有些画面如果按暂停真是一个完美的照片的构图(我最近看照片看多了?),让我想起前几年的霍建起的《暖》也给我相同映像。等等,那个片子也是郭晓冬演的?
江一燕真是走学生妹性感路线了,所谓打着清纯牌勾引人的那种,这条道挺适合她的。秦海璐呀秦海璐,你一定是站在金马影后的奖杯上固步自封了,连个粤剧的口型都对不上,更提演什么粤剧名伶的精气神呢。孙淳和郭晓冬都不错,郭晓冬的气质尤其适合这种窝窝囊囊的文青角色,虽然这可能不是导演要表达的但正好和这部电影表现出来的气质相吻合。这哪里是什么谍战人员为信仰付出的片子,根本就是一个小职员(尤其在广州这样的市民环境中)在各种欲望中间挣扎的写照。孙淳你就继续演反派到底吧,如果光听原声我还以为你演的是哈姆雷特他叔叔呢。
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摄影有点意思,不过一个镜头用那么多遍,不像样子,男主角也不错……
好想回到那个广州里去。星星是因为那些旧时风物才给的。片子本身乏善可陈。
男男版《色,戒》……其实还挺不错了~
关于无望之爱的Gay片,谍战电影新突破
顶你条粉肠!为嘛我觉得郭晓冬像黎明
有情怀,有叙事,有技巧,中国电影有这些就值得推荐了~~
有几段还行,总体还是做作的很....真受不了一连串儿的谍战卧底片
没有传说的那么差啊,也没有传说的那么腐啊……有关纯洁的那几句话太文艺腔调了,太容易让人笑场了。P.S.郭晓冬长残了……演技也下滑了……啊……为什么我看完有种怅然若失的感觉呢。
文艺腔,空洞洞,“纯洁”的谍战片。加分项目:广州风情录+海珠桥+去or留的身份谜题
这部电影——成也广州,败也广州。
是中国第一部登上大银幕的GAY片吧?
没大家说的那么差啊。豆瓣都不晓得咋个了,总是那么多愤青
搞咩野?
以前不过是通篇谎言,现在TMD都开始YY起来了
可以看。我总想倘使稍多了解一点孙周的观众,是能看出一些多余的意味。另外后半段台词偏雷
干这行的早就是死人了,而且还是谁都不能顾谁的死人
真的不咋好看,不过我也没看出来Gay在哪儿啊,还不如狼灾记Gay呢。江一燕真的好像章子怡。秦海璐还是不好看啊~~不好看~~
孙淳的脸上写着“你是内奸”,郭晓冬的脸上写着“我是内奸”。
牺牲同伴还不如 杀个女人。
挺不错的一个片子啊。起码比较人性,作为反面人物的夏惠民也有痛哭的时候,为什么哭?而且有几个情节设置也很有意思,比如晏科长隔着白布杀了秋喜。其实很多时候人就是这样,叫你直接杀你不敢,隔张纸隔块布你就不怕了。现在的我们不是很多时候就是这样吗!?