不期而遇

其实有点纠结用什么标签，但这真是一部被低估了的片子。故事情感很真挚，至少我被感动到了。如果喜欢《菊次郎的夏天》，也一定会喜欢上这部片子。 没钱没文化，甚至连尊严都没有的四毛看似在混日子，但他有自己的体面，他对情感更是无比真诚的。 衣着光鲜亮丽的人，其实也只是更凶了一点。 四毛一直处于求而不得的爱情和生活境遇之中。 水生好似一个四毛童年的缩影。 四毛保护水生，水生也和四毛一起成长。 最后四毛烧掉了重金买的衣服，和顺来的红色羽绒服，很难简单评判他在告别什么。 他留下来的铅笔盒和钱，有对水生的承诺，和他一个成年人的体面，更有他对自己失败人生的清醒认真——这个社会生活的成年人需要文化。 四毛走了，燕尾楼也拆了，水生没找到四毛。但我更愿意相信，四毛会好起来的。虽然对此，我也不是很有信心，但我希望如此。

被影片剧名和封面吸引、值得期待的是整体剧情挺真实的～接近一些人民生活的状态、寄人篱下的留守儿童易水生！心地善良却爱占小便宜的黄四毛、一次“偷钱”考验出彼此的不信任、一次“帮助”体现出彼此的心心相惜，都能映衬出那些我曾经最贴近的生活、与其说他们是好朋友、不如说是彼此的精神依靠、我时常在想……易水生跟他父母走后、黄四毛的生活会有所改变么。

这个电影很有深度，不明白为何豆瓣评分这么低。可能同为农村孩子，所以更能和剧中人物共情一些吧，剧中妹妹对哥哥的依赖，主角人物的委屈、辛酸、恐惧、愤怒每一个情绪我都能感同身受。虽没有商业的大制作，也没有剧情片的悬念和反转，但其中的情感处理都可谓真实而深刻，虽够不上10分满分，但想着平均豆瓣拿个8分以上应该不为过。

头一次写短评，尽微薄之力希望好片不要埋没……

1、黄四毛的戏挺好，但易水生的戏就容易出戏（一个是因为小孩儿对着江西话自顾自说普通话，另一个是有些台词成人化）~

2、大人的设置、田间追逐、三轮摩托回家看三婆婆容易联想到《菊次郎的夏天》和袁桂莲擦身子容易联想到《阳光灿烂的日子》~

3、后期高潮，大人和小孩的友情有点像爱情~

4、三轮摩托回家看三婆婆，音乐抢戏~而且，这场戏，对易水生而言是难得的快乐旅游，对黄四毛而言是回家看望病重且时日不多的三婆婆，本身是有强冲突的戏，但不知道导演为什么把这场戏铺成了易水生的情感。上一场黄四毛对三婆婆的紧张、担心，接这一场的开心愉悦，黄四毛的心情转变过大，显得突兀。

5、可爱的处理： 田间追逐那场戏挺好，把黄四毛内心纯真孩子的一面带出来了，让黄四毛这个人变得可爱、丰满~

6、袁桂莲这个人物处理得过实了： 袁桂莲这个人对黄四毛而言一直都是幻想、憧憬但得不到的人，这样一来，袁桂莲擦身子那场戏，给的都是近景和特写，显得过于实了，而且凸显了袁桂莲对黄四毛而言更多的是性吸引力~

7、易水生跟黄四毛的关系由陌生人到朋友发展的过快： 黄四毛偶然的路见不平对易水生而言充满了安全感，所以易水生总想靠近黄四毛，但反过来并不是，一开始易水生对黄四毛而言只是一个跟屁虫，是会烦的，一而再再而三以后，黄四毛在易水生身上能感受到自己是被需要的，是有价值的存在，才会慢慢接受易水生。

8、不太理解为什么黄四毛在易水生面前，两次被打，都毫不还手，直接认怂： 只有在易水生面前，黄四毛才显得“高大”，那么黄四毛应该会十分在意在易水生面前维持这种高大的形象。为了维持这种高大的形象，面对强者，即使打不过也应该不会亳不还手。 一次是“与袁桂莲老公发生争执，被打”：这次被打的后果是黄四毛觉得在易水生面前失了面子，脸上挂不住，气急败坏反而跟易水生使性子，导致两人关系首次破裂； 另一次是“为了帮易水生，被殷老板打”：这次被打的后果是黄四毛觉醒把殷老板痛打一顿，决心与过去（的自己）告别~ 因为缺少了“还手但还是打不过”，所以黄四毛的觉醒力度被减弱了。类似于一个人如果要出拳，要先收拳再出拳，才能更有力。试对比，“黄四毛挨打——黄四毛觉醒”，“黄四毛挨打——黄四毛反抗——黄四毛反抗失败——黄四毛挨打——黄四毛觉醒”，后者动作更多，可以表达得心理变化更细腻，观众受到的冲击也更大~

不期而遇的夏天 (2020)

6.6

2020 / 中国大陆 / 剧情 喜剧 / 易寒 / 陈创 郭可轩

一 黄四毛是寄居在春台镇上的“屌丝”，没钱，没尊严，没文化，靠捡废品糊口。 他不适应在外地打工的生活，但在家乡又找不到自己的位置。 乡下的三婆婆可能是唯一真正关心他的人，但近乡情怯，黄四毛宁可住在废弃的计划生育服务站，也不愿意回到老家。 他知道别人看不起他，甚至他打心底也看不起自己。所以，他更不愿意让爱着自己的三婆婆看到落魄的自己。 城市容不下身体，乡村容不下灵魂。黄四毛只能把自己割裂并放逐在小镇里。而三婆婆死了之后，世界上再也没有真正关心他的人。没了牵挂，他自然也成了人世间如浮尘般的“畸零人”。 二 易水生是寄住在春台镇上外公外婆家的“留守儿童”，虽然有爱自己的父母和妹妹，但却不得不因为父母打工而异地分隔，还要忍耐同学的霸凌与欺侮。 他像一只离群的孤雁，不适应小镇的生活，迫切的想回到村里，和父母与妹妹团聚。他每周也会坚持回到村里大伯家，看望寄人篱下的妹妹。 但从某种意义上来说，他比黄四毛更幸运；他的人生还是完整的，有相爱的家人，未来也还有更多选择与可能性。 三 原本他们两个的人生可能很难发生交集，然而却因为一次逃离与躲藏意外获得了联结。为了两根钢管，黄四毛像一只过街老鼠一样被殷老板与工人紧追不舍，而易水生则是被殷老板的儿子为首的三人组因为勒索而惊慌逃窜。他们无意中躲进了同一个柜子，自此拉开了一个夏天的不期而遇。 黄四毛无意中成为了为易水生主持公道的“依靠”，而易水生也成了他在镇上唯一的朋友。 黄四毛在成年人中是弱势者，但是在小孩子面前又成为了强势的一方。电影中小镇的暴力往往来得非常原始，人性中属于恶的那部分好像瞬间被放大了： 你弱，你便会被人看低，被人欺负。 你强，你便会看低别人，欺负别人。 这种地位的转变让人隐隐的感觉到他们的关系本身就存在一种不稳定；而后这条暗线果然也成为引爆高潮戏剧冲突的伏笔。 四 电影中一些细节的刻画也让人觉得很到位。 1.红色衣服作为重要叙事线索，具有极强的性暗示意味，影片通过偷、收藏、买和烧四个情节，从侧面展示了黄四毛作为小镇光棍的性苦闷、挣扎和希望破灭的过程。 烧掉的衣服，可能象征着一种对生活希望和生命力的丧失，也可能是一种置之死地而后生的清醒。正如最终开放式的结局，留待观影人自行脑补和猜测。 2.偷钱误会掀起一个全片冲突的小高潮，这次的信任危机不仅极大破坏了两人间尚且薄弱的友情基础，更是让黄四毛的尊严被完全践踏，在小镇上可以称得上是“社会性死亡”。 大城市的人可以自带一顶“隐身帽”，很多时候自行隔绝与他人的交往；但小镇却是人际关系的网笼，“社会性死亡”所带来的人际封锁甚至比真实的“死亡”带来的影响更甚。 3.土狗，在电影中成为了一种蔑称，被人反复用来奚落黄四毛。最后也成为激发他和殷老板最后打斗的导火索。 这场打斗堪称电影高潮中的高潮，如果在背景乐上也加上浓墨重彩的一笔可能就更好了。 强弱对比一下子被逆转, 大跌眼镜之余却又感觉大快人心。 不过，这场来自土狗的回击，虽然胜得漂亮，但是却不免让人担心他日后会被殷老板处处针对和报复。我不禁会猜测最终计划生育服务站被拆除，实际上就是针对黄四毛的“全面封锁”之一。 4.临近结尾，到了黄四毛与易水生在雨中最后夜谈的情节，这个结局呼应了开头倒叙的镜头，同时也给人留下了深深的悬念，让人不禁好奇黄四毛的下落。 但这个场景多少让我觉得有些不真实，感觉似乎是存在水生脑中的一种幻想；一如后面黄四毛不辞而别后留下了文具盒与回扣费，水生哭泣的望着黄四毛曾经的“家”被挖掘机慢慢拆除。这些场景或许是水生心中愧疚与感激交织的复杂情感的具象化。 五 我并不觉得这个故事让人觉得轻松或愉快。 它和笑中带泪的《菊次郎的夏天》不一样，后者展示了更多的自我治愈和童话叙事；但本片展示了更多成人世界的残酷与无奈。 可能唯一让我觉得轻松的地方是电影中穿插的乡村风物与景色。 竹林、青山、稻田、拱桥、流水、木瓦房。 这些熟悉的自然风物短暂勾起了我的农村记忆，把我短暂的从城市的水泥森林解脱出来。 不过，更多时候我感到的是一种沉重。

可能我更多的从成人视角来看待了这部电影，也将更多关注放到了黄四毛身上。 不期而遇的夏天，这是两个边缘人短暂的互相陪伴和取暖。或许它并不能真正改变太多现实条件，但却将在两人心中种下一些情感的种子。 毫无疑问，我也坚信着这种微光是有意义的；爱可能不是人生的全部，但绝对是战胜生活中一切贫乏与丑恶的源动力。 六 电影片尾曲很好听，歌词也很有味道，陈奕迅的声音从某种意义上冲淡了我心里的感伤，并给了我一种淡淡的温暖感。 “......来时如夏日 去也匆匆 片刻错觉会是暖冬 遇上你让我 终于觉得 我自有光荣 来时如夏日 聚散匆匆 仿佛迢迢长路 匆匆的一梦 不忍惊动 ......来时如夏日 去也匆匆 忘了寒冬步步追踪 忧伤不沉重 只隐隐作痛 夕阳般猩红 来时如夏日 聚散匆匆 仿佛迢迢长路 匆匆的一梦 狭路 相逢”

两个没有血缘关系的人，因为人性的善良，熟悉、了解，互帮互助。

四毛总是在水生被霸凌时帮助水生，水生在寄人篱下的时候遇到一个说真心话的朋友，四毛在被世俗眼光看不起时，有一个能相信自己的小孩，这大概是他们最快乐的时光。

四毛被三婆婆带大，从小没妈，折射读书不好，工作不好的原因，带着对初中暗恋对象的幻想在支撑，也有暗示农村终身光棍汉的影子。

交代水生妈妈回来带他，就不出去打工，突出对留守儿童的教育关注。