双探

不知道编剧怎么了，涉及范晓媛的剧情硬伤太多，把这个女孩写的一会聪明一会白痴。1女孩是藏在冷藏车里逃出来，很聪明。白石舟是上午被抓的，这女孩在车里等两三个小时没人开车门，车也没开走。正常人就得赶紧敲车厢求救吧！车是停在大街上餐馆门口，又是下午，在车里连续敲个半个多小时，怎么也得有个人能听见吧！结果敲了几下就放弃了，不合常理。

2警察怀疑白石舟，把他抓了。白石舟家里反复搜了三次，为什么没人想着搜下冷藏车。既然怀疑他杀了老七，那怎么也该想到冷藏车有可能是运尸工具，正常情况下都得检查一下啊！看看有什么线索。结果是那么偏僻的屠宰厂都去了两三回，大街上的车却没人管。

目前只看了第一集，我猜测两位绑架嫌疑犯一定是特种部队退下来的，不然这么多刑警居然居然被两位带着孩子的嫌疑犯伤成那样。这几位刑警一定警校成绩不好。要是刑警都是这种能力我就很为片子里的北京治安担忧，而且小女孩这明显是绑架案，这几位刑警就这么堂而皇之的冲进人家大本营了。我感觉一定是以前的影视剧在骗我。我以前看的影视剧流程不是这样的

还有一些地方比较疑惑，第一集特意放小女孩偷钱是有什么目的的吗。而且小女孩被绑架的时候男孩也太淡定了吧，你可别告诉我小男孩是被吓傻了。我怎么看都感觉像是被惊呆了。现在几岁小孩都知道遇到坏人第一时间报警，不能因为自己父亲是刑警就不报警吧。另外绑架案发生的时候明显年代很近了。绑架发生时第一时间报警，警察调监控，交警设卡拦截。在北京这种地方发生绑架案，还能让人跑了。、

最后这小男孩我看着总感觉不像是小孩，正常遇到绑架案应该惊慌失措甚至晚上做噩梦，尤其是自己青梅竹马被绑架了。更应该是虽然特别害怕但是由于特别担心青梅竹马所以不停地问父亲什么情况，而不是像吃瓜群众看了一则新闻一样闲聊天式的询问。虽然不少人都说这部剧是今年第一神剧，秒杀扫黑风暴，但是我猜测最后评分最多也就是七点几

最近在追腾讯刚出的《双探》，已进入新一轮的卡点等更新模式，讲真，悬疑剧是国产剧里不太容易踩雷的题材，但也相对更难突破，因为精品剧太多，但这部《双探》仍旧有惊喜。

虽然在制作、剧本和演技方面，《双探》都给出不错的答案，甚至时隔11年又集齐《我的团长我的团》的经典阵容，光刷一波情怀都能圈不少老粉。

但《双探》真正的魅力却在技巧之外，回归到创作的本质，让我们顺其自然去思考：看这样一个非普通生活、猎奇向的故事究竟是为了什么？我看完竟然有种当初追《东城梦魇》的感觉，案件不再是重点，悬疑也不是，而是满足撸剧愉悦之外，还能留下点什么。

《双探》开局就打破传统悬疑剧的叙事节奏，想想看，现在我们观剧大多都是手机模式，可以开会员去广告，可以开倍速，甚至可以花钱买超前点播，几天就能追完一部剧，甚至有些人还会直接刷短视频解说，几分钟就能知道一部剧讲了怎样的故事，在这样一个快节奏的大环境下，一部剧如果第一集甚至前十几分钟抓不住观众，就会被浅尝辄止的口水定性为烂剧，特别是悬疑向的类型，开局定乾坤几乎是刚需，所以太多剧沦为所谓高开低走的吐槽。

观众越来越没耐心，追着市场风口走的影视主创们也越来越焦虑，什么火拍什么，一部剧火了大家都一窝蜂去复制它的成功模式。但某种意义上，影视剧本该是跟书籍、音乐、绘画一样，是一种新生代的艺术形式，怎么可能大家都用一套逻辑来讲故事？从这方面来看，《双探》小火炖汤的叙事风格，没点情怀是支撑不住的，即使这部最后无法大爆，起码我们也有一部可以媲美《冰血暴》、《黄海》等国外优秀影视作品的悬疑类型剧。

第一集虽然也交代了双线故事的两条导火索：范晓媛被绑架和周父被杀害，但只一笔带过，跟李慧炎改私厕挖坏了胡同的路被街坊各种嫌弃，范晓媛与李根上学体检放学下馆子的日常，周游跟殡仪馆同事工作的情况等剧情几乎是平均占比。而这些看似无关紧要的小事，主要人物的性格就立起来了，李慧炎不再是脸谱化的英雄，而是接地气的刑警形象，他因修私厕被街坊嫌弃，问同事借钱被挤兑，都证明这个人物没有职业滤镜，李慧炎首先是一个特别普通甚至有点怂的中年男人，其次才是一个刑警。而明明连填水沟的钱都得借，但还是力拒了范晓媛父母的好处费，一个小细节，小人物李慧炎大的一面就立起来了，为他后来出生入死千里追凶的行为埋下伏笔。周游方面，与父亲一个疏离的电话，看似毫不相关的拆穿一对夫妻伪造老父死亡证明的一个插曲，既把周游专业、冷静又阴郁内敛的性格表现出来，也通过周父家的一张毕业照、一个电话为30年前的案件埋下伏笔——周游为什么不愿意去医院上班，选择殡仪馆这种不体面的工作？同时也巧妙串起李慧炎、周游两大主角，让李慧炎了解周作为半个法医游的专业能力，为后续双线交叉提供可能。

这些如果换做传统悬疑片的快节奏叙事，可能只能用人物对白甚至旁白字幕等简单粗暴的方式去表现人物性格，很难有这种丰富的镜头语言，去细致着墨烘托人物前史、关系铺垫及后续情感。而这种愿意拒绝迎合市场，主动慢下来讲故事，是以挑战观众审美习惯为代价的，《双探》的主创不可谓不大胆，这种选情怀弃流量的努力值得被看见。

这剧我完全没开倍速，一口气刷完六集，发现节奏还是快的，哪怕有很多看似慢慢悠悠的闲散叙事，都能巧妙收回来。如果你仔细观察会发现《双探》的每一集都是首尾呼应的，开头抛出的悬念，单集结束时都会给一个交代。最关键是一再推翻观众的揣测，虽然单看某段情节可能进展缓慢，但整体来看悬疑点一直在快速迭代，不断推陈出新的，用这种推翻又重建、环环相扣的悬疑推理，去消解前期情节铺垫的慢。例如绑架范晓媛案的依次出场人物巴尔斯、那海、王重、老七等反面人物，每一个出场时都感觉是狠角色，但依次落网或者“被拆”了，案件还是迷雾重重，甚至背后大佬一直没有正式露面，而又通过范晓媛与白石舟、周游与女守林员、女守林员与冰姐之间的关系，把范晓媛被绑架案与周父被杀案并行的双线巧妙串联，人物之间的情感纠葛不仅案件有重叠、时间线也是横跳三十年的，这些都属于普通观众可能很难意识到的拍摄技术难度，但随着剧情的推进，很多人开始对后续故事发展充满期待，就是剧集质量的最大明证。

我最喜欢《双探》里对反面人物的刻画，真的特别怕某些悬疑剧里面的疯批反派，其实最罪大恶极的坏人也是有他的理由，没人天生是坏蛋，可惜很多悬疑剧为了追求视觉冲击，会塑造越来越恐怖的人设，把重点放在展现恶人是如何作恶的，而忘记首先把他当做一个人，去充满人文关怀地去探索何以至此，何以令一个曾经拥有苹果脸的可爱婴儿，成长为这样震惊世人的恶魔？这才或许才是我们追看悬疑剧的真正意义。

《双探》这方面做的很棒，我特别喜欢里面白石舟这个人物，他与范晓媛的相处有种《这个杀手不太冷》的浪漫。范晓媛在林场逃亡初遇白石舟的防备，去而复返回到地窨子找白沙舟，以及第一次来到白石舟屠宰场的家的恐惧，到一起吃面条的信任，再到目睹白石舟搬运尸体的恐惧怀疑，情感转变顺理成章，甚至某种意义上是代替观众去认识白石舟这个复杂的恶人。在地窨子里心安理得地睡在床上时对范晓媛的冷漠，对范晓媛赠送奶糖的视而不见，剁肉屠宰工作时的野蛮，面对范晓媛不相信手机没信号时的主动扔过去手让她检查，把老七冻死在冷藏室的狠辣，帮范晓媛炖汤煮面的温情……白石舟的人设复杂到令人迷惑，所以当预告片中范晓媛在饭桌问他，“叔叔你杀过人吗？”白石舟回答“我杀的都是畜生”，只凭这一句话，相信大部分人都会原谅这个人物的恶，我们知道他是个恶人，但是也理解他作恶的原因。而巴尔斯、那海、王重等其他反面人物也并不是脸谱化的一味作恶，巴尔斯、那海绑架范晓媛去双塔的一路甚至充满黑色幽默，他们既会询问范晓媛想不想吃烧饼，又会一起嘲笑范晓媛套话，没有一味暴力耍狠，也不会降智去耍宝，为了幽默而幽默。特别是在林场雪原一场警匪追逐戏，巴尔斯、那海关于要不要放弃继续追踪，以及李慧炎关于狗熊的幻想或奇遇都充满隐喻，人性的善与恶，在大自然面前多么渺小，只有活下去才是最重要的。

在延边的实景拍摄，那些每一帧都适合截屏做屏保的东北雪原，甚至都不是为了炫技，而是一切以塑造人物性格、辅助故事完整性为导向，这也是把好好的故事拍成旅行宣传片的某些影视剧值得反思的一方面。

以上就是关于《双探》的前六集观感，可能偏创作情怀一点，其实单从观剧体验方面，《双探》也是一部合格的精品悬疑剧，故事走向播出六集依旧毫无头绪，足够烧脑，大尺度和动作戏都超过预期，值得一追。

有点儿太侮辱警察的办案能力了，特别是涉枪、命案、还有那个女孩儿竟然说很刺激，完了有机会走不回家，跟屠夫回屠宰场！！！还有可都是刑警队的队长，绑架案涉枪，还死人，现实里让匪徒跑了早歇菜了，更别说还3个人组团去搞笑枪战了……武警都睡着了？

这编剧太好笑了吧，演员很卖力，编剧是硬伤！！！导演想排出文艺片的感觉，还有那个双探的另外一个，大棚扮演的周，命案尸体咋能让殡仪馆的人先接触？不是搞笑的么……

今年的国产悬疑推理剧并不算多，所以，蹲到《双探》，绝对是一件很开心的事。这是一部令人感到惊喜的作品，整部剧的情节引人入胜，演员演技都非常在线，制作也很精良。同时，它在风格上，也非常独特，我说的独特在于，它的整体风格非常冷冽，悬念感也拉得很满，但是剧中很多人物的对白，又很轻松好笑，所以这部剧的整体氛围又紧张又轻松，在同类型的剧中可以说独树一帜。

《双探》采用的是双线叙事，一条线是围绕段奕宏饰演的刑警李慧炎展开，另一条线则是围绕大鹏饰演的入殓师周游展开。而令人感到意外和反差的是，饰演刑警和侦探居多的段奕宏，一定程度上在前期的剧情中成了“搞笑担当”，而搞喜剧出身的大鹏，在剧中反而成为了探案担当，他饰演的周游深沉忧郁，不苟言笑，甚至可以说苦大仇深。

整部剧的故事情节，设置得悬念十足。故事是从三十年前的一桩灭门惨案开始的，在东北边陲小城双塔，一家人惨遭灭门，而一个小男孩隔着窗户，目睹了惨案的过程。随后，周游的父亲，带着他离开了双塔，在离开故土的大巴车上，周游的父亲对他说：“双塔太冷了，我带你去个暖和的地方。”从两个镜头的衔接，以及周游父亲的这句话，大概就能猜到，父子俩的离开，大概率和那桩灭门案有关。双塔的冷，除了物理意义上的冷，更有心理意义上的冷！而这两个片段，便将伏笔给埋下了。开篇上干货，不墨迹，必须点个赞！

三十年后，周游成为了一名入殓师，他一天大多数的时间都在和尸体打交道，甚至于连睡觉都会睡在停尸房里。而他在成为入殓师之前，其实当过一段时间医生，当医生，是他遵循父亲的意志所做的选择，可是人过三十，他决定自己做人生的主，于是“叛逆”地当起了入殓师。

也许是当过医生的缘故，周游还兼具了法医的功能，具有敏锐的侦查能力。剧中通过一个案件，展现了他过人的能力。他和同事接到了一个运送尸体去殡仪馆的单子，可是到现场后，他正要搬尸体，却看到死者身上有电斑等痕迹，而且也根据纸张的问题判断出死者家属提供的死亡证明是伪造的，从这些迹象，他得出死者是非正常死亡的结论，于是立刻报了警。

去现场调查的警察，正是李慧炎，而这，也让他和周游有了第一次交集。这也为他们之后的合作埋下了伏笔。、

周游之所以会和李慧炎合作，是因为他父亲的死。他和父亲的关系十分淡漠，父亲从小对他十分严厉，而他成年后，则和父亲关系非常紧张，经常不回家。父亲打电话让他回家吃饭，他以工作忙为借口拒绝，而就在当晚，他的父亲被谋杀了。

周游父亲被谋杀的过程，尺度非常大。凶手给他注射了药物，杀死他后，还割掉了他的舌头，手法可以说很残忍。这种尺度在国产悬疑剧中，其实是比较鲜见的。从凶手的杀人手法，可以看出，凶手和周游的父亲之间，有非常深的仇怨。因为从现场看，凶手并没有带走任何东西，显然不是图财，而是寻仇。可是在周游的印象中，父亲来北京后并未和人结仇，而且退休后深居简出，也不可能和人结怨。所以这仇很显然是他父亲在年轻时就结下的，其实作为观众，不难猜出，周游父亲的死，和三十年前那桩灭门惨案有关。而杀死他的人，很显然是那个在窗户后目睹全家被灭门的男孩儿——白石舟。但背后的真相究竟是什么，却是个谜。而更迷的是，周游的父亲曾经是救火英雄，被颁发了荣誉，但他却对这个荣誉视若耻辱，还因为周游叫他英雄而动手打他。

周游在父亲被杀的现场，找到了一个凶手故意留下的奇怪碑文，通过搜索，他发现，碑文指向自己的老家——双塔。于是，他踏上了追凶之路。对于周游而言，父亲的死似乎是自己造成的，只有查出真相，找到凶手，他才能获得心灵上的解脱。

与周游不同，围绕李慧炎所展开的是一桩绑架案。被绑架者是他儿子的同学范晓媛。而绑匪之所以不远千里从东北跑到北京来绑架这个女孩儿，是因为有一个老头得了怪病，他重金聘人找血型合适的孩子，去为自己续命。很显然，靠血续命是非常不靠谱的，这只能说明得病的老头极度嗜血、残忍，且心理非常扭曲。而绑匪将范晓媛绑去的地方也是双塔，所以这条线索和周游父亲周平原谋杀案，在双塔这个地方交汇了。毫无疑问的是，两起看似毫不相关的案件，其实存在着某种联系。

就目前1-6集的剧情大致可以推断出，《双探》的核心剧情还是一个极具悲剧色彩的复仇故事。小男孩白石舟曾经目睹自己一家人被残忍杀害，长大成人后，他成为了一个屠夫，也在某种意义上，成为了一个“屠夫”，以自己的方式寻找过去的仇人，并将他们一一杀死。

范晓媛绑架案在整部剧中，应该算是支线剧情，尽管是支线剧情，但对人物塑造、剧情推动，都起着非常重要的作用。

先说人物塑造，这部剧在人物的塑造方面，可以说非常生动、贴切、真实。

就拿李慧炎来说，他是个老北京，一个人带着儿子生活，日子过得捉襟见肘。他住在老胡同的瓦屋里，家里没有厕所，每次上厕所都要跑到公厕去上。于是他就在家里安了个坐便器，但是因为他威胁施工队如果活做得不好，就不结算全部工钱，人家把活儿干到一半，就卷款跑了，家门口留下了一条没填上的沟。这条沟好多天也没填上，这将他得过且过的性格塑造了出来。

他在面对邻居的指责时，嬉皮笑脸地应对，游刃有余。不过问题他还是照样解决，去单位，他立即找同事们借钱，但同事对他的套路了如指掌，纷纷避之不及。从这个细节可以看出，他应该是经常找同事借钱的。

可是，尽管在经济上有困难，李慧炎却很有原则，范晓媛被绑架后，她的父母为了求李慧炎帮忙找女儿，给他塞了一笔钱，这件事就发生在借钱无着之后，多少不论，应该足够他解燃眉之急了，但是他却毫不犹豫地拒绝了。

李慧炎和同事们的插科打诨，有一种老北京逗贫的幽默感。范晓媛被绑架时，恰好李慧炎的儿子李根也在场，李慧炎听说这件事，立刻骑着自行车就去追绑匪的面包车。后来他报警后去了单位，一推门，同事们都笑他，说：“骑着二八大杠去追劫匪，真猛啊！”之类的，一下子就把人给整乐了。而在剧中，李慧炎和同事们的互动，一直都是这种风格，听他们对话，就像听相声一样， 轻松有趣。

平时虽然嘻嘻哈哈，但是真遇到事儿，对待工作，李慧炎和他的同事们却并不含糊， 因此，无论是李慧炎，还是他的同事们，都给人一种真实感和亲切感，仿佛他们就生活在我们身边。

不仅人物很有真实感，剧情的设置，也很有真实感，比如追击绑匪的过程，他们并没有开挂，尤其是在昌平的废弃暖瓶厂，几个人甚至被熟悉地形的绑匪给整趴下了。而这在现实生活中，是很有可能发生的，因为绑匪的战斗力不错，而且在暗处，只去几个人，被阴才是正常的。

当然，作为一部悬疑片，《双探》中的警匪搏斗场面也是很真实很刺激的，尤其是在守林员的小木屋里的那段打斗，非常精彩。

除了对周游、李慧炎的塑造成功，这部剧对于杀手白石舟的塑造，也令人非常印象深刻，这个角色可以说完美诠释了人性的复杂性。他杀自己的仇人时，手法干净利落，极度残忍，杀周游父亲时割掉了他的舌头，杀反派老七时，直接把他脱光，在冻肉的冰柜里活活冻死。可是他却救了萍水相逢的范晓媛，为了保护她甚至不惜杀人。

白石舟究竟是好人还是坏人呢？其实并不好下断言，因为他杀的，基本都是杀害他家人的凶手，以及同样无恶不作的坏人。放在古代，他可能就是惩恶扬善的绿林好汉，但是在法制社会，他自然是杀人犯。他给人的感觉是，活着的目的，就是为了复仇的。而即便仇恨泯灭了他的人性，却并不能磨灭他骨子里的善良。

白石洲是残忍的杀手，可是他是谁驯化出来的呢？是那些杀害他的家人的人塑造了他的人生，所以，他是一个非常具有悲剧色彩的人。因为很明显能感觉到，报仇，就是他活着的全部意义。

当然，这部剧不止通过白石舟诠释了人性的复杂性，更通过周游的父亲周平原诠释了人性的复杂。周平原参与了白石舟一家的灭门案，但是他的内心，对这段过往，是一直心怀愧疚的，他自始至终，都沉浸在回忆里，想必也是沉浸于自责中的。

因为这些反派角色的复杂性，所以《双探》在非常过瘾的悬疑剧情之外，也让人禁不住对人性，对善恶进行思考。这个过程，也是非常过瘾的。

看《双探》的另一个爽点，其实在于看戏骨们飙戏，这部剧中，段奕宏再次贡献了影帝级的演技。他对老北京的生活化的演绎活灵活现，而在暴风雪中追捕绑匪时，他也演出了无畏和果敢。尤其令人印象深刻的是，他在冰雪中艰难爬出来，脸被冻得红扑扑的，他望着不远处的熊，眼中有恐惧和绝望。

作为演员得段奕宏，似乎一直对悬疑题材剧情有独钟，从《烈日灼心》开始，他的很多作品都是这个题材，比如《暴雪将至》、《记忆大师》，而他在其中的演绎，都是非常精彩的。而这次的《双探》，他除了担任主演，还有一个新的身份——监制。

总体上而言，《双探》毫无疑问是一部非常精彩的悬疑作品，它的故事设置于东北，而很多情节都在冰天雪地里推进，有一种非常冷硬、残酷的感觉。而白石舟对范晓媛的拯救，又让人感到一丝温暖。目前的六集中，从观众的视角，其实已经能够大致推理出周游父亲被杀的前因后果。而接下来，则是跟随主角，一起去探寻三十年前白石舟一家灭门案的细节与真相，看看白石舟这样的杀人犯究竟是如何养成的。

看这部剧时，我的感触是，人仿佛就活在因果里，你种下恶的种子，便可能开出恶之花，而你种下善良的种子，也许便会迎来一份温暖。

所以啊，人生海海，努力做个好人吧。

看完结局，说说《双探》。其实这并不是一部能够按照传统悬疑网剧的“观剧期待”来观看的剧集。

《双探》的背景设置在双塔，一个被白雪铺天盖地围裹住的边界之地。独特的地域景观所蕴藉的冰冷、粗莽，与纪实性的手持摄影、残旧破落的工业场景，共同构成了剧集浓郁的黑色影调，并且与两条早已揭晓的犯罪线索相融。

李慧炎为寻找被绑架的范晓媛，周游为寻找杀害父亲的割舌杀手，千里追凶，曾经打过照面的两人在这座小城相遇，并且逐步发现两个案子渐渐重叠，它们共同指向二十六年前的一桩惨案。而也正是这桩惨案，让当下的两条线索在既定的宿命轨道下奔驰。结局里，冰湖上两个“真假英雄”的后代面对面对决，将一直压抑着的悲情宣泄而出。

这份情感源自凶手童年记忆最深处的痛苦与绝望，始终没有停止发酵，直至围困住所有陷入其中的当局者。

某种程度上，《双探》在国产剧集中是较为少见的。大部分悬疑网剧只是想要把一个类型故事讲出来，兼具娱乐性与观赏性。但《双探》并不仅限于此，它的创作方式令人联系到的，更多是《白日焰火》、《六欲天》、《日光之下》等影片。

换言之，悬疑、犯罪确实是本剧必要的类型元素，但却并不是它的“目的地”——《双探》探讨的核心，还是聚焦在这片被白雪覆盖的土地和生活在这里的人。

剧中，每个人都要面临着前尘往事所塑造出的困局，他们始终抛不下过往，陷入其中，找不到出口。

这些在心理与处境上的困局，揭开的是他们的伤口，同时也是他们无法被填满的欲望与诉求。后者更是导致了循环式的人伦悲剧相继发生。而现实环境中残酷的生存法则，无法被准确定义的善恶标准，则是剧集讨论的另一处重心。

如果按悬疑推理的类型分，《双探》是典型的社会派。它的悬疑点是被前置、提前揭晓的，不存在刻意的二次反转。在第九集的开篇，剧集就将南塔碑文的三刑谜题透了底。

所以《双探》不是一场和观众“玩逻辑”的智力游戏，也不是追求情节繁复的“狼人杀”。

它打的是场面上的“明牌”，想要做的就是深入到剧中人物的心理状态，将他们为何至于此地步的原因给解释清楚，让观众看到他们的生活细节与处境，不断放大演员们的表演，从而让剧集具有能被深刻读解的可能性。

剧中令人侧目的，除了段奕宏和大鹏塑造的两位主角，还有曾美慧孜演的当地守林人乌娜吉和郑楚一饰演的杀手白石舟。他们不是单纯的线索角色或者反派角色，甚至比主角更加深刻、有魅力。

聊下白石舟，他在审讯室里与李慧炎的对手戏非常精彩，尤其是他面无表情地说出那段“我拿刀，都是为了杀生”的台词。

灭门惨案的真凶成为了救火英雄，而拒绝贿赂的英雄的儿子却被冤枉成了纵火犯。小小年纪就生活在仇恨与恐惧的心理阴影下，拿起屠刀，日复一日地练习屠宰，待在满是牲口的血液与残肢的环境里……他是如何养成复仇心态，从被害人一点点变成加害者，能从台词与演员的表演中得到反复印证。

他是一个复杂的犯罪者。在杀仇人时，手起刀落，干净利落，纯熟地仿佛面对人就是面对牲畜，甚至还会把绑匪手下老七关到冰柜里活活冻死。

可是当面对的是范晓媛这位小女孩，他又尽量地去保护她，虽然也曾纠结过是否要把她杀掉了事，却始终没有下手。

直到结局，我们才发现，他的内心深处还是那个痛苦的小男孩，因为无法逃离过往的深仇大恨，方才选择以恶制恶，成为一个恶人。亦如张爱玲说的：最可厌的人，如果你细加研究，结果总发现他不过是个可怜人。

再说说乌娜吉，曾美慧孜演这个角色，宛如一直生活在那里的当地人，没有架子。她其实与所有的案件都没有直接关系，但却是双塔的黑暗与血腥中，唯一白月光般的存在。是导演的私心也罢、苦心也好，乌娜吉被塑造成双塔雪原之上至纯至善的守林人。她放下了手里的弓箭，守护着那只小熊成长，守护着这片承载父母之爱的林子，营救着每一个深陷在这雪林中的过客，冥冥之中为白石舟和周游指明着未来的一丝微光。

另外，无论是白石舟，还是剧中其他的悍角，比如吴德水、寒冰、丁永利、杀手雷公、混混罗和尚，构成了一条现实中的“生物链”。他们彼此牵制、拼杀，心中也怀揣着点滴的人性暖意，却走不出这座荒芜的小城，也走不出被掩盖的陈年旧事。这是一群活在肮脏的欲望之中，需要被我们理解，但同时也不值得同情的人。

《双探》另外出彩的地方，则在于剧集本身的摄制水准。剧中使用了大量的手持摄影，以此来表现两个外地人来到危机四伏的双塔，外界与自身的感知都产生了强烈的不确定性和陌生感，同时也容易让观众代入到其中。

手持摄影之下，无论是外景戏中漫无边际的雪林、双塔破落中带有霓虹色调的城区，还是室内戏里对比色与硬光的大范围使用，都在影像上攒着一股劲：凌厉、冰冷、压抑、浓郁。显然，《双探》在近年国产剧中是罕见的。

这与制作团队不无关系，翻了下片尾名单，双导演分别是曾经拍过FIRST入围影片《冬去春又来》的费聿竹、担任《李米的猜想》、《影》摄影师的陈宙飞。其他主创则包括《日照重庆》、《可可西里》的艺术指导吕东，《南方车站的聚会》、《山河故人》的造型指导李华。这个团队在视觉上的标准确实是不错的，而且有一些意料外的创想。

比如对于文化宫的改造，把一个凋零、荒败的电影院的老厂区，组建成临时警局，充满复古意味。而其中的审讯室也拥有着异样的光影效果。

又如下面这类以物为喻体的空镜头，背景打光强调近景中肉骨的“雕塑感”，明暗对比强烈，出现在片头之前，顿生心理的惊悚感。

总结而言，对于《双探》，案件本身固然重要，但更令我在意的，还是案件之中塑造出的人物群像，他们身上无法被掩盖的黑色过往与悲情底色，以及这份摄制层面的精良。