石榴树上结樱桃

去年，当中国作家莫言获得诺贝尔文学奖时，全世界的媒体开始聚焦他的极具现实题材作品，一批带有寻根色彩的作品从无人问津到受人追捧，很多导演把目光投射到他的作品上，据悉其代表作《丰乳肥臀》已进入电影筹划阶段。一直以来，电影银幕上都不乏经典小说改编拍摄的优秀电影，从早年的《芙蓉镇》、《盲井》、《红高粱》到近年的《白鹿原》、《一九四二》等作品都越来越受电影界的关注。

近日，有幸参加了电影《石榴树上结樱桃》点映，提前目睹了这部改编自当代著名作家李洱的同名小说的影片。看完跟几位影评人谈感受，大家一致认为这是典型的用黑色幽默的表现手法的中国制造。青年导演陈力以非传统的现实主义黑色手法拍摄，影片围绕官庄村村长选举这个焦点事件，将一场追逐与逃避、控制与反控制的竞选游戏真实的展现在观众面前。

独具中国特色的基层选举和计划生育是影片主要涉及的内容，该片从成片到过审历时数年几经修改，过审后的影片可能存在一些表现手段的欠缺，但大体上还算原汁原味。导演敢于大胆的在民主选举和计划生育这两个非常严肃的问题上玩起了黑色幽默，可见其强大的内心。

如果你想更加透彻的理解电影要表达的内涵和深层次的寓意，还是希望你有时间看看原著，原著小说在欧洲曾经引起过广泛关注，2008年底，德国总理默克尔访问中国，曾经将该小说的德文版作为圣诞节礼物送给了中国总理温家宝，此事当时在中国曾经是重大新闻事件。这是一部卓具创新精神和黑色幽默的反映当下农村题材故事片。自《甜蜜的事业》以来，中国鲜有反映计划生育进程和当前妇女工作实际情况的影片，更鲜有反映农村基层政治选举和农村干部生活的影片。

《石榴树上结樱桃》紧贴社会现实，却通过一种戏谑反讽的方式表现出来。孔繁花势要当选，找来丈夫殿军代笔捉刀策划竞选文稿，安排助手小红平定纷争，各派势力也是暗潮涌动，纵横捭阖搅起波涛汹涌。但最终结果出乎所有人的意料，却仍在情理之中，上演了一场“中国式黑色幽默”大戏。孔繁花可以说是干部形象的代表人物，同时也是女权主义的代表人物。而孟小红则更容易让人联想起从都市走入小职场的杜拉拉， “忍”、“嘴巴甜”、“豁出去”是在这种环境下生存下去的关键词。

这是一部极具现实题材的影片，导演却用黑色幽默的桥段、搞笑的表现方式，其实目的就是为了揭示现实社会中人生百态。河南式的英语、山野政治家论别国政治、官味十足的各类面孔，都极具中国特色。从这一点上，必须要佩服导演的魄力。

在《人再囧途之泰囧》、《西游降魔篇》这种“笑过就忘”的喜剧电影轻轻松松就能拿下十几亿票房的中国电影巿场，之所以对《石榴树上结樱桃》这样一部注定票房惨淡的“小众电影”怀有强烈的兴趣，除了它的农村现实主义题材需要关注之外，更在于影片作为一部“学院派完败的典型案例”，值得拿出来探讨。

影片讲述了农村基层干部选举的故事，对于农村题材，国内影视作品呈现两极化倾向，要么是一味暴露农村贫穷、盲荒与落后，用充满奇观化色彩的情节迎合国内外观众，特别是国外评委；要么是极力美化、粉饰，用主旋律的调调赢取政治上的美名。影片的难能可贵之处在于，它至少做到了不丑化也不美化，但并不意味着这是部成功之作。

影片改编自河南籍作家李洱的同名小说。记不起谁说过的一句话：中国近几十年的历史与社会现实，足可以为一部伟大的作品提供素材，但遗憾的是，并未能诞生出一部伟大的作品，也未能诞生出像陀思妥耶夫斯基、索尔仁尼琴、鲁迅那样伟大的作家。有的只是如余华、莫言那种有技巧且聪明过头的作家，也包括李洱。尚未读过原著，但看过影片，大致能感受到小说的面貌：一部企图借农村基层干部选举事件展现当下中国农村社会现实的作品。影片导演一再强调原著小说大量的对白以及过于弱化的戏剧冲突造成改编上的难度，但这完全不能成为影片叙事一塌糊涂的借口，更不能为导演自身对中国农村社会现实缺乏深入思考的理由。“繁花政治失败，只能回归家庭”这种轻巧的处理方式，或许有回避审查上的不得已，但更多的是避重就轻、浅尝辄止，乃至使本片看上去更像是由各种被导演事先打上标签的人物上演的一场轻浮闹剧。然而，这还不是最糟糕的。

导演作为一名理论出身的电影创作者，可能最易犯的毛病是：主题先行，理论先行。影片还未拍，可能就给自己预设了各种框架各种分析。另半路出家者，技巧又极不过硬，必将是场灾难。从影片的叙事技巧来看，导演本意是想通过一种戏曲舞台化的方式，讲述这场基层政治斗争。我们看到开篇用了一段与剧情并无关联的戏剧演出，暗示下面的叙事方式，并力图用戏曲配乐渲染营造这场政治斗争的荒诞色彩。这种想法是好的，但导演缺乏掌控能力，特别是叙事技能，以至前半段靠大量闪回、定格、旁白手法进行叙述，不仅起不到基本的推动情节发展作用，且大大破坏了观众整体感受，后半段在让影片讲述人繁花的老公莫名其妙疯掉后又莫名其妙地换了另一种叙事法，先不论闪回定格旁白这种只有叙事能力极差的初学者才会用的手法，视点的极度不统一，叙事手法的极度不连贯，是另一大硬伤。

这属于典型的野心太大、能力太差，拍出来的往往就是这样的东西（这片基本上称不上作品，缺乏成型的表达）：对题材缺乏驾驭的能力，对农村社会现实缺乏深入思考，对电影语言缺乏基本的掌控。导演只差没拿大喇叭对着观众一句句解释影片内容了，电影之所以是电影，而非话剧等舞台剧，就在于电影除了用对白、人物表演等手段进行叙事外，它还有其独特的“镜头语言”，摄影与剪辑，它强调用镜头组合方式去构造出“有意味”的时空。在拍摄本片前，只有话剧执导经验的导演陈力，恰恰缺乏的是对“电影语言”的掌控能力。我们看到本片从头至尾给人的感觉更像是一场仅仅只是将舞台搬到户外而已的话剧，空间仄逼而局促，摄影角度极为生硬、单一，毫无灵气；大量的闪回定格手法，反而弄巧成拙，大大破坏了影片本该有的含蓄韵味：你表达得越直白、越满，留给观众的想象余地就越少，艺术上就失败。

作为国内导演的处女作，又是理论出身，本不该抱太多期望，但仍旧想对导演说得是：除了野心之外，需要天分，更需要的是平常心。不要期望自己的处女作一问世就成惊世之作，只要不惊到观众就好，不是人人都能成塔尔科夫斯基，更不是你拍带点黑色幽默风格的现实主义题材的影片，就能成为库斯图里卡（陈力在观影会上谈到自己最推崇的导演是南斯拉夫的库斯图里卡）。

对于农村现实主义题材，我怀有极大偏爱，我希望此类题材在独立电影路线与主旋律之外，找到一条更健康也更营养的路线。影片本身艺术价值不值一提，但考虑到影片的现实意义，以及希望更多导演去拍现实题材更多观众去关注现实题材，我希望能有更多观众去看它、更多人去讨论它。

尽管对于“苦逼”的国内观众，有一千个理由，需要娱乐，需要去买笑，需要借由观影去放松，但仍旧需要给思考留一个空间，哪怕只有一个理由。否则大小银幕全是王晶黄百鸣式闹剧、快乐大本营式愚剧，那么，不仅仅是影视行业创作者的悲哀，更是我们观众的悲哀。

娱乐可以有，但不能是全部，也不应成追捧。我更希望我们追捧的是：思想，以及自由表达思想产物的权利。
                                                                  发表于：《文学报》第45期

  虽然很朴实的镜头，但细细品来，也有味道。开头倒是很直接，下海失败的丈夫，回到家乡，吓坏女儿。此时女儿正在诵着童谣。这童谣便含着“石榴树上结樱桃”一句。现在想来，便是一语成谶了。可以说，这一笔，算是精彩而含蓄。
    影片着重表现的是孔繁花这个女性，但是作为一个基层干部，她的独特处也就表现出来。与其他乡村妇女不同的是，她丈夫是一个倒插门的女婿，这契合了她女强人的特质。在电影中，孔繁花置于漩涡之中心，可是却决心运用手段立于不败之地。可是此时姚雪娥意外怀孕，无疑破坏了计生政策。孔繁花不能在这件事上被人抓住把柄落下口实，所以竭尽全力去解决这个问题。可也就是从这件事开始，孔的权威开始下降，最终与连任无缘。这也照应了开头“结樱桃”的主题。
  值得高兴的是，电影虽然秉持轻喜剧的风格，但是还是稍稍触及了乡村的几个焦点——计生、选举和开发。在这三个方面，孔繁花村长都是失败了的，而且是完败。解决问题的不得力，也从侧面反映了农村问题的点点滴滴。这无疑是难能可贵的。如果电影不采用这种略带喜感的风格，无疑，一个严肃的乡村题材电影是不受欢迎的。
 我想。也许我们要多一点宁静与沉思，少一点浮躁和戏谑。
  

    石榴来自西域，樱桃原产东瀛，同样都离开自己的故乡扎根于中国的广大农村的土地中。
　　但石榴树上是不会结樱桃的。
　　
　　但是人心会，下什么种，不一定结什么果。
　　
　　故事以孔繁花的政治生涯和家庭生活的荣辱兴衰作为主线，无数与之紧密相关的有各种利益关系的人物陆续粉末登场，在整个故事所产线的极普通却又暗潮汹涌的乡村政治中各自起到了各自不可替代的作用，或好或坏。
　　人性都是自私的，这本小说的很彻底，很赤裸的告诉了我们这个事实。为了自己的切身利益这本小说中的每一个人都做了一些不太光彩或不太地道的事情，虽则未有触及法律及道德的不应该，但在情理上都不太能说得通的事。当然这也无可厚非，人不为己天诛地灭嘛。
　　
　　但有争斗，就有输家赢家，各凭本事了罢。
　　很显然，繁花是这场政治角力的落败者，输在太自信，自以为做了这样那般尚算聪明和地道的事儿就万全了，胜券在握了，太高估了自己，也太小看了别人。
　　致命的是，她估错了敌手，看错了人。
　　
　　书中有的是有名有姓，有型的人物，他们在左右故事的走向；但真正决定着情节和人物命运的，是那些连名字都没本提及的村民，他们才是造就出一幕幕戏剧，闹剧，喜剧，本剧的始作俑者。
　　一个人的心，很难琢磨，更何况一群人的心了。
　　
　　而人的存在，一直就伴随着不可避免的纷争。
　　
　　因为，人心难测啊。

    

    
     《石榴树上结樱桃》是谷天文化出品的又一部有腔调的电影，去年上映的徐浩峰导演的那部《倭寇的踪迹》就足够让人兴奋，这两部电影的制片人叫李锐，虽然我不认识他，却通过投资的作品看出来，其人有品位有眼光。他投拍的作品制作不大，但胜在选题独树一帜，作品内涵隽永又耐看。按下《倭寇的踪迹》不表，本贴就来扯扯将于4月2日上映的现实题材作品《石榴树上结樱桃》。


    《石榴树上结樱桃》把视角聚焦到中国基层村民自治组织选举，新锐导演陈力以非传统的现实主义黑色手法，将一个村长选举事件拍得仿佛美国总统竞选，各方人物粉墨登场，平静的河面暗流涌动，影片最终呈现一场阳光选举，同时又深刻揭露当下种种社会问题，在理想与现实之间播种希望种子，在真实与荒诞之间讲述了一个幽默生动又耐人寻味的故事。


      影片改编自当代著名作家李洱的同名小说，描写中国最底层的权力场。不论是外国总统还是中国小乡村村长，也不论男人和女人，在面对权利的诱惑时候会有冲动和追逐。跟由大卫-芬奇领衔导演的正在热播反应美国权力场游戏《纸盒屋》的主人公弗兰西斯一样，《石榴树上结樱桃》中主人公村长孙繁花为谋求连任施展手腕运筹帷幄。本以为能顺利当选的孙繁花却碰到一系列棘手问题，村民意外怀孕，邻村来抢外商祖坟，竞选班底另有算计，丈夫魔障了……虽然只是村长但孙繁花有魄力有胆识，口才和演技都是一流，震慑耍赖村民张口就骂，拉拢竞选班底又无比亲民，干起工作不分昼夜风风火火，把“官场”鲜活的女强人形象呈现在银幕上。
 

     《石榴树上结樱桃》的台词生动诙谐，情节生活化又不乏戏剧性，一改同类题材宣教式或沉闷式的形式和节奏。孙繁花和雪娥对骂斗法，治保主任口头禅的“我靠”，小学老师讲课句句提“三观”，乡长耍官腔，校长有高度地文学地拍马屁……鲜活底层人物，幽默的情节，戏谑与反讽，展现农村官场众生相，让观众忍俊不禁。

      《石榴树上结樱桃》以朴实的镜头记录和反应生活，民主选举、计划生育、平坟、环保，招商引资……影片几乎涉及当下人们普遍关心的热点，是发展中中国的一个缩影。在追求娱乐至死的今天，拍摄现实题材影片又能找到新的视角，还能让观众有乐趣地看下去，实属难得，当4星给创作者以鼓励。

    实际上，整个故事的主线，就是新老两代女村主任的斗法。小说的背景，设置在一个自称圣人后代的村庄，虽然经过历次运动，传统的影响日渐衰微，毕竟还供奉着从圣人老家请来的牌位。村里人不是姓孔就是姓孟，都是圣人之后，辈分可以通用。但就在这样一个村子，宗族观念几乎不存，权力斗争波谲云诡。故事开始的时候，村里已是女人当权。这个厉害的女人，使用了各种手段、协调各种力量，成功从老支书手里，接过了党政大权。但在小小的乡长面前，她仍是小心翼翼的弱女，因为一点小事，丢掉了上级任命的支书职位，只剩一个民主选举的村主任头衔。
女村主任孔繁花，虽然八面玲珑，精明强干，却依然危机四伏，步步惊心。于公，身边有对手环伺，村里育龄妇女的肚子，更像一个个随时可能引爆的炸弹；于私，虽然贵为一村之长，也要承受丈夫外出打工的留守之痛，且有延续香火之忧，随时压抑儿女双全的人伦欲求。虽然这一切显得很麻烦，但她还能够应付自如。即便发生有人超标怀孕这样的一票否决的大事，她也没有特别慌乱，还能借力打力，合纵连横。直到最后一课，她依然有信心掌控全局，直到更强的对手现出原形，精心设计的大好局面，瞬间土崩瓦解。
    作为孔繁花权力终结者的小红，是作者精心设计的人物。小红这个名字，让人想起红楼梦里的同名丫环，出身卑贱却不甘平庸。这个尚未出嫁的年轻姑娘，有着惊人的缜密心机和处理各种复杂关系的能力，能让找到不同人的弱点，让他们听从她的指令，能把预想不到的突发事件，纳入预先设定的轨道。比孔繁花更胜一筹的是，她还有超强的忍耐力和引而不发的潜伏功夫。最终，她胜利了，骄傲的孔繁花一败涂地。连最亲的姐姐，最尊敬的羊倌同学，有知遇之恩的刑满释放人员，都站到了对手一边。
    故事至此戛然而止。但人们忍不住猜测，娜拉成功以后会怎样？一个村里边缘家庭的未嫁女子，如何应付以后的局面；小红会和那个前小偷结婚吗？丈夫也会外出打工遭遇欠薪吗？在上级繁重的任务下，面对错综复杂的村民关系，她还能掌控一切应付裕如吗？这样一想，小红不就是下一个孔繁花吗，她的运气会更好一点吗？