··韩国科幻已经这么吊了么?!船长 和1号警卫队 真的好漂亮好帅气啊!!两大女神··可惜了警卫队1号·
一号妹妹戏份太少了···而且最后还被剁手·心疼ing~~~~
船长真的是··越看越漂亮啊 ,极品微胖女神系列!!
哦,貌似字数不够··烦!听说2已经立项了?!哈哈··尽快出吧!想看··对了 貌似有个 孔侑《永生战》的电影上映没··看过宣传片,感觉也是超爽的··还有等了好久好久好久的《魔女2》呢?
2月5日,韩国电影界第一部太空歌剧《胜利号》(华谊腾讯出资制作,王中军制片)在Netflix上线,很快在几十个国家拿下单日Netflix播放量冠军。不出所料,围绕着《胜利号》与近期几部国产科幻片的高下问题,在豆瓣和百度贴吧打成一锅粥。不过笔者对这个问题不感兴趣(反正腾讯都赢了),笔者想说的是:韩国科幻出版的现状和韩国科幻片直到今天才有建树的原因。
由于日本殖民统治及其惯性,几乎整个二十世纪,韩国出版界有一大特色——对外国文学的译介严重依赖日语转译。日本殖民时代,韩国的所有易卜生戏剧韩文译本全是从岛村抱月的日文版转译的。韩国第一版《基督山伯爵》的译名叫《岩窟王》,从日文版转译的。第一版韩文版《悲惨世界》的译名叫《噫无情》,从日本黑岩泪香的译本转译过来的。韩国第一次完整翻译外国科幻小说是在被日本吞并之后的1908年,韩国译者李海朝翻译了凡尔纳的《印度贵妇的五亿法郎》,译名《铁世界》,正文参考了日本森田思轩和中国包天笑的译本。
独立之后,韩国也没有摆脱日本文学翻译界的影响。一方面,韩国在独立之后很快迎来了战争,在战争之后没过几年又迎来了军人政府白色恐怖统治。以朴正熙为首的一伙崇拜日本皇道派军国主义思想的法西斯军人掌握了韩国政权。以至于普通韩国人想到欧美留学并掌握熟练的法语/德语/西班牙语难比登天。另一方面,由于韩日之间早在相当于中国汉唐时期的时代就开始民间和官方交往,而且极少间断。加上日本殖民地时代日本殖民当局有意将巨量日语外来词和日本式表达习惯灌入韩国。最终使得现代韩语和现代日语的语法高度重合,词汇也经常相通。韩国人学日语,潜心学习一到两年即可初步胜任书面翻译工作。对于韩国的出版社和翻译者来讲,翻译外国文学,还是从日文版转译比较短平快。第三,朴正熙——全斗焕军人政府的思想管制十分严格,从日文翻译,周期短成本低,一旦被毙还能迅速组织出其他书。
具体在科幻领域,从韩国光复到2001年,韩国对外国科幻小说的翻译出版,是跟在日本讲谈社、早川书房、东京创元社等几家出版机构后面的。等于被日本科幻圈变相影响选材范围。这期间韩国出版的儒勒凡尔纳、海因莱因、亚瑟克拉克、别利亚耶夫、阿西莫夫等人著作的韩文译本大多数由民间书商从日文版转译。
韩国科幻翻译界选择依赖日文转译,除了上述原因之外,还有一个苦衷,就是韩国科幻文学地位低下,整个二十世纪下半叶都被卧龙生金庸古龙等人创作的武侠小说强势挤压,所以科幻小说的译介工作,成本越低越好。
依赖日文转译之余,由于日本殖民统治带来的精神阴影,韩国出版商在这一时期还不太敢选择引进日本科幻小说,除了田中芳树之外,只有小松左京的《日本沉没》得到了较好的译介,导致译介范围自我设限,从在日本殖民主义统治下解放到2001年,全韩国出版的科幻小说总数才290多种(包括本土创作和译介)。这导致《胜利号》在韩国的宣发如履薄冰,连“太空歌剧”四个字都不敢提,只好用“宇宙科幻”。
不仅科幻出版界被日本出版界间接影响。在电视领域,韩国从1960年代中期开始引进日本的超级机器人动画,虽然为了防止小学生出现媚日心理而对低龄动画进行了“去倭色”编辑,但最终日本式的科幻作品还是席卷了韩国的几代年轻人。1990年,韩国形成了第一代日式OTAKU。日本科幻动画的正规引进版录像带大受欢迎,其中包括SUNRISE制作的《星船伞兵》OVA动画和龙之子制作的初代《超时空要塞》。同年角川书店的日文原版动漫杂志《月刊NEWTYPE》通过水货渠道进入韩国图书市场。1991年,韩国开始发售《银河英雄传说》全译本,该书迅速售出100万套,成为韩国出版史上最畅销的科幻小说之一(另一个破百万销量的是法国小说《蚂蚁帝国》)。1998年,《星际牛仔》在韩国有线电视实现一刀未剪+与日本(几乎)同步播出。1999年,角川书店与韩国出版商联手创办韩文版《月刊NEWTYPE》。
对于韩国电影人来说,他们接受日本动漫熏染的机会,和间接受到日本科幻圈眼光影响的机会,远大于欧美科幻的直接影响。具体到这次的《胜利号》,导演赵尚熙自己亲口承认,《胜利号》的故事题材来自日本漫画《星空清理者》和大友克洋1993年动画《回忆三部曲》的第一单元《她的回忆》,太空战的镜头设计是效仿自《超时空要塞》的“坂野马戏团”。此外还有韩国影评人提出,人物设定和反派情节阴谋设计分别来自日本动画《星际牛仔》和《机动战士高达:逆袭的夏亚》 。
其实,《胜利号》连文戏部分的思路和优缺点都是从日本来的, 日本明治时代,当舞台剧主流从歌舞伎转向现代话剧的过渡时期,出现了一种“新派剧”,其特点是:主打苦情悲情煽情催泪元素(不治之症啦、艰辛的恋情啦、家人因变故被迫分离不得团聚啦、有大仇要报啦、身世之谜啦、贫苦的家庭啦),题材主要是庶民的恋爱和家庭生活,内含一定量的道德劝谏教化成分,表演略显夸张,有点七情上脸,以催泪煽情为要务。
“新派剧”原本是明治维新后自由民权运动的宣传剧,多有对社会现状的批判,但随着明治实权天皇制加中央集权朝廷的确立,日本社会的启蒙风气逐渐淡薄。“新派剧”的批判精神和思想启蒙精神逐渐退化,逐渐变成了上文所述的苦情教化戏剧,以大量苦情悲情元素换取观众的眼泪,从而给生活不易的观众带来一丝丝慰藉,但也仅止步于慰藉,没有更多的思考。
“新派剧”诞生之际,刚好中国台湾和韩国被日本殖民入侵,日本的“新派剧”很快被传到这两个地方。同时,由于中国近代初期也面临从传统戏曲过渡到近代戏剧的问题,中国的戏剧先驱欧阳予倩、陆镜若在创立本土话剧时也大量参考了新派剧的经验。新派剧就这样在东亚传播开来了。虽然日本在1945年战败,但由于中韩民众在二十世纪的绝大多数时间里生活都比较艰难,有需要慰藉的土壤,新派剧所倡导的苦情美学渐渐在中韩扎根并内化。战后东亚地区生产的代表性影视“新派剧”作品有:韩国《蓝色生死恋》、日本《血疑》、日本《绝唱》、中国大陆电视剧《渴望》、《真爱一世情》、《娘妻》、中国台湾电影《妈妈再爱我一次》......
在韩国,由于“新派剧”根基太深,而且已经完成了内化,导致韩国电影界拍摄的很多题材都要习惯性地塞入苦情元素,以便“接上地气”。21世纪初期,韩国电影界出现了一个科幻电影投资高潮,但因为韩国电影界难以摆脱“新派剧”的创作思路,每一部电影都要加入大量的苦情戏,导致所有拍出来的成品都出现了剧情崩塌,最终纷纷票房惨败。个中典型就是《自然城市》。2021年,由华谊腾讯出资、王中军担任制片人的韩国第一部太空歌剧科幻片《胜利号》剧情到了中盘,再度出现东亚影视剧中常见的苦情戏剧元素(不治之症、父女分离).......以至于有些韩国影迷吐槽《胜利号》是“新派剧版COWBOY BEBOP”。好在最后以喜剧大团圆收场,才令韩国评论家稍稍释怀。
说什么平等,即使地球毁灭了阶级还是存在。电影胜利号,号称韩国的首部太空科幻片。讲述了韩国人通过拯救小女孩拯救地球的故事。
2092年的地球已经不适合人居住,希望2092年的人看到这篇文章帮忙点个赞。顺便烧点纸告诉我2092年什么样了。资本家沙利文建造了提空居住的城市,并计划改造基因造出适合火星生长的植物依据火星。金泰浩是太空垃圾清理员,驾驶着改装后最快的飞船胜利号,常常因为惹祸捡的垃圾卖的钱还不够赔偿撞坏的东西。一天他遇到太空中通缉的小女孩多萝西,太空护卫队和黑狐狸组织都在寻找她,亟需用钱的金泰浩萌生了把小女孩卖给其中一方的想法,随着交易的失控,众人陷入拯救地球的计划中。
通过捡垃圾卖钱的金泰浩属于太空城市的底层,而沙利文掌控的太空护卫队属于上层人民,至于生活在不适宜居住的地球,没钱买飞船票进入太空的人,则是底层中的底层。所以不要期望地球毁灭就平等,鄙视链无处不在。
胜利号画面很精美,特效制作很震撼,但是剧情稍微有点薄弱。两次飞船危机脱险皆是小女孩施以援手。而飞船内船员对于小女孩的态度转变也是本片看点,从开始的恐惧,试着交流,到最后舍命保护,完成了情感的完美转变。陈善圭饰演的朴庆秀给人带来很多震撼,比一心要找回女儿顺妮的金泰浩角色要丰满很多。胜利后中的科幻元素还是带给我们很多惊喜,比如通过直线快速飞升的圆环形飞船,比如纳米机器人。其中对于纳米机器人的表现不足,只是在拯救的时候起了作用,对于其具体形态,如何拯救没有做过多表现。但是人和纳米机器人可以进行交流,同时可以改造基因,仍然是一个脑洞大开的想法。 一个很淡又很美的小众电影ご公衆號ご:凉心评
(文中图片来源 网络,侵删。)
本文版权归作者 凉心评 所有,任何形式转载请联系作者。
公众号:老蓝电影记
我们只让最正直的人成为UTS的市民,这些人恰好很富有。——电影《胜利号》
壹
韩国电影《胜利号》是由宋仲基主演的科幻电影。 有人说《胜利号》是韩国版的《流浪地球》,还有的说是韩国版《银河护卫队》。
这两种说法对不对。
《流浪地球》讲述的是人类在生死存亡关头,团结一致,倾全人类之力共同完成自救的故事。片中人类团结一致,没有阶层,没有对抗,作为一个共同体存在。
《银河护卫队》更谈不上,它压根不是讲人类的故事,除了两部电影的船员都比较逗比,其他没有相同之处。
《胜利号》借科幻故事的外壳,讲述人类社会阶层分化,资本疯狂剥削底层,一个意外因素导致“胜利号”船员奋起反抗的故事。
《胜利号》的背景设定在2092年,地球生态环境被破坏,变得不再适应人类居住。
一家名为UTS的科技公司在地球轨道上建立新的人类家园。
在那里,青绿山水,空气香甜,人们衣食无忧,到处是满欢声笑语。
那是人类亲手建造的伊甸园。
但,只有少数人能在这里生活。
正如UTS的老板,也是本片的大反派萨利文说:能成为UTS市民的人都非常正直,恰好又都非常富有。
剩下的30几亿非UTS市民只等生活在地球上,苟延残喘,赚钱吃饭只得为UTS打工。
电影的设定更像另两部电影:《极乐空间》和《战斗天使阿丽塔》。
简单来说,人类社会被分化“富人区”和“穷人区”,而且“穷人”的上升空间极小。
“胜利号”是一艘太空垃圾回收船的名字。
UTS公司在建造UTS市时,产生了大量的太空垃圾。
他们雇佣垃圾回收船回收太空垃圾。
可别小看回收垃圾这份工作。
首先回收太空垃圾风险极高。太空垃圾速度极快,比子弹的速度还要快10倍,要是飞船被撞上,轻则多个窟窿,重则粉身碎骨。
它还是竞争激烈的行业。
电影开头一段,“胜利号”和其他几艘回收船争抢太空垃圾的戏就十分精彩。
为了一个太空垃圾,大家不惜争得头破血流。
最后垃圾被“胜利号”抢走,你以为他们就是赢家了吗?
并没有。
在抢垃圾的过程中,飞船撞到了UTS公司的一根天线,他们回收垃圾所得费用还不够赔偿天线的钱。
更气人的是,他们还要为一分没得的报酬交税。
这是生活于底层(非UTS市民)的真实现状:
对内疯狂“内卷”,外部被资本不停剥削,最后被吸到一滴血也不剩。
宋仲基饰演的“胜利号”驾驶员金泰浩,一直通过各种方式辛苦赚钱。
他的养女在一次意外中走失,因为是非UTS市民,他必须用现金支付19万4千元。
快三年了,他依然攒不下这笔钱。
为此,他甚至黑同伴的钱。
为什么会这样?
因为除了报酬微薄外,银行利息,燃料费,氧气费,水费,保险费,非市民税金,这钱付完后还能剩多少钱?
所以他才对着同伴大喊:我们越努力工作,负债越多,不是吗?
这不正是每天996“社畜”们的日常吗?
房租,水电,交通,房贷,车贷,教育哪个不要钱?
UTS对地球的掠夺是全方位的。
以大反派萨利文为首的UTS公司,除了剥削非市民的劳动剩余价值,还抢走能拯救地球的人才。
这其实很好理解,现实生活中,优秀的人才总是向经济发达的地区汇聚。
在国内,人才纷纷涌向“北上广”等经济发达地区。在国际上,落后的发展中国家人才被欧美等发达国家吸收。
电影里,金泰浩曾经是UTS的市民,他作为一个天才战斗人员被萨利文亲自招募。
“胜利号”船长张贤淑,曾经被UTS天才项目招募。
在学生时代就研发出立体镜头,轻量激光枪,电磁脉冲地雷。
一个是天堂般的UTS市,一个俨如地狱的地球,不需要高智商的脑袋也知道该怎么选。
贰
多萝西,又名:花郎。
船员在废弃飞船中发现了她,她的出现引发了“胜利号”成员和其他底层的反抗。
多萝西这个名字是有隐喻的。
名字来自美国童话故事《绿野仙踪》。
故事中,多萝西和她的小伙伴,分别是稻草人,机器人,狮子,他们一同打败了西方邪恶女巫。
电影中,多萝西(花郎)正是导致UTS覆灭的关键因素。
她是地球恢复生机的希望,代表了真诚、善良。
胜利号船员对应《绿野仙踪》里多萝西的小伙伴们。
船长张贤淑喜欢边开飞船边喝酒(妥妥的酒驾),脾气火爆,曾经的天才少女,后来成立反抗UTS的武装组织,组织被消灭后改换身份潜逃至今。
金泰浩是第一批萨利文招募的天才,战力值爆表,收养了弃婴后善心被点燃,因无法继续伤害他人,被赶出UTS。属于“用完即弃”的那一类。
还是外表凶悍内心柔软,曾经的大毒枭朴庆秀。把赚来的钱都分给了穷苦的人,后被逮捕判处死刑,一直潜逃至今。
巴博斯,战斗能力强悍的智能机器人。身为机器人,却渴望植皮成人类外表,渴望拥有年轻女孩的外表。
这是一群社会底层的边缘人物。
但也是最具反抗精神的。
叁
《胜利号》是一部标准的流水线商业片,工整有余,创新不足。
无论是剧情、人物设定,都没让人眼前一亮。
影片娱乐性十足,要特效有特效,要场面有场面,搞笑、煽情,商业元素一个不少。
它可以让人一口气看完,但仅此而已。
虽然对于社会阶层分化,资本对底层的剥削有所刻画,但没有给出很好的解决方法。
一个反派死了,他所代表的制度不会随之瓦解,现实结果是:另一个反派上台,原有制度会一直存续,富人还是富人,穷人还是穷人。
影片大圆满结局更像是童话。
童话里只说:王子和公主幸福的生活在一起。
但现实是:婚后的生活往往一地鸡毛。
韩国第一部太空片,完成度相当高了,画面、人物特点刻画、故事的笑点泪点该有的都有。这是一个关于亲情友情的故事,男主因为救了一个女孩从天之骄子沦为极度贫困,赚钱是他唯一目标,每天用命换钱希望早日寻得女儿。一同搭档的张船长,虽然是女性,但冲锋陷阵是主力;手动驱动飞船的小朴是心最软的,却是个毒枭;还有个一直攒钱想植皮变美的机器人。每个人都有矛盾点,彼此表面上也打闹不和却是无条件信任彼此的最默契组合。纳米人花儿的出现让他们犹豫钱和使命哪个重要,最终自然是拯救地球保住花儿比金钱来的更有意义。结局反转设计的很妙,寡不敌众的情况下唯有智取。最终女儿自然是寻不回来了,但花儿治愈了他们,几个人组成了新家庭,每天可能继续一些鸡毛蒜皮的事,继续挣钱生活,但心境不同了。其实要拍续集也是可以,张船长和小朴都是有故事的人,好莱坞的话就直接展开第二部了。宋仲基的哭戏一直很绝,和女儿的回忆片段里是真的温柔帅气,他是真的适合部队人物形象。
标记了一年零八个月想看,今天终于找出这部电影看了。 因为疫情隔离整天不知道干什么,心还静不下。就不想看过于烧脑的电影,也不想看无脑的纯垃圾,但又需要打发时间。 无意间看见一个评价,说是还是韩国电影那种小温馨的结尾,我就找来看一看吧。 刚开始看,听见背景独白又是地球环境问题,末世逃离,以为是那种大俗套的故事。 没想到侧重点并没有放在这方面。 其实整个故事也不咋样,但好在特效不错,特效搞得没的说。 整个未来的太空景象就像我脑海中有概念但却没有具现化的样子。 看着看着突然发现卫星排列的场景,未来居住的人造卫星竟然跟我多年前看的一篇科幻玄幻小说的样子差不多,全是把我脑海里的东西具象化了,而且极其自然。 演员演技就不评价了,每个角色的过往经历也是老套+不合理,但是打发时间吗,毕竟女主还是挺好看的,小姑娘也很可爱,还有点像我的一个同学,虎跟机器人我也很喜欢。宋仲基就拉倒吧,无感。
特效正常,剧情有点无趣,甚至有点狗血。
三星半。之前期待值蛮高的。韩国少有的科幻作品,弥补了韩影近些年科幻题材的空白。特效场面还是有些看点的,对得起燃烧的经费,想必在影院看会更震撼吧。导演对这类电影也没有所谓驾驭的经验,更像一次初尝试,风格比较保守,娱乐性质更强些,剧情不算拉胯也没多出彩,及格的商业片。
某些人士最想说的应该是:“韩国人也能拍电影啊?” 本就拿不稳笔的,用3.6亿砸出个惊世烂作《上海堡垒》;所谓照猫画虎的,用1.4亿玩出了韩国商业电影的新高度和新方向《胜利号》。诚然,这里必须提到《流浪地球》(3.4亿成本),我眼中其和《胜利号》《铁雨》均属于近年东亚商业电影的技艺先锋。本片的故事显然还需打磨,但足够惊艳的设定、美术和特效(特别是在置景、道具和分镜上玩的小心思),随时让我认为这根本不是一部已经许久未见到的原创科幻电影,骨子里就是一部漫改电影。太空载具的外型设计和运动效果,不知道是否受早期写实派科幻画大师的影响,那迷蒙的光晕和刻意的分镜,随时能把你拉回早年的《科幻世界》杂志的全彩拉页。
抛开政治因素不谈,《胜利号》的娱乐性倒也不比《流浪地球》差。毕竟是按照《星球大战》+《银河护卫队》+韩国本土哔哔哔亲情片的成熟模式打造的,也不会差到哪儿去。《流浪地球》花了3.2亿,《上海堡垒》花了3.6亿,本作只花了1.4亿,称得上是业界良心了。影片中黄沙漫天的地球倒是和近期沙尘暴肆虐下的帝都很是相似。给机器人巴博斯配音的柳海真果然老戏骨,时而贱贱的,时而一本正经的泡菜味辨识度很高。空战场面则是浓浓的霓虹二次元+星战风味。临近结尾还用了个巴博斯换皮《与神同行》的梗也是很顽皮啊(萝莉体+大叔魂的恶趣合体)。
看评论区我们豆瓣好像现在真的要完蛋了
太空电梯打工人,飞船渔叉捕垃圾,重军火入侵迪斯科卫星船坞大逃亡,手提激光枪携蓝领舰队大战无人机群大富豪机甲;没鞋穿的前官府精锐部队军佬飞行员,牙藏炸弹的前革命军领袖船长,擅长花牌的前战争机器人垃圾回收员,收藏断手的前斧头帮老大机械师,纳米机器人开挂小屁孩……故事幼稚无相干,中二漫画般的设定先行挺好,对应科幻中的科学含量偏低也没办法;动作细节处理模糊不清貌似中韩特效大片的通病?
如果说流浪地球是中国版的2012的话,那么胜利号就是韩国版的银河护卫队。本片再次证明了科幻片做为一种类型片已经不是好莱坞的专利。说到真正的故事,实际上略显俗套,不过显然在及格线以上。另外,评论区各种超出电影本身的讨论令人无语
后半段得到400万主角要分钱时,小朴说这是脏钱不要,我直接就笑了,前面刚介绍过你的背景是地球大毒枭,呵呵,脏钱,卖D迫害无数家庭赚的钱干净?台词逻辑bug还不止这一处
好土的故事一锅乱炖再砸些特效,网飞也不挑。(这么一说和隔壁晴雅集差不多的概念了)
不错哦,韩国干什么都有自己的风格,和朋克的深度混合,既不是赛博朋克,也不是蒸汽朋克,是泡菜朋克,有点儿意思。说实话,脑子里在想,《蒲公英:七王之战》拍成电影的丝绸朋克又是什么样子。
其实就剧情来说依然是很经典的三幕剧式结构,有点偏好莱坞的制作模式、但是不同并且打动人的就是,胜利号的戏剧核心在一个很小的东西上,是一个小孩,是一粒种子,他很小,但是却象征着很大的希望,这种反差感很诗意,并且把“希望”这样一个人类所憧憬向往的像上帝、造物主一般存在的东西,把它寄存于一个小孩身上,就瞬间赋予了它人类的感情,让戏剧一切的起因与结果都是围绕着人的情感与本性上,而不是围绕人间大义上,人类如果有一天能拯救自己,绝对是因为我们独特的情感与爱,而不是我们的牺牲感,我们的民族责任感。最后,故事的讲述方式还是很韩国的,包括韩式的幽默,韩式的嘴硬,这样的节奏是很舒服的,电影不需要一直贴合什么,比如主题,比如风格,比如类型,适当的跳脱会让电影节奏更有活力。总体来说还不错!
好无聊…看到开头太空追逐战甚至有些反感,就是套了太空片外壳的典型韩国商业电影
就……逻辑漏洞大到影响观感。能检测到98架无人机检测不到电脉搏冲?机器人辣么厉害为何大家还是用人类兵?然后大boss最后居然一个人下场打团一刚,还会飙血筋诶真的好神奇哟?算了真的是槽多得吐不完,韩国最伟大好伐我是服气了。但最后给柳海镇姐姐比赞,全场唯一亮点了。
泡菜版《银河护卫队》,一星单独给特效和美术。但作为一部科幻片,它的世界观设定非常缺乏想象力……本片世界观设定明显受到日本动画片《星空清理者》和《她的回忆》影响。所有的科幻都是现实世界的投射,所以我们能看到的未来一定和当下是有直接关联的。对于韩国科幻片来说,最大的挑战是,在未来世界里,韩国人在哪里?能在哪里?想在哪里?这个问题的答案和当下的世界是直接相连的。
不懂为啥一个电影作品都要被强加上政治帽子,凭啥就不能有南朝鲜,凭啥南朝鲜就不能有飞船?合着人家还不能创作了?不能幻想了?电影只是电影,有娱乐性就够了。干嘛啊?就非得你中国才能有飞船啊,就非得美国才是大国啊?美国都救了多少次地球了,中国都拖着地球旅行去了,难道这片还能比以上离谱???
剧情苍白无力,船员为了一个素不相识的小女孩自我奉献的有些诡异。
作为爆米花质量是很可以的,特效不错,故事完整有起伏,人物角色有变化有情绪。节奏挺快,塞的东西也多(多但没必要),故事进行了重组,但这一切都是为了掩盖原本一眼望到头的套路,其实都还是那一套。分镜差了点,有点凌乱。机器人还挺讨喜。
RA演纯粹的坏人可真的很绝哦哦哦!
客观来讲还是可以给及格分,至少作为商业大片有一定娱乐性,考虑到成本才一亿多人民币,这样的工业水平足以让人赞叹。但韩国类型片的通病依然一个不少,尤其是剧作实在过于偷懒:用好莱坞式太空歌剧的壳,包裹韩式犯罪片的核,最后再煽情一下拔高民族主义,加上强行大团圆结局,配乐也是一股星战+复联+银护的味道,一切元素都太简单粗暴了。以及,金香起的脸发出柳大叔声音的那一幕,绝对是年度观影惊悚时刻。
韩版银河护卫队,三个普通人加一个普通机器人,拼了命去保护一个能操控纳米机器人的“超人”。