今天不上班

本来是想打三星的，然而竟然渐入佳境，这剧真是既不现实又很现实啊，虽然花笑平时真是个踏实肯干的好姑娘，但情商实在太低了，纠结拧巴又磨叽别扭的花笑姑娘突然同时被两个大帅哥追不能再玛丽苏，但三十年来第一次谈恋爱迸发的少女心却又很真实，让人不免产生代入感… 看到第八集被剧透站错CP的我本来是不接受花笑没和朝尾在一起的，不过看到最后一集我又站回官配了。一开始觉得花笑在父母的庇护下，步入社会很多年依然是个小女孩，她更适合和像爸爸or导师一样能指引着她的人在一起（宏爷在这里面就演了个人生导师），但如果花笑和他在一起，大概也就成了人们常说的成功男人背后的默默支持的女人了吧，如果一个人想要干出一番事业，另一半是一定要在后方全力支持的，宏爷今年的晨间剧阿浅来了演的就是支持妻子经商的贤内助嘛…朝尾只是喜欢花笑毫无雕饰的心，喜欢她全身心用力爱一个人的笨拙，却仅止于此。而花笑和田之仓在一起却慢慢变得越来越好，不断发掘人生的可能，和田之仓分开的那些日子里，花笑去了新的部门，和大城（简直蓝闺蜜！！）到处跑业务，再也不是那个每天只会端茶倒水泡咖啡浇花浇草洗毛巾，顺便算算账的小会计了，感觉她整个人都变得充满了干劲，接人待物也有很大变化，这其实未必比做朝尾太太差吧。 如果看过交响情人梦，就会发现千秋和野田妹后期相互陪伴鼓励，不断成就更好的自己的爱情和这部剧里花笑和田之仓的爱情更相似，而前期千秋顺风顺水地大红大紫，而野田妹只是低他一级的吊车尾学妹，她的天赋还没有被激发出来，只能对千秋时时处于仰望姿态，这才更类似于花笑和朝尾吧。 想起柏拉图在会饮篇中借阿里斯托芬之口讲的那个寓言，曾经的人类本是两个连成一体的球人，因为触怒神灵而被劈成两半，从此失去另一半的人类毕生都在寻找那个和自己契合的伴侣。然而当阿里斯托芬在说到两个球人重新相遇，想要再次融铸在一起之后便没有了下文。 我不相信柏拉图会讲什么美好的童话，我想，这或许是与悲剧诗人阿伽通喜剧般的讲词形成对照，创作喜剧的阿里斯托芬内心反而是看到了人类的悲剧性。所谓的美好的爱情只是人类一厢情愿的幻想，总想着眼前这一个与我不合，我总有一天会找到那个真正的soulmate，但实际上并不存在两个完全契合的灵魂天衣无缝地融合在一起的情况，因为世界上不存在绝对的心灵相通。每个人都有自己的想法（哪怕他/她并不是一个理性的独立的个体），总会有龃龉，但爱情的要义在于两个有一定程度的契合的个体走到一起，相互支持，相互理解，既为对方做出改变，使两人的相处更加融洽和睦，同时又不失为一个独立的个体。退一步说，就算真的找到了完美无缺的另一半，完全失去了自我，如飞蛾扑火般投入爱情中，让自己的人生不再有其他主题，主动扼杀了人生的诸多可能性，这难道不可怕吗？

因为最近又看了《今天不上班》，突然感觉日剧里类似的人物还不少，所以就码了这篇文。 相对于美剧里女性的成熟干练，韩剧里女性的呆萌可爱，或许日剧更能让女生有“代入感”，因为几乎所有女生都可以从日剧的女主角里找到神似自己的那一个：每天在公司里英姿飒爽端庄得体，下班后却经常推掉同事们的聚会自己躲到家里打滚喂猫喝啤酒（《萤之光》——雨宫萤）； 平时活泼开朗不拘小节，但其实内心也藏着敏感琐碎的小想法，尤其希望最亲近的人能够理解（《最完美的离婚》——结夏）； 大龄女在婚与不婚之间徘徊，不断考虑婚姻的意义和选择对象的方法，如果用“条件”去衡量对方就要接受同样被人衡量打分，单纯靠感性判断又没有勇气（《不结婚》——千春【没错就是这个人嫁给了我的雅人叔变成了吧婶没错】）； 从小生活平淡如水循规蹈矩，甚至没有离开过家乡，一切都走在铺好的轨道上，突然某一天某件事让自己有了走偏一步的冲动（《书店员美知留》——美知留）； 一直谨慎保守异性缘欠佳，单身多年看着闺蜜的孩子都开始打酱油，终于爱情来临却已经忘了该如何对待（《今天不上班》——花笑）…… 没错，这些女性的身上有着太多的“问题”：宅、懒、不擅沟通、不懂如何与异性相处、年龄不小却没有明确的人生目标……然而与此同时，她们又有着同样明显的优点：工作里的每件小事，比如给同事们泡咖啡，都能做好（花笑）、把快乐留给别人，让身边的人都被活力感染到（结夏）、喜欢动物，热爱自然，生活其实算得上有情趣的宅（雨宫萤）、长得漂亮（划掉！）…… 因此，女性观众一方面能够或多或少在主人公身上找到自己的影子，拍大腿感叹“这不就是我吗”，另一方面又能看到这个角色一步步走出困住自己的圈子，走向更想要的生活，从而无形中给现实中的自己注入了新能量和新希望。 正是这种既非完全现实、又非完全幻想的剧本，才更能让女性观众“敢做梦”——因为，稍理智点的姑娘就不会祈望每天出门都能遇上个韩剧的霸道总裁，但偶尔邂逅个帅哥、遇上点不过分的浪漫小插曲却是让人敢幻想的。 一群不完美的观众看着不完美的角色演绎，反而可能是种完美的搭配吧。