在电影院看了阉割版的《Cloud Atlas》,非常喜欢这种片,回家赶快补看了完整版,发现被剪掉了太多精彩的片段,精彩的台词也丢了不少,看第三遍的时候,我记录了部分喜欢的台词:
I know, Sixsmith, you groan and shake your head, but you smile too, which is why I love you.
I will not be subjugated to criminal abuse!
At this point in my life, all I know, Sixsmith, is that this world spins from the same unseen forces that twist our hearts.
Seen too much of the world, I no good slave.
You can maintain power over people, as long as you give them something. Rob a man of everything, and that man will no loner be in your power.
-Did you ever think that the universe was against you?
-All the time.
Freedom, the fatuous jingle of our civilization. But only those deprived of it have the barest inkling of what it really is.
You have to do whatever you can't not do.
Belief like fear or love is forced to be understood as we understand the theory of relativity and principles of uncertainty. Phenomena that determine the course of our lives. Yesterday, my life was headed in one direction. Today, it is headed in another. Yesterday, I believe I would never have done what I did today. These forces that often remake time and space, they can shape and alter who we imagine ourselves to be, begin long before we are born, and continue after we perish. Our lives and our choices like quantum trajectories are understood moment to moment at each point of intersection, each encounter, suggest a new potential direction.
-What are you reading?
-Old letters.
-Why do you keep reading them?
-I don't know. Just trying to understand why we keep making the same mistakes... over and over.
Nay, the dead never stay dead. Open your ears, and they'll never stop a yibberin'.
-All clear.
-Thank you.
-No sweat, we're partners. But you got to tell me what's happening.
-Okay, let me take off these clothes, call the cops, and I promise I tell you everything that happen in the morning.
-Okay. But I hope you realize you just said exactly what every character in any decent mystery says right before they get killed.
-Good night, Javier.
Our lives are not our own. From womb to tomb, we're bound to others, past and present. And by each crime and every kindness, rebirth our future.
No revolutionary ever was.
I understand now, that boundaries between noise and sound are conventions. All boundaries are conventions, waiting to be transcended. One may trandcend any convention, if only one can first conceive of doing so. Moments like this, I can feel your heart beating as clearly as I feel my own, and I know that separation is an illusion. My life extends far beyond the limitations of me.
To be is to be perceived. And so to know thyself is only possible through the eyes of the other. The nature of our immortal lives is in the consequences of our words and deeds, that go on and are pushing themselves throughout all time.
He believed that love could outlive death.
Watched my final sunrise, enjoyed the last cigarette. Didn't think the view could be anymore perfect, until I saw that beat-up trilby. Honestly, Sixsmith, as ridiculous as that thing makes you look, I don't believe I've ever seen anything more beautiful. Watched you for as long as I dared. I don't believe it was a fluke that I saw you first.
I believe we do not stay dead long. Find me beneath the Corsican stars where we first kissed.
I believe death is only a door. When it closes, another opens. If I can't imagine heaven, I would imagine that door open. And behind it, I will find him there, waiting for me.
【twitter:@movielines_fan】
这是一个狡猾的故事,分别用六个子故事来表达最普世的情感与人性的母题,再用子故事之间的关联拉扯出一条哲学命题上的脊椎线,关于命运,传承,轮回和因果。任何一个子故事独立出来被拍成单独电影的话,大概会因为老生常谈或者俗套狗血的剧情而惨败,然而本片却在最大程度上弱化了这种俗套感觉,还成功地将观众的注意力拉升到了另一个层面上,逼迫着我们思考,顺应着它的脉络而感动。我们还必须仔细谨慎,目不转睛,因为稍不注意就可能错过某一张一闪过的似曾相识的脸孔,或者是一个比胎记更加微小也更加重要的细节。
比如,年轻的作曲家罗伯特久久找不到的航海日记的下半部分,其实是被那个江郎才尽的老家伙用来垫桌脚了。试想一想,如果罗伯特读完了这下半部分,是柳暗花明豁然开朗的下半部分,是充满了人生转机与正能量的下半部分,那他,是不是就不会开枪杀人,不会在绝境中自杀,从而拥有一段与爱人永恒相守的美好人生呢。这样的话,他的爱人便不再孤独,可能永远不会与电梯里的女记者相遇。女记者的人生也将因此而不同,之后的一系列故事都会完全迥异……这就是蝴蝶效应。
这也正如片中罗伯特在信中所说的,决定我们命运的是我们的所言与所做。本片观点中的命中注定起因于我们人类自己,我们的灵魂在轮回,而影响某一个个体的又并非完全取决于这一个人。人类命运是一个整体。轮回的也是整体。苍天里并没有用善恶因果来裁决某一个人的神明,一个人的错误可能会导致所有人的共有下场,影响之大,自成一环接一环的命运的条索。而人类想要在灵魂上得到进化的唯一途径,是要先学会在没有乐园也没有报应的情况下的自我拷问。
说到这里就想偏偏题了,这世上有多少信奉宗教的人其实是在与神明做交易,为了健康,为了前途,为了今生的辉煌,为了下世的安享,为了上天堂……为了这个为了那个,然后才开始跟着神明的道路走,才开始与人为善,才开始温柔,才开始爱。
我们可不可以不要有这个功利性的‘为了’,而单纯地善良、温柔、爱一次呢。
说回电影。
还是同一个细节。这是一个很棒的细节,在积淀主题的同时又表现了人物——老作曲家会把航海日记撕下一半来垫桌子,说明他并不喜欢律师与黑奴成为朋友的故事。他的心里没有那一份宽容与爱,所以他无法理解年轻作曲家的同性恋情,甚至残忍地讥讽对方。他不尊重前人的智慧,也没有对音乐的敬畏之心,于是江郎才尽,还企图剽窃他人的才华。这一切又最终导致自己中了那一枪。
这个拄着拐杖的老人角色戏份不多,正如其他的很多角色那样。幸而细节弥补了人物刻画的时限与不足。这很出彩。
六个故事中每一个故事都有我喜欢的点。
第一个故事的最后,坏爸爸居然用自然规律来解释奴隶存在的理所当然性,想一想,这是不是很熟悉,大人物们总喜欢在面对人性之恶的时候摆出此类的无可奈何状,还以一种十分哲学的口气说,这是自然规律,是人类文明发展的必然进程,所以汝等必须接受,忍受,还要遵守,说完便转过身去继续享受他们的生活。谁不知道,这不过是因为人性之恶正在服务于他们的另一种人性之恶——贪婪,所以他们不愿意改变罢了。
人性之恶又不会因为谁生了一个变异的孩子就自然消弭,单靠等待来改变人性也只是一种妄念,沉醉于它更是灭顶之灾。当有谁的灵魂已经察觉到它的危险并且试图改变的时候,我们就不要再等。反抗吧,反抗才能存在。
第二个故事,全部的点都在本·卫肖。当年非常喜欢他的济慈,太美太令人心疼,就像《看电影》里说的,他的天生的‘被照顾感’总能轻易地激发女人的母性。他的纤弱又夹带着一种诗性与纯真,即便是在用人体炮制香水的时候也如此洁净,如此温柔。这种另类的纤弱使得他永远无罪。本片中的作曲家要稍许强悍一些,不过,吸烟的动作依旧不适合他那过分柔软的五指与欲言又止的嘴唇。那不是一个热爱音乐到疯狂的角色,本·卫肖也不贴合那种古典似的疯狂与神经质,他往镜头前一站,举手投足都要节制柔和很多,是害羞中的孩子那样天然的节制。而这节制又与禁欲无关,只与深情契合。
最美好的一组镜头莫过于他在夕阳余晖里凝望爱人的那一段。他在信里写道,他的毡帽很老气,却是他所见过的最美丽的一顶。当时微风吹乱了本的头发,他的眼神被太过温柔的爱意所模糊。
第三个故事,女记者与科学家一同捍卫正义。我喜欢的点与他们无关,而是年老的金发博士坐在床沿上翻看着昔日爱人的书信的一幕。那个场面是从第二个故事里本·卫肖站在书柜前方的一个镜头过渡而来的,时空重叠交替,咫尺天涯,令人动容。
第四个故事是喜剧,出版商飞越老人院。这也是一个反抗故事,发生在2012年,用荒诞的笔调控诉如今社会的荒唐。几位老人的热血居然真的很感人。不过,最惊悚还是本·卫肖饰演的出版商哥哥的妻子,不看演员表绝对认不出来。
第五个故事使我想起了我所钟爱的黑契,同样是一袭黑衣的战士与刚刚拥有自由意识的女人之间的逃亡故事,真的太浪漫,再狗血也浪漫,直接戳中我那所剩不多的少女心。男人战死的一幕更是泪奔。想一想,她要怎么忍受呢,自己一个人站在冰冷的玻璃墙的这一边,眼睁睁地看着所爱的人在另一边战斗,穿梭在枪林弹雨之中,然后无声地死去。她那安安静静的一行眼泪实在太虐心了。
第六个故事,文明衰落,是末点也是起点。男主角的很多行为可以看成是人类一直惯有的自我挣扎与成长的浓缩。比如他与人性之恶的对峙,这在片中具象化成梅菲斯特那样的恶魔,一直在耳语诱惑着他。他输过,也赢过。再比如他在敌人熟睡时割断敌人的脖子,当时的他分明回想起了神谕的警告,却违背了警告,是因为他的信仰——星美,被先知女人动摇了,他最终依循着内心的复仇欲念杀死了敌人。之后,这个男人并没有因为违背了神谕而遭到什么天谴,他的违背反而助长了一段爱情。
信仰与爱
星美成为后人之神的故事算不算大不敬。笑。我们所笃信的神之奇迹有没有可能只是前文明的遗骸。复制人是纯种人的创造物,我们也是造物者的创造物,我们关于乐园的梦想会不会也不过是造物者的欺骗。复制人因为自由意识的觉醒而成为纯种人,但是这种觉醒是纯种人的极权统治所要剔除的对象,那么,我们关于神性领域的追求会不会也将功亏一篑。这是一件想不透的事,没有正确答案,本片给出的猜想是,死亡是一道门,我不害怕,因为我知道门开之后他一定会在门的另一边等着我。
自始自终,人类唯一的反抗力量就只有爱。本片原著的作者一定很喜欢加缪。加缪的作品也总能唤起人心之根的那份最原始的爱意,他视人生为无尽的荒诞与轮回,唯有爱能反抗这种荒诞。回望一下人类历史,已经多少年了,我们总是在犯同一种错误,命运总是在轮回,然而所幸的是,我也总是在遇见你。爱让人不至于在命运的条索中泥足深陷,爱是反抗,爱也是自由。
那便用加缪的话作为结语吧——
在这里,我终于领悟到了人们所说的无限的荣光,那就是无拘无束地爱的权利。
Cloud Atlas by David Mitchell (2004) 这本书原先是我一门课的reading list上的必读。作者其他几部作品走黑色悬疑路线,到了这本洋洋洒洒,开始讨论每个文学家/作家/作曲家/画家在晚年所追求的 "existence beyond"这个主题(可参照博尔赫斯和纳巴科夫的自传)。 而这本书独特的结构,则成为了体现和渲染这个主题的重要手段。这部改编的电影用蒙太奇的手法同样传承了独特的架构,但是相对于书来说,在我看来,电影处理的方式更加巧妙地集中彰显了主旨。
这本书由六个故事组成,每一个故事写作修辞迥异。第一个故事用词华丽且精确,于第五个故事简约金属味重的问答和第四个故事的诙谐舞台喜剧风格产生鲜明的风格对比。每个故事都在结尾升华了有关自由,理解和爱的主旨,添加类似于基督教救赎意味浓重的桥段,比如在An Orison of Sonmi-451(第五个故事)最后,Sonmi 面对审讯官作出这样的回答 ”Why does any martyr cooperate with his judases“;再比如第一个故事 ”The Pacific Journal of Adam Ewing" 里 Ewing 对于上帝拯救的质问。这样的故事,即使单独来看,也是个个独立而精心构思的杰作。
当然,作者的野心并不只在于讲几个故事。他用各种graphic motif (事物主旨)和theme (主旨)串联了这六个故事。然后用12345654321的结构将每个故事一分为二,再按照顺序正向和反向排列。对于剧作者和导演来说,如何分解故事,再转换为观众能接受的画面,把故事讲清楚而又不至于过于抽象,成为了关键。从一定程度上来说,这步比拍摄电影更加困难。就从故事顺序被打乱的预告片来看,旁白不停的重复theme ”our lives are not our own;we are bounded to others..." 和key scene 的重复可以一窥电影的形态:导演必然重新架构了整个故事并且将几个主旨变成了一个至两个。
对于导演来说,如果不采取拦腰切再拼接的方式,那么将所有故事按照high note 和 graphic motif 的标准剪成小段,然后将不同故事的相关小段剪辑在一起,是个最具观赏性且最冒险的做法;这样一来,电影总体来说可以作为研究蒙太奇运用的样本永载史册。然而,这样做最大的冒险之处就在于如何一直保持观众的带入感(identification),同时保持情绪持续而上(crescendo fashion)。荧幕画面时间和空间的对照便成为了重要的手段。
对于沃卓斯基兄妹而言,如何在”正确“ 的时刻拼接,制造出不同的喜剧/悲剧/讽刺效果,正是他们所擅长的叙事方式。 影片开始的六小段故事主要起到建立风格(establish tone)和 设立背景的作用。剩下的将近两个半小时,便都是各种片段的连接。按照道理来说,这部电影并不是部image-centered Cinema,而是一部actor-centered Cinema,后一种更加强调人类的哲学体系和现实主义*。然而导演巧妙地运用了这两种特点。第一种是通过人物体格特征,语言和意识形态上的共鸣勾勒出连接各个片段的暗线。比如,贯穿全片的流星胎记(包括彩蛋里汤姆汉克斯后脑上的胎记)和第一个故事里的妻子和第五个女主的在结尾的连接对照;在第四个故事,老人站在桌子上大喊 “help”和直接连接上的有相同意义的战役片段;和第四,第三,第五个结尾伴随着主旨旁白的快速回家,自杀,牺牲的片段闪回。第二种是通过时间和空间上的对照,比如第六的太空船的远镜头和第一的十九世纪航海船远镜头的对照呈现出辽阔;第四大门和第五餐厅大门的对照凸显出压抑等等。 这样一来,暗线虽然在量上面比书里少了很多,但是质量依旧,并且更加直观地烘托了主题。
除了剪接,便是要照顾到影片的节奏。影片由连串的小悬疑接连,开头有些地方呈现了不同寻常的紧凑,这导致后面看起来稍嫌疲乏。影片一段最多有5个故事同时讲述(如果我们将一个高潮到另一个高潮划分为一段), 后部平均有三个故事同时讲述,到了结尾逐渐收为两个,最后以故事五结束(相信一定有观众会做出脉络图,故不重复工作), 呈现出5---4--3--2-1的顺序。同时我们可以发现,首先收尾的故事34,再是25,然后再是16。这样一来,影片同样也以一种enclosed circle的环形形式结束。 和书相比,影片的节奏更加明快,结构也更加精巧。
整体说来,这部电影所体现出来的主旨,故事性,和画面已经非常耀眼,各路演员非常亮眼,大大超出了预期。至于有些原著党对于电影缺少细节和多样精神的评价,我能够理解心情,但只能说:几乎所有由原著改编的电影只能体现出书一部分,这就是电影的”局限性”。Robin Wood 曾经说过:Our intellectual awareness that something "works" inevitably refers to an emotional level of response, the only level on which the concept of "working" can be validated. 在这个标准下,这部电影近乎于完美;它给我带来的感动,让我能重温那个晚上读完最后一页后的心情,我相信它也能够打动你。
影片结束仍无法抑止莫明泪流许久,个人史上破天荒发自灵魂深处被拯救被清洁的感动。个体生命的缺憾痛楚,自身每一陷落之处被填补,被修复完整的重生之震撼。它不是性属科幻,而是性属灵的,是整合了灵修合一思想与宏大宇宙观的治愈系哲学片,是各声部穿插有序的交响乐章,至于那冰火两极的口碑排行,大可付之一笑。
太好看了!我要哭了!故事结构太好了!怎么能把这么错综复杂的剧情剪得那么顺呢!这是怎么种才华啊!我太嫉妒了!剧情是很传统的剧情,主题也是很传统的主题,但怎么就能把传统的东西说得那么让人耳目一新呢!我要哭了!我要把小说也看了!
内地版的这种删减,甚至比因为审查因素而删减更加可悲,因为它是为了缩短影片时长,争取更多的排场——也就是说,它是为了钱而去做这种粗鄙的举动。电影需要拍多长,是导演和投资方、发行方共同博弈的结果。观众会用电影票做出选择,但最好不要替观众做出选择。
最喜欢Ben Whishaw演的作曲家决定自杀那个黄昏,已经以为不可能再完美一点时,看到了从远方赶来的恋人近在咫尺却决定不上前去的画面。我可能没看懂是出于艺术家的倔强还是世俗的压迫,但这情节,总还没让人来得及感叹,就已经湿了眼眶。
原版重看,断定是新千年来最被低估的电影。它暴露的不足,在其历史性的挑战与野心前不值一提。总有人为真理不惜代价地追寻,前赴后继造就一次次后知后觉的革新。深感创作者的状态就如片中人,既渴望观众接收到其对世界的理解,又怀着一颗愿被颠覆的谦卑心。独具魂魄、包容万物的启示感,透着智慧的光。→20.4.22 时隔四年重温,第三刷。有比《党同伐异》更澎湃的匹配剪辑(亘古不变),有和《神圣车行》一体两面的“角色扮演”(前世今生)。但重温这个动作本身是有损魅力的,其最大能量需要在“寻找共性”的驱动下汇聚而得。从未质疑过沃卓斯基的绝正三观,这也很可能是2010s真正颂扬正能量的最佳通俗电影,庞大而具体,充沛亦幽微。“智慧是最高的善。”我也坚信,热爱这部电影的人,内心深处都懂大爱。我们要坚持下去。
给结尾的奇葩演员表跪下了
慢热型的片子,一开始需要耐心看下去。化妆真心牛逼!明年拿不到奥斯卡最佳化妆奖天理难容。悲壮感人和温馨搞笑的元素都有,未来韩国和夏威夷两个故事里很多画面壮观美丽的让人赞叹。状似流星的胎记作为一种图腾贯穿了影片始末。裴斗娜正面全裸的上半身也不及Ben Whishaw惊鸿一瞥的全裸背影…
完全不是想象中“难懂”的电影,几个故事其实都是很简单的关于救赎、爱的,所以说故事十分精彩是谈不上,但导演的执导能力确实让人膜拜。故事虽然本就有联系,但让一个演员饰演很多个角色这绝对是难以置信的创新,让人感到“轮回”的存在。不过当然啦,雨果维文这种坏到基因里的家伙再怎么投胎都没用!
一部灵修的电影,千万不要以为你能认出每个角色你就看懂了故事,也不要以为你能记住点题性的台词你就明白了主题。一个灵魂,六次轮回,一次人类文明的交替,灵魂彼此交织关联,一切都已存在,一切都可能因为信念而改变,一个灵魂的觉醒不过像无边无垠的海洋里的一滴水,但没有滴水,何来海洋?★★★★
不明觉厉的完美诠释。
《云图》这片儿给我最大的提示是:作家可以摔死骂他的评论家,这样书就好卖了。而以前很多作家是通过摔死自己达到这一点的。
原著对称音阶的▃▅▆▅▃结构被拆成碎片贴嵌是电影改编的必然,导演已经完成了一个不可能的任务。从只有彗星胎记有迹可循,到几乎让所有人实现轮回转生,电影的人物对照本身就堪称浩瀚。只要不是胶瑟鼓柱的原著党,都应该感到满意,更何况威士肖的基情完全就是意外惊喜?今年最好的科幻片。
前世今生轮回往复,人的生命如云图上的繁星,交相辉映,我们都铭刻找到对方的钥匙,因为爱互相救赎。宏大的命题用多个桥段串起,故事质量犹如演员变装效果般参差不齐,注定毁誉参半,而化妆效果和演员阵容足以让这部电影从头到尾亮点不断,小本的那个故事最催泪,再一次为腐国情殇沦陷。PS:片尾有彩蛋
本片值得去影院,花一张电影票钱,可以同时看六部电影,重点是同时,而不是依次。六个故事分开来都很平常,但非同一般的交叉剪辑却能化腐朽为神奇。出色的化妆更是锦上添花,男人化成女人,女人化成男人,黑人化成白人,白人化成黄人,黄人化成白人,只有你想不到,没有它玩不到。
Papa Song餐馆就是未来的海底捞吧
意外收获,公映提前两周看到Cloud Atlas,来个开门见山的评价:牛逼!推荐上映后一定要去看,期待吧,筒子们!对Jim Sturgess的爱从One Day延续至本片,周迅在片中跑了个龙套。音乐超美,上映之后一定要收藏原声,很多画面也很赞!只是台词太困难了,回头找来字幕再看一遍!
写完几句又删掉,写完几句又删掉,实在不知道该说什么,感觉任何文字都太苍白了...
光是Ben Whishaw和James D'Arcy的那一吻就已经够五星了!人生又圆满了一次有没有!我是沃卓斯基和提克威的脑残粉,特别喜欢他们对空间/时间的独特诠释。
生命如同浮云,看似偶然,瞬息消散。实则云中有图,有生生不息的旋律,总以不同的样貌拥抱着这个蓝色星球。这一世,它是云朵,自在遨游。下一秒,化为雨点,亲吻大地。又或许,浩浩跌宕,奔流入海。生而向死,死即往生,我们不会死的太久。请相信我,只要有爱,我们就永远不会失散。
其实世界观,情节都是老生常谈了,高潮也被六个故事的平行穿插而冲淡,尤其后三分之一疲态尽显,但这是一部对爱,自由,生与死的赞歌,演员一人多角的表演只能是hit and miss了,倒是雨果叔叔和迅哥的反串让人觉得意外,唉,那对基佬的故事不那么惨就好了,科幻迷请别错过!