量子
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剧情介绍
马德里的斗牛教师迭戈（Nacho Martínez 饰）有恋尸癖好，他的女友艾娃住在自己学生安吉尔（Antonio Banderas 饰）隔壁，这天安吉尔被迭戈斥责后偷窥、跟踪并最后强奸了艾娃。安吉尔次日到警局自首，但艾娃并不打算起诉，安吉尔随即承认自己是四起杀人案的凶手。一位名叫玛莉亚的女人出面为安吉尔辩护，而她实际上是真正的凶手，玛莉亚疯狂迷恋昔日的斗牛士迭戈，痴迷于使用杀牛的手法刺死和自己交欢的男人，迭戈与玛莉亚相遇，发现对方多年来对自己疯狂的爱意。安吉尔努力向警方证明自己杀人，迭戈把玛莉亚行凶的簪子也扔在安吉尔的储物柜里，安吉尔利用自己能看到迭戈与玛莉亚两人所思所想的能力，向警方透露了更多证据，但是警方仍不能相信这个有晕血症的年轻人会杀人，这时艾娃带着偷听来的事实真相赶到了警局…… 本片获1987年葡萄牙奇幻电影节国际幻想电影奖等多项褒奖。神游天地隔壁老王虫族登机门最强囍事恋爱恐慌症2011长大的世界没有童话恶魔App创世纪瓜熟蒂落1983碧窗艳影续命空间黑执事：豪华客船篇北京纽约决案人前冏事X医生：外科医生大门未知子 第2季我的艺术老师暗金五岛君外传剧暗金犀原小姐老爸老妈的浪漫史 第六季我的VR女友女人就是女人2018血战敖伦布拉格索马里真相刺激秋日之光骄傲2014钢琴木马香港大师羊群鬼屋魔咒不道德的审判枪神赵子龙散打英豪婚礼策划师宝岛曼波学生兵冷血奇兵战门东京食尸鬼真人版那些特立独行的猪
长篇影评
1 ) 口口声声呼天抢地的说要找到那个懂你爱你的甜心蜜糖
2 ) 性与死亡
人物的设定尤其丰富与危险，触碰性与死亡，同性恋，恋尸癖，变性人，强奸，在高潮中死亡。
Ángel的母亲认为儿子背负着罪，上帝应该惩罚他，而他应该赎罪。Ángel在罪与罚的矛盾中强奸Eva，Eva又是他迷恋且崇拜的老师Diego的女友，但是我暂且没有理解的是Angel为什么要这样做，先是去警察局承认并要求Eva起诉自己的罪行，后来又担下几起死案的罪名。
不可否认María的美，红唇，头发盘起，用危险的发簪固定，性交时身体部位的展示，都散发着性感的魅惑力。第一次看到Diego的斗牛赛场，一针致命的刺激和危险力使她入迷，她痴迷于用斗牛士的手法杀死与自己交欢的男人，然而面对Diego她并不能完成以往的杀人过程。没有理解为什么Diego与María达成一致，要在高潮中死去，他们开车，买玫瑰花，换上斗牛的衣服，表演，日食中高潮，然后死去。
3 ) 《斗牛士》：迷恋死亡的高潮
文：OneMyRoad
这可能是阿莫多瓦诠释死亡与性爱最精彩的一部作品了，对于恋尸癖与在性爱高潮的死亡的表现，带有浓郁的西班牙斗牛的激烈感。斗牛的直接与挑衅意味，让影片不仅有着独特的风格与特质，而且将恋尸与斗牛巧妙地进行了结合，并且在犯罪题材的叙事节奏中，层层深入，探讨一种所谓的另类情感表达。
美国精神医学学会在《精神疾病诊断与统计手册》中把恋尸列为“性欲倒错”。恋尸其实就是性偏好障碍，即长期或唯一的采用不同于正常人的性欲满足方式，如恋物癖、露阴癖、性施虐癖、性受虐癖、恋兽症、恋尸症等。可以这么理解，恋尸癖可以被看成是与SM相关的一种性癖好。相较于SM来说，恋尸可能更加不被常人所接受。这在影片的一开始，就出现端倪。作为斗牛士训练员的男子，对着视频中死去的女尸自慰以获取性欲的满足。在之后，他与自己的女友之间的性爱活动，亦是在强调女友不要动，像死人一样。这种看似变态的方式，来自于真实的生活。
这种人的身上有一种支配其性爱对象的强烈欲望，由于尸体绝对不会反抗他们的命令，因此他们宁愿选择尸体作为性爱的对象。对于那些活人假扮的尸体，他们则要求其一动不动，如果对方的身体活动了，他们便会感到自己的命令受到了违抗，便会丧失性的欲望和能力。这一层面来自于内心对爱的渴望，而在现实中，他们在性格上就是懦弱的个体，在社会生活中，可能是一个屡受挫折的失败者，正是教练本人，影片并未深入发掘教练的内心深处，只是从另一个维度在说明这样的问题。正是由于他们无法控制活人的世界，所以便转向了死人的世界，在死人面前，他俨然是个强大的主宰者，尸体不会拒绝他的要求或嘲笑他的无能。
阿莫多瓦把握住了边缘人群的内心感受，再次对基督教表达出强烈的不信任与反抗。这一态度就被安放在了年轻的男主角由班德拉斯扮演的儿子这一人物身上，他从小生活在母亲强大的控制之下，母亲对基督教深信不疑，甚至到了近乎癫狂的状态。于是，她强迫自己的孩子接受洗礼，参加礼拜，让他忏悔。儿子无法忍受母亲的控制，试图用强奸来引起关注，并主动到派出所自首，其主要的目的就在于他并不想受制于任何人的精神与身体的控制，宁愿采取极端的方式获取暂时的平静与自由。
但是有意思的是，帅气的男性外表引发的是一些人诧异的目光，到最后，他自己知道无法因强奸获罪，而让自己处于被动的地位，竟主动表明自己是多起杀人案件的凶手。阿莫多瓦已经不是一次使用这样的方式来进行反转式的叙事了，他常常在犯罪的故事中，安排主人公去自首的桥段：有的是真的，有的则是假的。这与《情迷高跟鞋》里的“女儿”在行动上是类似的，但是这一次的“儿子”是一个无辜者。在这里，这样的安排明显是刻意而为之，就是为了强化宗教对于人的束缚可能更加强于法律的束缚。
《斗牛士》纯粹而典型，纯粹的是对于故事线索中的相关人物没有过多的冗赘的描述，直接的告诉你，谁就是真正的凶手；典型的是，这就是阿莫多瓦看待事物的另类角度，用爱包裹着偏激的主题思想，完成醉人的高潮设计。
4 ) 电影书中的《斗牛士》
第十章 意识形态
坎普趣味(Camp sensibility)尤其和男同性恋文化有关尽管并非该文化所独有。异恋女星如梅·蕙丝、女丑星卡露·柏奈( Carol Burnett）和贝蒂·米德勒( Bette Midler)都有这个层面。它也不是所有同性恋的特质,如爱森斯坦、茂瑙、让·维果( Jean Vigo)和乔治库克都是同性恋,但他们的电影可一点不“坎普”。(嗯,也许库克的《女人们》算吧!)阿莫多瓦则是个中翘楚,他的喜剧如《斗牛士》( Matador)、《精神濒临崩溃的女人》和《关于我母亲的一切》都富含“坎普”趣味。
坎普电影最喜欢用喜趣嘲讽常在片中放些古怪、大胆的角色,比如邪典(cult)影片《洛基恐怖秀》中的角色,坎普喜用过度艺术化、人工化的处理,媚俗、华丽——比如顶着大筐香蕉在《高朋满座》中跳舞的卡门·米兰达，她的舞也是坎大师柏士比·伯克利所编。
坎普也用了很多舞台隐喻:扮演角色、爱抢戏的表演和人生如戏的比喻,比如索妮亚·布拉格在《蜘蛛女之吻》中所的受折磨女主角。此外,华丽俗气的布景和服装(品味粗鄙的)也是坎普趣味，坎普高举某些女星为“小众迷“偶像,尤其是琼·克劳馥和拉特纳演的花哨女人电影,原本严肃的角色被她们弄得匠气十足,并且都是受苦的牺牲者角色吃尽苦头却又生存下来,重要的是她们除了吃苦,还都穿着设计师的华服住在奢华的大厦中。
5 ) FIFF27丨DAY1《斗牛士》：在最盛大的高潮时落幕
第27届法罗岛电影节第1个放映日为大家带来无人知晓单元的《斗牛士》，下面请看场刊影评人的评价了！
Leo
我始终迷信那些奇情，是因为我相信只有足够扭曲，人类的一些本质和真理才会浮出水面，也是因为所谓的正常人都太会虚与委蛇，太会假装。不是爱的反面也不是爱的极端，是男与女先彼此对视然后站到两方的对面，刺入然后流血，匕首是女人的阳具，血液才是精液。
元铭清
性，死亡 两个极端的母体，一个极致的人物，阿莫多瓦赋予了一种穷尽奥秘的魅力
小透明
西班牙斗牛士的红 真的美艳…剧情奇异 但 也能接受…人类的内心本身就是个无限的黑洞…
Morning
这是一部解析性快感的电影，这也是犯罪电影中比较直接的人物关系，但阿莫多瓦探寻的是表层的人物关系之下各自强烈的动机，这个动机激烈、残酷的支配着人物的行动，却有时根本无法让人捕捉得到。阿莫多瓦用他的美学表达了这样的一个冲突的主题，这是一种让表演和谐的方式，有一万种表达激情的形式，但他不直接用演员来表达，演员在他的电影里只需要含有欲望，看一切的欲望，穿衣的欲望，睡觉的欲望，所有一触即发的引起快感的欲望。
Becckett
如果要找电影界里有哪些看似黄暴其实内心纯真的导演，那么肯定要把昆汀和阿莫多瓦给推出来。大家千万不要被“一个年轻帅直男强奸了一位少女，帅直男主动自首然而少女否认强奸”这种成人式的小儿科剧情给蒙骗了。
罗莎琳德
原来阿莫多瓦也拍过自己的感官世界和撞车。全片唯二的反派可能是两位母亲，上次看有人把超常虐恋拍得如此积极还是pta的phantom thread，特别是最后警探那句“我从来没有见过这么开心的人”。配角的刻画都有点工具人，特别是卡门出场之后和班德拉斯有潜力成为一对成为男女主对照的另一种情侣，不过笔墨并没有那么多。最后，阿松波塔好漂亮啊
Sally Bowles
向死而生的经典母题，“在最盛大的高潮时落幕”。但是比起这对爱到要死的奸夫淫妇，安吉尔和艾娃的故事线对我来说更为有趣。
娜娜的独家配方
好混乱的感官体验 好似一头牛的灵魂住进了人的躯壳 牛和斗牛士之间是信号串联的吧
#FIFF27#第1日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。
6 ) 不是影评：神经病老了 = 老神经病
阿莫多瓦绝对是个卓尔不群的导演，虽然这两年开始有些炒冷饭的嫌疑。这人迄今为止拍了无数乱七八糟癫狂的片子，偏我每一张都看了，从八九十年代录像带录影厅、到后来的VCD和DVD，到后来的影院流媒体蓝光UHD，一张都没落下。和许多悲天悯人评论抨击或暗讽国际时政世界大局嘛嘛的国际大导演们不同，这厮似乎对世界热点和时政完全没有兴趣：他关心的只是西班牙巴掌大的某个地区平凡而另类边缘的小人物生活里那点破事儿，这一点从覆盖面来说，倒是和刘震云早些时候写的那些中短篇小说很像的。难怪我看了三十年了，现在也还在津津有味地看。 像这张≪斗牛士≫。差不多35年前1986年拍的片子了。我还记得第一次看得是93还是94年广州冼村某个街边铺买来的盗版錄影带。那时看纯粹是因为年轻好色而猴急，倒是忽略了里面许多能把人当场笑出精神病的细节。这么多年过去了，今晚又才留意到他们里面的对话细节： 二逼青年会晕血的斗牛士见习生安合尔：早上好。 警局女警：好。有嘛能帮你的？ 安合尔：我想见你们警探 女警：干哈涅？ 安合尔：我要自首，因为强奸了个姑娘。 女警：有些女人运气就是好。探长在那边。 阿莫多瓦这逼的电影里向来有无数这种对话和情节。他自≪我的秘密之花≫后开始有些变得正经严肃的倾向，还好后来的片子里又拾起来些。虽然过去几年灵感似乎有些枯竭，或者是老了，时常似乎有意无意地把过去讲过的古换层皮再讲一遍，尤其是前年那张看着像给他自己坟头墓碑上刻字立撰的≪痛苦与荣耀≫ —— 亏得那张里人美、都是我的天菜，不然简直要起厌恶。 谢天谢地：班德拉斯到现在也还是美的。那这对于我这种普通观众也就足够了
前不久才看过crash，现在又看到这一部，在这么短时间内看到两部优秀的很黄很暴力的片子真是让我受宠若惊，高兴得吃不消。这两个片子都是用暴力死亡来达到爱的极端诠释，这一部相比起来性感少了很多，而粗暴和攻击性却更直接一些。无论如何，幸好我看这片子的时候岳母不在。
感觉这片子挺奇怪的，神秘主义味道清淡，班德拉斯和女律师两条线相互游离，直到最后才通过一个有点蹩脚的通灵合在一起。。。挺喜欢日食的隐喻，就最后私奔部分比较有看点吧，其他有些镜头喜欢，但大部分内容还是有点一般。有部分也可能是因为看了个极其混乱还四处漏翻的机翻字幕的缘故。。。
文艺到蛋疼
作为一个生活的斗牛士，停止争斗就是停止生命，真正的斗牛士只有斗到死亡的那一刻才会停下。老阿的画面和音乐还是一如既往的迷人。
性、死亡在激情之中绽放出最美的景观，犹如结尾的日食。这就是死本能的魅力，也是欲望的终极力量。
惊悚+象征主义+神秘主义+超现实。在自由表达的波普时期，阿莫多瓦的思想先锋锐利如刀，性的描写大胆完全令人咋舌。《本能》+《感官世界》中高潮中死亡的体现，日食象征的高潮，斗牛象征的阳物崇拜以及班德拉斯的通灵，都让这部电影完全走在了同行前列。只不过这部太表象并未像后续的作品试图让观众共情。但是关于性的描写在阿莫多瓦的作品里这部是前五了。
探讨了性爱与杀戮的结合点。【★★★★】
毫无疑问，站在死亡边缘渴望着死亡快感降临的《斗牛士》成了阿莫多瓦电影探索期的精神之父。在他不堪忍受的人生里，这个极具革命性的危险角色于彼时分化的西班牙代表了圣神的上帝、伟大的骑士以及令人尊重的艺术。人一旦叩开了“我是谁”这扇核心大门，所谓的从哪里来以及到哪里去自然也就清晰了起来。
阿莫多瓦还没跳脱神秘主义依赖时的产物。现在看来虽然剧本依旧出色，但主题颇为暧昧，过于着重神秘主义和象征主义的表象模拟，反而忽略了作品的实质。不过为着阿莫多瓦这西班牙半边天，始终值得一看。
1、我以为那演员是杰瑞米·艾恩斯。2、保罗·范霍文拍《本能》之前是不是看过这片子。3、弗拉明戈的确好听。4、班德拉斯拍阿莫多瓦的片子能出名，也是为难他了……就这样吧！
这是一部解析性快感的电影，这也是犯罪电影中比较直接的人物关系，但阿莫多瓦探寻的是表层的人物关系之下各自强烈的动机，这个动机激烈、残酷的支配着人物的行动，却有时根本无法让人捕捉得到。阿莫多瓦用他的美学表达了这样的一个冲突的主题，这是一种让表演和谐的方式，有一万种表达激情的形式，但他不直接用演员来表达，演员在他的电影里只需要含有欲望，看一切的欲望，穿衣的欲望，睡觉的欲望，所有一触即发的引起快感的欲望。
只有死亡才能让我们永远在一起。阿莫多瓦的极端爱情观始终让我有些吃不消。
西班牙人是不太避讳“性”的直接表达。在片子中大大方方、血脉喷张的摆你面前，而且那么浓烈、那么美。性爱的极致就是死亡。女人对自己的身体、性是那么的有主张，高潮中把男人杀了，都是这样行走江湖的女人。比起我族白瘦幼强太多了。谁是斗牛士？不是那个在斗牛士学校学习的小帅哥，他都晕血，怎么杀牛？所以他猥琐的偷看邻居女孩儿洗澡，并且尾随着在无人小巷里实施强奸。他的老师呢？也许以前还算是吧，但自从被牛扎伤之后，他就无法面对活生生的有着强烈生命气息的牛和人了，只有面对死尸，对他没有威胁的女人，他才在性爱过程中获得安全感。只有那个女律师才是真的斗牛士，主动在街上寻找性，四处出击，寻找刺激，在性爱过程掌握主动权，控制权。瞧瞧人家对女性旺盛性欲、生命力的歌颂！这样的民族能弱吗？
重口味奇幻剧；当想要杀人的时候，不能够犹豫，这是斗牛士的黄金准则；
生命与爱情的完美结合，炽烈的色彩令人着迷~
在高潮中死去，而爱比死更冷。原来阿莫多瓦竟然还有这部漏网之鱼没看！班德拉斯有多么可口呢，谁看谁知道，以及男主好像铁叔啊！阿莫多瓦当然不放过他们，让两人都全果出镜，老阿自己也惊喜现身！
日本人也拍这种死去活来的爱。不过，《感官世界》里的两个人是躲在卧室里爱到死，这片里则是轻蔑众生的男女超人了。
C / 全片大半部分的基础在于一种情欲之力的流动，它贯穿各式或懦弱或猥琐或张扬的人物。但问题是到了影片末尾，谜底揭开之后这种“力”本身被归纳、孤立了出来。虽然在人物逻辑上可以理解，但却让影片本身失去了这种朝向死亡的驱动——一种剧作上合理但是叙事上失败的精神提炼。
被你强奸的姑娘真走运 停止杀戮就等于停止生存 在最炫丽的高潮中死去 真美
3.5。传说中的高潮死，虐恋到极致，西班牙版苦月亮，斗牛士的职业本性给男人带来了压抑的恐惧，对女人却激发了杀戮的欲望，男女主角的共同点是都对死亡有着变态的迷恋，安吉尔作为先知视角带动叙事，最后又慢慢褪去。