量子
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
乌克兰少女玛丽亚在德国多特蒙德的一间宾馆当清洁工，她梦想着靠每月攒下的钱开一间理发店，不料突遭解雇，梦想似乎要化为泡影。没了工作，迫于经济压力，她不得不另寻出路。她放下尊严，出卖了自己的肉体，甚至不惜动用各种关系，只为实现那遥不可及的理想。真正的太空先锋奢华美杜莎我的白大褂·抗疫日记与博诺和边缘面对面: 大卫·莱特曼回归都柏林珍禽假意玛雅帮第二季万水千山我的下位来宾鼎鼎大名第三季拉拉队之死星际之门 SG-1 第三季推理笔记2017李慧娘理发师2010世纪大劫案怒火攻心黄大年占领区第三季大西洋帝国 第二季无畏之心疯狂教授生物课第三季齐天大圣暗夜英雄谍影重重2（原声版）上班族妈妈第七季宝莱坞机器人之恋相棒第7季余罪 第一季玛利亚·莎拉波娃：赛点富贵吉祥粤语仇杀病房恶魔猎人第一季梦想阿根廷谍战校园血冲爱与希望：瓦尔特·梅尔卡多传奇纳粹二战工程第四季浪间
长篇影评
1 ) 創傷與救贖
有人提出：上半部父親送女兒上學的過場戲，父親在途上不斷給女兒講外國的故事，特別是宗教故事；下半部便隨父親的視角發現原來女兒對西方的嚮往，是促成她援助交際的原因，於是恨錯難翻。有人提到父親拾到女兒的日記，暗場交代了父親得知女兒援交的原委；但值得注意的是，父親是在殺人之後(亦是對女兒援交顧客的最後一次攻擊)才拾到女兒的日記，而那巳接近電影的尾聲；所以父親得悉女兒援交後的情緒及行徑，開始時應與那本日記無關，他是最後才得悉真相的。父親於那些專門援助這些女學生的中年男人的仇恨，當中存在着一種心理轉移─這些中年男人做了他不敢做的事嗎？看來沒那麽複雜。首先，女兒的援交顧客也不全是中年男人，父親第一個截擊的對象便算不上是中年。我想我們可從父親的家庭背景(喪妻，與女兒雙依為命)，作出些猜測。從父親對女兒在生活細節上無微不至的照顧，父親對女兒自然有愛的成份，但從下半部父親帶女兒往郊外給亡妻掃墓的細節看，父親得悉女兒援交後的情緒及行徑，大概更多地源於自己對亡妻的歉疚：沒有盡責好好照顧女兒；而完場一幕─父親坐上了同事的汽車結案而去，丟下女兒一個獨自學習成長，也就可看作對亡妻的交代。電影沒有交待妻子的死因，但在父親從女兒日記得悉真相後的平靜，以及父親在山村中所說的德蘭修女故事，父親與女兒所達至的大概是一種同病相憐的諒解。電影中不斷出現洗滌的場面，加上聖經故事的穿插，自然讓人聯想到對罪的洗滌。但在《慾海慈航》，主要要被洗滌的似乎不是當娼、殺人，而是難以磨滅的心靈傷痛(trauma)。值得注意的是，女兒在完場一幕做了一個夢，夢中女兒被父親殺死，並被埋在泥土裏。有趣的是，呼應上半部父親以CD機放音樂喚醒女兒的場次，夢中父親再給埋在泥土裏的女兒放音樂，這似乎把之前那些似乎是沒出路(無法藉此離苦海)的行徑(殺人)轉化為重生，給泥土中的女兒放音樂，不就是要讓女兒在死亡中重生(喚醒女兒)？《慾海慈航》也就一如它的中文片名，有了一重深沉的宗教意味。
2 ) 《畸形挚爱，婆须蜜多的地狱》——三个人的自白
. 洁蓉自述
我本不想救赎的。我就是单纯的想去欧洲玩一趟，可是自己又没有什么能力，只能靠卖淫赚点钱喽。是的，我知道那是卖淫，是肮脏的事情。倚隽你不用再重复告诉我了。
倚隽，我就是想和你一起出去玩而已嘛！不过，你说我还能当 “婆须蜜多” 通过卖身，去感化那些来这里享乐的嫖客，那也是挺有意思的。反正睡都睡了，还能干点好事，也挺不错的。
倚隽，你让我不要往下跳，可是我不跳不行啊。我就是想靠卖淫挣点钱，可是一旦被警察抓住，我就真成了妓女了。与其那样还不如死了算。倚隽，我只能跳下去保留我这点仅有的名誉了。倚隽，你去把之前的那个嫖客叫过来，我想看看我是不是真的救赎他。倚隽，我只能死了，希望这能救赎我之前的过错。倚隽，你可要好好活着啊。
倚隽自述
我本不想救赎的。可是当我发现洁蓉死了都还在笑的时候，我觉得她就那样死了很不值。我们关系那么好，我都没有插入她的身体，亲自去占有她，却让一堆肮脏下贱的嫖客一次次插入她那美好的身体。这种嫉妒简直让我发狂！！！
洁蓉，我打算把你之前得到的那些嫖客的钱全部还回去，这样你就真的只是在救赎他们了，就是真的婆须蜜多了，就还是我心中最完美的那个神了。可恶，为什么我没有阴茎，为什么我不能亲自占有你！
洁蓉，希望我还回去的这些钱，真的能救赎你。希望你来日真的能上天国，成为天神。
勇基自述
呵呵，救赎，这真是个卑微的字眼。倚隽，你知道吗？当我看到你和那个男人抱在一起的时候，我就恨不得想杀死你了。你是我的亲生女儿啊。你妈死得早，我从你小时候就又当爹又当妈的养育你长大，我把我能有的全部都给了你了。可是你呢，竟然去卖淫，最可恨的是，竟然和一群老男人睡觉！
女儿，你知道吗，我杀人了。就在我殴打那些嫖客的时候，嫉妒和狂怒控制了我，我失控了，我亲手拿了一块巨大的砖头拍在了那个男人脸上。血流了一地，墙上也是，我身上也是。我坐在板凳上疯狂地冲洗，可我知道，我身上的血能冲的掉，可是手上的血，是得永远带着了。
倚隽，你还记得你妈妈吗？你还记得她的样子，她的微笑，她的头发吗？倚隽，你长得可真像她啊。爸爸好像陪你把后边的路走完，可在我看到你竟然自己能把那么多的石头，自己从车边搬开的时候，我知道，你长大了，可以自己独立了。
倚隽，你知道吗？我原本想掐死你的。因为爸爸不在了，你再失足或是自己去卖淫的时候，谁来保护你呢？还是杀死你算了，这样，哪怕咱俩都下了地狱，我也能继续在你身边，保护你。
倚隽，我自首了。你不仅天真、聪明、漂亮，是卖淫的婆须蜜多。你更是勇敢、有爱、有力量的我的女儿。撒玛利亚，未来靠你自己了，加油吧。也谢谢你救赎了我。
未来的倚隽自述
他们都说我被救赎了。可笑。
爸爸，你知道，在我看到你没刮胡子的时候有多心疼吗？从我看到那个嫖客死的时候的那个惨样开始，我就知道是你了。还能有谁呢？会对那个嫖客如此之愤怒，会以如此残忍的手段将他杀害。爸爸，肯定是你啊。
勇基，你可真够懦弱的。一点小小的压力都承担不了，竟然去自首了。我知道你是想杀我的。你以为，在吃饭的时候，在送我上学的时候，在我睡觉的时候，你那爱我爱的发狂的眼神，我不知道吗？我就是不说而已。 爸爸，我睡在你旁边，想让你掐死我；坐在你车前，想让你撞死我；和你把车开到河里，一起淹死也是个不错的选择。勇基，你竟然都没有动手，你可真够懦弱的。一起离开这肮脏的世界不好吗。
勇基，谢谢你，独自离开，让我一个人活下去。我没有自杀的勇气，因为我不知道死了还能不能遇见你，所以只能继续活下去。
爸爸，我学会了开车，学会了做饭，学会了一个人上学，学会了一个人独立生活。爸爸，谢谢你，你虽然没有插入过我，但你永远是我的婆须蜜多。
补充：
婆须蜜多：菩萨的妓女形态。传说可以通过执手、拥抱、接吻等方式，满足世人的性欲和贪念，进而使世人摆脱欲望，获得解脱。
3 ) 感悟金基德作品
我看电影有一个习惯.大多电影我是知道他的内容去看的.一般都是有点名气.要么就是大师作品,要不就是获过大奖作品.我也很关注很有争议的作品.每看完一部电影,如果我对这作品的导演不怎么熟悉的话,我都会到网上搜索他的资料.每看完一部电影我也会去搜索这部电影的影评.看别人是怎么评论这部电影.而我是怎么欣赏这部电影的.同时也会关注这部电影的成功之处.
我陆陆续续地下载和观看了金基德的《雏妓》,《玛利亚城的女孩》,《漂流欲室》,《坏小子》,《海岸线》,《空房间》,《弓》,和最近作品 《时间》 .这些作品选材大胆激进,偏爱虐恋,歧恋的故事,充斥着暴力与色情，金基德导演功力非凡，以暴力、变态的特异美学探索社会底层黑暗面．
金基德早期作品《雏妓》讲述了一个妓女使另外一个良家闺秀也自愿成为妓女的故事，但与《坏小子》截然相反的是，《坏小子》是暗恋的男人把嫌恶他的女大学生变成放荡的妓女。《雏妓》表现了一个女性作为一个妓女的尊严。
《漂流欲室》,感觉就是摄影是水墨山水，音乐让人怦然心动，然而内力却涌动着无法言说的暗情性欲，有些画面真让人触目惊心!看了心里有一种不舒服的感觉,也许这便是这部影片复杂而神秘的影像织体.
最早看的《撒玛利亚城的女孩》是将唯美的镜头瞄准虐恋的男女，与《漂流浴室》不同的是，本片的故事发生在都市，许多室内情爱画面非常迷人.我个人觉得这是金基德最自然清新的影片.故事结尾也很新颖.给人一个想象的空间,就像我国黄健新导演的《求求你,表扬我》.结尾时都不给观看着一个清晰的结尾.但金导的这部电影故事情节是有点离奇，不过，比其他影片的故事还是让人理解些，我感动的是里面父女间的感情，也为里面父亲的良苦用心而感动．
刚才看了的是《坏小子》，觉得看了金基德大多的作品，心中有很多的感悟，所以才决定写着篇文章．《坏小子》是一部颠覆传统影像的半抽象化电影，俨然已把金基德的审美情趣和人生理念发挥到极致。确切地说，这是一部爱情电影，但肯定是一个畸形的爱情，不过金基德的作品讲述大多都是畸形的爱情，我不知道他脑子怎么对爱情的理解这么的离弃．而《坏小子》也是一个触目惊心的、逾越阶级身份的畸形爱恋。我看了这电影觉得导演也许想透露给观众的是女孩子都不必要太清高，也不要太自傲，更不能得寸进尺．所以当我看到女主角朝男主角的脸上吐口水时，我从男主角的眼神里知道伤害别人的敏感的自尊心照样会付出沉痛的代价．奇怪的是最后的女主角竟然爱上了毁了自己一生的男人．
《海岸线》的故事情节比较合乎情理．虽然金基德作品比较离奇．而且主人公清一色的沉默寡言．有时候看着都有点闷，同时加大了演员的难度，但金基德大胆自然的叙述．使得大家都相信这一事实．这就是他的成功之出，也难怪各大电影节会把最佳导演奖捧给他．《海岸线》是通过两位主人公的悲惨命运，控诉军政府统治集团为利益不择手段的暴行和虚伪本质，描述朝鲜半岛分裂下人性的一场集体疯狂。也在一定的程度上揭露人性的丑恶．几乎每一部金导在畸形的爱情故事中蕴涵着深刻的哲理！
金基德的作品在韩国一向难以为主流所接受，也不被韩国人民所看好，也许自尊心很强的韩国人不能接受他那畸形的爱情吧！不过金基德凭《空房间》在威尼斯获得最佳导演银狮奖，《空房间》比起金基德以往的任何影片都要“正常”，女主角也不再是妓女了，也打破了他的许多惯例，画面也少了些鲜血。画面的紧凑和流畅，绝不会产生沉闷和冗长感，反倒会让人更加地投入到情节当中。
《弓》讲述一个60岁的老人，和一个16岁的女孩共同居住在一个小船上。他计划在她17岁的时候娶她，并带她离开这个世界。然后，人们来到船上捕鱼，同时也见到了那个女孩，而这个从来都在海上生活的女孩也开始对城市人感了兴趣，而那个老人却也开始变得紧张和乖戾。这部电影有点像他的《漂流浴室》，故事情节照样很离奇．金基德几乎迷恋地这种把人性推到极致的状态。
《时间》我看过，没很大的感悟，故事情节是没那么离谱了，但缺少了很多东西
.他的新片,台湾演员张震演绎的《呼吸》讲述了一个即将被枪毙的杀人犯和因丈夫的外遇而困扰的主妇，还有想方设法阻止两人关系的丈夫之间的故事。故事情节也有那么一点怪异,相信大家一定也很期待.
金基德确实是一个怪异的导演．他的作品也很有争议．大家叫他是一个情色暴力大师，我不这么认为，但他的作品在中国也不好划分．三级片也不像．艺术片也有那么一点点．总之，其作品酷爱表现的性、暴力和死亡等主题，这是中国导演没一个人敢同时挑战性,暴力,死亡等主题的,也更难揉搓在一起.在金导那些富有张力的故事情节中，情欲和暴力往往被用力地揉搓在一起。同时构建了一个由复杂人格、暴力、情欲、唯美色调组成的社会及民族隐喻．
4 ) 且听风吟
背着书包的并肩走着的校服裙子下的两条稚嫩的腿，拉着的手，并肩坐在台阶上憧憬着她们辛苦策划的欧洲之旅。
甚至坐着等嫖客的时候她们还有闲情逸致用手机合照。在她们的世界，如果没有这荒诞的交易，一切都是简单干净的。音乐凄凉又纯洁，如同忽然从镜头两边出现的那两张纯净的少女的脸一样震慑你的心灵。此刻，你怎么能把她们和那些猥琐的镜头联系在一起？所以导演也没有安排。
两个女孩在浴室互相擦洗的镜头纯洁的近似圣洁。依隽一直坚持要洗掉洁蓉身上的污秽，可洁蓉坚持说自己是干净的，她把她的行为当成了救赎，她堕落的根源竟然是她脑海中的伊甸园。证据就是，她竟然爱上了她的一个嫖客，而那个男人连她死前最后的一面都不肯见。洁蓉带着笑死去，依隽大吼着，不要笑了。而洁蓉似乎一直是笑着的，笑着迎接一个又一个男人，笑着面对突然袭击的警察，笑着跳下楼，笑着从未干的血迹中醒来。只有垂死的一瞬间，她哭了。而同时，依隽正在被洁蓉爱上的那个男人侮辱。她最后的笑大概是对这个世界的讽刺。
依隽的爸爸最后没有杀死她么？许多人都说希望真正的结局是第二个，可我觉得不管是哪一个，依隽都被如此爱她的爸爸杀死了。她一个人驾驶着汽车那惊慌失措的表情，那跌跌撞撞的独自在空无一人的山谷中行驶的汽车，已经预示了她的结局。父爱也是狭隘的，狭隘到无法忍受自己的女儿不再纯洁，于是，他宁可杀掉她。
于是整个世界都不再记起，这两个女孩曾经是天使。
5 ) 这就是生活么？
现在看来，不是所有的好导演，都能一直拍出好电影（有新的理念），在这个市场，社会的驱动下，也许会重复以前的风格，直到这个风格为人们所熟悉--进而麻木。然后再接着寻求新的突破点。（十面埋伏或许是这样的例子？）
看了空房间,重新拾回了对ki-duk kim的信心，完全崭新的触动--在没有血性、性爱的情况下发生了。
6 ) 金基德的自我救赎
她说，性是救赎。
两个女孩，有一个纯洁的梦想，攒钱去巴黎，却用了在道德上看起来肮脏的方式，出卖肉体。负责出卖肉体的女孩自称是印度教中的性神维苏米塔，她将拯救这些灵魂。这些性在她的身上变得干净了。
她在警察来的时候，微笑着从楼上跳下来。剩下孤身一人的女孩，她决定开始新的救赎，去找到原来所有的嫖客，和他们一一作爱，并且把曾经得到的钱还给这些人，她相信只有这样才能洗刷干净死去好友的灵魂，使救赎她，也是救赎自己。
有时候，我们总是希望一切都能回到原点，可是当我们做了很多的努力才发现是越走越远。
她们越是干净，就越发显得这个世界肮脏。
女孩有个宠爱她的爸爸，爱到极致。每天把她丢了一地的内衣整理干净，每个早晨把耳机放在她耳朵上，用音乐叫她起床。爸爸发现了这个记满了名字和钱的本子，跟踪她，发现真相之后，新一轮的救赎开始了。爸爸找到每一个人，这些人有的求饶，有的道歉，有的不屑，爸爸打死其中的一个，并且决定承担这一切罪恶。他带女儿去拜祭死去的妈妈，带女儿去旅行，教会女儿开车，教会女儿新生活。
他决定句号由他来画。
女儿梦见自己被爸爸埋葬，像把她叫醒一样，把耳机给她戴上，按下播放键的时候，她醒了，看见警车带走了爸爸。
我们需要神的赦免，也需要自救。
意境和情绪到了，但构建整部电影的情节和人物全部过于生硬和极端，这是金基德式美学中的冲突方式，输出时需要受众有一个稀释和提炼的过程。所以个人认为规避了这一”缺陷“的《春夏秋冬又一春》才是他最好的作品，《弓》和《萨玛利亚女孩》都欠缺，《悲梦》更明显。
后半段父女情更打动我、震撼我。
电影分成了三部分。正当观众以为故事将在援交少女和她的同伴之间展开的时候，砰！少女竟然死了！正当观众被少女同伴残酷疯狂的自我救赎方式震撼的时候，同伴的父亲出现了。这时候电影才进入正题。走上迥然不同的救赎道路的父女，如耶稣和撒玛利亚人，看得人压抑而凝重。结尾更显绝望。金基德GJ！
大陆有娄烨、贾樟柯，台有蔡明亮、侯孝贤、杨德昌，日本有三池崇史，韩国有金基德。7.6
突然想起这部片，重看了一遍，还是对金基德喜欢不起来，女孩跳楼前都还不错，很像花与爱丽丝，后面救赎段落，明白导演用意，但实在看着心里膈应。总的来说撒玛利亚是他比较出色的一部了，结尾的处理虽刻意但很深刻。
你们中间谁是没有罪的，谁就可以先拿石头打她。
结尾真令人难忘
水槽中，火与水两种“神秘物质”在代表创伤的钞票之上的交替出现构成了《撒马利亚女孩》的一个转折，在金基德的影片中，往往来自于在时间线性上的退行，或者在这部影片之中：分流的“救赎”：天主教圣母式的，通过“给予”，以及耶和华式的暴力“审判”，作为宗教（在这部影片中，无论是佛教的婆娑密还是圣经中的撒马利亚人）的二重并置态，与其说这是一部父女关系，不如说是宗教的双头神像。我们需要注意到这个父亲，他既是黑色电影之中常见的私人侦探，又是如同《处女泉》最高权力的化身，并通过一种规训的方式重新构筑女主角的成长仪式，在结尾大远景和近景特写交替之下追随警车运行的车子，正在返回到一个以交通系统的世界，在她的驾驶之中，撒马利亚女孩最终向她的父亲展现了自己的赤裸身体。
爱情与亲情的伤痛，都隐藏在金基德不动声色的摄像机下。
金基德的故事总是封闭的，浪漫主义的，在这个片子这样的现实环境下，好多细节让人质疑真实性，显得有些荒诞，冲淡了这些细节的创意。喜欢结尾父亲教女孩开车，而后被警察带走，女孩开车追却动弹不得。
那颗星给海报= =借出来以后仔细一看剧情简介觉得很久之前看过。。打开一看果真。。原来我以前已经被坑过一次了结果今天又在图书馆被坑了一回。。
金基德即便开篇是以旅游为梦想，也拍不出阳光的片子，洁蓉跳楼是因为玻璃心吗？更喜欢亲爱的伽利略
结局还是可以接受，只是不明白洁蓉为何跳楼。
6/10。用肉体补偿道德错误，反而闹出更多人命，而父亲捍卫伦理的残忍报复又酿成新的人性迷失。把妓女神圣化为性职能之外与顾客建立情感、连对此厌恶的朋友也亲身体验了这滋味，在嫖客家人面前毫不留面致其跳楼、拿地砖拍死淫男的暴力则是渲泄看爱人被糟蹋的失尊，金式推演故事的影像世界已然超越现实。
换个海报啦
说什么呢？挽救什么?还是让整个世界都破碎了吧
这么现实的题材被金基德拍的这么浪漫，几近残忍。
“金基德电影的痛，是砸碎骨头连着筋的那种痛”
罪是多么无意识的东西，往往不是人去犯罪，而是被卷进罪的漩涡。
喜欢的