张小斐主演的《拯救嫌疑人》,于今日上映。
影片的故事核心主线,借用片中一句话便可概括。
那就是“不要惹一个母亲”。
因主演《你好,李焕英》而被大众熟知的“咱妈”张小斐,片中再次化身母亲。这次的金牌律师妈妈,跟“李焕英”大不相同。
李焕英的故事,带着梦境和回忆的暖,连悲伤和遗憾都是温馨的。而陈智琪和女儿恩恩的故事,却像是跟死神赛跑,全程揪心扯肺。
影片所讲述的故事,并不复杂。
作为一名律师,陈智琪从无败绩,更创下了连赢30多场的纪录,被称为“翻案女王”。但她打得最有成就感的一场官司,却是成功赢得了女儿的抚养权。
单就这一个细节,就足以证明女儿恩恩对陈智琪来说有多重要——无论职场战绩多么辉煌,于她来说,都无法跟女儿相比。
所以,当恩恩被绑架,对方借此要挟陈智琪为涉嫌杀人的丹温做无罪辩护时,她不仅毫不犹豫选择妥协。
因为“我可以死,换我女儿活”。
连生命都可以舍弃的时候,前途又算得了什么?
整个故事,发生在五天之内。
虽说这样的背景时间设定,注定叙事节奏不会慢。但导演张末对节奏的把控,还是让人忍不住想点赞。
从铺垫母女亲情,到变故骤生,再到寻找线索,直至又一次在法庭上获胜。整个过程中的起落松弛、抑扬顿挫,都像极高明的“卡点”能手,每一段推进、每一环相接,都能带动人跟着剧情走。
而影片对于人物刻画、情感的传递,则更加细腻深刻,完全没有因受限于时间而变得单薄。
法庭上的陈智琪,冷静沉稳、逻辑缜密,很擅长把握对手的心理出奇制胜。可一旦她从律师转变成母亲,便暴露了自己柔软脆弱的一面。
正如影片中惠英红饰演的林淑娥所说,母亲的软肋是女儿。
方寸大乱、崩溃落泪,尤其是“送药”那场戏后,在住所门前看到那个箱子时,陈智琪连上前的勇气都没有,更需要倚住门框墙壁做支撑。
可也正像那句话的后半句——女儿也是母亲的盔甲。
所有对女儿的担忧,都化成了陈智琪查找线索的动力,甚至打破了她以往的行事原则,做出冒充记者、私入民宅、潜入疗养院的举动。
因为这一次,不是“不会输”,而是不能输,即使在职场上所向披靡如陈智琪,也完全承受不起失去女儿的后果。
陈智琪是“放”,林淑娥则是“收”。
但即便她大部分时间都在收敛克制自己的情绪,可从出场开始,银幕下的观众便都在被她的悲痛所感染。
一身黑衣,将洁白的花朵轻放于墓碑上,微微俯身噙着泪亲吻墓碑时,满屏都是这位母亲的悲伤绝望。
跟陈智琪谈起女儿时,没有落泪嚎啕,反而有若聊家常般的平淡。但这样的林淑娥,却让人明白了什么叫心灰若死。
她脸上的微笑里,已经没有半点生机。
二审那场戏中,林淑娥全程没有一句话。她只是坐在那里,或沉默或流泪,连愤怒都是不着痕迹的。可即便是事先知道结局的人,也很难不与之共情。
原来情绪浓烈到极致时,可以如此无声胜有声。
也是因为有了这样蓄洪般的情绪铺垫,最后的爆发才更有力量。只要是看过影片的观众,想来都不会忘记临近结尾时,林淑娥那愤怒绝望到极点的涌身一跃。
片中的两位母亲,用不同的演绎方式戳疼观众的心。汤镇业饰演的安都拉曼,也让人感叹万千。
站在对立面的他,呈现的同样是对儿女极致的爱。
即使儿子纳吉因为童年经历,早已一步步滑向黑暗深渊。但身为父亲的安都拉曼,始终没想过将他放弃。除了最基础的优越物质条件,更赌上了自己的余生。可即便如此,站在父亲的立场来说,他必然不会为之后悔。
李鸿其饰演的“痞子警察”金志雄,是不一样的精彩。
牵绊着他的,不是亲情,而是往事阴影。
但《拯救嫌疑人》的高明之处就在于,没有让金志雄过多在行事冲动害死搭档的愧疚里沉沦,而是用他随时在线的智商、老道而精准的判断,以及该出手时就出手的果断,从侧面给出了旧事的答案。
连累同事的事或许是真,但不代表他行事有错。
而且,假若就此颓废消沉、一蹶不振,才是真正对不起搭档的牺牲。
此外,作为陈智琪的老同学,金志雄对她有着一份埋藏多年,却始终未曾诉诸于口的情愫。但就算是影片中相关戏份寥寥,也无损于这份深情。
李鸿其文戏出彩,武戏也是可圈可点。
奔跑追逐时的敏捷利落,肉搏战时拳拳到肉的劲烈刚猛,从一个角度点出金志雄和陈智琪的相似点。
那就是,对战状态下的“拼”。
作为一部翻拍片,《拯救嫌疑人》不仅保留了原作的精髓,改编幅度也非常“落地”。同时,还针对女性困境发出了呼声。
梁昕苑作为受害者,遭遇本就凄惨。但媒体和大众,却将关注点落在了她的私生活。捕风捉影的谣言漫延不绝,甚至在嫌疑人落网受审等待判决的过程中,依然有很多人到她的社交账号下留言谩骂。
网络暴力中,她又“被杀死了第二次”。
而陈智琪接过的案件中,也有相当一部分跟情感暴力有关。其中的受害者,也以女性占了大多数。
所以,《拯救嫌疑人》讲述的不仅仅是“一个母亲为孩子能做到什么地步”。以导演张末为首的占比90%的女性创作团队,真正站在女性的角度,以陈智琪、林淑娥为代表展现了“温柔力量”。
很多时候,眼泪与怯懦软弱无关,只是一种情绪外放。它不会影响拔刀的速度,反而会成为必胜的助力。
一如影片中所说,软肋也可以成为盔甲!
先说结论,《拯救嫌疑人》这部影片,无论从镜头语言、演员演技、还是剧本故事上,都有不俗的表现。预测上映后,口碑应该会是今年上映的所有影片中排名非常靠前的电影了。三刷下来发现,这部电影每一次看都会让我有不一样的关注点和新的感受,接下来就简单分享下:
首先,剧本故事上(第一遍看完时),真的有被最后的反转惊艳到。对于一位比较喜欢看犯罪悬疑影视剧的人来说,这部电影做到吸引我的点是:你以为电影演到这儿,已经很接近真相,谜团就要顺势解开了。结果,却能在此时出人意料但又合乎情理的来一个惊掉下巴的反转。当前面所有看似合理的结论都被推翻时的那种爽感,没有看过的可以自行脑补一下。
其次,演员演技上(第二遍看完时),惊叹于张小斐和惠英红,两位实力派演员对角色的精彩演绎和呈现,于我而言,电影中的很多感动的点是张小斐老师给的,而让我汗毛都会竖起的惊喜的点是惠英红老师给的。另外,电影中李鸿其饰演的警察这一角色无论从妆造形象还是人物性格上都和他本人很契合,虽然和他以往扮演的角色有很大的不同,但我个人认为,这个角色反倒更能凸显他的个人魅力。
最后,第三遍看的时候,我把重点放在了关注这部电影的镜头语言上。说到镜头语言,不得不夸一夸导演在这方面做的我认为还是相当到位的,无论暴力戏还是文戏都表现的恰到好处,拍的相当精彩。
另外,好消息是,《拯救嫌疑人》电影已由之前的11月3日上映,提档至11月1日,各位观众老爷们可以提前体验出乎意料的反转结局和紧张刺激的悬疑剧情啦。个人认为,这部电影绝对是喜欢犯罪悬疑电影的人11月必追电影之一,值得去影院沉浸体验一番。综合评分:4颗星
《拯救嫌疑人》是网友津津乐道的典型“多重反转悬疑片”。
这类电影,大伙儿讨论的焦点往往在逻辑是否合理,角色表里是否如一,设局是否高明,情绪宣泄是否充足,等等。
不过除此之外,悬疑片能否让人看个尽兴,有时讲故事的手法比故事本身更起作用。
如果说大多数该类型,是竭力把真相藏起来,误导你在假象里越迷越远,一直到反转来临那一刻才被狠狠镇住。
那么《拯救嫌疑人》就好像是在心疼观众,生怕反转来临时,你受不住那么大的心理拐弯,要先塞几个枕头来缓冲。
具体到情节上,好些地方它明明有实力瞒天过海暗度陈仓让你大吃一惊,却提前通风报信,给你打几个预防针。
看一下片中几个主要的反转:
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证据凶器没有被检察长团伙销毁;
检察长儿子当庭认罪又被判无效;
检察长包庇儿子罪行被录下呈堂证供;
人畜无害的死刑犯其实是真凶;
痛失爱女的惠英红指使绑架了张小斐女儿。
每个单独来看,不说严丝合缝,至少也有情有理,逻辑上大体都是成立的。
毕竟有韩国高分原版打底,只要改编不是乱编,肯定差不到哪里去。
但同样的情节,新版在手法上大相径庭,而且跟许多悬疑片的套路反着来,不搞完美欺骗,喜欢高调预示。
首先,罪证凶器没有被销毁,是因为张小斐李鸿其推断出案件牵涉很大,背后有权势人物插手。
于是将计就计,拿自己当诱饵钓出了检察长这条大鱼,还用智能手表录下了他自承罪行的证据。
他们是怎么引诱他招供的呢?张小斐说“包庇命案、销毁证据,你身为一个检察长应该清楚这么做的后果。”(大意)
她在被绑架殴打命在旦夕不断求饶时,突然说出这一句这么语法完整义正辞严的话,相信许多人听到都觉得颇为突兀。
从剧作上她完全不必这么说的,比如改成“你是个检察长,这么做的后果,你应该很清楚!”
这样口语自然得多,也丝毫不影响后面检察长接茬,承认自己是为了儿子才知法犯法。
为什么让她这么说呢?等到庭审我们知道,原来这个当庭问话的书面语法和质询语气,正好对应说话对象不止检察长而是整个法庭这一布局。
也就是说,影片在设局时非但没打算隐瞒,还故意制造台词上的突兀,主动露马脚给我们。
之后在法庭上,张小斐用心理攻势让检察长儿子认罪,但控方找来精神医师证明此人心理异常,供词不能采用。
这点也是剧情早就透露给我们的。
因为之前此人在老爸面前说过,根本不记得自己杀过人,后来在病院面对张小斐,又神神叨叨的半句清醒话都说不出,很明显脑子不正常。
所以即使他当庭承认杀人,我们也难以相信案子会这样结束,因此后面证词被推翻,我们的情绪也不会有多大波澜。
其实,假如前面不把他记忆缺失、精神异常交代那么具体,对整个调查破案的影响微乎其微,还能让精神鉴定更为有力。
主创当然不可能没想到这一点,但他们还是非交代一番不可,妥妥就是故意的。
再看死刑犯被释放后,突然一改温和无助的印象,露出虐待动物心狠手辣的一面。
这应该是全片最狠的反转,主创也把提示给得极其充足——他在法庭上的熟练表现。
律师迟到,法官问他是否愿意自辩,回答非常理智和有策略:请再等几分钟。
后面作为证人,他大声疾呼:“各位扪心自问,我害怕有错吗?法官大人,我想活就该死吗?”
声情并茂,感染力极强,连资深律师张小斐都露出赞许的神色,确实是一步好棋。
综观全片,没有人教过他这么说,没有任何他自学庭审辩护的片段,甚至连一丝他心智老练的提示都没有。
他突然使出高招,不但无助于掩盖清白,反而明晃晃提醒观众有诈——这家伙,绝对没有看上去那么简单。
另一个重要的线索是,李鸿其作为“警局破案率第一”的警察,在刚接触这个案件时傻话连篇到了让人难以置信的程度。
比如张小斐提出,尸体被清洗干净,现场脚印却完全没擦,一定有猫腻。
这样连外行都能看出不对劲的地方,他却不屑一顾,满不在乎说就是凶手业余而已。
故意拉低他的办案水平,突出身份和认知之间的反差,显然也是有意的设计。
果然后面呼应来了,看似精明的张小斐判断失误,看似糊涂的李鸿其直觉反而是对的,有点《名侦探柯南:水平线上的阴谋》柯南错小五郎对的意思。
还有惠英红才是绑架元凶这个反转,影片也不断安排剧透。
且不说这么大牌的演员,只出现两场戏已经很可疑,两次重复“女儿被杀死两次”的社会主题,就更显得此地无银三百两。
后一场戏张小斐以此当庭做了一番公益演讲,引得全庭鼓掌,却让影院里都笑场了,可见重复主题远远不足以让人打消怀疑,惠英红的戏肯定还没完。
果然,后面的工厂对决、跟张小斐女儿的相处,那样的演技密度、动作强度、情绪浓度才符合她的影后咖位。
整体来说,《拯救嫌疑人》给我的感觉有种独特的怪异。
一方面全片如假包换都是悬疑题材的气氛和拍法,另一方面主创又似乎不想让悬疑惊诧感太强烈。
感觉上,像有两个人在暗暗较劲着给你讲故事,一个用各种假象、语焉不详尽力把你蒙在鼓里,另一个不断主动暴露破绽,告诉你童话里都是骗人的你可别上当。
或许有人反对:这不是很正常吗,反转当然不能硬来,前面总得布置些铺垫,留一些照应,逻辑上才完整吧。
这说法没错,但就像我前面讲的,片中大量提前给到的暗示,都明目张胆地超过了必要的强度,到了故意引人疑心的地步。
可能有人还是不同意:说不定只是因为主创功力不到家,没把铺垫的分寸掌握好呢?
但上文也提了,从布置悬念的角度,有些预防针压根没有打的必要,一打再打,就足以排除主创不小心或不熟练的可能。
对照原版电影,更可以看出这些改动都是精心考量过的,不是脑子一热的顾此失彼。
当然,我也没法判断他们这样改动的原因,只想说:
我们观众都身经百战,遇上再强的反转,也受得住。
下次再拍悬疑片,请放马过来吧。
看了点映,还以为是个过气的香港TVB电视剧导演的作品,结果是大陆某名导女儿的又一部佳作,真是才气乱溢的各种强转刻意无语啊,能把每个人拍的跟神经病似的也是不容易,全片埋伏着令人费解的愚蠢动机,最后还要让疑似马来西亚的什么国来背个锅,试图揭发其腐败黑暗,不过长期在暗黑国度历练的反派智商明显不太高,不是神经病就心粗胆小鬼,屡次毁尸灭迹都不懂得做足全套,不负责任地让男女主在眼皮底下上演幽禁逃脱戏法,估计这回编剧自己也编不下去了,干脆让母爱拯救一切,所以女主顺利成章地破案了。没想到这都2023年了,居然还有人在花钱做这种低级破烂片,还号称什么爽片,爽个P! 结果最不该死的死了,最该死的没死,那你整个架空国却不敢发挥有意思吗?但凡剧情稍微胆子大点,离经叛道一点,也不至于整出这个自己人折磨自己人便宜了坏人的悲催剧情,你TM好歹让惠妈绞死恶人再让她死啊,一报还一报也能过审知道不?结果前功尽弃恶人得意,编剧的心理该有多变态,让观众受折磨看了一个多小时的今日说法栏目,咱就是问,就这,有必要做成大电影吗?真是浪费了惠英红和张小斐,能够同时让金像影后和金鸡影后的演技在这个片子里如此欠缺说服力,也是没谁了。本片集齐了极其糟糕的编剧和不专业的导演,却十分专业地大尺度地细致地展示了强奸未遂屠杀纯情少女的色情的血腥的完整全过程,感情脚得咱们现在就爱好这一口?真可谓是近代大陆院线的一大突破,不过估计也就这位导演托她爸的面子能够获得此等过审殊荣,试图是想用此来刺激挑动观众的情绪,导演就差没自己从银幕里跳出来喊:看,你们又没想到吧?够刺激吧? 另外,张小斐的朴素长相和慈悲眼神确定挺适合演观音菩萨的,在大屏银幕尤其明显,看着看着咱就跑神了。。。。,以至于让人常常忘记估计她自己也忘了演的是一名屡战屡胜铁石心肠的金牌律师。
这部片最初吸引我的点是什么,是张艺谋的女儿张末导演的,张小斐和惠英红我挺喜欢的,另外是宣传说的大女主戏,探讨深刻的法律辩护社会议题。并且提前一周点映,临时提档。一方面是看到片方这么有自信,另一方面又听到挺多看过的说比较差,看起来挺矛盾的哈哈,这周没有其他想看的,就来看看是怎么回事吧。当然,也是带着一些批判眼光来看的。 先说一些觉得做得不好的或者存疑的,虽然张末导演是女性,但影片中的视角还不够女性,依然有一些男性导演惯用的视角,比如刚开场就有一场母女泡浴的戏,这是为了吸引男观众吗?而后就是拍大长腿,最后救回恩恩也是俯拍恩恩大腿和裙子的视角。在影视作品中对尺度包容是应该的,但太多男导演的作品中有这种目的不纯的镜头了,这更多的不是什么尺度和包容的问题,而是一种伎俩。包括后来丹温性侵梁昕苑的镜头,完全是以丹温即施害者的角度来拍,这种事件本身是要让观众看清丹温的嘴脸,来痛恨这类事件的施暴者的,但那一组镜头则是易激起男性观众的意淫,从而削弱了对受害者痛苦的感受,我估计女性观众看得不是很舒服。种种原因和镜头,让我怀疑即使本片是女导演女编剧,还是用了太多的男性视角和男凝意味了。 同时本片虽是女性为主角,但相对于平时电影里男性为绝对主角情形下的女主(她们所起的作用是不够大的),对等过来则是本片李鸿其饰演的阿金,男主的戏份和作用都还是被放大了,使得这个人物特别关键,和女主处处都有联系。不用说,这部更谈不上是大女主戏,只能说是稍微平衡一下市场里的群男戏,当然多一些女性为绝对主角的戏当然是好的。 还有几处感觉怪怪的,陈智琪送注射药物的那场戏,事情没成功反而马上怪阿金,虽然后面说了对不起,但从我的逻辑里在那种情况下应该是感谢都来不及,作为一个优秀的律师,应该不会这么不清醒吧,绑匪的话不能全信和全部照做吧;林淑娥和恩恩居然能一天天地就成为了像正常生活的“奶奶和孙女”关系,恩恩居然不想着找妈妈了,也不至于听信了林淑娥的花言巧语吧;陈智琪在得知原来是林淑娥抓了恩恩后,虽然知道她这么做的目的,但就这么轻易地原谅了她,孩子可是消失了五天诶,自己不是被利用了吗,虽然同为母亲,会有一些感同身受,但感觉还是缺少一些说服力。 说了这么多,感觉应该是要给三星的,但我刚好又对这种类型元素挺喜爱的,特别是丹温被释放后,提小狗颈绳的那一下,就告诉了我这部片还有东西。死刑对他太轻松了,一定要把他折磨着死掉,这就是人性。金牌律师真的为一个本该死罪的人辩护并胜利了,真相讽刺,又对前面的“我们以为”的善和正义有所消解,对议题是有升华的,并且全片惠英红的演技太好了,所以我最终评分为7.4。在我心目中不是什么佳作,也不是我会推荐给别人的片子,只不过我刚好喜欢其中的一些元素,影片存在的不足,在好一部分国产影片中也是通病,不过还是希望以后的片子无论是视角还是逻辑以及故事的可信度可以更高。
2021年春节档《你好,李焕英》低调逆袭,最终成为档期票房冠军带火了“斐妈”,张小斐也凭借李焕英这一角色斩获第34届金鸡奖最佳女主角,演员和角色可谓相互成就。此前,应该没有人能想到张小斐竟然可以演母亲了(也可能是因为不火所以没有机会😩)。
不同于李焕英中的闺蜜式母女,张小斐在《拯救嫌疑人》中饰演单亲妈妈兼律政佳人,不太严谨地说“这回是真当妈了”!作为母亲,陈智琪会和女儿一起泡澡说笑,一起参加亲子运动会,一起看望远去的故人;作为律师,她从无败绩,事业如日中天,打过最骄傲的一场官司是争夺女儿的抚养权。
然而,这种事业家庭皆美满的生活因女儿被绑架变得昏暗痛苦。应绑匪要求,陈智琪不得不接手一起一审就定了死刑的杀人案件,这也是影片的主线。这个角色的复杂性在这部分刻画得丰满。对角色而言,女儿是她的全部,张小斐需要演出在暂时失去女儿的痛苦和不安中保持冷静发挥所长,但凡两种情绪稍微失衡,就会显得冷漠或者业务能力差,从而导致其中一个设定让人无法信服。失而复得的戏总是令人动容,可遗憾的是,影片中的另一对母女却再也回不来了。
张小斐在李焕英后再演母亲,同类的角色却是不同的演绎,也让我们看到了她的更多可能性。
张艺谋女儿加入陈思诚改编宇宙的既视感很强烈……
张末想要做女版陈思诚吗?剧情毫无逻辑,全员犯法,跟过家家一样,想一出是一处。还有女导演怎么能拍出男凝味这么重的镜头,在电影院如坐针毡,完全浪费了生命中的两个小时和四十块钱。
典型的案中案、局中局,反转确实让我意想不到,而这或许就是电影故事的魅力吧,而撑起故事的除了情节设计之外,张小斐和惠英红等一众演员的演技也很出彩,尤其惠英红的爆发式表演十分吸引我。当然电影最后也进行了法律边界的探讨,被扭曲的正义还算是正义吗?
华人大闹东南亚系列+1
前面平平无奇,以为是一般的律政片,后面反转措手不及。又是母爱,又是张小斐,挺好。惠英红还是NB,演技真好,没看过韩原版,感觉还是值得一看的
整体来说还ok,至少比啥《河边的错误》通俗易懂,反转虽比较刻意生硬,至少伏笔都回收了,而且事后想想也蛮有意思,半月板摧毁者v物理系锤王v法庭的不败传奇v长得很像凡凡但可以没踩上缝纫机的丝带男,想想真的蛮有趣。
类型过于杂糅到什么都想来一点,也就显得有些拖沓和互相牵扯了。还有就是,检察官父子分别叫安华和纳吉,这他们马来人太亲切了。
案中案中案,女性作为主体的行为动机都是从母爱出发,包括支线的父爱,前边四平八稳以为会很常规,没想到最惊悚的重头戏全在后面,盘活了整部电影,环环相扣中有罪的人都受到了惩罚。我觉得惠英红老师说得很对,导演对丹温结局的处理其实是为林老师留了最后一丝体面,不想让她和她的女儿一样被曲解被网络污名化。
整体都反套路,以为不是凶手了结果真是凶手,在犯罪上圆得过来。李鸿其的表演真的不错,期待更多的角色了哈。王子异的表现超过预期,真他妈像一个神经病,反应和表现都超过预期哈哈,谁选的!惠英红含着泪的眼真好,什么叫表演控制,这就是!张小斐有点低于预期了,整场戏下来我都没怎么从她那里入戏,大屏幕上审视她,有种明白她怎么那么晚才红起来的感觉,确实还是差了点火候了哈。影片败笔都在结尾了,一个是永远解决完毕了事情才一堆警察出现,非常下头;二个是讲小女孩被绑架的小故事,没必要,可以在商业片上再多点自己的艺术表达,别这么懒,老用套路啊!
满分!张末离开张艺谋的第二部作品,本以为仍会青涩,没想到完全不逊于他老爹啊这片子完全不输坚如磐石,甚至我觉得更好。我本以为于和伟演的反派已经够狠了,没想到这部剧里的反派更狠,让人冷汗直流。虽然这是张小斐第二次当主角,但是他的演技却十分的老辣,我觉得凭这部影片,他完全可以获得一个影后提名。再说剧本,结构太完整了,环环相扣,绝对是我今年的华语十佳。刚开始就是感觉和毒舌律师挺像,最后成功把案子推翻本来以为影片也就到此为止了,没想到这仅仅是一个开始,之后又有将近半个小时的故事。总之就是非常的好看,冲就完事了最后建议有能力的还是要看iMax场,这能让你的观影体验翻倍
好爱看这种复仇反杀类悬疑片。最后的反转太刺激了,看得我头皮发麻
又一部营销女性题材的诈骗电影,想到导演本身也是女性就更失望了。影片中各种不必要的男凝,看完也不懂母女泡澡的镜头有何用意,展现跑得快也不用一直强调大长腿吧?表达极致的母爱为何一定要用这么残忍的方式,咱们女性就是结局最惨的对吧。表现受害者遭受的痛苦不一定要重现被迫害的镜头,这段戏和陈律说的“二次伤害”有什么区别。还有王子异这个角色设定真是莫名其妙,最后也没说清楚,这些故作悬疑的反转比消失的她还要拙劣一些,主线母爱都描绘得不大行,更不用说法庭戏和破案过程了,随意得要命,没眼看。
我无法理解为什么这电影的评分比《河边的错误》低,没有明显的bug,剧本也挺不错,演技也在线,算是一部很合格的商业片。惠英红虽然普通话说得不好,但演技甩了张小斐100条街
小天才电话手表已成为律师的必备潮物。
似曾相识,像是《唐人街上我误杀了看不见的客人之张小斐为女儿再拼一次》。
王子异不像是演的
我求求导演还是把这片拍成B级片吧,这电影反而限制了创作者,血浆、断肢、再来一段长镜头全过程的“侮辱”,保证满足一帮观众眼球与偷窥欲!干嘛最后要把那段qj戏拍出来啊,已经揭秘了还在拍一边?生理不适,我说怎么开头母女秀大长腿呢,敢情在铺垫?那为什么还是安排母女洗澡?明明在办公,安排卧室讲睡前故事也行啊!很多关键剧情是生硬安排的,从来没见过接待绑架的警察一个人不留去办其他案子,硬是让主角挤出一场无关痛痒的紧张动作戏。最后一个偷拍视频还放到最后交上法庭,这不是为了增加悬念,是为了显示主角的律师身份吧,是编剧自己提醒自己这是关于律师电影吧,好生硬,前面的各种法庭冲突一点没作用!一个好好的女生遇上两个变态也是没谁了,检察长也是变态!全片看得我难受!
结尾画风突变电锯惊魂,直接让人下去搅了不行嘛,非得救,经典该死的没死,不该死的死了。张末导演的水平仿佛还在10年代,总能给人老套的感觉。
反转前我如坐针毡 反转时我如芒刺背 反转完我如鲠在喉
有惠英红的部分,和没有惠英红的部分完全是像在看两部电影。演技上的碾压是如此直观。