龙之家族

悲剧的开端在王叔的性格缺陷中已经埋下了，即在105也由原配之口明白地说出：有始无终，反复无常。

104君临夜奔，王叔离开，这个小小的蝴蝶引起了风暴。错误的一夜，但偶然性在古典悲剧中是没有一席之地的。

从最让我悲伤的是公主那句“He abandoned me and left me for some whores.”说起，大概知道原著结局的人都知道这句话背后是怎样的悲伤。虽然表面上看似乎是个狗血误会，因为在104公主并不知道他没有另找他人。但抛弃者和不值得信任的标签已经打下，公主对王叔的感情大约是如始如终的深，可是再爱也无法拂去这些悲哀。龙骨cp的悲剧似乎也早在此于无声处奏响了深重的前奏。

错误的晚上，雷妮拉感到被拒绝，继而选择在过去守护她、给她安全感的科尔身上来确认作为女性的吸引力，这个选项其实并不意外。在剧中，我们可以看到一个细节是，科尔一开始是拒绝的，但是在看到公主的泪眼之后，他松动了。我觉得这里表达的其实是，在双方互有好感的基础上，科尔通过做这件事来守护/帮助公主了，不一定是那种颜色层面的帮助，而是对“被拒绝感到受伤、担忧”这个心理的帮助。

公主和侍卫的身份自然是不平等的，但是认为是rape未免过于不合理。毕竟他完全有自己的选择，心情复杂，但他还是没能拒绝，而他后面对此感到无尽的后悔，包括后面第二天早上对比公主的笑眼，他的心情显然格外沉重。

在我看来，他的求婚更多是出于他自己的自弃自厌。从提议离开，到说出秘密、在婚礼上暴起杀死“另一个自己”，到最后在树下打算放弃自己的生命，自厌是他的核心动机。

可以从他们的对话中看出来，他其实对于公主和他的这段关系的开始和持续都一直在深深思虑着，并逐渐成为他心中的重担，以至于重到他想要干脆抛弃他目前取得的一切成就，选择另一种生活，选择弥补他对自我道德滑坡的苛责，一种全抛的生活。

其实是科尔不想要这样的关系，那句"You want me to be your whore?"就是他内心真正的想法。分明公主对他其实从未强令或者不尊重，但是科尔看来，这种关系本身就是对他的玷污。他的压力是累积到被拒绝而真正爆发，而不是被拒绝了直接成为所谓破防草根男，这样的标签未免过于简化了。

也出于这种动机，他只是把公主看做是他的依附，选择有意无意地忽略了公主自己的追求。是他想要把她当做被守护的、被拯救的客体，拯救不快乐的公主似乎也只是他维护自身骑士精神的一部分。至始至终，他都是非常典型的男性视角。这也是克拉恋人cp悲剧的根源之一。

他们一开始的关系本可以是非常纯情和古典的中世纪骑士x贵女风，实际上剧作呈现出的1-3集也是如此，一切曾经是如此美好的。但拜托这里毕竟是君临，铁王座会吞噬掉那些稚嫩的、夏天的孩子。

在《权力的游戏》故事发生的八千年前，在厄斯索斯大陆的东南部的半岛上，生活着一群与世无争的牧民，这群牧民的种族叫做瓦雷利亚。然而在某个不经意的时间，有人在半岛的十四火峰上发现了龙的巢穴，于是世代放牧的他们开始尝试去驾驭这个强大的新物种，最终学会了养龙和驯龙的方法。掌握了这个强大的物种之后，瓦雷利亚人开始向四周扩张，吞并周围的种族和国家，建立起巨龙环绕的城市和城堡，并赋予其强大的魔法。然后就像故事里的主角一样，干掉一个个小怪之后，大BOSS出现了。

十四火峰岩浆纵横其中的瓦雷利亚城市

在西边的维斯特洛大陆居民还处于石器时代的时候，吉斯卡利人已经在厄斯索斯建立起了一个伟大的文明。他们以鹰身女妖作为信仰，建立了手持长盾和三种长矛、阵型紧密的步兵军团，这是人类第一支拥有严明纪律的作战部队。这样一个强大的文明对于正在崛起的瓦雷利亚当然不会视而不见，它向瓦雷利亚前后发动了五次进攻，试图彻底消灭瓦雷利亚并夺取龙的力量。然而龙的在战场上实在是无可匹敌的存在，瓦雷利亚五次打败吉斯帝国的入侵，而且在最后一战中，瓦雷利亚击溃了吉斯卡利军团，龙焰将吉斯及其金字塔焚烧化为尘埃。吉斯覆灭后，瓦雷利亚人将它的每一寸土地撒满盐碱、硫磺和枯骨，以免有幸存者返回。活下来的人沦为瓦雷利亚人的奴隶，久而久之，他们忘记了格拉兹瓦的语言，学会了高等瓦雷利亚语，一个伟大的文明就此灭亡。现如今，人们也只能通过奴隶湾中弥林阿兹塔波等城市的面貌一窥当年帝国的繁盛。

吉斯帝国陨落，无数人民沦为奴隶

在征服了吉斯卡利之后，瓦雷利亚从这个宿敌身上学到了一个残忍的制度：奴隶制。他们强迫这些奴隶去瓦雷利亚的发祥地十四火峰挖掘矿产和宝物，为此而死的奴隶不计其数。为了得到更多的奴隶，瓦雷利亚开始了进一步的扩张。又有更多的民族和文明就此毁灭，无数人沦为奴隶，还有很多人眼见无力抵御瓦雷利亚的扩张，决定往西面逃跑。而一个叫安达尔的种族，看到眼前就是大海，决定坐船逃到狭海对岸的维斯特洛。他们依靠手中的钢铁武器，打败了大陆上原来的居民，征服了卡林湾以南的绝大部分土地，并把大陆上真正的原住民森林之子几乎屠戮殆尽。

安达尔人和森林之子的战争

安达尔人是维斯特洛大陆上不可阻挡的征服者，然而对于强大的瓦雷利亚来说，他们只是溜走的一群流浪狗。他们真正的对手，是安达尔人的强大邻居洛伊拿人。洛伊拿人是出色的商人、渔民、工匠、学者，以及战士，他们建立起强大而繁荣的城市，拥有伟大的文明和艺术，他们爱好音乐，倡导男女平等，甚至拥有可以对抗龙焰的水魔法。他们爱好和平，却可以对侮辱他们的敌人发动最凶狠的进攻。洛伊拿人的成就甚至可以说超过了从前的吉斯卡利，而面对这样的对手，瓦雷利亚似乎也无法轻易拿下。尽管洛伊拿人普遍爱好和平，但是对于侮辱杀害他们同胞的敌人，他们是绝对无法容忍的。在瓦雷利亚一次次挑起争端，甚至屠杀了洛伊拿最繁荣的城市萨霍伊之后，他们决定集合全部的力量让瓦雷利亚人血债血偿！就这样，一支人类史上最为强大的军队在厄斯索斯西部集结，其人数达二十五万之众，几乎集合了洛伊拿所有的成年男性。他们一路前行，沿途摧毁所有瓦雷利亚城市，先是打败了赛荷鲁的三万瓦雷利亚军队。随后在维隆瑟斯，他们打败了瓦雷利亚的十万大军、一百头战象和三只巨龙。在这一战中，巨龙的火焰被水巫师的魔法彻底化解，面对洛伊拿人如同雨点般的箭，它们再也承受不住，纷纷倒地而死。随后洛伊拿大军围住了瓦兰提斯，试图拿下这座受自由堡垒庇护的城市。

洛伊拿人对抗瓦雷利亚大军

面对这样的情境，自由堡垒再也不能坐视不管，他们集合了三百条巨龙和全部兵力，扑向洛伊拿大军。三百条巨龙一起吐出龙焰，水巫师们再也无法抵抗，因为这样强烈的火焰下水也变得沸腾，洛恩河再也无法庇护它的子民，在此淹死的洛伊拿人多达数万人。洛伊拿军队首领盖林被俘，他被关进一个黄金笼子里，被强迫眼看着自己的同胞被屠杀殆尽。是役，二十五万洛伊拿大军全军覆没，瓦兰提斯附近目光所能看见的海域都被血水所染红。瓦雷利亚人延续了他们的一贯作风，他们挥师北上，把洛伊拿牺牲战士们的妻儿姐妹掳为奴隶，用龙焰摧毁所有的城市，而且强迫盖林目睹所有的一切。

洛恩河畔尸骨如山

兵败的消息传到娜萨星的时候，他们的领袖娜梅莉亚，就是那位二丫用来命名自己哈士奇的女战士，决定率领同胞躲避瓦雷利亚的奴役和屠杀。她集结了洛恩河上所有的洛伊拿船只，尽可能地装载女人和孩子，趁着硝烟和废墟进入夏日之海，逃离出瓦雷利亚的魔爪。传说她带着上万条船驶入大海，里面基本都是河船，小艇，渔船甚至木筏，绝大部分都不适合在海上远行。他们一路上被风暴倾覆，被海盗洗劫，被瓦兰提斯的舰队追击，被饥饿和疾病所侵袭。每次遇到灾害都有大量的人员死亡，还有更多的人离开了娜梅莉亚独自生存。最终，娜梅莉亚带着这只千疮百孔的舰队来到了维斯特洛的多恩领。尽管洛伊拿人和维斯特洛的文化习俗格格不入，但是沙船堡伯爵莫尔斯马泰尔还是爱上了娜梅莉亚，他娶了这位美丽勇敢的女战士为妻，并且得到了洛伊拿人强大的财富和工艺作为帮助。在这场联姻中，洛伊拿人找到了赖以生存的新家，而马泰尔一跃成为多恩领中最强大的领主。娜梅莉亚和莫里斯驾驭着由洛伊拿工艺所装备的军队，很快征服了多恩全境，在这场征服战争中，莫里斯战死，娜梅莉亚成了多恩土地上至高无上的女王。并将洛伊拿人的律法和习俗根植整个多恩。

娜梅莉亚公主率万船入海

尽管洛伊拿人像安达尔人一样在维斯特洛的土地上称王，但是他们在瓦雷利亚人的眼里不过是另一群跑路的流浪狗。在厄斯索斯大陆上，再也没有势力和民族能和他们抗衡。每一寸土地都受到自由堡垒的支配。他们靠魔法的力量筑起一座座城堡，用强大的工艺锻造出无坚不摧的瓦雷利亚钢。淡金银色的头发和独一无二的紫色眼瞳赋予了他们超乎常人的美貌，而近亲结婚的传统也让他们保证了血统的纯正，无穷无尽的财富和奴隶让所有瓦雷利亚人都能过上最奢华的生活。似乎他们都是诸神的宠儿，在凡间也能享受神的待遇。然而月盈则亏水满则溢是永恒的道理。在洛伊拿毁灭约五百年后，十四火峰同时爆发，熔岩将瓦雷利亚自由堡垒内所有的建筑和人吞没，甚至巨龙都无法幸免，这个屹立于厄斯索斯长达五千年的强大帝国顷刻间化为齑粉，只留下有关巨龙和征服的传说，这个灾难史称末日浩劫。它的产生或许是各大家族勾心斗角导致法师难以很好的维持对十四火峰的封印，或许是诸神对于瓦雷利亚人乱伦和屠杀行径的惩罚，当然最靠谱的解释还是作者开了金手指就是要让他们死。

银发碧瞳的瓦雷利亚人

不过并不是所有的瓦雷利亚人都死于灾难，在末日浩劫发生前的十二年，自由堡垒里一个没什么权势的家族里诞生了一位先知，她预料到了末日浩劫的到来。于是劝说整个家族来到瓦雷利亚靠近西边大陆的前哨站龙石岛。所以接下来就轮到我们这一系列故事的主角坦格利安家族粉墨登场了。

by——高谭魅影

本季龙家共10集，前5集在剧情上是一个重要节点，下一集开始雷妮拉和阿莉森两位女主就要换成青年版演员了，所以我们认真聊一下前半季。

收听：

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《龙之家族》又封神了，HBO永远不会让你失望

- 时间轴（目录） -

01:01 开场：原来大家都住维斯特洛啊

04:43 《龙之家族》上半季初印象

【怒赞HBO制作】

08:17 教科书般的场景设计

10:21 告别绿幕：环形全景屏幕

12:04 “血浆小队”忙不停

13:18 摄影新技术与FAN FACT：景深，动捕，“所有船戏都是在一条船上拍的”

【维斯特洛人物志】

14:41 “老好人”国王韦赛里斯一世：“每出现一个塔格里安，就像出现一枚硬币”

19:00 “浪荡王子”戴蒙

25:19 “王国之光”雷妮拉

27:01 “引航灯塔”阿莉森·海塔尔

31:31 “平步青云”的克里斯顿·科尔爵士

【精彩纷呈Ep5：婚礼之变】

32:30 科尔到底是“精神病”，还是“维斯特洛唯一正常人”？

43:33 王后与继女（公主）的正式“告别”

46:15 又到了“血色婚礼”的季节

【七国历史101】

51:23 坦格里安家族

52:34 科利斯&瓦雷利安（海蛇）家族

56:31 海塔尔（高塔）家族：照亮前路

58:10 赫伦堡的斯壮家族

59:57 剧前的三段重要历史：伊耿征服，暴君梅葛的残酷统治，“人瑞王”杰赫里斯

【解疑答惑】

64:09 哪来的瓦雷利亚匕首？

65:52 辟谣：奥妹大超加盟下一季

66:50 原著中戴蒙的底色

【文化延申】

69:43 原著《血龙狂舞》的历史灵感：亨利一世的诺曼继承危机（Anarchy：1135-1153）

72:49 马丁笔下的梦境和预言

75:40 次子：“旧镇做题家”和“备用真龙”

【第二性】

78:57 统治权的加倍险阻 | 雷妮拉

86:12 生育继承人的枷锁 | 阿莉森

91:50 第4集“历史公案”：雷妮拉与戴蒙出逃的一夜

94:47 女性视角下的情欲

99:47 史家楷模：蘑菇

101:45 “维斯特洛就是个大黑洞！”

103:34 塔格利安、自由城邦、野人……冰火世界的文明观念对撞

106:27 史海拾遗：亚丽珊王后德政半世纪

109:13 两位女主之间的关系

【绝妙选角】

116:46 完美且有时代意义的选角

120:26 肤色、性别、女性后半季的雷妮拉

125:47 下半季的期待 | 尾声

主播：

kai：因权游入坑的美剧，因其原著《冰与火之歌》焕发了奇幻第二春

季叽馥疾己：当年被红毒蛇xx吓哭的「衣柜军团字幕组」成员，大家一般直接叫她“衣柜”

智子：在维斯特洛拿了永居，公众号「我敢女性」作者

Sarah：《试刊号》主播，当年一口气看的权游，经历过7-8季的摧残之后依然对龙家充满信心

陆小鸟：不承认权游6-8季的剧迷

————The World is Better on TV————

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“权游”前传《龙之家族》播出第二集，同时曝光了片头。

在熟悉的权游主题曲Main Title下，奔腾的血液贯穿龙家纹章。

这支片头有什么含义？

画面里的元素代表什么？

我们立刻进行了逐帧解读。

初始画面👇描述的是“瓦雷利亚的末日浩劫”。

这是一场原因未知的大灾难，火山喷发、大地碎裂，导致繁荣的瓦雷利亚文明沦亡。部分坦格利安家族的族人因提前逃离这场浩劫而幸存，并迁至龙石岛，随后征服维斯特洛。

画面中，血淹没了中心的纹样，象征着瓦雷利亚文明的覆灭。

血液中凸显出的王冠，属于征服者伊耿👇

他生于龙石岛，带领坦格利安家族征服维斯特洛七大王国，建立首个统一王朝。

征服者伊耿之后，血分两路，代表伊耿的姐姐维桑尼亚和妹妹雷妮丝，同时也是他的两位王后👇

维桑尼亚的纹章被血液淹没，代表其子梅葛无后代。

镜头随着妹妹雷妮丝的血脉望去，接下来出现伊尼斯·坦格利安一世的王冠👇

他是伊耿和雷妮丝的儿子，坦格利安家族的第二任国王。

伊尼斯·坦格利安之后，血分两路，又融合在一起。代表其子杰赫里斯和女儿亚莉珊，他们后来成为夫妻👇

杰赫里斯·坦格利安，坦格利安王朝的第四位国王，在位时间是坦格利安诸王中最长的一位。亚莉珊·坦格利安又被称为“善良王后”。

杰赫里斯和亚莉珊的血脉分散多路，象征着他们子嗣众多。

原著中他们一共生育13个子女，其中9位活至成年👇

杰赫里斯和亚莉珊之后，左边的纹章被血淹没，代表其女阿莱莎在原作中很早去世。

右边的纹章是一只手的样式，代表其子贝尔隆·坦格利安曾是国王之手。

阿莱莎和贝尔隆是兄妹，也是夫妻👇

血液流过阿莱莎和贝尔隆，来到韦赛里斯·坦格利安一世👇

他是第五位坐上铁王座的坦格利安国王，在电视剧中由Paddy Considine饰演。

另一个方向的血脉，流向了海塔尔家族的阿莉森，代表阿莉森·海塔尔后来成为韦赛里斯一世国王的第二任妻子👇

剧集中，阿莉森由Olivia Cooke饰演。

韦赛里斯一世和阿莉森·海塔尔之后出现雷妮拉·坦格利安👇

她被称为“王国之光”，在剧中分别由 Emma D'Arcy 和Milly Alcock 饰演雷妮拉的成年时期和少女时期。

墙上的纹样，描绘的是维斯特洛各大家族被卷入坦格利安家族的内部斗争中👇

最后一个俯拍镜头，是坦格利安家族的王位继承图，上面提到的所有国王在这里同框。

血脉流过每一个人，相当于回顾了坦格利安的家族历史。

最上方是血脉的源头，它来自古老的瓦雷利亚。

随着电视剧剧情的推进，片头可能会展示更完善的家族关系。

故事发生在“疯王”死掉，龙妈出生前的170年前，讲的是龙妈的爷爷的爷爷的爷爷的爷爷的事情，正述的话应该是征服者尹耿一世重孙子和重重孙女及重重孙子的故事，故事的开端，用三分钟就交代完了从“仲裁者”杰赫里斯一世死到韦塞里斯一世接任新王国的这段历史，接下来就是韦塞里斯在男性继承人无望后指定了女儿雷妮拉作为王国的继承人。按照坦格利安家族史来看，之后的故事发展应该主要集中在内斗，雷妮拉成为继承人后，她的闺蜜勾引了她的爸爸，给她生了一个弟弟，于是姐弟之间展开了王位的争夺战，过程中姐姐打不过了就勾搭了叔叔，还和叔叔又给这个弟弟生了一个更小的弟弟，也可能是侄子，最后结果是两败俱伤，姐弟死光、龙死光，弟弟的弟弟，准确的说是堂弟坐上了王位，也就是被称作的“龙祸”的尹耿二世，到此“血龙狂舞”故事结束，维斯特洛大陆上再无巨龙出现，也没有“女王”出现，直到旧瓦雷利亚的后裔，安达尔人先民的女王，维斯特洛的统治者暨全境守护者，大草原多斯拉克人卡丽熙，不焚者，弥林的女王，镣拷打破者，龙之母，阿斯塔波的解放者，罗伊拿人和先民的女王，龙石岛公主，屠城者，焦土女王、马王的妻子、乔拉·莫尔蒙的女神、达里奥的情人、琼恩雪诺的“姑姑”——风暴降生丹妮莉丝·坦格利安。

这部戏很明显是部借古讽今，细致描述了女性困境的剧集。且功劳绝大部分来自编剧，原著几乎没有这样的意味。 前几集的时候，很喜欢公主与骑士的CP。骑士出身卑微，公主从人群中发现唯一没有家徽的他，赏识他，提拔他。他们谈心，独处，共同冒险，公主从中得到安慰。很喜欢编剧的改编：童话里都是骗人的。现实就是大部分男性不甘居于这样的位置。科尔后来的转变让人感叹：啊，真是该死的真实。男性发明了 whore 这个女性专属污名，便要想法设法远离它。科尔不愿意当，戴蒙也不愿意当。极好地呈现了男女欲望代价的差距。 也就是蕾妮丝开篇最经典的那句话。

与之相对应的是她丈夫，科里斯的那句被截进预告的话：历史不会记得血统/鲜血，只会记得名字。 这几乎就是父权的定义：通过姓氏确认权力与血统的继承。不是，也无法，通过人本身确认。 这是为什么科里斯要绕过兰娜尔亲生的女儿，找一个他心知与他毫无关系的外人继承浮木王座；为什么那么多人对雷妮拉亲生孩子的身份有那么大意见——因为男方无法通过姓氏以外的形式确认后代的血源，所以万万不可坏了父权制的规矩。 同样的，由于没有生育的能力，相对于荣誉与继承，父权更不在意真实的人和感受，习惯基于身份确认敌我。 这对夫妻在剧中是一种典型的对照与代表：最初当韦一与兰娜尔被安排会见，小女孩面无表情地讲了一番父亲教她推销自己的话。明显超出她的年龄，被韦一识破。他随即询问她来自母亲的叮嘱。母亲无力反抗系统，只能尽量关照小孩的安全和感受。 明确展现了他们所各自代表的两方差别：父权关注权力、争夺与荣耀，女权更关注人本身。

这也是为什么戴蒙、韦一和小杰，剧中都没能真正维护雷妮拉。 韦一不用多说，从头到尾的选择问题都很大。关于戴蒙好像有些争议，但我觉得戴蒙在第一集暴力执法时，角色形象就已经定了调。 治安问题是当权者的失职，砍断罪犯的身体并不能解决实际的问题。威慑是一种非常低效的统治手段，是权游乔佛里最喜欢的统治手段，却也是戴蒙最喜欢的。他一直只在乎权力和荣誉，一辈子的追求无非是跟人比较生殖器的大小。 他不讨厌哥哥，但国王失子时他以为自己会是之后唯一的继承人，称呼他“一日储君”。偷走亡子的龙蛋，把它送给自己（并不存在）的孩子。 攻打石阶列岛失利，国王在艾莉森的劝说下发兵支援。他把信使打个半死，无视礼义纲常。孤身一人执意假降，也不是什么光彩的手段。不等援军，不在乎石阶列岛的安危，也根本不在乎自己的安危。他只在乎自己的权力和荣誉。只有夺得足够的荣誉傍身，他才肯屈尊回到君临。 与此同时韦一也满不在乎石阶列岛百姓过得到底如何，只在乎它能不能打消瓦列里安家的气焰，不得罪自由城邦，更能维护政权的稳定。要做对国家真正好的事，还要一个没有执政经验的少女告诉他。 对当时的妻子雷娅，戴蒙几乎不熟，仍长期对她极尽侮辱。因为他不甘做个偏安一隅的领主，雷娅本身品性如何对他无关紧要。 与兰娜尔结婚后，依旧无视妻子意愿，无视还不能驭龙的孩子。还是因为他觉得自己失去了争夺权力的位置。之后兰娜尔去世，国王亲来邀他回宫，向他求助，同样被他无视。在雷妮拉向他表白后，他首先要强调的就是对合法地位的需求。随即就杀掉了一个无辜的侍卫。杀人同时的场景画外音是雷妮拉和戴蒙的争论：雷妮拉不愿成为一个暴君，但戴蒙认为，只有威慑才能统治帝国。

相对于真实的人，他更在乎家族的荣誉。但相对于家族的荣誉，他更在乎自己的荣誉。 在这方面，还未完全长大的小杰也已经有了明显的倾向。 第八集戴蒙御前拔剑，当廷砍断挑衅者的脑袋。魏蒙德的确是用一套父权的话语去削弱雷妮拉的继承正统性。但消灭他的戴蒙，轮回三世也不会成为一个女性主义卫士。（急于出手的一剑也是形式大于内容，当时的情况下魏蒙德难逃一死。）戴蒙看上去维护了一个女继承者的地位，但这其实一直是戴蒙与雷妮拉最深刻的矛盾。雷妮不想维护父权的结构，也走不了与人比较生殖器大小的老路。但她与敌人对抗的力量，却几乎全部来自父亲和丈夫。

开头时少女雷妮拉反驳姑姑说等她登上王位，她要改变这套继承体系。带着唯一独生女和龙骑士身份的加成，一瞬间让人充满期待，忍不住想和她站在一边，看女权怎么掀翻世界。后来才发现她和艾莉森其实一样，是被党争推到台前的祭品，受着各方势力的重重裹挟。黑党里全力支持她的人有多少是为了改善女性的身份和地位？她确实比艾莉森更幸运，占据的位置主动，但也只是一点。这部剧少见地以两位女性为主角，书写属于她们的传奇。只是不是升级打怪的传奇。是她们是如何被摆布被利用，竭力挣扎，直到被体制撕碎，最后陨落的“传奇”。

雷妮拉第六集走投无路与戴蒙结合，就是与魔鬼（字面意义上也是）签下契约。她不再天真无知，似乎清楚这样的代价，只是别无选择。绿党已经把她逼到悬崖边缘。 难产时丈夫与她做对，她没哭叫抱怨，立刻找能倚仗的第二顺位从中挟制（这时对小杰已经要用继承的权力威逼利诱）；被掐住脖子威胁，她没有慌乱挣扎，只恍然发觉原来戴蒙不是被选中的命运继承人；最后一集经历加冕，她从走进房间就以战斗姿态面对站在沙盘另一边的丈夫。没有退却，没有怨言。无论是少女时期去龙石岛与戴蒙对峙、深夜被他引诱、婚礼上重新相见，还是即位之后坚持避战，与各方斡旋。她都始终正面面对威胁挑战，尽所能及掌握主动权。连胎死腹中的孩子都要亲手将她掏出身体（也与她母亲的遭遇相对应）。不愿让自己落到受害者的被动位置，寸步不让。 她和戴蒙的感情是一回事，但任何亲密关系都涉及权力关系。在他们身处的环境里，这也更加明显。 那时戴蒙诱拐少女被韦一发现，他倒在地上对国王说我要雷妮拉。因为前一晚他的迟疑拒绝，泄露了真心，当时被他们的感情吸引了注意。但当剧情走到兰娜尔的葬礼，戴蒙拒绝没有名分地回到君临。就让人想起韦一在戴蒙说他要雷妮拉之后，韦一立即反驳说他想要的就是权力地位。才恍然发现韦一（少见地）完全命中要害。他始终没有否定戴蒙对雷妮拉的感情，他只是更清楚地知道，对他，或者他们来说，重要的从来不是这个东西。

很喜欢最后一集戴蒙掐住雷妮拉脖子的爆发戏。两人的表演也把角色心理展现的很明确：一面是玩世不恭但如鱼得水的男人。所有从第一集开始的争权夺位的盘算，伪装成家国大义的野心，兄弟嫌隙的分歧，在他再一次将与机遇擦肩而过的节点暴露无疑。另一面是理智清醒但无力回天的女人，面对层层推进的困局和威胁始终不愿放弃。她清楚这些交易的后果，获得权力的代价，但她自以为要背负的责任和使命让她无法停下。

网上看到有人说这部剧的某些台词有一种莎翁感，当然只是其中一部分。但很多时候这部剧确实更像一种戏剧的感觉，没那么“电视”，应该也跟这些年代的布景有关。

艾莉森维护父权，她将自己的能量和心血全部输送给父亲、丈夫和儿子。雷妮拉意图对抗父权，但她的全部力量却都来自于父亲、丈夫和儿子。 但这个国家从内，到外。都在印证蕾妮丝的那句话：他们宁可将王国付之一炬，也不愿意看到女人登上王位。正如科里斯之前也不断宣称自己就是要捍卫蕾妮丝合法的权力一样，雷妮拉得到的所有支持也都是表面现象。实际上他们每个人都还在遵循父权的传统，照老样子按图索骥去为自己谋求利益。这注定了无论这场战争谁输谁赢，雷妮拉都不会是最后的获益者。 获益者当然也不会是艾莉森，她早早地输在了结婚那刻 。雷妮拉则输在了（作者的私心，划掉）她没有姐妹，没有女儿，没有母亲，也没有民心。只有关系稍远的堂姑在看清她的作为后，成为她最忠诚的助力。 （这也很离谱。孩子发色的对比就算了。她们两人都没有母亲和姐妹，且合计生了八个男孩一个女孩。某人真爱男宝。） 这也是为什么艾莉森和雷妮拉注定就是天生的盟友，一直以来都像是有种无形的力量让她们不断相互靠近。就是因为这些陈旧系统的压迫让她们两人在宫廷中痛苦不堪，孤立无援。她们陷在其中不断被打击，能够救她们的只有彼此。为什么 girls help girls 总是像呼吸一样自然，因为她们无比切肤地理解彼此遭遇的痛苦，无比清楚知道她们永远无法成为这套体系的获益者。她们的关系相对原著可能是剧集改编最大的部分，也是我最喜欢的地方之一。她们本可以成为彼此宫廷里唯一的姐妹，但父权就是会一次一次不断把她们撕扯开。

有人认为让她们不断试图讲和，把责任推给系统就弱化了女性的形象和欲望。让我想起《始于极限》里的：不愿自称受害者，对软弱表现出强烈的厌恶，也是厌女的一种。越是强调“自我的决定”，结构就越能被免责。 girls 为什么一定要 help girls？不拍纯粹的撕X就是瞧不起女的？这样的戏我们看的还不够多吗？艾莉森为什么非得要完全发自内心去勾引韦一，给他生育，全力支持父亲对权力的欲望？如果她和父亲真的拥有一样的心愿，他们付出的代价是相同的吗？

看界面对诺贝尔文学奖得主阿列克谢耶维奇的采访，她写过一本《战争中没有女性》。她觉得男人的战争与女人的战争本质的区别，是男人定义和解释战争，而女人不接受这些。男人会谈论他们杀了多少敌人，不会谈论人本身。女性孕育生命，对真相的残酷更有感知。她们会谈论杀人后的感受，关注战中战后真正带来的后果。

一些人执着于把剧中相应的行为定义为虚伪和软弱，否定男女境遇和感受上的差别，在我看来是本末倒置。

这部剧的另一优点也是大多数人不是非黑即白，空心的像卡通形象，表演也都很出色。鲜明地呈现了男女欲望代价的差距，对同一件事的不同感受。编剧戴着原著的镣铐写作，用现代的眼光补上了原著缺少的关键一方视角。为突出女性困境层层编改的结构和台词都很巧妙。

相比于权游男性凝视下的色情，强加强奸戏码的趣味。这部剧还有一个令人惊喜的地方就是对生育代价的展现。现代人对于暴力、杀戮、血腥场面的想象创造和接受程度都在不断提高，但一点真实的生产过程却会吓到很多人。雷妮拉产后在内阁会上溢乳的时候，不少人甚至看不懂当时发生了什么。它呈现了一个常被忽视的问题：当人们那么热衷于暴力、战斗，为他们欢呼呐喊的时候，是由谁来生育的这些人？她们作何感想？也解释了剧中一直重复出现的现象：为什么负责生育的性别，面对谋杀和战争抱有更多的犹豫迟疑。 最后一集的生产场景也与第一集的平行剪辑相互对应。室外，男人在企图夺走生命，比较生殖器。室内，女人在冒生命危险创造生命，任何一个能活下来就是侥幸。

如果把人生下来就是为了冒死搏斗、争夺“荣誉”、比较器官，没有一个母亲愿意冒这个风险不停生育。只是生育权本是父权体系争夺的核心。第一集雷妮拉反驳母亲，跟躺在产床上相比，她更想骑在龙上报效国家。可她一路拼命努力抗争到最后，不得不生的次数却最多。整部剧里所有主要的女性角色，无论能驾驭体型多大的龙，依附地位多高的人，哪怕她就是皇权本身，都没有足够的力量对抗这个体系。世世代代过去，直到今天，这还是很多女性当下面临的困局。