绑匪

二十年越

casting

所谓悬疑剧

改编自同名小说，共五集的构成，虽然没具体查过，但是应该相当于一部电视电影。所选用的演员亦是如此（后述），一部工业标准较高的悬疑作。

五集之中，主线在主角调查的过程中渐渐明朗, such that主线成了故事的唯一推手。相较之下演技，人物则让位于主线，也可以说是作者/编剧的缜密构思。主要势力之错杂，导致一开始的导火线，秀峰出版集团在第一集之后并无太多戏份。在后半段回归，被杉野反将一军的情节也显得仓促。易学会也是如此，不知在原作中是否有更多笔触。阿姨在出场之后一直寡言，直到劝朝仓/麦去珍惜机会，才袒露了一大段的过去。但是细想起来，这些人正是因为不在主线剧情之中，所以轻描淡写，将与主线的逻辑关系（有时甚至是deus ex machina一般的推动）交代清楚就可以杀青。露脸的角色并未有过多的发展，一切都在为缓慢揭示线索这一构成要务服务。

而所谓悬疑剧，正是要将所有线索梳理清楚（甚至不止一遍）。本作中分别由前妻，以及一些公司边缘人物一点点抛出线索，来展示这个多重案件，即参与者并非一伙的情况。一方是无谋，一方是贪欲。两者抽象来看，实在有意思，但是具体到情节之中，却无法互相映照，稍微遗憾。看完之后只是感慨编剧者心思之巧妙（死者无法自辩为核心，套以多重犯罪）。然而细思之下，却难以让人共情。Pathos之上一切令人容易理解，却难以带入。二者并非有情感及社会关系上的铺陈，而选择了逻辑上的铺陈：产后抑郁，fast cash与loan shark。可能我更偏好人性本身的无穷恶意吧。但是也正是因为这样的取巧，才能让所有观众可以支持的角色最后有HE。若是观众熟悉这些演员，则可以更清楚的推测出犯人吧。

前述本作为改编自小说，自然也是不少很多小说来的弊病。在中段探案过程之中，不乏有灵光一现，或是对方将线索道出的桥段。此处完全以对白处理，则显得一直在铺陈信息。乍看需仔细分辨，方能体会。实则在后面统一揭晓。当属小说之中令人在难以入目的文字之中しっかり、はっきり才能看到的东西。反而可以佐证整体的拼凑编制痕迹感。

另外有趣的一点是出场人物大概２０年越し。在20年前的时间中沉浮的人在现在重聚。那么就形成了两个交叉的集（由此大概能推出犯人，但是悬疑剧之根本就是必须要在最后一集才推出犯人的精彩）。而为什么所有事情都要等二十年？人事部主管过了二十年的安稳日子，平步青云，儿子出世，甚至能为自己造下的孽做出一定偿还，此处大概就是fiction不可能的联结吧。

再简单讲讲casting和所谓演技。本作之中大部分启用的还是电视演员。而滝藤賢一、菅田将暉包括主角渡部篤郎等等虽然已经进入电影市场，但是也会参与到此类之作之中，只能令人感叹工业系统的发达，可以调动的资源。顺带提一下运镜。可以看出是电影级别的设备，打光，复杂的场景调度，但是本身还是电视剧的思维。文戏多，台词多，心理描写少。近年大概也都倾向于如此的平淡的えぐい之作吧。

在此斗胆反推出悬疑作创作的要诀。近日手机游戏的广告（手机游戏给手机游戏打广告）有一款idle heroes。大致就是通过管道的旋转，将有毒或者有益的流体导向目标。悬疑作可以讲主角看作是管道，而配角则是管道拐弯处的转接口。（这一段其实没什么意义）真正的重点是，每一个转接口都要用到，最终将所有的线索形成闭环。这些转接口中既有必须从每个方向都通过一次的中转站，也有U形L形的转弯处。而转的次数越多，则此人离真相最近。当然在最开始，就要有未解决（完）的事件。

就一个陈年案件的五集体量来说还算可以接受的，毕竟主要涉及到的人员不算少，所以节奏稍微慢点也无可厚非。不过主要角色梶桑作为走访串联的记者，感觉还是“超能力”的设置得大了些，感觉他应该是侦探而不是记者，显得警察略敷衍而无用。尤其第一集的退休刑警的几句台词，还以为其实他知道或者至少有某些头绪，结果也并没有。阿酱作为唯一目击证人的角色，她的证词显然应该与本人的支线故事有所联系，但似乎并不明显，这部分的铺垫显得过于仓促无力了。还有苏打的角色，很早就让我产生了“他就是被抱走的婴儿”的感觉，最后果然如此。比较不能理解的是门胁麦的角色，作为绑匪的女儿却着墨太少。既然都用了这个作为标题，也是以她为源头，才拉开重新调查旧案序幕的，却让人感觉人物非常单薄，仅仅止步于表面的身份塑造而已，连同和苏打角色的互动，看起来都像是基于他们本身的身份而不得不设置的巧合。全剧前面的有些铺垫还算是吸引，愿意去猜测案件本身，但看到最后却反而有种为了解谜而推理的尴尬感，有点遗憾。

两天刷完《绑匪的女儿》这部电视剧，原著是曾获得江户川乱步奖的作品，从内容品质上首先有了保证，其次几位主演大叔入骨三分的神演技也是没得说。

题材虽压抑，但是随着剧情的反转推进让你无法料到下一步剧情走向何方，到底谁才是凶手的问号会一直持续到最后一刻，随着手电筒打开的一秒谜底揭晓。剧情人带来的冲击也是层层递进式的，没有悬疑类剧情教科书般的开头结尾，也没有日剧常有的大段对白说教，甚至连日剧跑都只体现在苏打和麦麦那一场戏。这么不日剧的日剧，真的大丈夫？

没错，这部剧就能让你拥有特殊的回味，这回味如同一记闷拳打在你的臀部，虽然当时并不很痛，但是站累了坐下发现，雾草，真TM疼，他像是一种慢发力，像漩涡一样从发力中心扩散至全身的那种痛。

就像剧情里展现的，身处于事件漩涡中这五个家庭成员，每个人的人性弱点暴露无遗，随着剧情推进因为性格决定了命运，牵一发而动全身，引导者每个家庭和每个人走向破碎、死亡和不幸。对每个人来说，这部剧给你的第一感觉并不强烈，但回想到原生家庭对人的影响，就像那记打在臀部的闷拳，虽然痛的不明显，但是就像剧被绑架孩子臀部的那块“蒙古斑”会跟随你一辈子…

另外，导演对镜头和整体色调的把握极具力度，渡部笃郎的演绎就像他的面庞一样，虽然沟壑千百却入木三分，每一丝皱纹和肌肉线条都在为角色服务，就连抖唇、抖动眼睑、抖脸这些神经质的标志性习惯都隐藏了起来，真做到了千人千面千面。

这种看似电视剧，实则有着电影般细腻富有张力的画面品质，看起来着实过瘾。再次感慨小破站是真有钱了，渡部笃郎大叔的片子也买得起了。

綁匪的女兒

7.3

赤井三尋 / 2011 / 臉譜出版

绑匪的女儿 (2015)

8.3

2015 / 日本 / 悬疑 犯罪 / 波多野貴文 / 渡部笃郎 时任三郎