达达》讲的是一个少女成长的故事。故事也不复杂,一个单亲家庭的漂亮女孩,受不了母亲的情人,开始怀疑自己是不是母亲亲身的,于是和暗恋她的邻居男孩一起去找亲生母亲。一趟不知所谓的旅行回来之后,女孩再一次面对继父的挑衅,她将他推下楼。而在对面楼顶目睹一切的男孩选择逃跑。后来,女孩找到了男孩并要承担这个事件的责任。在“寻找”、“成长”、“心灵的救赎”母题背后,性是影片至始至终的动力。张元在这部影片,对这一元素的分寸感难捏得很到位。
影片一开始,早上,达达起床了,镜头对准了她的身体,她穿着胸罩和三角裤提踢踏踏跑下楼,美好的身体一览无遗。母亲和一个中年男人一起,母亲叫道,你怎么不穿衣服就下楼了!女孩反问道,这个人怎么在我们家?然后气呼呼地跑上楼,楼下男人扶了扶眼镜,镜头透过不那么严实的木板缝隙注视着女孩。这个段落很有点洛丽塔的意思。
接下来,她在音乐中拿着扫把扭动自己的身体,这时我们看到,对面阳台还有一个年轻男孩在注视着她。跟前一个段落中中年男人有着猥琐的注视相比,这个“偷窥”却带着温情和爱的成分。没有拖沓和多余的交代,在两场简单的戏中,人物关系在第一时间就展开了。
与影片下半部造型成熟的达达相比,我更喜欢前半部她的扮相,蓝色的背带裙,隐约能让人看到身体的形状,她让人充满了欲望但并不色情。演达达的李昕芸很好,眼神单纯,嘴唇诱惑而甜蜜,像蝴蝶。她让我想起了《芳芳》中的苏菲玛索。她嘴唇以上长得很像赵薇,好多个镜头里都非常像,只是眼睛鼻子的线条比赵薇要更加柔和。而她的嘴唇则有点像舒淇。在整部影片中达达充满了一种无辜同时又直截了当的性感。而她对爱的态度,也是这样直截了当,不扭扭捏捏,在与邻居男孩赵野关系的几个关键性的进展上,都是达达主动。在某种程度上,她对性和性感的态度是坦荡的,正因为这种坦荡甚至让人觉得有点可爱。这大概就是我喜欢她的原因。
做为演员的李昕芸和李霄峰都参与了剧本的创作,我想这两个人物尤其是达达上很多都有李昕芸自己的影子。作为一次主演电影的她,这种本色反而让观众对角色更添了一份信任感。相反,李霄峰扮演的赵岩有一点点模糊。但是几段舞蹈,让人觉得他挺可爱。
这是一次美妙轻盈的、安东尼奥尼邂逅《伊莎贝拉》中的彭浩翔之旅,寻母、叛父、杀人等沉重母题,竟在意大利作曲家Andrea Guerra的悠扬弦乐和女歌手Gabriella Ferri的轻佻Fado中,变现出一种玩世不恭的游戏趣味。音乐中、镜头下,武汉变成了彭浩翔的澳门,宁波变成了陈英雄的河内。而达达寻母的无疾而终以及她与赵野情爱关系的暧昧难辨,则像极了安东尼奥尼那些悬在空中没着落的人物和剧情。
知道《达达》这部影片,源于釜山电影节,那时和《车逝》一起登上我日记本里的排片表。大学时期太多的研究第六代导演的电影,而张元作为其中的佼佼者,更是喜欢死了《绿茶》《我爱你》《东宫西宫》,以及可爱而冷峻的《看上去很美》。所以特别期待这次的《达达》,看看张导在经历了一些世事后会给我们呈现怎样的一个新故事。
故事:
母亲的情人夺走了达达唯一的母爱,甚至那个邪恶的男人对达达也有一种企图。于是乎她不得不出走,去寻找自己的亲生母亲。原本以为可以从好友可可那得到安慰,却发现可可沉浸在爱情中早忘记了友情。于是她去找了邻居赵野,那个对自己有好感的男孩子,准备一起去面对接下来的日子。可在找寻的过程中,她才体会到母爱,接着和赵野回家。却遭到母亲情人的恶意,于是她动手把那个人推下了楼。赵野目睹了这一切,他逃走了。最终达达找到逃亡中不成人样的赵野,并决定去自首。
故事本身有着浓郁的社会性,自我存在与找寻成为影片的核心内容。缺失了安全感的八零末女孩达达,在经历了亲情,友情,爱情的冲撞后,最终得以重生。在经历的过程中体会到真我的存在,也体会到别人的感受,最终让自己的内心变得强大,然后豁然开朗地去迎接生活中的一切,好的坏的都不再重要。
人物:
关于达达似乎有太多的感受,复杂。她是那样一个特立独行的女孩子,有少女的多情,有女人的妩媚,有男孩子的决绝,有成人的沧桑。她是个极度缺乏安全感的女孩,她渴望得到周围人的重视,她无法接受被忽略。在感觉母爱被抢走后,她横眉冷对母亲的情人(当然啦这个男人很猥亵);在好友可可重色忘友时,她依然离开;在看到赵野给别的女人走近时,大发雷霆。她有太多的骄傲,却发觉这个世界并不是一切都如愿,甚至会很遭。比如她准备把自己给赵野时,因为他讲了跟母亲情人一样的话而立马翻脸。她很脆弱,浑身都是触角,她渴望被关爱,但又那样的把自己困在一个自我的世界。直到好友结婚,直到看到母亲的孤独才明白生活的意义。所以她去找赵野,她不再是那个年轻气盛的女孩,蜕变后的她已经可以直面生活。
关于赵野,有点觉得他不成熟,但已经开始有自己的想法。盗版碟的侵入让他对有味道的达达充满了兴趣,然后开始偷窥她的一举一动。他们的爱情有些突如其来,充满了偶然却又那样的必然。他有着男孩子特有的责任,却不懂得去真正了解女孩的心思,比如火车上关于方便面的故事;他对达达充满了爱,却不敢表白,只远观,不敢走近;他与长辈的沟通甚少,更多的在自我世界里活动,直到与达达充满冒险的在一起;他对达达无奈,却又孩子气地找人替代达达的妈妈来让达达开心;他善于利用资源去寻找,比如让旅馆老板帮忙找达达的妈妈。
关于家长。影片更多地脱离家长的视线,这也是第六代电影最常见的形式。达达的母亲忙碌着自己的生活,用自己的生活习惯来约束着达达。赵野的父亲也是如此,只是挺着大肚子的后妈并没有比赵野大几岁。两家家长的二次婚姻都对孩子产生了消极的影响。记得达达的母亲说了一句要往哪搬啊?无奈到极致。
精彩
影片许多情节都用偷拍的视角来完成,让观众仿佛置身其中去感受主人公的各种情感。开场赵野偷窥的那场戏吊足了观众的胃口,也让两个人的发展有了交集。
达达在参加完可可的婚礼后,寻找赵野的那场夜戏很棒。她性感的装扮下面隐藏着一个不可说的秘密。那个似乎作为替罪羊的赵野的影子给了她新的力量。她踉跄地在大街中游荡,或者倒在地上,那双充满血丝的眼睛暴露了她生活的压力和不舒畅。她在试图改变自己的整个故事却发现那样的软弱无力。母亲形只影单的背影,给了她无比的自责。于是她决定结束这样魂魄般的日子。
还是那个小旅店,还是那个洗手池。达达给赵野剪发的同时,也一刀一刀地把过去剪断。所有的不愉快和所有的恩怨都被那盆冷暖混合的水冲洗的一干二净。生活回归到原点,达达还是那个爱跳舞的达达,赵野还是那个单眼皮爱看达达的赵野。
这片要是内地某个新导演的作品,也许不会有那么多人非议,不会说它做作,但它的导演却是张元,第六代的领军人物,出了一个《绿茶》作品部部禁。所我我就倍感意外,这电影竟然是电影频道投资,张导演怎么TM的和中央6扯上了呢?是中央6进步还是张导演被招安了呢?不得而知,但影片的结尾很有被招安的感觉,看过电影这么久了,我始终对结尾耿耿于怀。烂尾,被和谐了的结尾,杀了人,多高的境界,才能想到去自首?要是我这么安分的人也不会去自首,奶奶的。可以说那个男人失足掉下,达达可以继续骚性下去,她骨子里偷着这股劲,可以去当小姐,会是个很有个性的小姐。他妈的,赵野为啥要去逃避,他完全可以抓住这点控制达达,让她做自己的女人,她当小姐,你可以拉皮条,为爱拉皮条。这都不是不可以的.
电影本身还可以,很有代入感,我都想可以陪这么个自己喜欢的人坐火车,无论去哪里,或去干什么。这种故事,不只在赵野的生命中有,在所有经历过青春期懵懂和挣扎的男生的生命里都有,虽然我没有,但我也渴望拥有。
性欲望的凝视意味很浓烈,但没有更深度的内涵…
不知为何,作为一个女生看了总觉得被冒犯。除了开头自由的舞动,剩下时间就看到达达在颓丧黄色的边缘疯狂试探,没有看到达达的自由与觉醒,只看到了屈服,尤其那最最后的很社会主义核心价值观的结局。。。这倒不能归因于阶层环境认知什么的,尊重女人拍好女人也是个重要的问题。
一场荒诞迷茫失落贫穷的青春浮梦,开头和结尾立住了这个性感肆意的人设,或许因为,配乐到位????
电影院的灯光突然发亮时,仍记得坐在我后排的那个哭泣的同学,静悄悄的影院只有她一个人哭泣的声音,或许达达的一些触动了她心中某片柔软的地方吧……
镜头挺喜欢的
13届釜山电影节
赵薇不是尤物,姚晨不是尤物,但是她们俩的合体李欣芸却是个尤物。
找到自己,便有了勇气,或爱或放弃
来自内地的台湾故事
2009,杭州庆春路庆春电影世界。补登豆瓣。
为什么一定要自首?
比较失望
看的时候电影院就我一个。。。女主角长得像赵薇但是导演把其拍得很美。。。是一个成长的电影,性好奇,躁动的什么拍的都不错。
“你喜欢我什么呀?”“你挺有味道的!”
片尾曲好听嗯
张元也是嗑药的主,就是拍出来的片子一般。可能是国内的药太次了。
我们岁数都不小了,您就别再玩青春期骚动了!!片尾曲《REMEDIOS》好听
又是混子和骚货的故事。第六代逃不出这个圈,完了
那些投在牆上的影子真美。
脱一个行不。
!假!
中国的文艺片拍这样不错了,女孩真亮眼。
张元还是嗑药罢,戒毒之后就拍烂片了?