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剧情介绍
六百年前元朝画家黄公望先生以富春江两岸风貌画下《富春山居图》，为迎接2022年亚运会，富阳正在热火朝天地进行新城建设。在此背景下，《春江水暖》讲述杭州富春江畔，四兄弟分四季轮流照顾中风后失智的母亲，四个家庭面临亲情与生活的考验，借由一年四季的冷暖变化如画卷般徐徐展开。封神榜·妖灭失恋大不同新推销员之死远山的呼唤继承之战第三季安德烈·卢布廖夫怪谈新耳袋 电影版裸杀万里追Jimmy~二货般的真实故事~共犯2013绝世情歌100姐妹情深2015稀人退场：安乐死的权利圣洁无辜的人飙速宅男剧场版女儿心征婚启事匿名杀手大梦聊斋黑暗遗失的小美好之永恒大陆向南漂移不安女侠脱脱儿一本漫画闯天涯II妙想天开 国语五个便士狼牙脩皇后美式主妇第一季女皇陵下的风流娘们军旅轶事三生三世十里桃花2017临界婚姻馄饨面蝎子王4：争权夺利阿加莎·克里斯蒂悬疑剧场之魔手被争论的女人外来媳妇本地郎5
长篇影评
1 ) 《春江水暖》不值得被夸赞
先表明态度，如果卷2还是这个水准没有一点点提升，那么卷2完全不值得期待。
现在的卷1，只能给三星。那么在什么情况下，卷1可以拿到四星呢？个人认为，把影片时长缩减至90分钟以内，把影片拍摄为黑白胶片，并且拍的不错，就可以拿到四星了。
《春江水暖》是一部有很多地方都有提升空间的电影。当然，能够在电影节上闯出名堂，其本身是有一定特点的。
简单概括就是有野心，想描绘一部家族群像；有生活语境，美丽的富春江畔为这幅花卷提供了高品质的背景空间；有自己的美学气质，不过这个美学气质囿于固定地点的局限性，可能比《长江图》的美学感觉还差一些，没有《长江图》中美学的那种大气与多变。
如果可以重拍《春江水暖》，那么首先我希望剧作上可以更紧凑一些，在电视剧都越来越紧凑的情况下，如此松散的，并不那么精炼的150分钟，就很需要提炼一下。目前的这种时长，并不是因为慢下来产生诗意，而纯粹是作者舍不得对自己的作品素材下手。
有几处镜头的调度相当精彩，虽然有些刻意，但能够感受到这样拍摄所产生的画卷气息。然后与这样让人深刻的长镜头调度相比，影片缺失特写镜头的问题显得尤为突出。当一个导演对他的演员的表现力不够自信时，那么他的作品中就会很少给演员特写。如果只有大景而没有空镜头特写，也会让其画面显得不够精致。想象我们在故宫博物院看传世的画作，在感受到整体画作美的时刻。难道我们不是贴上去，想把每个画的角落都看个仔仔细细吗？
如果能够拍摄为黑白胶片，那么用胶片的颗粒感弥补色彩的氛围渲染，用黑白对比更加突出主体，提升对镜头内信息元素的掌控，提升演员中近景的表现力。那么我相信《春江水暖》的品质一定会提升一个等级。
本身影片故事的主角们，都已经非常的生活化了，那么剧情的设置又如一杯温吞的开水，以在爱奇艺的销售方式为例。6分钟的时间，观众还没有分清楚角色（因为寿宴没有特写也没有交代足够的人物信息），就需要做出判断是否购买，对这部三十分钟可能才刚刚看出一点味道的影片。这样的销售策略不就是自己心里没点数吗？你凭什么就以一个平平无奇的六分钟来让观众买单呢？如果能把试看点设置到江一顾喜登门，或许还能引发观众对人物命运的担忧从而愿意买单。
影片的野心很大。但是整体上更像一部青涩的习作，如果想达到一定的高度。卷2必须有全方位的进步。希望到那时，它优秀的值得一夸。
2 ) 『春江水暖』觀後
1.演員遴選就是個技術活，很多稍心細的觀衆可以瞧出來的毛病，大多自演員糟糕的表演開始。由外部的脆裂引發全片的崩盤。
2.感覺都是鋪陳些心魂寡淡的人。不是創作者不去寫，感覺是不會寫，沒寫到。將片末，才看出老三父子兩人的刻畫有一點特別的味道出來，澡堂子、放火炮都不錯。通篇講說臺詞，除了游泳的實時長鏡頭，幾乎沒寫動作，人如紙片上的字，沒站立。彷彿沒得餘力去細化這些環節，創作者還在遙遠的美景之外徘徊，像個迷路的富家子弟。
3 ) 春刚刚开始
观影：
顾晓刚导演的《春江水暖》被法国《电影手册》评为2020电影十佳之一。
11月这部电影在单向展映，冒雨前往，有幸得到一张船票。站在船的最后头，和幽暗空间中的旅客们一起完成了这趟旅程。最后，还播放了一则于夏季拍摄的短片，没想过导演会赶过来。瘦高，白净，讲谈缓慢和谦和是我对导演的映像。
对于电影，主题是一个家庭，个体的困境，家族的承担。如一篇散文，又非杂乱云云，每个人物都有着力，有人重，有人又轻如魂。长镜稳定，但还有些不太明白其中的意义。结构画面是真幽美，一年四季的富春美景，一年四季的人生，缓慢又快速的时光。往往春在结束，春又刚刚开始。往往死亡，抓捕在开始，新生和喜庆在结束。
最后附上笔记记录：
1.长镜美学：
长卷的自觉：两个长镜头
文艺前辈的影响：台湾电影前辈
绘画和电影融合：人物们共享空间-前景 几组人物一起 如周庄梦蝶 游观 拍到最后才想到 富春山居图
阅读感 ：难的是电影如何呈现绘画感/美学和叙事的平衡 故事追求大众点
故事呈现：一个人一生的版本 不同家族的补足
2.结尾和电影《一一》结尾的相似：
受台湾新浪潮的影响
但基础还是中国文人 文化影响
还有窦唯老师的影响 音乐探索：如何把传统安置在当下
3.第一个长镜头：游泳 跳水 设计：记录风格
第二个长镜头：鱼放生 斗笠的人 打破时空感
设计：典故，严子陵钓鱼台 是文人隐士的图腾 态度 一右一左 完整的山貌展现 预意
4.提问：柴油船 江中小洲 奶奶在上面，要表达什么？（奶奶走失 后又突然出现的“突兀”）
江上送母 现实逻辑 三小时时长 可惜副线人物的故事被删减
新的时代人像风物制：无法谈时代
5.对之后要拍摄的卷二的期许和拔高：反映当下 进程
以后会更有厚重力量的叠加 对美学更有信心
现在还在对城市的调研状态 寻找新的细节中
6有趣: 解构和调侃 电影中的老师的书杜撰 名为《夜钓女尸惊变》
7东方家庭结构的相似 如《东京物语》
8音乐使用的作用：山水 宇宙感 脱离人间
哀而不伤
9最后老小定格镜头的解读：
自己读取：四兄弟 四季节
或成为男性的角色
精微的体验：搜寻记忆 观影潜意识 每个季节老小都出现 由老小回想整个前期电影
因此
春由老小展开
春又刚刚开始
10演员的选择：
顾喜 女演员 演过《跳墙》主题是婚姻 男朋友剑桥双学霸 之前是游泳队教练
老大是真实的夫妻 亲戚
老二给导演送鱼的
老三老四是导演爸爸的弟弟
流氓是舅舅
主题内容来源是自己的表姐
非职的融合 自我训练
11 电影评论者评论：精致之外的生命感 时间的真实 真实性 纪录片中的艺术特质 非导演的设计感 完成天地自然的互动 电影的尊敬 面向观众
12导演后续计划：三部曲会先拍完
这一部反工业的电影 特征为古朴天真
13最后提到：杭州新浪潮的兴起和独有的南方美学
4 ) 请给他们多一点点关注和多一点点信心
07.28 更新
恭喜整个团队获得FIRST 影展最佳长片，恭喜导演获得最佳导游！
这部影片已经拿到龙标了，希望大家能尽快在院线见到这部片子。
以下为原评论
中国不是没有好的电影人，他们也不是拍不出含蓄隽永，娓娓道来的故事片。只是在他们还没有建立自己的名气和号召力前，你能否给予他们足够的信心，买一张电影票，将你接下来的一段时间交给他们，沉下心来，在影院中欣赏这些作品。 如果可以，在这部《春江水暖》中，你将会在两个半小时内感受到富春江的春•夏•秋•冬，从一个富阳的家族里发生的事情看到中国大多数普通人家的缩影，看到需要当今社会新老一代独自面对或共同承担的问题与责任，看到对中国根源文化的呈现与表达。 当然，如果你觉得两个小时太长，或者一部没有枪炮爆炸视觉特效的院线电影是不值得去看的，那么请在下次要发表针对中国电影的言论前，好好思考一下。 你是因为恰巧看到几部烂片便忽视了其他影人的努力，还是因为你自己压根没有耐心给他们证明自己的机会。
如果是因为这些原因，希望你给他们多一点点关注，多一点点信心，他们依旧值得你的驻足。
公众号“这话我可没说”了解一下
5 ) "此水不现尸首”的柔软
（不算影评 算看后有感 写写我的富阳）
我们全家搬进富阳市区的那天晚上，深夜，在大桥收费站边发生了车祸。我躺在车后座睡得昏沉，大概听到外边大人的争吵。然后车子再开动，有人抱着我扔在新房间的床上，祭神的猪头，三只香。第二天醒来，我已经算搬进了城里。从搬进新家那天起我每天晚上偷偷哭，大概哭了一个多月，最怕无聊的大人问我城里好还是乡下好。后来长大点，我知道真正的城里还要是杭州，甚至北京，东京。富阳是一个很小很小的地方。小到哪种程度呢。我常从城西的家一个人走去城那头的图书馆，公车大概十二站路，路上可以沿着富春江边走或者穿过旧市中心喧嚷的街道。如果是坐2路车晃过去，大部分时间我都会把脸贴在窗玻璃上数路上新开的商铺。车子会经过影剧院，转过路口就是黄金大饭店，然后是人民医院，最后在鹳山脚下把我们放下来。我去鹳山公园对过的图书馆借书，中午十一点半闭馆就去附近的面馆吃碗面再背着书包跑去鹳山上坐一会儿。那么多年过去，现在还是那样。清早甚至因为图书馆还未开门，会坐在鹳山顶上看一堆老头打太极拳。
几年前，鹳山那棵樟树树杈上挂满过祈福的红布头，树杈很高，布头上写得什么也看不到，只知道它们被某些人许过愿，挂上去，寄希望于一棵三百年的樟树。那仿佛是人类的蠢具象地挂在枝头。它们什么时候被摘下处理掉的我也不大清楚，大概现在也不准那样做了。但是上次经过那里，还看到树身上贴着红纸，是给出生多病的孩子祈福。我停下来看了一会儿，纸条上的字翻来覆去地念了几遍。樟树能不能保佑这座城市里的人，大家心里都有点清楚。但跟每一座普通城市里的人一样，人生里的不如意甚至想要一棵树来一起分担一点。
饮食男女，婚丧嫁娶。无非是那点事，无非换一个家庭，换几个主角的名字。就是这次的故事刚好发生在黄金大饭店而已。母亲大寿的夜晚，饭店忽然停了电，祝祷词还没有说完，母亲中风病倒。开头就很像一种人生的隐喻，幸福没有尽兴的道理，其中必定糅杂悲哀。四兄弟商量谁来赡养老年痴呆的母亲，开饭店的老大看起来最有钱，但钱借给妻弟有去无回；二儿子是渔民，拆了迁，现在不过住在船上度日。三儿子带着自己患唐氏综合症的孩子，还是赌博成性的“烂人”。小儿子是长不大也成不了家的巨婴。但大儿媳妇问母亲，你那栋旧房子以后给谁。老人说，我给小儿子，他总是陪我。后来就像是无可奈何，实在是没有解决办法，只能将母亲送进了养老院。躲债回来的三儿子接她回了家照顾。那间屋子窄小逼促，他患唐氏综合的儿子永远坐在餐桌边念念有词，母亲则呆滞，像个没经过出厂检测的故障残次品。他白天照顾他们，晚上靠出老千设赌局骗钱。终于有一天警察上门，三儿子被抓，母亲失踪然后去世。结局停在从墓园出来往下走的众人身上，像是踏青郊游后尽兴回家。那又像人生的另一种隐喻，悲哀里一定还有三分快乐。 最后小儿子在阶梯上停下来，戴上三哥送他的墨镜替他回望了一眼母亲的墓园，就此就全剧终了。但我们几乎可以一下子认出来，故事远没有结束，除非这个家族像马孔多一样被一阵风卷走。他们下一个阶段的生活又将再继续那样子循环，是幸福中悲哀还是悲哀里快乐，全看运气。我们每个人也是那样。
那大概是家庭电影的迷人所在，我们从某一帧里可以认出一点自己。何况这个故事整一个落在我生长起来的那块地方。小学时候每周末赶去实验小学上兴趣班必要穿过鹳山公园，放了学再穿回来，贴着富春江边走，一年四季有游泳的大人。我六年级开始近视，趴在石栏上远远看见水面上游动的事物，会以为是水鸭，近了才发现是人。我从来怕水，不知道游泳的快乐在哪里。石栏上晒满棉被，有矮小裹足的奶奶舒舒服服趴在自己的被子上晒太阳，我向她借一角，同她一起趴着看水面上游过的人、堤岸上正要下水的人。那就像江老师同顾喜比赛，一个游泳一个走路谁能更快到达那头时候，岸边那些人的模样。但那个一镜到底太长了点，镜头像船，游过鹳山脚下，绿色丑陋，水面无聊，最后上岸后拖着手说话的情侣也没滋没味。我会想起我和那个奶奶的午后，那时候我刚从书里读到，眼睛所看到的晚霞是天空八分钟前的模样。我和奶奶在那种过期的美底下，像两块被晒软的糯米年糕，黏在世界上。
我长大的这几年，富阳常在拆拆建建。我家在富阳市区的那间旧房子是爸爸在我出生那年心血来潮买下的。九十年代末那块地方除了那栋房子，只有连绵的田地。这几年富阳各个角落都在拆迁，那个老小区一直没有动静。周遭都竖起新式大楼以后，只有这一小片像块不知廉耻的老年斑坏在脸皮上面。我念大学回来一趟常又觉得哪里变得不太一样。今年刚回国，朋友开车带我路过秦望附近，已经拆得认不出什么了。那些旧楼和过去满地的野花一个道理，阻碍了城市向前推进就要被摘下。电影里在拆迁楼里捡到情书的拆迁工人，一字一句板正地将它念出来，破损墙垣和沙砾中间，过去的生活温柔体贴得消亡了。那像一段悼词。我妈妈前几年又再装修了一遍我们的旧房子，她喜欢它，像喜欢她的第三个孩子。每次和我或者爸爸闹脾气，她就会逃回旧房子，抱一只茶杯躺在房间里舒舒服服看一晚上电视。第二天她就痊愈了，会回来给我们做早餐。我说妈妈你知不知道，心理学上称那叫“恢复壁笼”。我们的旧房子是你的恢复壁笼吧。她不懂那个，她只是喜欢她住了十年的老房子，那是“家”这个字的具象，不是几万一平的商品。我想过，如果有一天我们把整座城市换了一遍新，我们还是不是我们自己。
导演大概想说，山水是永远不变的。世道人心会变，山水永恒不变。我们的那些琐碎故事像富春江水流过去又流过去，最后在某处和大海里面其他城市人的心事交杂在一起。潮汐来临又涌回心头，读起来都一样涩咸。鹳山会知道我每次坐在它顶上发呆的时候在想些什么吗。会知道为什么我那么有空把郁曼陀故居当“鬼屋”，常常试胆量进去看一眼又跳出来是在玩什么？但只要它在那里，至少我都想得起来为什么。那是山水存在的意义。
我永远不想动情地说我多爱我的家乡，那是件很不酷的事情。它不比任何其他城市动人，所以我常无话可说。我在距它七小时时差的地方回忆起它的时候，只会想起那些趁着晚风的街边散步，迎面走过来的昏暗面目，车轮翻起的灰尘，城市十年前就失去了星星。但富春江是它的性格，有“此水不现尸首”的柔软，收容过我所有心事。
6 ) Émerveillement pictural
Gu dépeint sa chronique familiale de manière de dérouler un rouleau peint à l'encre de Chine à l'ancienne où les saisons s'en suivent sur le fond des mutations économiques et urbaines qui bouleverseront les relations filiales, les traditions et les mœurs.
Dans le même esprit de la peinture de paysage chinoise, il évite soigneusement les gros plans et les champs contre champs (on voit à peine les expressions des personnages) pour préférer les travellings en plan séquence qui balayent en douceur les paysages et les humains comme un pinceau imbibé de poésie jusqu'à ce que la sérénité saisisse la quintessence devant la caméra, tandis que la profondeur de champ couplé au changement de focus ou au traveling vertical prend souvent le relai aux scènes intérieures.
Tout est ici une question de Regarde, un regarde sublimé par la majestueuse photographie digne d'un long voyage sensoriel pour retrouver un quiet équilibre. Ainsi naît un grand cinéaste.
差不多是一一类的家庭故事（也就是影迷呼唤许多年的中国家庭故事），20年后终于在大陆上演了。城市的无序新生，与家庭的内部崩溃，同步发生着。我们曾在岸上看风景，电影变成了在江上看人间炎凉，是否有大师和经典的影子，是否追寻传统山水卷轴画并不重要。非职业演员几乎没有露怯的，令人信服。小年轻有一些文绉绉的对白，但似乎也得到了合理解释（话剧社之类），而漫长的拍摄周期，拍出了富阳的四季交叠和时间流动，包括长镜头的设计与完成，作为新手实乃不易。以及，在老三去养老院那段看哭了。
《春江水暖》是一部真正的浙地电影，也许是第一部。
D＋/ 长镜头确实有移形换影的功能，日常的生活在其运动中配合念白抽绎出了庶民神话般的灵动语气；人与自然风物的蒙太奇也试图以目光、姿势去试图定格不断流变的外部空间。这或许是影片最有灵气的两点。但尽管如此，影片整体的剧作架构依然非常僵硬，试图抵达某种外部视角下熨帖的试探性的的群像“景观”，但最终除了代际冲突之外极度缺乏个体之间互动关系的复杂性（尤其是结合自己的家庭生活经历这种空洞感就更突出）。最最直观的一点体现大概就是：我自《相爱相亲》之后已经很久很久没有看到过家庭题材中如此尴尬的青年一代形象了，简直想帮导演把所有普通话的部分都剪掉。
看完感觉自己在富阳活了三辈子
如此生活三十年，直到楼宇崩塌。
7分，顾晓刚这部成长还挺快的。如山水画一样，讲家，其实是讲家族，或是辐射更广，都是更东方文化式的。好的地方很惊喜，但遗憾的部分也挺多。比如游泳那个长镜头确实用得很有心思，会感受到角色内心的激动。看导演下一部吧，希望看到更多变化和成长，尤其是节制
高开低走，后半程气息几乎散光了，四兄弟面临的困境是类似的，重复的意象和频繁的点题让本已散落的文本更显封闭与停滞，难以聚拢成形。导演野心很大，执着于高难度系数的镜头设计，但段落间完成度的参差造成影片气质的忽高忽低。大女儿的戏不太行，与其他人物完全不在同一频率内，从游泳到上船的超长镜头尤其莫名其妙，纯属炫技。
把顾喜的镜头全都剪掉，大概还能加半星。
和《长江图》一样，用影像书写了一幅山水画卷，有风景全貌也有卷轴画（长镜头平移），尤赞游泳长镜头。但是素人演员在情绪该起的时候，都到不了那个高度。最后江老师写完的那本《夜钓美人奇录》的内容不就是《下水道的美人鱼》吗？
昔日孙权故里，达夫家乡，如今针灸赌场，火罐泡汤。富春江从流飘荡，拉开离合悲欢的卷轴。奶奶早已糊涂，却还叮嘱要跟喜欢的人在一起。二叔日夜飘荡，还拙笨地买围巾做礼物。中国文人喜欢画泼墨山水，他喜欢写悬疑小说。最近时常想起刚嫁到富阳的日子，像袋里藏的月饼，像废墟捡的照片，像不悔的誓言。
NJ说我们看上去过得人模狗样，可是一点都不快乐耶。电视新闻和房产广告把我们强设定至人模狗样，但大多却只有追赶不上的尴尬。可老祖宗画卷里描绘过我们原本可以体面和诗意的。充分写实零星写意，也不乏魔幻之处。更充分预算下，这甚至可以是一部当代强有力的家庭史诗。
影评人周的负责人说让人想起《牯岭街杀人事件》，我倒觉得像《一一》。人物同样多但着墨有点过于平均。Guxi的演员是打了针还是垫了下巴？看起来太出戏了，表演也浮夸。数个长镜头呼应了“画卷”的形式，是近几年国内独立电影中给这种镜头类型找到合理理由的少数。
影评人周闭幕。原谅我是靠着英文字幕看完的，问题看得到但私心要给五星啊！导演调度太稳了，某个长镜头有炫技嫌疑。我特别喜欢这种不特意叙事，靠镜头剪辑来推动情节的。没有剪成都挺好挺好的，但有些过度依仗环境了，可能侧重点就不在叙事上，但我觉得让环境服务故事会更流畅。好几个小心思，无论正面还是负面都拿捏得不错。普通话对白要讲得太多有点尬，看英字还好，方言对白赞(反正听不懂)。最后几乎就是我家里的故事，对号入座只能给五星了。
观感比较复杂。剧本是出人意料的好（但也不新鲜，可以说是一一+悲情城市+三峡好人的合体），场面调度也有其高明之处，但如果说山水画美学，甚至拔高到所谓“中国”的层面，那确实是有点不敢恭维。无论侯孝贤贾樟柯，他们的长镜头是有巨大信息量的，是与现实和历史的复杂性紧密结合的，但顾晓刚的长焦却轧平了全部信息，剪辑虽然想要贯通古今，但似乎让裂缝更加凸显出来。如果说剧本中确实存在着一种所谓的“散点透视”，那么镜头里的空间感则因为某种观念被牺牲掉了，摄影机运动里也因为这种理念掺杂了一些矫揉和刻意。如此追求的长卷美学，最后可能会形成一个巨大的负担，这是无论如何都应该小心的。但不管怎样，两年打磨出这样的处女作，从创作方法上看，仍旧是有意义的。
男：你听好了，一会我就跳进江里，游个1500米，你抱着我的衣服鞋子到对面等我。上岸后，我会给你讲一节山水画赏析理论课，你得来段才艺展示做回应，演一出不知道是什么的话剧。然后，你跟我一起跑上大约800米，赶到一艘马上要出发的船上去见我爸。今天的约会就这么安排，记住了没有？女：呃，为什么要这样呢？男：因为，这是一个长镜头。
导演的状态越往后越好，拿这个山水画卷轴的方式拍一家人，非常棒的想法，故事的处理和配乐相得益彰，冬天那部分拍的尤为迷人，长镜头的调度执行到这种程度就已经赢了！
3.5 阳阳说的那句话戳中我了，“亲人就是我为了你活，你为了我活，真是吃力。”电影拍得蛮不容易的，是国内较为罕见的家族志叙事，“一板一眼”的现实主义家庭剧，中年群像戏是整整齐齐得好。看得出来，导演是对杭州、对家庭都很有感情的人。而这个家庭的结构和所遭遇的困境也与我家太相似，不免代入，但却又因剪辑和青年一代表演上瑕疵的过分显露，令人无法共情。需要指出的是，刻意强调文人山水，让本片在意境上反而降格——山水影像不应当被简单理解为散点横移，那些粗暴又难看的长镜头不如剪干净了。
#72nd Cannes# 影评人周的闭幕片，颇为惊艳的作品，完全做出了家族史诗的格局，有一个从夏到春的季节结构，基础视觉概念来自中国山水长卷，长卷式镜头主要集中在沿江的外景空间调度之中，尤其以外孙女和江老师谈恋爱那个令人惊异的十几分钟的超长镜头为最。视觉上来源于侯孝贤、贾樟柯，“中国民族电影语言”。人文山水画的的散点透视在剧作上则呈现为各家都有一条枝繁叶茂又彼此交织的故事线。剧作在很多时刻让人想起杨德昌和小津安二郎，把历史记忆与时代变迁，宏大叙事与日常生活，命运感与无常感编织在一起，显然是来自作者丰富而独特的的生命体验，有着极为真挚的情感。堪称年度惊喜之作！
去年First青年影展最佳影片及最佳导演的获得者，以前有机会只看了其片段，这次在爱奇艺上才完整地看完了它，确实是个好电影！导演顾晓刚在其剧情处女作中，显示了扎实的内容和风格把控能力，素人及专业演员贴切融合，情节与长镜头画卷诗意衔接，可谓赏心悦目。本片也是疫情后再次选择在网络上首先公映的电影，在促进传统影院与网络融合的发行模式上，增添了新的案例。像这种艺术个性及地域文化突出的文艺电影，在网络上放映可能更为合适，可找到更多合适它的观众。据调查，眼下影院观众百分之70仅是17-40岁的部分城镇人士，网络的加入则可以覆盖全社会人群，实现建立更广泛、多元、丰富的大影视市场。至于大银幕、立体声、群体观赏等影院特点，并不是观影的主要内容，何况众多流媒体观赏的视听质量，正在不断地提高及改进着呢！
不愧窦唯配乐，搭配精致摄影，四时更替下的城市“有机更新”，万物流动生长，亘古如此，湍流不息的富春江见证历史的流淌与逝去。整体看起来很美，但也仅止于此了，剧本能否紧凑些？笔墨匀分给大家族群像，难免神散形也散，不是笔触散淡就可称之为“散文电影”。意欲表达太多（新导演的通病吧），强行塞入画作概念并演绎阐述，与本片最大亮点的日常色调并无关联。长镜炫技为主，两人江边漫步+游泳十几分钟是为凸显「画卷」的平移感吗？更不消说做作的念白腔，年轻一辈的戏都是减分项，若改成全部方言更佳（奶奶又是普通话，全程语言系统混乱）。