爱很简单

这是我最喜欢的一部法国电影.
非常好,特别适合当下国内年轻人婚恋价值观的指导.很多讲述有情人终成眷属的电影,都是在用一个很假很假的故事讲一个真道理.但这部电影最可爱的地方就是它的叙述更接近真实,在现实的种种条条框框中爱情到底要做如何的坚持.这是个重大的人生选择问题.在我看来实在不该遮遮掩掩、欲盖弥彰的含混过去。在我的印象里,一些法国电影有点"三观不正"的感觉.这也许是文化的原因.讲故事的方法不同.书就是这种感觉,东亚的小说就像在织布,一匹上好的布还是普通的布都从一经一纬慢慢制造，重点在铺展一层又一层复杂的人物关系;而西方小说就像要办一场展览会,先要对会场进行装饰布置，每一寸一毫都仔细测量，最后主角再华丽的登场，这个时候才发现原来这些铺垫都是如此的恰到好处。所以我认为法国电影都可以分前后两部分，前面一般都是铺垫和伏笔，重点在后面。这部电影也是如此。

女主角第一段感情看起来不错，两个人从里到外的般配。但可惜在最美好的时候嘎然而止。给人一种美好都不能继续和存在的感觉。但其实不是，只是神决定要给女主角一个更好的。只是好的东西不是人人都能明白和赏识的。如果说那个突然发疯的吻是一个意外。我觉得不是，这点影片没有多少交代。马库斯已经老大不小，可他家的女主人似乎还是他妈妈，单身的奥黛丽除了工作没有再让其他男人走进。我想单身的人身上都会散发出一种信息，如果你能仔细的去扑捉。当他们工作一段时间，这一吻就准准确确。这种感觉超出人的认知先于人的意识。我觉得这个故事的主人公是马库斯，因为当他一出现一切都随他改变。他活的那么认真和诚恳，就像宜家的家具，让人感觉没什么特别的，但却简朴实用、实惠可靠能享誉全球，这也许就是很瑞典吧。女主角从没遇到这样人，她的前夫以及密友从来没有一个像马库斯这样的人。大家多少都有些装逼，马库斯根本走不进去。但他却一下子被奥黛丽的外婆一眼相中“他是非常好的人，看一分钟就足够了。”他们分别换下湿了的衣服换上外公外婆的衣服与外婆一起围坐吃饭。对于一个二婚的女人我想这胜于华丽丽婚纱，让这陪伴永恒让我们如外公外婆一般白头偕老。

我最喜欢两个片段，一个是马库斯被一吻定情后，撞门而逃然后世界都在向他笑，他一路傻笑，认为自己人间人爱，自信爆棚。然后幻想着一路狂蜂浪蝶，到家后居然忘记开门密码，有人进入也不赶紧尾随。一个憨傻呆萌的形象瞬间活灵活现。然后就是他们一起偷偷在办公室聊天，马库斯分享他最喜欢的非主流音乐，感觉像鲸叫。他们听得很高兴不知不觉天黑了聚会也散了。我觉得这就是真正的恋爱，如果你觉得自己是大众情人或者是一个方方面面都很大流很正常的人。那只能说明你并不十分了解自己。精细的审视一个人包括自己才能发现不同和“非正常”要远远多于相同和“正常”。只有能这样看人才是真正的成年人。只有有这种意识的人才能发现真正适合自己的的灵魂伴侣。

马库斯最后那句说的很经典，“从今以后你内心深处的秘密之地将是我永远的藏身之地”。是的，不管你有多特别多孤单多痛苦，一切不愿示人之处都有我的陪伴。而我们彼此的陪伴将营造只属于我们两的世界，不管世事沧桑他人非议，我们随时想切换就切换。不需要任何人明白。

      有人说，爱是怪咖。
      所以，身边的人大多无法理解，这么一个美丽有味道的女人，再爱时，为何会是那么一个其貌不扬的男人？
      所以，很多人包括我，对于两人第一次见面时很突兀而叫人摸不着头脑的那个吻实在无法理解。
      但是，女人和男人在一起很舒服，男人能让女人笑。这很重要。
      
      当然，若仅如此，也不至于叫我给出四颗星的高分。
      高分的亮点，出于男人在花园里的一番细水流长的“寻找”。他很清楚的知道女人的过去，十分了然女人是经过一段怎样的路走到今天，他也拥有足够的好奇心和理解力接受着女人的过去。

       若做不到对于彼此立体的了解，做不到站在对方的角度回望TA的过往，做不到了然的包容，两个人需要用多么大的力气才能维持到最后？

       电影里的女人和男人，我很感动。男人的细腻用心和智慧理解，其实是蕴含在他的行为举止里的。
       女人到最后，所需要的不过是这样一份舒心。
       有你在，就很踏实的舒心。

       你做到了吗?

关于自己喜欢的人，如果能拨开一切外在的幕布，看到自己的内心，会发现，纵然经历万千，反反复复或是换了又换，喜欢的还是同样的一种人。

无论环境怎样变化：或许女主人事业有了大成，而男伴只是一个小人物；或许经历过重大的伤痛，想彻底改变忘记过去；或许想寻求另一种生活，在新一任的身上找寻可以弥补过去不足.......但如果真的是遵循自己的心而去寻觅的，会发现，最终找到的那个人还是那个小人物、那个可能会带给你巨大伤痛的和那些无法弥补的不足，那个在一开始就让你深爱上的那种人。尤其当爱的是一种可以温暖内心的力量。

爱，很多时候很复杂，但有时候换个角度看，其实也很简单。
“来找我吧，我将在这里等你。”

实在是太喜欢太喜欢奥黛丽塔图，看了她这么多片子，每一部都是值得我如此喜爱。这是一部非常有feel的电影，也可说它是属于爱情疗伤，治愈系。在一个安静的晚上，特别温暖人心。爱情有时候就是这么的不可思议，从来不能用太理性的逻辑去想它。而法国电影，包括其他一些欧洲的电影，总是那么的出人意料，有让人意想不到的情节。我非常喜欢巴黎的浪漫，喜欢电影里马库斯凝视奥黛丽时候的镜头慢写，喜欢他们晚餐后漫步街头的暧昧，喜欢结尾的叙述方式。开放式的结束，但一定是完美的。马库斯在奥黛丽的眼里美好，爱情一定亮。

        緣份天注定。
        
        濃密、天然卷曲黑髮的男人Francois在咖啡廳遇見隹人, 他思忖獨坐一角的美人點什麼飲料呢? 咖啡? 果汁? 還是其他飲品? 咖啡是最普遍的選擇, 要是她點了咖啡, 她是普通法國人, 不夠特別; 假如點了瓶裝果汁, 她是一個不熬夜, 不需要咖啡因提神的作息定時女人; 若果點了新鮮果汁, 她的品味與別不同, 最終她選了機率最小的飲品, Francois猜中了她的喜好, 他們一吻定情, 成為夫婦。
        
        愛侶在草地談情, 天地忽悠轉變, 時節交接, 夏天愛火旺盛, 冬天構築家園, 不用交待山盟海誓, 亦不用交待單膝跪地奉上訂婚戒指的大路表達手法場景, 一幕簡單莊重的色彩轉換, 穿上白色結婚禮服的新人在飄雪的冬天行禮, 以靦腆微笑回應隱身賓客的歡呼, 新婚夫婦在來賓前還是未至於太過親熱, 法國電影比美國愛情電影少見激烈接吻鏡頭, 也沒有肉帛相見的激情場面, 片子剪接利落, 以一熱一冷時節對比, 說出起初交往時的火熱到踏進人生重要階段的慎重, 不見賓客舉杯祝賀, 送上祝福語是Francois和Nathalie不沉迷二人世界, 並且兼顧倫常禮節的大體。 親人希望Francois夫婦早日得子, 這是一個時常到家吃飯閒談的經常話題, 夫婦飯後奉上熱飲, 面子給足了, 親人是時候離開, 好叫新婚夫婦把握時間親熱, 誕下愛兒。 Nathalie躺在椅子投入讀小說, 沒有回應戴上耳塞預備出外跑步的Francois, 丈夫略為抱怨的視線是夫妻有遺憾的永別。
        
        可能日有所思夜有所夢, 又或者是白日夢作祟, Nathalie吻了不可以, 不可能入辦公室談項目編號114的瑞典大漢, Markus始料未及, 他有自知之明: 相貌、職級攀不上麗人上司, 受不了突如其來的衝擊。以平常人的普世觀, 頭頂見光的中年男人缺少了獅子雄霸草原求偶的野性魅力, 也是報紙落了一版生髮水根據委託某調查機構統計, 真實有待商榷吹噓大約七成女性傾慕濃密頭髮男士, 加上外國髮型師背書, 擺出深情款款凝視消費者的目光廣告, 果然豐厚是異性渴求的性指標。Markus明顯在這方面失勢, 可幸大範圍覆蓋的棕色鬍子增加了不少男人味, 他喜歡在公司辦公室用廉價電腦揚聲器聆聽同Abba同時期的匿名樂隊; 穿上短褲下梯級的雙腿不自然的左右伸展異相, 這麼不起眼的低調男人是瑞典人, 歐洲國家為人所知的產品是傢俱, 品牌名稱是Ikea, 他有Ikea簡潔耐用特點, 外觀或許不令人眼前一亮, 但實際好用、不會過時。
        
        有公德心的吸煙人士會在室外抽煙, Markus 在公司天台呼吸空氣, 不會抽香菸減壓。他注重健康, 定時運動, 不是那種吸取尼古丁慢性摧毀身體的人, 天台是他對Nathalie討露心聲的地方。他約了Nathalie到中國餐館點了異國風情菜式; 他同Nathalie看歌劇, 在法國, 要是男士邀請心儀對象欣賞歌劇是視對方為戀人。 一個女方主動的吻觸動了刻板漢子的心, Nathalie不撒賴, 應邀赴約, 可惜小心眼的鬍鬚大漢不願同事交頭接耳談論他們難以置信的地下情, 於是他做了十分愚蠢、發噱的事, 就是他尷尬的把頭顱側在一旁, 不敢對望Nathalie, 他沒有信心應付橫來的愛。然而, Nathalie與下屬的接吻是延續其逝世丈夫的愛是爭取, 前夫的吻是主導的結合了今生短暫卻難以忘懷的愛; 遺孀以排山倒海工作填塞無盡的悲痛深淵, 她發現無效後模仿先夫做法, 吻了剛巧入辦公室談公事的下屬, 思念亡夫的吻潤澤了樸實暗啞的瑞典男人, 令不同部門同事上Markus辦公室閒聊, 亦令老闆疑惑為何大美人會對外表平凡的下屬暗生情愫?
        
        要完全瞭解美人心, Markus需要在Nathalie後花園玩捉迷藏, 這時畫面出現小女孩Nathalie同小男孩玩耍的景象。Nathalie情深一片的看著Markus, 她要Markus明白她的愛不是打發時間, 情創療傷, 而是要情人深刻體驗她的一切, 包括親人、成長家庭背景, 更重要的是她視移民為地道的法國人是填補前夫離世的寂寞鴻溝。
        

Patrick Chan寫於2012年2月25日