量子
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剧情介绍
麦克斯（达斯汀·霍夫曼 Dustin Hoffman 饰）曾是新闻界炙手可热的新星，一次工作中的失误让他受到了贬职的惩罚，自此无法翻身的他被派往了偏远的小镇中，成为了一个每天播报着无关紧要消息的小镇记者。 一日，麦克斯正在博物馆采访，一个名叫山姆（约翰·特拉沃塔 John Travolta 饰）的男人持枪劫持了博物馆的馆长。原来，山姆曾经是博物馆的工作人员，在裁员中丢了工作，无法接受现实的他选择了用极端的方式表达自己的愤怒。很快，敏感的麦克斯发现，自己或许可以利用这场事故挽回自己在新闻界的名声，于是，野心勃勃的他立刻展开了他的工作。随着麦克斯的播报，越来越多的媒体和记者聚集到了博物馆周围，很快，事态的发展就脱离了控制。风雨夺标侠盗2020为了正义警视厅搜查一课9系第五季夏至廊桥神都蜜探尼斯湖怪爱雅复仇者联盟（原声版）最后的构想我爱唐人街破碎边缘案发11月：巴黎袭击事件克里斯·海姆斯沃斯的鲨滩奇遇桥隆飙无耻之徒第二季寂寞男孩顺娘Link：尽情吃，用力爱七里伏中国女孩好久不见，武汉华沙间谍气息怪兽婆婆超乎想象2018心若在，家就在这个高中没有鬼2经纪人2021美味人生疯狗强尼即使这样也不是我做的女人的战争火线追凶2之押解惊魂侦探2杀戮比率C加侦探战旗飘飘英雄光荣绽放——杨靖宇茶馆2010逃出克隆岛女人的本钱日历女郎
长篇影评
1 ) Mad City——媒体的堕落 愚众的悲剧
片中的小城镇最初是一个宁静的城镇，直到max的到来，sam的枪走火，就是这两根导火线的牵引，城镇陷入了电视媒体所围圈的、极致滑稽、极端疯狂的状态。
纽约新闻记者Max Brackett（Dustin Hoffman 所饰），虽然具有超强的敬业精神、敏锐的新闻发掘力以及犀利的视角，但是在一次空难的新闻报道中，他因考虑观众的感受，而拒绝再现上司 Kevin Hollander（Alan Alda 所饰）所谓的现场感，并且在直播中嘲弄kevin，因而被贬职到了一个小镇。
镇上的媒体管理者Lou Potts（Robert Prosky所饰），是个和善本分的传媒人。他秉承“只为本地居民提供地方新闻的报导”的管理理念，他们不添加任何花边新闻，他们的新闻报道显得简洁、直观却不够锋利，收视率一直低迷不振，而max的到来，max纽约式的报道方式，将本地新闻收视率提高了3倍。而之后的博物馆劫持人质事件，则使小镇受到前所未有的关注与曝光。
博物馆保安Sam Baily（John Travolta 所饰），他文化水平低、头脑不灵光、心理素质差，由于他采取了极端的手段来讨回自己的工作，导致自己变成了罪犯，陷入了进退两难的境地。虽然是他点燃了小镇的恐慌，可实质上，他只是一个无助的失业者，是本片中最悲惨的受害者。Max对他积极的媒体营救，不但没有将他从这摊烂泥拖出，反而越陷越深，Sam的家人受到了前所未有的骚扰、非议，sam本人也在悔恨与恐慌中自杀。
Max，这位出色却被同行排挤的传媒人，他深知传媒业的潜规则，信奉绝对的敬业素养，将报道先于一切事件，但是面对sam的死，他心怀的正义感与良知，就像sam自杀炸弹的冲击波一样震撼着他。面对sam的死，博物馆外的人群中没有怜悯，只有媒体间争抢报道的嘴脸，max彻底地醒悟了，他恍惚地说了一遍、并且在最后大声地连续喊出：“we kill him！we kill him！••••••”
在max的心中，媒体曾是监督社会不公、曝光政治丑闻、惩恶扬善的武器，但是，当媒体不再尊重新闻事实，为了炒作、为了收视率而不断地制造花边新闻，降低媒体报道真实性，甚至有些传媒人为了个人利益，不惜利用虚假信息攀升的时候，媒体就成了无事炒出事、小事炒成大事的淫媒，而新闻报道则变成一场丑闻盛宴，满足各种人群的猎奇心理，为人们提供茶余饭后的谈资，而那些被报道者的生活与精神，却早已被媒体、世人肢解得支离破碎。
造成小镇疯狂的元凶，除了媒体之外，还有一个，那就是愚众，传媒不过是一个催化剂，它迅速、生动、庞大地将所有话题性的信息综合起来，向人们展示，为的就是吸引与关注。是大众决定了媒体报道的内容，特别是以收视率为导向的美国媒体，为了存活下去，为了满足大众的口味，媒体使出了浑身解数、各种奇招不断，将大众审美引入一个更奇、更僻、更荒诞、更疯狂的精神黑洞，直到吞没了人类良知与社会最后的道德底线。
媒体的堕落以及愚众的悲剧，使得小镇最终不可挽回地走向疯狂。现代医学证明，一个人的疯狂是可以治愈的，而我们要如何治愈一个城市的疯狂？片中没有给出回答，当一个城市已经无可救药地迈向疯狂，除了等着它在疯狂中毁灭后，在此基础上另建新城，我们似乎别无他法•••••那景象，就如同轰然倒坍的巴比伦登天塔，以及被愤怒的洪水淹没的、广袤的大地。
《mad city》在我国意译为《危机最前线》，其中的危机，包括Sam造成的人质危机、Max的职业生涯危机，还有不负责任的媒体炒作在现代社会所引发的道德危机、信任危机、隐私危机。我觉得《危机最前线》比《mad city》听起来更有希望，因为至少我们还能在危机阶段，及时调整、挽回。
2 ) 关于“人”
英文原名Mad City，沦为泛泛的现代文明论（新闻道德、都市文明，etc.）。
很不好意思地说一句，这几天我翻出了刘心武的《四牌楼》、《钟鼓楼》、《栖凤楼》在看。
虽然他写的《红楼梦》“揭秘”系列太神乎其神，细碎唠叨的笔调让我看得很不耐烦，终究由于对《红》的大爱连带提升了对任何染指它的人的兴趣，遂下了几个txt。
好乏味的小说……………………
虽然很有“此人才气不足、憋着劲儿往上拔、所讨论的文革问题我虽能想象但毕竟隔了一层终究感受不足、那些关于改革开放的感慨也隔了十几年过了时、整体像是小地方出来的语文老师的笔调”的感觉，还得承认他对每一个“人”的个体的理解和认可是深有道理的。
小时候偏向德日邪恶轴心国思想，任何效率低下、邋遢肮脏、“拎不清”的，仿佛就应该被剥夺生存权。
执行一种严于律己、更严于待人的苛刻、刻板、一锤定音、硬邦邦的价值观和人生观。
现在大约改善了点。
上述所有这些是什么意思呢？
人，基于内因（天赋、天生的那个“精神内核”）和外因（时代背景、家庭出身、具体际遇），形成了各个不同的个体。
我们之间有没有理解？有没有爱？有没有同情？有没有宽容？
连泛泛的、表层的、装模作样的、往自己脸上贴“人道主义”金的，恐怕都不多；更不必谈真正的大悲悯了（Shit，我开始模仿刘老师笔调，亦开始肉酸地谈“爱的教育”了。话说回来，老老实实地高兴就说高兴、悲哀就说悲哀、倾诉就说倾诉、捋起袖子狠命地生活，又有什么不好？现如今这样就显得落伍、反应慢、假正经、傻、可笑，最好答非所问、伶透机巧、Post-Modernism、Stream of Consciousness才叫鲜活有趣呢）。
我总觉得屈伏塔水瓶男伶透机巧、小嗓子细细密密地，一看就不是傻蛋，这回居然还真能演一个听不懂拐了弯的话的普通体力劳动者。
霍夫曼狮子男总是冲劲十足，火象暴跳，这回也让我目睹了什么叫戏精。
除了霍夫曼逐渐发掘了善心，包括他在内的所有人都为自己的利益在此事件中大展拳脚，符合我的人性恶观点。再捧，这片子也还就是纯美国套路的。
美国发达新闻机制下的无孔不入，头脑简单之人一时冲动做出的事被各方人士大力发挥，终致不可收拾、本不该这么惨的悲剧结局。而整个反省其实也还是美国大片式的，停留在某个程度就不再深入的、陈词滥调cliche式的戏剧性展示。我知道现实只会比这坏得多，且绝不会像电影这样是我轻易就能看得懂的。
霍夫曼最后那句“We killed him”，也还是太台词化的语言，根本连这个人物是都不会在现实中轻易出现的。电影始终在戏剧化、教诲化、警醒化。你说他好得不彻底，我说大家都坏得太彻底。如果搬到现实，那就是时时处处如此，噬人者与被噬者双双至死都不自知。
《狂人日记》才真呢，其实就连写出这么真的《狂人日记》的鲁迅先生都难保噬过多少人。所有对人生笼统的观察都指向虚无，只有罗织细节才是和美平顺的。张才女说的罢。
最终我们还是不厌其烦地开出整桌菜单，操练着中国人登峰造极的、舍不得不用的人际能耐。哈，我才不是脑袋长得跟豆瓣一样的文科生呢。
所有在寒天里佝偻着等车、手指破损、在生活的底层、生活的细碎、生活的委曲求全、生活的邋遢里辗转的人们，所有静默着一天三餐、并不知归纳总结发思古之幽思的人们；所有目露精光、鲜亮体面、上蹿下跳、志得意满的人们，所有优柔寡断、情丝万缕、鼓楼东大街、切-格瓦拉和红双喜的人们，都是“人”。都没有什么不同，千万不要以为有什么不同。可惜事实真的是“劳心者治人、劳力者治于人”，可惜我不希望你们太琢磨这句话，可惜我也不知道怎么收尾了。
3 ) 人很坏
《危机最前线》 个人观影随笔，非正经影评 我以前说过，很多时候不是我们要面对恐怖的真相，而恐怖的是即使知道真相的我们依然无法做出改变，我相信这部电影很多媒体人看完，肯定有很多话想说，不论是解释还是讨论，结果都没什么卵用，不要低估人的忘性，更不要高估人的本性！ 电影的剧情，不想讨论太多，因为看完之后，我觉得电影的讽刺意味大于剧情，有些情节的感受很值得琢磨，首先我想说的是最后媒体人麦克斯在人群中喊着，“我们杀死了他，我们杀死了他，我们杀死了他”，那种绝望和无力感，其实在我们生活中很多时候都遇到过，舆论能杀人，人言可畏，打开微博任何一条热搜下面都能听到不一样的声音，有些让人绝望，有些让人欣慰，有些让人疑惑，看完以后，我不停的问自己，这个世界会好吗？我也不知道，反正我很不开心，我看到很多事儿都无法理解，我很后悔有了孩子，不是孩子有什么错，而是我觉得很对不起他她，我对人绝望，我对人性绝望，我对我自己也很绝望，所以我尽量跟这个世界隔离，不想认识新的朋友，也不想跟大部分认识的人联系！我觉得我对这个地球唯一的期待就是想早点离开！ 这部电影让我想到很多的东西，我知道为什么现在会这么压抑，感觉无法呼吸，可是又不能说，因为进去过，为什么会对人性绝望？为什么会觉得人很坏？看完电影怎么会不这么想？开放的声音就是放大人性，压抑的声音只有一种声音，我们如此渺小，不能有这个又要那个，没有那个又想这个，这个世界就是这样，他没有一个完美的平衡，完全靠人的自觉，而有些人又不自觉，或者说有些人他想自觉，但是又不自觉的不自觉了，即使拥有了开放，我想那个世界我也不会开心，因为人性如此，可能一切的问题不在世界，而是我自己，我也一直如此疑惑，就像有人说，树叶在动，有人说风在动，也可以说他们都没动，只是我的心在动！ 我觉得人都是自私的！包括你我！
4 ) 山姆，那个被媒体杀死的男人
一个极具敏锐新闻挖掘能力和新闻制作能力的记者麦克斯，在博物馆目睹了山姆持枪挟持人质(一群孩子)的案件，很快它的大脑运作出一套策划方案，由此一个简单的持枪案件轰动了全国，这足以证明麦克斯卓越的策划制造新闻的能力
原本打算借这个千载难逢的好机会挽回自己在新闻界的地位的麦克斯，反而让自己卓越的新闻制作能力毁掉了山姆。
随着众多媒体的关注报道，各个媒体开始心怀鬼胎的争抢热点，事态变得无法控制，最终不得不以悲剧收场。
而那句重复了很多次却没人愿意倾听的:“we killed him, we killed him, we killed him” 在麦克斯被摄像机包围时显得如此苍白无力
其中最荒谬的，同样也是最精彩的反转，是麦克斯将持枪伤人的山姆塑造成一个善良可怜艰难谋生的普通市民，其挟持人质的背后是生活的压迫和现实的无奈，让关注该事件的公纷纷从对山姆由憎恶转为同情
这也是麦克斯最成功的地方，他充分的利用了舆论导向的作用，来引导公众的意识和态度，作为整个事件的策划者，麦克斯潜移默化的改变公众对事件的倾向性。
按照百度百科的解释，舆论导向又称舆论引导，是一种利用舆论操纵人们的意识，引导人们的意识，从而控制人们的行为，使他们按照社会管理者制定的路线、方针、规章制度从事社会活动的传播行为。
这就是为什么各国执政党都会利用舆论导向来宣传正确的指导思想、国家发展方针、政策、法律法规。
而麦克斯将舆论导向缩小化，单单运用到一件新闻报道上，轻而易举的就改变了事件的倾向性，不得不说麦克斯将传播学和心理学出神入化的运用到了新闻学中
很快，麦克斯的知名度就回到了以前甚至比以前更高；而公众也慢慢原谅了山姆持枪无意伤人的事情，这似乎是两全其美的事情！
然而，这部影片不可能轻易放过山姆的，因为山姆是被舆论和媒体杀死的
整部影片山姆在博物馆挟持人质的事件的动态发展一直是新闻媒体主导的。
从最开始的麦克斯将山姆持枪伤人这一恶性事件，转换为小人物生存的不易。将事件的影响从坏变成好，
这里镜头表现了孩子们在博物馆里面被这么多媒体关注的新鲜感，以及山姆和他们相处的很愉快，孩子们并没有受到半点伤害，反而活蹦乱跳的
到山姆在博物馆里面直播接受媒体记者的专访，这里麦克斯一直想帮助山姆回答问题，让事件往有利于山姆的方向发展，可山姆坚持固执己见，然后直播接通一个被挟持孩子家长的电话，家长表示:“一个挟持孩子持枪伤人犯根本不值得同情”这里山姆自己把麦克斯帮他树立的形象打破了
最后一路追随麦克斯采访的女实习生将麦克斯和山姆策划制作新闻的录音出卖给了一家著名的电视台，将这一丑闻公之于众，最后山姆顶不住舆论的压力选择了自杀
整片影片一直围绕媒体对该案件的报道展开，每个报道的媒体为了提高自己的收视率和知名度不惜制造假新闻
这是新闻媒体的失职，在这部影片里，新闻报道不再讲求真实性和正义性，反而通风报信发布虚假信息为自己的媒体服务，进而糊弄公众。将新闻媒体的丑陋面展现的淋漓尽致
虽然最后麦克斯不惜牺牲自己的前程帮助山姆，但早已为时已晚，山姆已经被舆论杀死了
这是媒体的悲哀，更是媒体职责的缺失，给所有媒体以警钟
愿山姆的悲剧不再上演
5 ) We don't understand. We are all mad
或许我就会变成那个从一开始只知道赶快救人不会一边扛着摄像机一边拨打急救的女孩子变成后来以救人一命要挟家属上节目的黑心小记者，再傍上知名制作人弃自己搭挡于不顾最后还蹿来蹿去拨开人群口里嚷嚷着“I am Max assistant"
这是一个疯狂的城市还是一个变态的无聊的社会
媒体刻意的剪切就能误导所有人的视线
Max 满头鲜血地出来，Lorry嫣然一笑don't wipe it, it looks nice
原来媒体想要的真实是血淋淋的扭曲
面对无数的闪光灯，Max 只有一句you don't understand, we killed him
6 ) 最后的警钟
导演最终安排Sam的死来作为结尾。当然在影片进行中时我们不断的猜测主人公的选择是自首吗还是自杀还是自杀未遂而被逮捕？在爆炸的一瞬间玻璃碎片冲出博物馆的大门，不仅让Max一瞬间震惊到无所适从，让我们，这些旁观者也惊愕了。
这也是导演要给观众给新闻界给社会舆论的当头一棒。死是必然的结局，在被媒体观众警察的捉弄下，Sam就像一个任人摆布的玩偶毫无尊严可言。包括Max在内的职业新闻人，尽管Max的同情心也让人体谅，但是是他们一手把Sam炒作，推到一个很高的位置上，摇摇欲坠。不论是接受Max的采访博得观众同情，还是警察说服他的妻子逼她自首而使他情绪失控而开枪，还是新闻界为了自身利益而重新摧毁他的形象，这一切都是一步步在将Sam推向悬崖，他无路可走，最终只能选择自杀。
从Max的角度来讲，他开始是一个被冷冻的记者，流放在不起眼的小镇。只是员工向老板对工作的理论，被Max导演成一出绑架儿童，持枪杀人的绑架案。Max的本意是自私的，而且在刚开始的时候信心满满，一切操控在手。他引导着Sam，控制他的情绪，也尽力让事情结果圆满，因此他也不是冷酷无情。
Sam注定是影片中最悲情的人物。他的原始目的只是为了五分钟的时间，是的，就是这么简单，他失去工作，他希望馆长能听他解释迟到的原因，他仅仅需要五分钟的时间而已。但是他没有被允许，于是他掏出了枪，他没有想过对着馆长开枪，他只是为了吓唬她，随便对着窗户开了一枪，却碰巧射到了前来察看的警卫——也是萨姆最好的朋友。事情就是这么出乎意料，一切变得不可收拾。新闻媒体为了炒作想尽了各种办法。警察为了射杀Sam不惜冒险对孩子开枪。市民们的舆论导向也由同情变成了声讨。此时此刻困在博物馆里的Sam才是最孤独最可悲的人。
职业化严重的现实社会，从新闻采访现场直播到炒作舆论，从警力装备直升机对讲机到专业狙击手在房顶射击，从电视台警察局到FBI，每一条流水线都流畅无比完美无缺，如同工厂车间里自动化机械，一听到有价值的新闻点摄像机和记者蜂拥而至，一听到持枪劫持人质事件立即调动警力各种装备全方位监控。记者们随心所欲的控制着社会舆论无论出于什么样的目的，警察时刻都想杀掉持枪的恐怖分子不论他是否是有意的不论他是否爱护着里面的孩子。庸庸碌碌的市民只知道每天坐在电视机前听从新闻的指征不经过大脑地被新闻界调控着支持或者反对，对曝光在太阳下的他人的秘密津津乐道。一个撇下摄像机而跑去救人的小姑娘，转变成为了舆论价值新闻热点为了自身利益而抛弃事实的嘴脸，即使在镜头里变得多么光鲜亮丽，仍然掩盖不了笑容下的丑恶。所有的人都没有想过，整个事件的主角，没有一丝自由没有一丝尊严地被人戏谑地拿来玩弄，没有人真正在意他的感受，甚至没有人在意这一个人的生命。除了Max。他成了这个职业化机械化的社会牺牲品。这个冷冰冰的社会，站在垂死的人一旁，或冷眼相看，或拿来利用。如此一个社会，怎可称作“人性社会”！
导演在凸现这种冷酷的同时，用了许多温情的元素，让这对比更加刺眼。Sam软弱的一面，家庭的温暖，一个顾家的男人。孩子们的天真，Sam打开自动售货机让孩子们填饱肚子，给他们讲故事。他的表情就像一个父亲。持枪警察打断了印第安长老的手，同时也击碎了Sam心中的温情。Sam与Max在台阶上叙叙长谈，安静的没有摄像机没有枪声的对话。最后的握手，代表了信赖，真诚，友情。孩子们临走时对Sam说谢谢再见。外面的那么多所谓的知识分子都不肯信赖的人，在孩子眼里却是朋友。如此讽刺。
送走了孩子们，将Max支出门外，Sam无法走出大门。他无法面对外面整个社会和他的家人，即使他不是人们想象中的那样。走出这个门，他将不被任何人相信。所以他选择结束。这是无奈的选择，也是被迫的选择。他没有办法回头了。
Max最后在淹没的人群里大声喊出“We kill him”是多么的无力。在社会舆论面前人是渺小的，Max煽动了这场灾难，但他却无法控制它。人们将Sam一手捧上高处，他被人评论，被人摆布，手足无措。Max无力将它收场了，这场闹剧，Sam留给他一地的碎片。敲醒了Max，但不知有没有敲醒了大众。
将媒体报道比喻成战争，开场就用拍组装枪械的镜头语言拍组装器材，谁掌控了报导权谁就掌控了话语，新闻不过是操弄舆论的介质，结尾霍夫曼带的见习生双眼放着光让他不要擦自己额头上流下的血太腹黑了，作者并非在批判记者的道德下限，他彻底否定了媒体行业甚至新闻本身，真相在各种因素、各方利益的交缠下根本不堪一击。虽说很受《倒扣的王牌》和《热天午后》影响，但剧本真挺无敌了，视角更全面，情节更复杂，每一层关系间的张力都足够到位。
7.0/10 分。2023.05.08，初看，法版蓝光。整体普普通通吧。两个男人的演技没问题，但这个剧情其实已经珠玉在前了。1951年《倒扣的王牌》Ace in the Hole，才是真正的经典之作。主演是柯克·道格拉斯，他的儿子是迈克尔·道格拉斯。2014年的《夜行者》其实也是讲媒体的，内容上虽然有区别，但本质上都是对新闻媒体的批判。杰克·吉伦哈尔在此片中有精彩演出。。。这两部影片，一个前浪一个后浪，感觉都比本片要强，特别是剧情方面更加精彩，推荐给大家。
John Travolta也算是个劫匪专业户了吧，这次一反常态，二出了水平，达斯汀中规中矩，其它人可以忽略...
Mad.City.1997.720p.BluRay.DD5.1.x264-IMNEWHERE
8/10 荒謬與緊張‧媒體與群眾‧良知與道德
新闻人的道德底线与职业操守
你们就喜欢搞个大新闻，说是我绑架喽，把我批判一番。史上最呆萌绑匪。
在这个娱乐至上的年代 媒体的节操还值几个钱。。。。 疯狂的城市 疯狂的媒体 故事震撼人心麦克斯女助手的转变让人心疼 那个当初一心救人的小女孩一跃就变成了最后的那个样子 社会这个操蛋的染缸
开始的时候以为会是一个传奇性的结尾，但是拍到最后成了悲剧结尾。
如果电影中出现炸药 炸药就一定会爆炸…We killed him.
让一个媒体人从天真的实习生到吃人血馒头需要多久？答：只需要让她吃到流量的甜头。
过去、现在、未来，网络、媒体、舆论，都不会停止制造杀人犯。脸盲的我一直把达斯汀霍夫曼错认成阿尔帕西诺，两人同样是神级影帝，这部片中十分喜欢达斯汀的表演，他为角色添加了许多有趣的小设计，让整个人物更加丰满、立体。这样的剧情确实能紧扣住观众的心弦，同样题材的片子阿尔帕西诺演过的《午后热天》以及《中国综合征》，但相比之下，这部电影的结尾没有《中国综合征》那么有意味。
这一部现在和succession对照起来看还真是别有趣味。尤其是媒体的变迁。在本片中network尚处黄金期，电视剧不如电影（虽然本片上映那时候已经有双峰，但HBO尚未搅动电视剧格局）。而在succession的时代，电视剧已经取代电影成为时代精神，network也远不如社媒自媒，但我们并没有因此向truth靠近一步
那个警卫的死 真的假的; 本以为片尾枪没子弹了会黑色幽默一下 可还是死了 原来导演是觉得爆炸死得更震撼 如果不死 就拍续集了 PS：片尾音乐跟一级恐惧的一样好 自由主义&政府干涉 缺点掩盖不了优点
影片的立意很好，节奏上小有问题，舆论镜头将小事化大，甚至为了吃人血馒头无所不用其极，对现如今的新闻业依旧具有影射性。影片从喜剧片模式开始，却有一个非常悲剧而快速的无言结局。Mad City，是新闻从业者对收视利益最大化的贪婪造就了这一疯狂而悲剧的事件。
是个反思新闻工作者社会道德与职业道德相互矛盾问题的片子，推荐。很讨厌Kirshner演的那个女实习生Laurie。
可以跻身影史最cynical的片子之列吧，有点怀特51年Ace in the hole的影子。拍出生死时速般的悬念是Costa-Gavras的本事，当年口碑差得有点莫名。建议广电系本科必看，让学子们知道自己的未来不是梦。
借鉴于倒扣的王牌，新闻记者总能找到新闻。
舆论那点事儿~链接电影霍夫曼的另一部佳作《小人物 大英雄》
Mad City, Mad Country, 劣币驱逐良币。故事开始的时候，已经是一个真相被驱逐，涂抹事实操纵公众情绪的新闻横行的世界；而整个故事则演绎了一个更劣币驱逐劣币的残酷现实，鼓动极端情绪篡改事实的无下限劣币驱逐了人性尚存的有限劣币。这是1997年的电影。JT演傻小子真是可爱啊。