人证1977

这是一个在苦逼的时代造就出的一群苦逼的人所发生的一堆苦逼的事，所以松田优作饰演的警官栋居整个一张阶级斗争脸，临近八十年代的高腰西裤优作穿出了时髦范，但纽约city的皮衣外套更适合你，《人证》演技最出彩的不是优作而是妈妈八杉恭子的扮演者冈田茉莉子，这部戏，你无法恨也无法怪任何一个人，大家都是受害者，要是怪人家就显得太不厚道了。

以前为了看竹野内丰我买了一套由他饰演警官栋居的《人间的证明》DVD（04年），但印象中只看了第一集就丢一边了，原作小说我居然是看过的，但都是读书时候的事了，讲了些什么忘了个干净！而78年版也因为当时一点也不萌松田优作再加上那坑爹的国语配音除了对《草帽歌》有爱外整个片子未看就被我嫌弃的不行，对了，这个国语配音啊真的是害人，因为片子在大陆很出名，我要找一个日文原声的资源那个麻烦呀，检索下来全是国语配音的，片源很清晰但不是原声立马就弃了，好不容易发现一个原声虽然画质不够清晰，但总比配音要好。

78年的这部片，其实bug很多，换做现在的制作技法，可以来的更感人，更深刻，片子演到后段即将收官了我才被冈田茉莉子的妈妈独白感动到，准确的说是被西条八十的诗所象征的意境感动到。《草帽歌》的音乐主题埋伏了三段，响起时我觉得自己应该是对音乐产生了共鸣而不是对电影本身，当然我觉得美军的凌虐暴行任何一个正常的人看了都会怒火中烧，妈妈的遭遇、警官父亲的遭遇都是瞬间变成泪人的镜头，不过，我本能的感觉还是认为电影没有反映出原作，森村诚一的文笔应该是更深入，更苦逼的才对，重点该在警官栋居这个人物的纠结内心而不是妈妈，就算我彻底忘了小说的内容，但阅读的感觉是不会忘的。而电影里的警官桑更像是个负责按鼠标以击发剧情前进的游戏玩家，挖掘线索，组合事件真相，这样真的是太普通了，就算优作演绎出那冰火两重天的复杂内心，但电影重点还是放在了妈妈那。

友情附赠西条八十相关简介：

【西条八十原诗《麦秸草帽》

妈妈，我的那顶草帽不知怎么样了？
就是那年夏天在从碓冰去雾积的路上，
掉进峡谷的那顶麦秸草帽哟！
妈妈，那是我喜爱的帽子哟！
可是，突然刮来一阵风，
那时，叫我多么懊恼。
妈妈，那时从对面走来个卖药的青年，
他脚缠藏青的绑腿手戴保护套，
千方百计想帮我拾回那帽子，
但终于没有拾到手。
因为那是很深的峡谷，
而且长满了人高的草。
妈妈，那顶帽子真的怎么样了？
当时盛开在路旁的小百合花，
也许早已全都枯凋？
秋天，在那灰雾笼罩的山底，
那帽下，也许每晚都有蟋蟀在鸣叫。
妈妈，现在一定是——
在那峡谷里，象今晚一样，
静静地落满了秋雪，
要把那曾经油光闪亮的意大利草帽，
和我写在那上面的“Y．S”字母一起埋掉，
悄悄地、凄凄地埋掉！

《西条八十诗集》罗兴典译

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西条八十

西条八十(1892—1970)是上一世纪三十年代前后日本诗坛的象征主义诗人，曾与日夏耿之介、原朔太朗、佐藤春夫等组成大正诗坛上的艺术诗派。但是与其他几位不同的是其诗风多幻想、空想、明快、华丽，并无一般象征诗的幽暗。诗人。1915年毕业于早稻田大学英文科，1931年至1934年任早稻田大学法文科教授。1919年出版第一部诗集《砂金集》，后又出版了译诗集《白孔雀》(1920)，诗集《蜡人形》(1922)、《一把玻璃》(1947)。他曾与日夏耿之介、萩原朔太朗、佐藤春夫等组成大正诗坛上的艺术诗派。其诗风受象征主义的影响，但其风格又与象征主义诗人不同。他的诗多幻想、空想、明快、华丽、无象征诗的幽暗。】


其实光看这诗什么都感受不到，但当他附着在《人证》这个故事上，突然华丽一闪变得特高级。所谓作家的作品都是写给某人的情书，外人不明所以，知者温暖吾心。混合起来才会产生化学作用，经典就是这样由人赋予各种概念，各种意义。以现代人的想法，亲随便一首诗都能改编成歌词呐。

矮油剧透真是害人不浅，刚看电影的时候我正在跟母上聊天顺便说到正在看《人证》呢，就多口问了一句“你们以前都看过的吧，这片子”，然后母上就直接剧透了“是啊，好像那个妈妈推了谁下去。。。”，这不就直接讲明了凶手是谁了嘛我摔=L=虽然谁是凶手这并不重要，导演想表达的不是这个，而是更深层次的东西，不过我觉得在小记里没必要再继续重复这种论调了，太多人做这种反思说教味重很嫌烦。

嗯，想起来了，当时之所以买了竹野内丰版的《人间的证明》DVD（04年）但看了一集就丢一边的原因是因为有严重的违和感，故事发生在七八十年代，其中还有回溯到战后驻日美军那段，04年拍的版本无论如何还原都还是华丽丽的21世纪初，场景太精细，日剧特有的舞台剧夸张化都是败笔的地方，所谓演过了，催情并不高明，但是为了竹野内丰，届时必定要重温一下，所以上述表达先做保留。

说回松田优作，他在这片中的外貌显得比较多油，统计了一下，七八十年代的fashion全身上下显得特别的紧，比例上短下长，甩尖皮鞋，电发效果油腻感十足，略黑的皮肤在胶片下更是无可救药的邋遢。。。但优作那浑厚苍劲的嗓音，啧，就是一个真男人无误！

音乐的出场虽然不多，但无意中还是被我抓到一个萌点。起因先是最近喜欢上了这张大碟《Satori》，解做(佛教)心灵之顿悟？乐队是Flower Travellin' Band，没有更多的介绍，但电吉他solo感觉像是70年代日系摇滚，第一次听就被感动到了。接下来检索发现这就是美籍日裔乔.山中（那首经典的《草帽歌》演唱者）其70年代初担当主唱的乐队FLOWER TRAVELLING BAND。乐队前身是内田裕也的伴奏乐队The Flowers，1969年内田氏云游欧洲回国后出版专辑"Challenge!"，当时编成：vo.千叶ひろし vo.麻生レミ g.小林胜彦 ds.和田丈二 bs.桥本健。同年麻生レミ和小林胜彦赴美，内田氏退居producer之位，乐队变动成员后改名FLOWER TRAVELLING BAND： vo.ジョー山中（元·491、カーニバルス） g.石间秀树（元·ビーバーズ） bs.上月淳（元·タックスマン） ds.和田丈二。其实因为发现这个的缘故，把《人证》这片子提前看了，松田优作系列里最容易找的就是这个电影，本来想放到最后再看的，不过因为在这张大碟发现交叉点，就改预定了。《Satori》这张碟我喜欢Satori, Pt. 5，第一次听就是这首电吉他和仅有的歌词“哦~~~~~~”遍全场虏获了心。


虾米上可以试听。推荐第五首Satori, Pt. 5

http://www.xiami.com/album/185708


补充简介：

【以GS出身的青年组成，但风格迅速转向为当时的重摇滚（也有人说算早期金属）。1970年首张专辑"Anywhere"仍旧是英语翻唱。1971年发表全部是原创曲目的第2张专辑"Satori"，以大无畏的prog气概(?)用part.1-5命名全五曲。虽然也是英语歌词（内田不愧是死硬英语派）但此番旋律颇具东洋味，基本由石间秀树创作。其和洋融合的曲风、炸裂的演奏蜚声日本列岛内外，终于成为如今欧美prog/psych乐迷中广为传颂的和制摇滚名盘！摘抄一段amazon uk上某用户的激情评论，一窥西洋乐迷对此碟的喜爱：Order it immediately and count down the days until your mind will be blown. It's like Can and Black Sabbath made love and gave birth to Godzilla and instead of trashing Tokyo he just smoked out and ROCKED. Heavier than a thousand planets, tripper than if the end of of 2001 was really happening to you right now, and you really were a giant immortal baby hovering in space, and if that were true then forget Strauss, these guys would be the house band. Don't let next Thursday be another day that you've lived without hearing this. 很欢乐是不是XD 虽然此君所言夸张了一点，但也不算夸张得太多。确实爽到世界水準了哪！Joe同学的猿人泰山式嚎歌连我也被震撼了。

为符合FLOWER TRAVELLING BAND的团名，1970年末该团就travel到加拿大去了，72年发表第3张专辑"Made in Japan"后回国。原本滚石乐队访日的暖场乐队将会是F.T.B. 但由於Mick Jagger携毒最终滚石被日政府拒绝入境（Beatles就比较幸运，开始磕葯前及时访日……）令众多青年男女怨念了近20年……1973年，F.T.B发行精选+live混编的专辑"Make Up"后解散。】


专辑曲目:

1.Satori, Pt. 1
2.Satori, Pt. 2
3.Satori, Pt. 3
4.Satori, Pt. 4
5.Satori, Pt. 5


看片尾staff发现“深作欣二”的大名，但根本认不出来，检索才知道他饰演了渋江警部補二这个角色，这是谁！！谁！！那一屋子的警官亲到底在哪！！还有三船敏郎，也是完全认不出！我的印象还停留在动作夸张的野武士和击太鼓的活力大叔上，三船叔演的是有权有钱有美人附加一个随时等着擦屁股的糟糕儿子他老爹（群陽平），虽然曾经怀疑那个就是三船叔，但总觉得哪里不太对嘛！staff是个好东西，一堆不甘寂寞的家伙都来凑热闹，除了经常能见到的一干演员外，森村城一！角川春树！乃们也来混个角色玩！还是想着这能省两个盒饭钱！一举几得呐！



人間の証明 (1977)
  
メディア 映画
上映時間 133分
製作国 日本
公開情報 劇場公開 (東映)
初公開年月 1977/10/08
ジャンル サスペンス／ドラマ／ミステリー
  
母さん、僕のあの帽子どうしたでしょうね

【クレジット】
監督： 佐藤純彌
製作： 角川春樹
プロデューサー： 吉田達
  サイモン.ツェー
原作： 森村誠一
脚本： 松山善三
撮影： 姫田真佐久
美術： 中村修一郎
編集： 鍋島惇
音楽監督： 大野雄二
主題歌： ジョー山中 『人間の証明』
照明： 熊谷秀夫
録音： 紅谷愃一
　
出演：
 岡田茉莉子 八杉恭子
 松田優作 棟居刑事
 ジョージ.ケネディ ケン.シュフタン
 ジョー山中 ジョニー.ヘイワード
 三船敏郎 群陽平
 岩城滉一 群恭平
 高沢順子 朝枝路子
 鶴田浩二 那須警部
 ハナ肇 横渡刑事
 鈴木瑞穂 山路部長刑事
 地井武男 草場刑事
 和田浩治 河西刑事
 峰岸徹 下田刑事
 夏八木勲 新見隆
 范文雀 なおみ
 長門裕之 小山田武夫
 ジャネット八田 三島雪子
 坂口良子 澄子
 伴淳三郎 霧積温泉の主人
 星美智子 霧積温泉の女中
 相馬剛三 霧積温泉の番頭
 竹下景子 中山静枝
 北林谷栄 海辺の老婆
 西川峰子 海辺の娘
 大滝秀治 おでん屋の客
 佐藤蛾次郎 おでん屋の客
 室田日出男 横川の警官
 中田博久 ロイヤルホテルの従業員
 深作欣二 渋江警部補二
 島崎奈々 エレベーター.ガール
 森村誠一 フロント.マネージャー
 鈴木ヒロミツ 喫茶店のボーイ
 シェリー 喫茶店のウェイトレス
 菅野忠彦 棟居の父
 Ｅ.Ｈ.エリック デザイン大賞の司会者
 角川春樹 復員兵
 ブロデリック.クロフォード オブライエン署長
 リック.ジェイソン ライオネル.アダムス
 ロバート.アール.ジョーンズ ウィルシャー.ヘイワード

【関連作品】
野性の証明 (1978)
人間の証明 (1977) 映画版
人間の証明 (1978) ＴＶシリーズ（林隆三主演）
人間の証明 (2004) ＴＶシリーズ（竹野内豊主演）

【サウンド】
『人間の証明』 (主題歌)
編曲: 大野雄二
英語訳: ジョー山中
原詩: 西条八十
作曲: 大野雄二
歌: ジョー山中
 

另外，都是寺山修司（他的题材离不开母亲）的错，我在听到乔.山中喊着妈妈的时候惊的是一身汗，不会吧！难道活跃在70年代的人都对母亲有很深的执着！？恨母、弑母、恋母，乃们不要那么有默契（侧目

    二十年前，知道《人证》这部影片，却始终没有机会看到。于是，从图书馆借来森村诚一的“证明三部曲”，一口气读完。那时年纪还小，翻得快，读得过瘾，情节却记得不牢靠，而今除去《人性的证明》，另两部小说的内容竟是忘完了。

    今天，终于了去一桩心愿，看过《人证》。只讲一下对结尾的感受。

    结尾处，美国警官去送焦尼的遗物，后死在贫民区。不知是否是原著的表现？即便是，也属于画蛇添足。难道电影一定要表现因果报应吗？我想，影片在《草帽歌》的旋律中结束才好，可令人有对人生意味深长的体会。

    结尾字幕出现后，俯瞰纽约景色，看到世贸大楼（1973—2001）双塔并立的景象。想，应该排列一个拍摄过世贸大楼的电影名单，那将有多长？

    另，影片最为感人的镜头是焦尼在公园面对将刀子插入自己胸膛的妈妈说到“妈妈，我是那样的讨厌吗？”，然后使劲让刀子扎得更深。

Ma Ma do you remember,
the old straw hat you gave to me,
I lost that hat long ago
flew to the foggy canyon.

Yeah Ma ma I wonder
what happened to that old straw hat
falling down the mountain side
out of my reach like your heart.

Suddenly that wind came up
stealing my hat from me yeh.
Swirling whirling gust of wind,
blowing it higher away.

Ma ma that old straw hat was the only one I really loved,
but we lost it.
No one could bring it back,
like the life you gave me.

Suddenly that wind came up,
stealing my hat from me yeh.
Swirling whirling gust of wind,
blowing it higher away.

Ma ma that old straw hat was the only one I really loved,
but we lost it.
No one could bring it back,
like the life you gave me,
like the life you gave me.

可能是最近胡在访日的原因吧，电视里在频繁地播放跟日本相关的纪录片。适才我在打扫房间，偶然央视新闻在播放一个采访《人证》摄制组的节目。看完纪录片后，对片子的背景有了更深的了解。

影片所有的主要参与者的背景，都与平片的情节息息相关，每个人都在演绎着自己的人生。

首先，扮演日本警察栋居的松田优作，当时在日本是炙手可热的男星，他扮演的角色，是一个幼年遭遇母亲的抛弃（母亲不堪战后的贫苦生活，毅然离开了父子二人），与父亲相依为命，后又丧父（父亲在拯救一名被美军欺辱的日本妇女的过程中，被美军殴打致死）的孤儿。所以他立志长大之后要当一名警察，一位审判者。而在他接手美国混血儿乔尼遇刺一案的过程中，过去的阴影挥之不去，那惨痛的一幕幕历历在目，深深折磨着他，他在给予罪犯什么程度的审判这个问题上，他痛苦不堪。而松田优作后来跟导演透露过，他的妈妈，当年也曾在酒吧为美国兵做过招待一类的工作。我想，这不仅是一个人的痛苦，而是一个民族的痛苦和无法删除的耻辱。

同样遭遇着被所扮演的人物纠结其中的，还有乔.山中——遇害黑人混血儿乔尼的扮演者。乔尼在森村诚一的笔下，是由一位驻日美军与当地招待女郎八杉恭子在日本所生的孩子，后来，美军被国家召回，父亲带着刚满两岁的乔尼离开日本回到了美国。多年后，退役的老兵带着乔尼在美国黑人贫民窟哈姆雷特区挨日子，老兵感到自己的生命已日薄西山，而作为黑人，儿子前途未卜，他对儿子从小丧失母爱一直有着深深的愧疚。老兵决定最后一搏——他用自己的生命，为儿子换来了一笔客观的保险赔偿金，并交代乔尼去日本找到母亲。兴奋的乔尼不明就里，兴奋地来到日本，辛苦地找到了母亲的他欣喜若狂，然而，母亲用冷酷的回应把他的热情全部浇熄。他的母亲就是八杉恭子，一个曾经作招待女郎，现在已经混成名流的她拥有者无数的头衔——议员妇人，时装设计师，畅销作家，同时，她有着一个完整的家庭，一个地道的日本儿子。这个外表光鲜艳丽的女人，无法承认和接受自己污浊的过去——那会把现在一切的荣华富贵都毁了的，她希望给乔尼一笔钱，让他永远不要来烦自己。可是可怜的乔尼，他已经举目无亲，他苦苦地哀求母亲，然而，母亲居然用一把匕首迎接了他的拥抱，深深地刺入他的心脏。绝瓦的乔尼，泪流满面，当着母亲的面，亲手将匕首的末端，更深地刺进自己的身体，他笑着对母亲说：“妈妈，你快走，我爱你”。怀里揣着西条八十的诗集《草帽歌》，挨到他梦中的草帽大厦，在电梯间结束了生命。

这是一场让人不得不流泪的悲剧，而这悲剧，几乎就是演员乔.山中人生的克隆。他就是出生在日本战后的那个年代，一出世，便不知自己的父亲是哪个黑人，他的母亲又再嫁，没到乔小学三年级，母亲就因病去世了，乔一直是个孤儿。电视采访到乔的时候，乔说着一口地道的日语，看样子也有五十多岁了，身袭白衣，很有艺术气质，但是他那黑人的卷发和棕色的皮肤，还是会提醒着我他的异种。乔将自己的身世娓娓道来，目光中并未流露什么哀伤，好像他早已习惯了这一切，这一切是他生命的一部分一样。他在四五岁的时候，就发现自己的头发、眼睛和肤色都跟兄弟姐妹的不同，到了小学一年级，更是经常遭遇同学们的群殴，大假都骂他是“怪物”，“杂种”。二年级的时候，母亲患了肺结核，母亲住院期间，他基本无人照顾，一年多后，他被亲戚写来的信告知母亲已走。他当时还不大明白“走”的确切含义，当他自己确认了母亲死了这个消息后，躲到无人的地方痛快地大哭了一场。从那以后，他成为一名孤儿，开始了在孤儿院中的生活。年幼的他，由于人种问题，找不到正经工作，只好去当拳手（因为拳击不追究人种），一直到19岁。一直生长在日本，认为自己就是日本人，但是却忍受着长期的压抑与歧视。乔说，在影片中，他时常感觉不到自己是在拍戏，因为主人公的一切遭遇他都感同身受，那就是自己的人生。

片尾的《草帽歌》也曾打动过无数人的心灵，赚取了无数的泪水，那首歌，也是乔唱的，他当年曾是一位歌手，现在的主业也是唱歌。有人曾经问他：“你要不要考虑移民美国”？他的回答是否定的，他认为日本就是他的祖国，母亲也一直在。

其次，关于本片的作者森村诚一，他早期的工作就是印刷厂的码字工人，源于此，他才有了大量阅读他人作品的机会。当他成为作家以后，一个书店的老板曾经来向他约稿，希望他写一部能够证明自己是位作家的作品。森村诚一经过很长时间的酝酿，终于在当时全国人民耳熟能详的诗人西条八十的一首诗的启发下，想到了草帽。随后，他开始给文章立意，他最先想到的是“证明”，虽然他一开始也不明确要证明什么。他在采访中表示，当年也觉得这个题目太大，曾经搞得自己不堪重负。而年轻的时候，在一家走私店里买了一条很流行的美国大兵裤，不巧在街上走的时候，被美国巡逻兵逮住（当时美国是禁止走私军裤的），森村诚一被勒令当场脱下裤子，用他自己的话说，是“当时死掉的心都有”——“这就是一个证明”，森村说：“无法证明自己在公开场合可以合法穿它”。

一切都源于人性，我在想，森村诚一经历了怎样的思考和历练的过程，才能写出这样的作品来呢？他一定也痛苦过，但是最后回归到一种及其理性的角度，来把人性整理出来。我非常欣赏和佩服他。森村诚一还有其他两部名作《青春的证明》以及《野性的证明》，我前些日子想在卓越或者当当订购这套《证明》来着，可惜都缺货，希望能够早日读上。

作为70年代的日影经典，背负的不仅仅是母亲杀害儿子的人伦惨剧，还有对战争的思考，对仇恨的理解。主线故事分支较多，渐渐水落石出的方式提高了可看性，但情感方面的矛盾与刻画就略显单薄。进一层，关于战争的思考，在70年代，还是可以看出日本对美国的敌意，无论是表面日美两方的合作及直接对抗，还是片尾美方警探的被杀是逗一种情绪上的表达，而八杉恭子的对过去的回避及黑人儿子的决绝，也可以理解为对战争的恨意及痛楚的表达，这种创伤在70年代依然明显，非常直观的表达，并没有虚假的呼唤和平及埋没仇恨。一首歌，一代人。

老爸是英文教師，老媽在我很小的時候就告訴我，他很愛唱一首叫“草帽歌”的英文歌，說是一部日本電影裏的歌，我不懂，老媽就口述了電影的情節，當時還是什麽都不明白，只知道裏面有一首老爸愛唱的老媽也很喜歡的歌。
過了好久好久，差不多已經把童年都丟失了，淘碟時它恍然出現在我面前，毫不猶豫地帶回了家。
安靜地看完了整部片子，心裏很酸，聯想着老爸老媽當年看完它一塊走出電影院后的情景，憂愁滿心，卻不知道怎麽滋生出愛情來，結了婚，生下我。
我從來沒聼過老爸唱“草帽歌”，平時的他是個不愛説話，溫柔且倔強的人，很多年來都沒見過他以任何方式來表現自己了，本想請求他再唱一次，才發覺，那也許只屬於老媽的權利，“草帽歌”是他倆之間的秘密。
我一直沒有和老爸提起過這部電影和“草帽歌”，每次想說又立刻咽了下去。秘密，當然不能輕易提起。