家有九凤

家有九凤 (2005)

8.9

2005 / 中国大陆 / 剧情 爱情 家庭 / 杨亚洲 / 李明启 张英

大凤

个人最不喜欢的一个角色，看似忠厚持家，实际上作为老大姐，没有大姐该有的样子，该硬的时候不硬，该软的时候不软，天天琢磨夺权篡位，竟然还黑老太太的钱。德才都不配位。

二凤

全剧就出现了两次，但承担了点睛一笔，老太太说二凤，人当了妈，就开始忘了自己的妈，当了姥姥，就忘得更干净了。

三凤

唯利是图，自私自利的代表，天天哭穷装可怜，老孟是厂长，家底肯定够殷实，公司一出事，却首先想到退股。跟老五的多年争斗，基本没有占理的时候。老孟明白了一辈子，最后受她感染，干了一件最糊涂的事。老孟说她有一双鹿一样的大眼睛，然而那里面不是清澈，是市侩。

四凤

个人最喜欢的角色。穷的时候大家拿她开心，她自己心里其实明明白白，说大家热闹开心就好。有勇有谋，有情有义，大智若愚，胸怀坦荡。关键时刻有主见，孤身支持七凤保胎；为了婚姻，断然去做绝育手术。能把中药买卖越干越大，情商智商肯定低不了。送三凤貂皮大衣，神来之笔。八凤以前最欺负她，她却以德报怨。最后老太太把八凤托付给她，也说明了对她的无比信任。

五凤

女强人的代表，她的强不仅是表面的强，更强的是，她能忍受丈夫的出轨，最后挽回婚姻；她能忍受家人多年的偏见，却时刻维护家庭大局。她的强，是打掉牙和血往肚子里吞。最终老太太也给她“平反昭雪”。

六凤

乖乖女代表，老太太总结她一句，“从来没给我添过什么心事”。人畜无害，处处都有她，却又容易忽略她。感觉她和杨为健更般配。

七凤

主角光环，“国民好媳妇”朱媛媛加持，好人有好报的主旋律担当。

八凤

时代的缩影，时代的特征在她身上体现最明显，她是个最紧跟潮流的人，却最终也被时代的车轮碾压的遍体鳞伤。她是历史大潮裹挟的泥沙尘埃中的一粒，也是我们身边无数个随波而流、奔波劳碌的个体。

九凤

叛逆的新时代代表，百年老宅里的老树新芽。她的身世就带有离经叛道的标签，“不是一个锅里的馒头”，是老太太醉酒后和别人的私生女。学画画，早恋，早育，她是时代交织碰撞的产物，最后却依然被老宅接纳，没人能挡住滚滚的历史车轮。

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男性角色，相对都塑造的比较单薄。

杨为健人物最丰富，亦正亦邪的人，但他的邪塑造的都比较失败，不太合逻辑。尤其让姜武来要演小肚鸡肠的人，看着更是别扭。

如果说刚过去的十年是一个以仙侠带动的网文改编电视剧的时代，那么本世纪的第一个十年无疑有“年代剧”题材的一席之地，只是届时仙侠初起，80后和90后这个庞大还年轻的群体完全无暇顾及这个题材，就像今日挂在嘴边的流量明星那样，那样的十年，他们也有专属的热爱和追寻，年代剧有，但不是他们的偏好选择。不可否认有一部分异军突起，但也是以早就积累了群众基础的“鲜肉们”带来的，比如《血色浪漫》、《甜蜜蜜》、《幸福像花儿一样》，当然还有热血之上的《亮剑》、《暗算》和《潜伏》一类。即便他们也曾追寻过，我这两天一口气补完的《家有九凤》恐怕也是无法成为讨论的主题的，每一集的家庭关系讨论？亲情牵绊还有鸡飞狗跳的生活……这一切不在蓬勃的对未来充满无限希望的大脑思考范畴，更不是他们对未来家庭生活所有的想象，就以我自己的亲身经历来看，还在梦想云端的人们看不到脚踏实地的实感。

说来也奇怪，为了丰富我的社工题材观影记录，看了《美丽的大脚》，然而不到一周，就被大数据导引到这部剧，看到一半终于将两位导演合到一起，明确是一个人。相比探讨那个遥远的年代的生活现实，此刻敲这些文字的我其实有点好奇的是为什么21世纪的头一个十年流行年代剧，而到了第二个十年变成了抗日神剧？网上看到的许多说辞是政治因素，虽然我不甚了了，可是回头总结这十年里年代剧的高频率，还有什么原因呢？是一时的火热带起的跟风现象抑或是成长于那个年代的人刚好到了恰当的位置可以掌握话语权，要怀旧、表达还是释放？其实我不算是看剧非常多的人，至少那十年不是，比如最开始在武侠和民国里徘徊，后面在韩剧里沉沦，中间几年在被高考折磨，没法设身处地去感受那个当下，等到这一个十年结束，陆陆续续看了许多，也回头看了不少才恍然发现了这个早就存在的事实。

一个现象的出现和被发现似乎没有必然的联系，即使是十年前，我也没法靠自己总结出这个，它出现了是社会发展的必然，是早就酝酿了的一个结果，而被我发现总结还需要过十年，那么大部分人的认知跟社会通俗文化的发展趋势相隔的不是十年而至少是二十年吗？何谓代沟？这就是代沟吧。不是说你目前能总结出当下流行的几样东西就在与时俱进了，还真不是，真正流行的东西，你根本没接触到。此刻我认清了这个现实。

说回到剧本身，作为一部年代剧，它是少不了旧社会的“遗毒”色彩的，比如未婚生子的耻辱、重男轻女等，毫不避讳地呈现在台词中。要是诞生于弹幕火热的第二个十年，那么本剧的三观早就被骂了很多遍了，当然现有的弹幕里也不是没有，毕竟它的评分太高了，总会有人去寻找往事。若是其他三观不正的剧，评分和群众的呼声看起来肯定是矛盾的，但是它的三观不正不是决定剧情走向的主线，而是不可否认的历史现实，所以若不能正视这个现实就是自欺欺人更不可取，或许这一点也是如今很多人批评古装剧中的主角思想太现代化的根源吧。在创作时迎合完美人设，但是是有限度的，不能信口开河。幸运的是，在这些“遗毒”色彩覆盖下的是一群鲜活的女人，鲜活到你清楚地认识到平凡的生活中没有一个人是完美的，而这也是生活真实的可爱？那个十年还是一个能够刻画出不完美主角的时代，按现在所谓的正确三观去看待剧中人是找不到了，那么为何还是如此动人？可能是真实当中也透露着导演和编剧的真诚吧，即使是对现实的艺术加工，但至少有了80%的还原度，这一点是二十多岁及以前所不能接受的，因为那时的我们太理想主义，对世界的看法非黑即白，转眼间被生活磨练后的自己以为是曾经嗤之以鼻的触角变钝，殊不知只是接受了这个世界的灰度。

对一部剧的认可原以为只是个人喜好、是一个眼缘，是闲暇时漫不经心的选择，似乎没有太多讨论的必要，可是“非黑即白”这个词出现的时候，我开始联想到前几日重点复习的社会工作理论中的女性主义。女性主义的共识是否认“非黑即白”，即非男即女这个观点的，虽然这个观点诞生的初衷是避免边缘化某些群体，但也从此延伸出要避免对世界的认识局限在二元思维里。如此，我们可以从刻画主角的态度看出导演和编剧具有的女性主义视角，再从完全的一群女性来刻画不同的人生和不同的历史时期，又将她们对家庭的贡献和作出的努力也描述的特别生动，从而完完全全挑战了男性为主导的社会结构。看似三观不正的剧情走向里，女性的地位丝毫没有受到撼动，相反很多即便到今天也固化的思维里，属于男性打拼的商场也变成了两位女角斗争的舞台，还有那个男性出轨的情节，剧中并没有一味去对女性表达同情，而是由当事人主动出击，甚至是处理的不卑不亢、以柔克刚，赢了，却不是以一贯示弱争取同情的姿态。

如此理性如此彻底给我们展现一个真实的世界，既有人间烟火更有人间丑恶，由此奠定了电视剧的地位。我觉得这是导演在尊重人吧，也尊重人的平凡，平凡中的可取。明白了自己对它的认可后也就明白了别人所谓的肥皂剧和无脑剧究竟为何招人诟病，不需要思考为了减压用也是电视剧的一个用途，而更多的是对剧中传达的价值观为何会受追捧有了清醒的认识，因为那是年轻人的主场，是她们最真实的想法啊，理想主义、英雄主义、完美主义要去苛责吗？那难道不是自己的过往吗？真正会被认可的内核终究会在多次涤荡中被挑选出来，有什么可着急的呢？

看这部剧的过程中几度落泪，怎么说呢？那些情感上的共鸣，亲情的羁绊，生活的无奈多少能契合自己的经历和经历后积淀下来的接纳。初识不知曲中意，再听已是曲中人。本意是花了近20个小时看一部剧，那么也该写写观剧后感才不枉感动一番和失去的半个周末，不曾想打开电脑，并不想从亲情着手，也不想从单个角色入手，而是从一个疑问开始，找答案的过程中从而获得一些关于时代、时代文化选择的一点不那么成熟的想法，足矣！

兴许是近几年塑料质感的流水线电视剧看多了，或者是人老了就会追忆最初的审美，在网上偶然看到一个片段之后我找原片一口气看完了26集。场景不多、剧情狗血，但整体给人一种满满当当的感觉，可能这就是演技“撑”起来的吧。

李明启老师永远的神！！！怎么会有这么厉害的演员，演过的每一个角色都那么有说服力，简直是“洗脑式”演技——

什么？李老师还演过反派恶毒嬷嬷？怎么可能？我不信。虽然小时候每个假期都看而且恨得牙痒痒但我就是一次又一次被她的新角色给“洗脑”。

其他演员也个个超级厉害，大到长镜头情感爆发，小到一个坐姿、一个拍土的动作，演技超强、诚意满满。虽然不知道片酬是多少钱但我觉得肯定是物超所值了。

但我打了4星。可能是连续观看的原因，有些缺点可能在观感上会被放大；况且夸剧的话肯定被说了好多遍了，所以我想碎碎念几个“减星项”。

1.部分情节孤立生硬。

例如大篇幅描写九凤青春期的“精神失常”，但后续情节发展似乎并没有等量的呼应（只能说有一点铺垫与呼应，但不值得用那么长那么长的笔墨描写九凤的失常）。

又例如姑爷们反抗联盟那里，这个情节开始得很突然、对后面发展也没什么作用、人物形象树立方面更是一头雾水，就好像是写好的剧本里为了给姜武加戏凭空塞进去的小纸条似的。

2.杨为健和七凤的角色成长有点弱。

这个“弱”是相比于他俩所占的时长，简言之就是“戏份长得甚至有点水了”。我知道，虽然名为《家有九凤》但不可能平均分配每个“凤”的戏份，总要有个“重点凤”。但我还是觉得七凤和杨为健“婚后生活”在剧情上有点冗长乏味——仿佛要用冗长的时长来让观众对他俩“婚姻乏味”有感同身受。篇章预算足足的，但一段一段的剧情下来，角色成长不多。

家有九凤，每凤不一。少有的女性群像大戏，十位老戏骨巅峰对决，酣畅淋漓。在那个年代独自拉扯大九个女儿的妈，艰辛可想而知，可她是那样坚强，好像雄鹰一般，每每有女儿从远方回来时，鹅毛大雪，母女隔着院子相望，拥抱，久别重逢显得那样的珍贵。

四凤，五凤，最完美的人设，多少眼泪为你们而流。四凤，贫穷败不走志气和坚毅，富贵也守住了纯粹和善良。五凤，打掉牙和血往肚子里咽的傻瓜，家里家外挺身而出牺牲奉献也没捞着一点好，但你是最顶的大女人，那样的鲜活生动。

九凤，直到看到最后一集之前我都不理解你的怪异，但老太太弥留之际，你趴在她怀里哭着说，妈我一直都感觉孤单，孤单。我突然明白了你的脆弱，大家庭的遗腹子，没有父亲的关怀，八个姐姐轮番吵架撕闹，唯一的妈十个指头连着心，想疼也疼不过来，可怜的小老九，可怜的孩子。

佛说人生有七苦，生、老、病、死、怨憎会、爱别离，求不得。

人生无别离，谁知恩爱重。离合既循环，忧喜叠相攻。我们终究只是人。

时隔许久，又想起这部剧。脑中第一个浮现的是三凤四凤那件貂皮大衣的往来，第二便是那白茫茫大雪中，迎来送往的门槛。

四凤貌美家贫，表面上性子软弱任人踩踏。可架不住风水轮流转，总有翻身时，兔子没急，慢慢咬人一口，也是狠辣。

就三凤来说，实在不想说她不坏，刁蛮任性、事事踩人一头。近着老七，怼着老五，犯浑的时候让人咬牙切齿。难忘砸老五锅的理直气壮，所以更恨她被人打上门追债时，在老五身后关上门的眼神。出了事，第一个先要钱回家的心眼…造业太多，最后终也是可怜可叹。

最让人唏嘘的还是五凤，她是我在整部剧中最喜欢的角色。坚强、独立、有主见，为全家付出最多，却总被针对被“坑害”。也正是因为她的要强，男人出轨，她默默在屋里流泪的那幕才更让人心疼…

众多男性角色里，着墨最多的当属姜武之杨为建。他做错了什么呢，他对老七也算仁至义尽。但他不是圣人，所以对残疾的“老相好”刁难羞辱。却又因为善良，让银草鱼天天鲜活…真实、动人，那些市井小民的瑕疵，更让人感动不已。

一屋子花团锦簇，一屋子泪水苦痛。高楼起时人人艳羡，就像幸福的美梦桩桩成真。楼塌了之后，总有茫茫大雪白了一切真干净…整部戏都贵在一个字：真！

老太太一路走来，或精明，或糊涂，或博爱，或偏心。这初家大院里人人都不容易的一生，正是平凡世界里，你我身边最真实的缩影。

但回望自己这20余年，再想想未来的日子…我是真羡慕，羡慕上一辈有这些亲生姊妹，打不散离不开…现在呢，以后呢，什么都没有，终将带着愈厚的铠甲，孤独地面对现实，走到这片黄叶落下…

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也没想到离写下这乱七八糟的，三年如白驹过隙，更马上就要四年。。每一句短评、长评描述着剧里的场景，一下就能反应到。一部好剧值得人一生品读、铭记。

想起了观剧时感觉最大的bug，黑虎六七岁状态之后发生了很多事，八凤出逃、三凤家出事、卫平来了又走…时间推移，他却再没长大过。。对这个角色不是很喜欢，但也有他存在的意义。

四凤的老公是个太有趣的人，他和四凤那段追打让人又笑又哭，四凤有情有义，他也是，他值得。

老孟是明事理的，最后却怎么就犯了浑，而代价却又那样的巨大，巨大到让一个家庭，让一个大家庭 也无力承受。不能承受的，像他一样自我逃避。最终落到三凤这再不能承受的，也得面对现实，默默受着。

回头看八凤的一生，是真的糟糕透顶，但从始至终一切选择的错误，因为她的性格使然，却又那么合理，所以最后的痛苦，更感觉是宿命的大网，放不过任何人。

剧本扎实，有骨架有内容，逻辑严谨顺畅衔接自然，剧情紧凑不拖沓，有高潮有回落，始终像炉子上烧着的水壶一样，水跳跃奔涌，加大火力就会翻滚沸腾并伴随快要迸开的声音，让人的心跟着忽上忽下，紧张发慌，人物形象塑造个个饱满立体鲜活，所有演员全程演技突出，比拍记录片还真实，简直就是在大院里安装了监控摄像头，强烈推荐！不像有些剧，架构单一，故事线简单，从头到尾平铺直叙，没有丝毫出乎意料，而且注水严重，3分钟能表达完的剧情非得演30集，全靠慢动作和回忆录撑。 看到这么好剧简直就是观众的幸运，这不就是生活吗？生活就是这样从来不会一帆风顺，总是三灾五难，坎坎坷坷的，但有一点，就是这家经济条件不错，没有那么多不堪的事情，对于经济条件查又家里兄弟姐妹多的大家庭来说，资源争夺战大大小小天天在上演，如果父母再偏疼哪个，那兄弟姐妹之间就有芥蒂了，不会那么热乎了。