捍卫者

抗日战争、宝山、捍卫这几个词我们都知道，但淞沪会战八十周年，姚子青殉国八十周年就不一定很了解。一九三七年八月三十一日日军入侵上海，九月一日至九月七日，营长姚子青率部六百，除了勤务兵魏建臣突围报告战况，全员壮烈牺牲。这些，我都不知道。我甚至不知道宝山还有过城墙。有一段七天屹立不倒的城墙，和在背后用血肉支撑城墙不倒的，被遗忘的那些人们。

“城里怎么会有女人和小孩”

在观影之前，有个朋友提到她的外婆就在淞沪会战里作为志愿者救护过国军伤员，后来在小姐妹的带领下投奔了延安。所以，姚子青的困惑从来不该是问题。她们甚至不仅仅是被保卫的，她们同样也用她们的方式战斗着，直至牺牲。所谓国家兴亡，匹夫有责。这个匹夫不一定是指丈八男儿，粗莽汉子。电影中被炸得血肉模糊的护士，有撤退机会却继续毅然穿梭在战壕之中的洋学生：敌不退，我不退。你有国仇，我有家恨。

美丽的花朵啊，迎着弹片怒放凋零，舍此别无可能。

“你们看过上海的女人吗？”

当李大成被讥笑胸比女人都大，他倒是“从善如流”地扮上扭捏唱起“天涯歌女”，因此领了军法。血肉模糊也毫不在乎、他经历过太多的生死，经历过太多的生离死别。他在乎那个洋学生的眼睛好大，手好白。“能让我摸下手吗？”然后讪讪而退，在短暂的胜利之后大唱湖南花鼓戏。城破之时，每次都冲在最前沿的他最没有想到的是，这个愿望竟然真的实现了。一亲芳泽，零落成泥。什么都不在乎的粗蛮汉子彻底不在乎了，携手榴弹做矛，取坦克车之头颅于血肉模糊之间：营长，欠你的十鞭子下辈子还。“今朝尘尽光生，照破山河万朵”。他的胸不会再比上海女人大了，他的胸已经变成上海的城墙。醉卧沙场君莫笑，这一次的冲锋陷阵，不归。

“我们身后，就是你的浙江，你的贵州，你的江西，我们的广东和你们的四川。”

姚子青最后慷慨陈词也好，每次身先士卒拿起枪说跟我来也好，全片最为动容的依旧是他铁画银钩地勾去前一刻还是鲜活的战友同袍。

这场开始前就知道结局的失败，这场在杀敌规模上并不巨大的战役，不多不少，七天，六百人，几近全军覆没。所以每次看他排兵布阵，每次看他绞尽脑汁，总有着巨大的悲悯：这一切终将是徒劳的，这一切终将是他们的失败告终。但如果他能知道，是否还是会站至一兵一卒？

他们的血八十年已化为碧，他们的忠魂“古直作今，歌以当哭”，姚子青从未动摇，他的六百兄弟从未动摇，在这场战役之后，那么多的中国人也从未动摇。

上海原来也有城墙；上海除了四行仓库保卫战还有宝山保卫战；当年的神州大地到底还有多少城墙，还有多少在一开始就注定失败的，绝望的保卫战。为了忘却的纪念，为了这些从容赴死的大好儿郎。还有多少这样的英雄该被大书特书？

湮灭不闻的被记录下来，字迹模糊的被讴歌出来：“青山处处埋忠骨，何须马革裹尸还”，青山处处，当迎忠骨而还。

回想起前年的战争片敦刻尔克票房不俗，同档期的捍卫者却鲜有人问津，最后只有600万票房，不得不说这是种遗憾。事实上我们本土的战争片不少，但真正拿的出手的却不多，抛开意识形态来讲述国军的作品就更少了，多少年前的血战台儿庄依然是这类型电影的顶峰，至今未被超越，而捍卫者同样令人值得尊敬。 无意于去比较同类型电影的战狼之类孰优孰略，事实上我至今觉得我们拍的最好的战争片其实是讲述三大战役的大决战，动用巨额军队和物资的大决战，在制作上至今无出其右。除此之外，冯小刚的集结号其实也很不错，多多少少在战争片中多了些反战的意味，虽然戛然而止但总算有所突破。至于更早的紫日 黑太阳之类，倒是还未看。另外让人遗憾的是，我们拍的战争片大多都成了爱国主义教育素材，但其实，单薄的影像如何能承载战争残酷的万分之一，即便是一个小口子也足以震撼人心。而捍卫者和八佰就是发生在淞沪战役中两个小角落的故事。

根据1937年宝山守卫战改编。

有的电影，已经没有办法只当做电影。

姚子青（1909-1937）

本来已经决定不去看太暴力血腥的题材，今年却不知怎么，看了好几部战争片，钢锯岭、敦刻尔克，都是基于史实，但看发生在这片土地上的往事，触动还是更强烈。

屏幕上的他们在浴血奋战，屏幕外我的手边还放着冰激凌——有种无法忽视的内疚感，忍不住想那段苦难深重的岁月对我们现在究竟有什么样的影响呢？

即使买的是不可退的电影票，也不止一次升起不看的念头，仿佛坐过山车一样，一部分的“我”很不理解为什么要去受这份罪——结果这部电影带来的冲击远胜过山车，仅仅一个开头，就忍不住落泪；只要稍稍想到那段岁月前后不知多少类似的事，就有种喘不过气的感觉。

影片结束后，看到外面的繁华与和平，感觉仿佛是场幻影，或者只是这些鲜血与瓦砾的间奏曲。

碎碎念了这些，其实并不知道想说什么，只知道很想找个安静的地方大哭一场。

喜欢那个女学生的情节，点到为止，处理得干净利落。当她死去时，不禁想起有人说过，悲剧就是把美好毁灭给人看。（P.S.女学生洗浴着装的片段，那是赴死前的“正衣冠”啊）

出演姚营长的演员，演得既有书卷气，眉眼间又带着一股冰冷狠决，非常有魅力。最后看姚营长真人的遗照，倒是只觉温和。

看到有人说这部片子情节“老套”，回想起来确实有点，但觉得这样反而正好：这是一个早知结局的故事，用这样朴实到连过程都可以猜中的讲述方式，反而更加突出它承载的其它东西。

最后姚子青仿佛可以逃生，却留下来殉城，我第一个念头是觉得太过“浪费”，但人活着绝不是为了生存本身，这样的选择，得失之间，也难说得很……

影片有很多次正面展现战场，各种炮火枪声，打仗的间隙却格外安静，姚营长这个角色本身就特别安静，这动静之间，显得那些不对战的时间有种特殊的质感。

如果说对这部电影有什么不满，那就是中间日记的字幕实在太仓促，每次都不够从头读一边。

反复出现的跪拜宗祠的镜头，看了有种说不清楚的感触。一边是乡土、文化、传承，另一边是战乱、杀戮、死亡，姚子青行礼那一幕，仿佛另一个版本的岳飞受字。

后半部有一场动员，那些话平时听了实在是“假大空”，但在那时那地，却是再真不过再适合不过了……

又，这好像是我第一次看到专门讲抗战时期正面战场的？

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——“职等誓本与敌偕亡之旨，固守城垣，一息尚存，奋斗到底。惟孤城无援，日久难支，恐人城俱亡，与大局无补，仍恳速援解围。”姚子青9月5日电报

1937年9月6日上午10时姚子青身死、宝山城陷落。

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捍卫者，捍卫的不只是国土……

有点意思是在于有情怀，硬伤在于只有情怀。三星半，多半星给的男主的扮相。 亮点在于：体现了各个省份的中国军人在抗战中的表现。至于这个国家后来由哪个政权统治，那是后话。 男主扮相像，气质也是符合历史上书生悍将的称号。 对人物的深入理解 在淞沪会战之前，中国人对抗战是没有概念的，毕竟各种被欺负，并不能预知未来。没有人会听一个北大图书管理员出身的人对抗日战争的预测。有些人在撤退不行就划国而治吧，比如国父的继承者常申凯，有些人考虑走明末那种文化存留吧比如爱国青年汪精卫，有些人已然是伪军伪国了比如前朝的皇帝溥仪。这是背景。所以，是对1937年的一个营长来说，他的选择还是挺多的。他之前是有孙殿英的，他之后也有唐生智。但是他是主动选择了战死殉国。他其它的选项体现出来，这可以说明作为军人、中国人的身份是如何的具体。同时作为父亲，他儿子对他的评价是：6岁以后父亲就不在了，父亲让我骄傲了一辈子。这句话，张学良汪精卫后人是不敢的。这点能圆满故事的，而且往后延续的，民族精神的浓缩与延伸。 姚子青是客家人，在中国是少数民族（经评论提醒此句有误，所以这一句可以改为：在中国经常被误认为少数民族，实际客家人是汉族一个特点群体），在抗战时候，是没有中华民族这个词的，所以这在当时被认为就是汉族的事情，比如国父的三民主义最初还是反清复明的意味在里面的。但是其中是有许多少数民族参与的，包括白族、甚至满族这个特点，应该有情节点出来的。如果你们想有个高度的话，可以看看抗战烈士名单，上面甚至有美国人。让观众理解他作为一个个体人，人物就不会那么单薄。 理解一个出场就注定要牺牲的人，理解一场从开始就知道要战败的战争，理解那时候的中国是多么的混乱。战争与生命是人类个重大的议题，战死而不能胜，其实是非常好的切入点。 战场布局 宝山与其他战场不同因为是直接面对日本海军，是在当时最可怕的海洋舰队射程范围内的，面对的是日军战斗力最强的部队。他们为什么要千里迢迢来打宝山，这是一个希望在大银幕上面消除日本人脸谱化的点，这能让最后的遗体告别不那么突兀。 而同时蒋介石的计划几乎就是一盘散沙。所以这部前一半，可以作为如何从战场上躲炮弹，到最后巷战，是可以通过地面建筑的损毁程度作为判断依据的。也不至于房子从开始到最后几乎没有换场景的感觉。 各个省区的士兵都有体现这点很好，但是一样的缺乏深入。比如东北人开口骂一句少帅，让四川人提一句刘湘，贵州人提一句讲武学堂，广西说一声伪军……都是可以直接点出每个省出兵的难处和抗日的贡献，是可以避免湖南人唱天涯歌女这种桥段的。 语言 日语请找配音演员，发音很奇怪。 国军语言体系是与tg不同的，台湾的用词会更加规范而客气。明显感到人物台词很吃力地在模仿，对长官、平辈、自称都是有规范的，正式场合和朋友之间的称呼都是有规矩的，不做好很让人出戏。 方言只有东北比较准，其他的都是普通话翻译，不符合用语习惯甚至是发音习惯。 字幕 方靖 龚传文出现的时候 按例应该给个字幕，或者要给个能看出名字的特写。这些都没有。 结尾 随着姚子青一起殉国的人，名字应该被列出来。比如宝山一役的名字，有多少写多少，最后给个太祖在人民英雄纪念碑前的发言。也算是用英雄了的名字，临别时候敬个礼，不至于卖情怀都卖得那么生硬。 总结，希望你们下一部作品能继续这么有情怀，然后能提高水平。这样我会第一时间来夸你们，然后我去二刷，所以这一部就这样吧。